1、数码摄影的色彩管理聘请行业专家来校讲解最新技术数码摄影的色彩管理(广州普斯公司爱玲珑设备技术人员范促进给学生讲课)色彩管理的意义一幅优秀的摄影作品可以有多种呈现和保存方式，无论是使用传统胶片还是数码照片，它们都可以冲印或打印成照片并能制成相册，也可以批量印刷做成精美画册，刊登在杂志或用作其他商业用途等。在这些制作流程中如何保证作品色彩的一致性，最大程度上还原作品的本来面目，进而忠实表现摄影师的本意。图 11.1.1 色彩复制流程中的色彩管理一、色彩管理是使图像色彩在复制、再现和输出时始终保持不变，实现“图像色彩与设备无关” ，实现“所见即所得” 。我们无须质疑色彩管理的可行性，实践证明这是一种
2、无法回避的技术。二、在出版物中，一幅彩色图像通常需要经过一系列的数字化工作流程。这个工作流程始于扫描仪或数码相机捕捉图像，在显示屏上再现图像，由数字化打样设备打样，最后为实际印刷作好准备。在这个过程中一般不会发生什么问题，但有一点需要注意：色彩不会被轻易捕捉，更难以被精确控制。三、色彩不是一个简单的物理现象，而是一个受光线影响的复杂的视觉感受，包括受光照射表面的反射性质，以及影响每个人色彩感觉的心理因素。四、不同的设备再现色彩的方式也不同，甚至不能相同地记录和描述同一颜色。例如，扫描仪和显示屏，利用色彩空间，综合红、绿、蓝三原色再现各种色调；而另一方面，打样机和印刷机则综合 CMYK 色彩空间
3、建立色彩。一个典型的印前系统可包含一组来自不同制造商的不同设备，使色彩管理过程更复杂化。当在工作流程中从一种色彩空间转换到另一种色彩空间，色彩管理问题将更严重。例如，扫描仪以 RGB 方式进行输入扫描，而以 CMYK 方式进行输出。这样的事情在印刷厂天天都在发生。 图 11.1.2 显示器的 RGB 与印刷用的 CMYK 的色彩空间图 11.1.3 显示器的 RGB 的色彩空间 图 11.1.4 印刷用的 CMYK 的色彩空间虽然，不同设备采用不同色彩空间有一定的覆盖区，但仍然难以完全匹配。即使是两台同样采用 RGB 色彩空间的设备，其得出来的结果也大不相同。纸张和其它承印物也影响色彩的再现。
4、这些因素也都得在色彩管理中考虑进去。 色彩管理的任务色彩管理目的是补偿由输入输出设备引起的色彩失真，保证色彩数据以一种可以重复的方式进行转换，并符合专业要求，最终建立不因设备而异的色彩表现力。这主要是靠“设备色彩标定”办法来实现的。 图 11.2.1色彩管理的真相当一个图像被扫描或用数码相机拍摄下来后，必须在显示屏上检视其结果。这里就是第一道关口，这两种设备均需经过标定并求出校正曲线以弥补其差异。标定输入设备，需要一个参照文件，通常用一块彩色幻灯片，含色块测试条，此测试条应和用于所有设备色彩描述文件的 IT8 标准一致。可用分光光度计测量原稿，当然也可利用已测好的色彩值文档来省略这一步。第二步
5、，用分光光度计测量一个实际扫描图像，将结果和先前存储的参照数据作比较，建立一套差异数值。这就是由相应软件支持的 Profile，可用来把扫描数据转换成不因设备而异的色彩空间，也用同样的方法来标定显示屏、打样机以及最后的输出设备。 印刷机引入不确定因素：自然，最后的输出印品才是色彩管理的最后检验。已设计出标准的色彩控制条作为印刷机色彩定标，所以印刷品的色彩复制质量可以在印张上检验。但是由于胶印工艺本身固有的局限性和大量可变因素需要维持平衡，相当多的不稳定性加入到此过程中，而 Profile 仅能对一种设备在特定的数据设定下进行标定，因此保持印刷条件不变非常重要。油墨、墨斗设置、纸张甚至温湿度等均
6、会影响印品质量。建立色彩管理标准平台今天绝大部分的摄影师都在使用电脑，都在显示屏上观察颜色，都在凭自己的感觉调整图片的色彩。这一环节不是终端的成品，由此会随不同类型的设备而输出：打印、喷绘、印刷、激光照片等等，这会带来不可忽视的变化。更何况，你能确认你屏幕的色彩就是准确的吗？回答大部分都是不确定的，那怎么办？要用仪器来测定，要有量化指标。要建立互认的系统，即达成共识的色彩联盟，才能确保这一流程有一个畅通、稳定、一致的标准平台。图 11.4.1 建立一致的色彩标准平台图 11.4.2 仪器测定屏幕的色彩 图 11.4.3 拍摄标准色标来测定数码相机的色彩图 11.4.4 仪器来测定打印机的色彩第
7、一，现有的显示器主要分三种类型（CRT、PDP、LCD） ，我们现在常用的大多是 CRT 类型，红、绿、蓝三束光汇成为透射的所谓白光，其色谱、线性在不同的色阶明暗情况下，是否理想化与一致，就现在的技术发展水平上来说，还很难保证一致，电压波动（有稳压器） 、电子管老化是必然的，三束离子光束强弱、衰减程度也不一致。因此用仪器测是必须的，而且要经常做测试。 第二，色彩管理中对光源的要求，操控电脑的环境，也是影响我们对色彩判断的要素。朝北方向窗口进来的光色相对稳定，如果用普通的日光灯就会发现屏幕中的灰色系列偏红，如凭感觉调色，结果相反呈绿色。如果你在拿着已经输出打样的稿件，对着屏幕作比对修整，环境光也
8、要用仪器来测一测。光照强度显色指数能达到多少，是否跟屏幕一致。室内用的日光灯最好是比三基色更好的照明，灯光的显色指数最基本的应该在 94 以上（这要考虑到人的视觉对每个颜色观察时间长了以后会适应，也可以说是迟钝，包括补色效应的影响。比如说白色在烛光的照明下，开始感觉是黄的，久而久之会感觉到是白色的。这就是所谓固有色的概念影响了色彩的正确判断） 。在形成色彩的三个条件：光源、物体与眼睛中，每一个都会由于某些原因影响我们辨色的能力。在色彩管理与色彩控制的过程中，我们经常需要通过目视比较与评价色彩，而且色彩管理的最终目的就是在影像传递、处理与加工的过程尽量达到所见的色彩保持一致。因此创造一个能使我们
9、稳定、正确地识别色彩的观察条件就成为进行色彩管理的先决条件。 如果在大量严格的商业摄影中已知产品最后展示与应用场合的照明情况，则应当尽量在相同的光源下观察与评价产品的色彩。 如果没有特殊的要求，数字摄影人应尽量使用色温为 6500K，显色系数 Ra85%的光源观察与评价样片。涉及印刷的工作则可以考虑使用 5000K 的观察光源。 工作室的墙壁应为灰色或白色，切忌使用非中性的涂料涂饰墙壁。 应使用灰色的窗帘遮挡直接射入室内的自然光，校稿台、观片台、显示器不应置于窗前，以减少室外不断变化的自然光的干扰。建议采用45 度照明垂直观察或垂直照明 45 度观察的方法（图 11.4.4） ，以便消除来自光
10、源的直接反射光对观察的干扰。 观察样本时应以灰色为衬底，以免背景色（包括黑色与白色）干扰判读的结果。光源在样本上的照度应达到 1000 勒克斯或更高，并尽量保持均匀的照明。如果没有照度计，可以用相机对灰板测光，在 ASA100 感光度下 EV8.5（例如光圈在 f/4f/5.6之间，1/15 秒）的照度水平即近似为 1000 勒克斯。 图 11.4.4 观察与照明方向的两种典型配置方式第三，屏幕加帽沿，遮掉一部分自上而下的环境光，尽可能避免你对色彩明度、纯度、对比度的错觉，调色时用吸管检查数据，建立量化的色彩概念与习惯。 可见光谱中所有色彩的结合会形成白光， （白光可通过棱镜分拆成三种原色光，
11、红光、绿光、蓝光三原色光的相加形成白色光。称为“加色法”的三原色） 。当白光中抽掉某一种原色光时，另外二种会形成另一色彩：红光和蓝光会形成洋红（品） 、绿光和蓝光则形成青色，而红光与绿光会形成黄色。黄品青也可称之谓间色，色光相加与颜色相加，恰恰相反。因此在使用屏幕观察或调整颜色时，必须注意到这一特点。 第四，很重要的一关是要认识光与色的区别，色域空间是怎么一回事，RGB、三原色色光与红黄蓝三原色颜色又有哪些本质上的不同，在显屏中用于进行比较、体会色光与颜色的区别，从中悟出道理。数码相机、显示器、打印机会使用不用的方式和不用的呈色物质表现色彩。CRT 显像管显示器通过调节红（R） 、绿（G） 、蓝（B）三色电子束的强度使屏幕上的荧光粉发光，产生不同强弱的光信号组成图像。在图像打印或印刷过程中采用青（C） 、品红（M） 、黄（Y） 、黑（K）四色墨的颜料粒子、染料粒子、蜡或色粉粒子，通过以上呈色物质对光的选择性反射和吸收来表现图像的信息。使用的呈色物质类型、照片或纸张材料不同、图片被观察的照明光源色温以及周围的环境条件等，都会影响色彩再现效果。
