1、设计史论 ,后现代主义与新现代主义对比研究,Post Modernism & New Modernism,后现代主义&新现代主义 ,目 录,Part ,选题,概念阐述 1、概念定义 2、设计特征 3、理论对比,Part ,Part ,Content,形成因素 1、时代背景及发展趋势 2、形成原因 3、时代背景对比,Part ,风格特征及对比分析,Part ,设计师及代表作,Part ,总结,背景,从当代的建筑发展来看，应该说自从文丘里提出向现代主义挑战以来，设计上有两条发展的主要脉络，其中一条是后现代主义的探索，另外一条则是对现代主义的重新研究和发展新现代主义，它们基本是并行发展的。,概念定义
2、,后现代主义：,狭义的后现代主义设计指在现代主义、国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义装饰的一种设计风格。广义的后现代主义指对于经典现代主义的各种批判活动。,从结构上和细节上遵循现代主义的功能主义和理性主义基本原则，同时又具有其独特的个人表现、象征性风格，是对现代主义的继承和发展。,新现代主义：,设计特征,后现代主义：,新现代主义：,1、它的历史主义和装饰主 义立场2、它对于历史动机的折衷 主义立场3、它的娱乐性和处理装饰 细节上的含糊性,1、注重地方性特征的表现2、在装饰方面突破了早期 现代主义排斥装饰的极 端做法，走向肯定装 饰，风格多样，讲求材 料与构造的作用3、注重技术、生态
3、和多学 科的交叉、吸收4、包含新理性主义、简约 主义、微电子等风格。,对比分析,相同点：,不同点：,1、后现代主义和新现代主义均是建立在现代主义理论的基础之上。2、两者均企图改变现代主义沉闷和单一化垄断化的尝试。,1、后现代主义与新现代主义对待现代主义是两个截然相反的态度。一个是批判，一个是继承。2、新现代主义是对当前的现代主义进行探索研究，而不是追溯回遥远的过去。,随着经济的发展,70年代西方已从战后经济困难中彻底摆脱，进入了一个高消费时代,大众文化的繁荣使社会文化向多元化发展,生活方式也多样化了,市场上出现了适应不同阶层不同口味的商品以适应不同的消费需求。,1、先进技术全球化趋势2、建筑理
4、论、建筑风格的多元化趋势3、场所精神地域化趋势4、建筑环境的生态化趋势,现代主义到60年代末期、70年代初期遇到两个方面的问题，它的沉闷风格和它意识形态的独裁特征，必然无法满足如此多样化的需求，是促成新的、反对现代主义、国际主义设计运动产生的原因。,相同点：,后现代主义与新现代主义具有相同的时代背景。当代价值观、审美观突破了现代主义文化思维，转向对多样化、个性化、人性化乃至非理性化一面的追求。种种思维的变迁为后现代文化的建构奠定了基础。对于现代主义设计、国际主义设计的反感，并不仅仅引发了后现代主义设计运动，新现代主义同样是从后现代文化的土壤中萌发出来的。,对比分析,对比分析,不同点：,后现代主
5、义是对现代主义的重大反动和挑战，反对现代主义忽视历史、人性及其单调乏味的形式表达，试图摆脱现代主义。 新现代主义是坚持现代主义的传统，根据新的需要给现代主义加入了新的简单形式的象征意义，旨在超越现代主义唯理思维，同时又与后现代主义“向后看“的建筑观不同。,后现代主义并非一种稳定的风格，而是在超越现代主义所进行的一系列尝试，在某种情境中这意味着复活那些被现代主义抛弃的艺术风格。作为后现代主义的符号装饰，采用的对象有各种各样的历史风格，但是采用的方式是揶揄的、戏虐的、调侃的夸张与象征的描述。美国建筑师和理论家斯特恩(Robert Stern)将后现代建筑的特征总结为:文脉主义(contextual
6、ism)、隐喻主义(allusionism)、装饰主义(arnamentation)。这三点在后现代派建筑实践中得到了具体的体现。,案例一,“文脉主义“：美国新奥尔良的意大利广场,设计结合文脉、经典与通俗融于一体体现了建筑的人性化,Plazza dIlalia, USA, Charles Moore , 19751978,美国新奥尔良的意大利广场,Plazza dIlalia, USA, Charles Moore , 19751978,Plazza dIlalia, USA, Charles Moore , 19751978,案例二,“隐喻主义”：美国波特兰市政大楼,美国第一座后现代主义的大
7、型官方建筑 “以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒子”,The Portland Building, Oregon, USA, Michael Graves, 1980-1982,The Portland Building, Oregon, USA, Michael Graves, 1980-1982,The Portland Building, Oregon, USA, Michael Graves, 1980-1982,案例三,“装饰主义”：美国电话电报大楼,后现代主义建筑中规模最大、最负盛名的代表作 顶部是一个开有圆形缺口的巴洛克式的大山花,AT&T Building, New Y
8、ork, USA, Philip Johnson ,1978-1983,AT&T Building, New York, USA, Philip Johnson ,1978-1983,美国电话电报大楼, AT&T Building, New York, USA, Philip Johnson ,1978-1983,从以上建筑实践中建筑师们对后现代主义设计法则的运用中可以看出,后现代建筑的基本特征是:1、多元含混,设计手法模棱两可,追求隐喻;2、回归历史,将古典建筑元素运用到现代技术之中;3、将高雅与通俗结合起来,既专业,又大众。后现代派认为,一座建筑的设计与建成应立足于文化之中,既要考虑其与所
9、在城市的历史关联,又要考虑建筑式样及文化传统,并以折衷的方式将其组合和重叠起来。,在新现代主义一书中，詹克斯为新现代主义概括出30项特征。在此，举出其中8项有代表的特征描述：1、隐匿的编码2、分离、复杂的构筑 3、爆破性空间 4、纷乱的悖离 5、主题性修饰 6、记忆的痕迹 7、诙谐的散构 8、无场所感的扩展,案例一,华盛顿国家艺术博物馆东馆,同周围环境高度谐调 “现代艺术与建筑充满创意的结合”,the East Wind, National Art Gallery, Washington D.C, Ieoh Ming Pei 1968-1978,the East Wind, National
10、Art Gallery, Washington D.C, Ieoh Ming Pei 1968-1978,the East Wind, National Art Gallery, Washington D.C, 1968-1978,案例二,盖蒂中心,整体保持无装饰、功能主义 建筑大量采用石灰岩材料贴面，营造出一种永恒感,Getty Center ,Los Angeles, Richard Meier ,1998,Getty Center (museum), Los Angeles, Richard Meier ,1998,Getty Center (museum), Los Angeles,
11、Richard Meier ,1998,Getty Center (Research Institute), Los Angeles, Richard Meier ,1998,Getty Center (restaurant), Los Angeles, Richard Meier ,1998,Getty Center (Central Garden), Los Angeles, Richard Meier ,1998,案例三,洛杉矶太平洋设计中心,现代主义的玻璃幕墙结构 绿色和蓝色的玻璃，使简单的功能主义建筑具有特殊的、非同一般的色彩,Pacific Design Center, Los A
12、ngeles, Cesar Pelli ,1983-1987,Pacific Design Center, Los Angeles, Cesar Pelli ,1983-1987,Pacific Design Center, Los Angeles, Cesar Pelli ,1983-1987,从以上建筑实践中可以看出新现代建筑的基本特征是:1、继承现代主义反装饰的纯净美学，发展现代主义几何构成和抽 象方法，建筑形态抽象而纯净。2、通过对几何形体的分析、穿插、叠加、并置甚至异构建立起一套全新的逻辑体系和句法系统。3、注重光线在建筑空间和造型上的运用。4、现代机器美学和高技术在建筑中创造性的运
13、用。就个体而言，那些真正创造了新现代作品的建筑师，却并没有有意要成为新现代主义者，他们是被新现代的潮流裹挟进来的。,相同点：1、两者均借鉴了现代艺术，具有打破传统,追求创新的精神。 2、两者对现代主义过于趋向纯净的美学原则和极端理性化的设计 原则进行修正。3、两者均不是一种单一的建筑风格，具有多元化倾向4、两者均肯定建筑装饰,后现代主义,罗伯特文丘里 Robert Venturi,Venturi House Chestnut Hill,PA ,1961,Fire Station No.4 Columbus, IN ,1966,Gordon Wu Hall Princeton, NJ, 1980
14、,Memorial Hall Harvard Universtiy ,1995,迈克格里夫斯Michael Graves,Memorial Hall Harvard Universtiy ,1995,Michael Graves Public Library,1981-1983,Swan Hotel, Florida Orlando, 1989-1990,飞利浦约翰逊 Philip Johnson,Bank of America Houston, 1982,Crystal Cathedral Garden Grove , 1980,Bank One Center Dallas,TX , 198
15、7,新现代主义,里查迈耶 Richard Meier,museum for the decorative Arts , Frankfurtam Main, 19791985,Canal Plus Headquarters,Pairs, France, 1989-1992,High Museum of Art, Atlanta, Georgia, 1980-1983,史提芬霍尔 Steven Holl,Holls architecture has undergone a shift in emphasis, from his earlier concern with typology to hi
16、s current concern with a phenomenological approach; that is, with a concern for mans existentialist, bodily engagement with his surroundings. The shift came about partly due to his interest in the writings of philosopher Maurice Merleau-Ponty and architect-theorist Juhani Pallasmaa.,Stretto House, D
17、allas, Texas, 1989-1992,Kiasma, Museum of Contemporary Arts , Helsinki, 1993-1998,Chapel of St. Ignatius (at Seattle University), Seattle, Washington ,1994-97,Petronas Twin Towers ,Los Angeles, Cesar Pelli ,1998,Disneys Contemporary Resort, Walt Disney World, Lake Buena Vista, Florida,1991,后现代建筑是对现代
18、主义的反思以及大胆尝试，其中”以人为本“的设计理念可以用来激励现代建筑的发展。应当看到这一建筑思路最大的价值在于对旧有的思维范式的批判性和对新思维的形式表达的探讨。其观念上的进步意义和建筑形式表达的启发性是不容忽视的，对于我们在建筑思维中剔除根深蒂固的现代思维范式、形式原则的侄桔有十分重要的现实意义。但后现代建筑设计的缺陷在于，其关注的只是设计的形式内容，探求在创造性的无序中存在的纯洁性和浪漫性。它对现代建筑设计的挑战，基本上只是停留在风格和形式方面，并没有涉及现代建筑设计思想的核心。,“新现代主义”建筑思潮是建立在社会的进步，现代主义建筑和后现代主义日趋成熟的基础之上的，从本质上看，是以前旧思潮的继承和发展。其在遵循现代主义设计合理内涵的同时，在装饰问题上突破了现代主义排斥装饰的极端做法，走向了一个肯定装饰的、多风格的、多角度的、包容的新阶段。新现代主义建筑的实践越来越趋向于多元化，建筑师更注重对场所的关注，对地域文化的探寻，从而实现建筑与环境的融合。新现代主义因其内在的合理性和对建筑秩序的创造，日益受到人们的重视并在未来建筑发展趋势中起到主导作用。,课堂作业：在你对后现代主义和新现代主义的思想的理解基础上，分别设计两把其风格的椅子。可以以一些其代表经典建筑作品的空间及特征为设计原型。,
