1、土衬石：在台基陡板石之下或须弥座圭角之下，是台明与埋深的分界，土衬石应比室外地面高出 3.2-6.4CM,比陡板石宽出约 6.4CM,宽出部分叫金边. 土衬石长按通面阔加山出金边各二份,两山长按进深加下檐出金边各二份 ,除本身宽二份.宽按陡板厚一份加金边二份平头土衬石是台阶的土衬石,位于台基土衬石和台阶燕窝之间, 露明高度与金边宽度与台基土衬石相同陡板石：外皮与阶条石外皮垂直,下端装在土衬石槽内, 上端做榫装入阶条石下面的榫窝内,其两端与埋头连接 .陡板石长按面阔进深,高按台基露明高,除去阶条石高一份加落土衬槽,按本身厚十分之一为高度 ,厚三分之一本身高或同阶条石厚 .礓 jing,【名】小石
2、smallstone。礓台阶。亦作“姜” 。一种不透水的矿石，块状或颗粒状：砂礓（可做建筑材料）。如:礓石(礓砾。小石)礤 c,【名】粗石roughrock示例：礤,粗石也。玉篇 【动】同“攃” 。磨rub 示例：礤床儿 cchungrshredder(forvegetables)把瓜、萝卜等擦成丝的器具 。礓礤(慢道)是以砖石露棱侧砌的斜坡道,可以防滑, 一般用于室外.在坡度较大的地段上，一般纵坡超过 15%时，本应设台阶，但是为了能通行车辆，将斜面做成锯齿形坡道，称为礓礤柱顶石又叫柱础，是一种石制构件，安装在台明上柱子的位置上，一部分埋于台基之中，一部分露出台明，叫古镜。柱顶石顶端上有空，
3、叫“海眼 ”，与木柱下端的榫相配合，使柱子得到固定 ;也有的柱顶石顶端上有落窝，柱子可以安放在石窝内，也相当于为柱子安了管脚榫。柱顶石除园鼓状外还有莲花状等,精美一些的周围还刻画上十二生肖动物图案或梅、兰、竹、菊着上颜色等等。须弥座 - 须弥座一种侧面上下凸出，中间凹入的台基由佛座演变而来，形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。角柱，间柱等，造型日益复杂。 又名“金刚座”、“须弥坛”，源自印度，系安置佛、菩萨像的台座。须弥即指须弥山，在印度古代传说中，须弥山是世界的中心。另一说指喜马拉雅山（又名大雪山
4、）。用须弥山做底，以显示佛的神圣伟大。我国最早的须弥座见于云冈北魏石窟，是一种上下出涩、中为束腰的形式。迨至唐、宋，上下涩加多，且有莲瓣之类为饰，束腰部分显著加高，并有束腰柱子（蜀柱）将之分割成若干段落，这类形制在宋代叫做“隔身版柱造”。但宋代南方有的不用束腰柱子，而用鼓凸出的曲线。唐塔上出现两层用须弥座作承托的佛像、塔幢、坛台、神龛、家具以至古玩与假山。须弥座已从神圣尊贵之物，发展成为由土衬、圭角、下枋、下枭、束腰、上枭和上枋等部分组成一种叠涩（线脚）很多的建筑基座的装饰形式，通常用于尊贵的建筑物基座。后来一些家具，如屏风之类的底座也经常采用这种形式。望柱也称栏杆柱，是栏板和拦板之间的短柱。
5、望柱有木造和石造。望柱分柱身和柱头两部分；柱身的截面，在宋代多为八角形，清代望柱的柱身，截面多为四方形。望柱柱身各面常有海棠花或龙纹装饰。柱头的装饰，花样繁多，常见的有龙纹、风纹、云纹、狮子、莲花、葫芦。 故圆明园内楠木塔的栏杆柱为木制，柱头雕覆莲花圆明园绥城楼宝塔栏杆柱，高五六寸，雕成如意云。清代之前的望柱一般都较为简单，如明孝陵的望柱只是简单的一根顶部有环饰的石柱。清代的石雕工艺得到很大的发展，望柱的雕刻也越发精美，云柱上栩栩如生的云饰，极富立体感，如此的手笔和气度恐怕只是皇家的宫殿园林才能够作到。抱鼓石构造抱鼓石一般是指位于宅门入口、形似圆鼓的两块人工雕琢的石制构件，因为它有一个犹如抱鼓
6、的形态承托于石座之上，故此得名。地伏石一般用于台基栏杆下面或须弥座平面上栏杆栏板下面的一种特制条石角柱石台基的拐角处立置的石构件。宋代的营式造法中规定：“造角柱之制，其长视阶高，每长一尺则方四柱；柱随加长，至方一尺六止。其柱首接角石处合缝，令与角石通平”。这个规定不但确定了角柱石的尺寸与比例，而且还说明它位于角石之下。清代时台基变矮，所以角柱直接放置在阶条石下面，而不用角石。腰线石墙体上与压砖板接续平砌的厚度相同的条形石构件，压砖板、腰线石以下的墙体称作下肩或下碱.分心石在一些较大型的建筑或是具有一定礼仪等级的建筑中，其中央开间的正中由阶条石至槛垫石之间会放置一块条石，呈纵向放置，这样的条石称
7、为“分心石” 。挠洗见新不论用铁挠子挠洗或钢刷子刷洗均执行本定额剁斧见新不但是一种使石活见新的方法,也是使石活表面找平的措施。因此表面比较平整的石活一般不必要重新剁斧砚窝石：踏道（台阶）最下一级与室外地面取平或略高处所铺砌的条石埋头石 台基埋入地下部分（埋头石既是柱角石）台基转角部分立置的石件,位于阶条石之下,由于转角位置不同,有出角埋头等。 出角埋头，指位于阳角转角的埋头。 入角埋头，指位于阴角转角的埋头。须弥座龙头须弥座上枋部位,石栏杆的望柱之下, 安放挑出的石雕龙头,为正身龙头,其宽同望柱,挑出长度为四角龙头的 2.5/3寻杖栏板：是指在两栏杆柱之间的栏板中，最上面为一根圆形横杆的扶手，
8、即为衤寻杖，其下由雕刻云朵状石块承托，此石块称为云扶，再下为瓶颈状石件称为瘿项。支立于盆臀之上，再下为各种花饰的板件。罗汉板：是指只有栏板而不用望板的栏杆，在栏杆端头用抱鼓石封头。其特点是栏板一一相拼，中间不设立柱石旋脸石券最外端的一圈旋石的外面门枕石门枕石俗称门礅、门座、门台、镇门石等，是门槛内外两侧安装及稳固门扉转轴的一个功能构件，因其雕成枕头形或箱子形，所以叫门枕石。台基 建筑物的底座，四面以砖石砌成，内多填土，地面铺以砖石。 台明石 台明，即台基明着的部分。台明的高度是有规定的，为檐柱高度的 五分之一或柱径的二倍。 （构造） 台明构造：台明结构包括三个部分： 即柱下结构部分。柱间结构部
9、分。台边结构部分 包砌台明 是指台明下面四周砌筑部分。 踏跺 登踏上台基的阶级。即台阶；踏跺的构造形式有三种：垂带踏跺如意踏跺左右踏跺 土衬石 台阶的第一层石活。 陡板石 是台明第一（二）层石活。外皮与阶条石外皮垂直。 阶条石 明清建筑台基四周包砌的砖石构造最上层平铺的条形石构件，宋式建 筑中称其为压阑石。 腰线石 墙体上与压砖板接续平砌的厚度相同的条形石构件，压砖板、腰线石 以下的墙体称作下肩或下碱。 埋头石 台基埋入地下部分（埋头石既是柱角石）台基转角部分立置的石件,位于阶条石之下,由于转角位置不同,有出角埋头等。 出角埋头，指位于阳角转角的埋头。 入角埋头，指位于阴角转角的埋头。 垂带石
10、 踏跺两侧的斜面石件,长为阶条石外皮至燕窝石金边, 宽同阶条石,厚为斜高同阶条石厚度 柱角石 位于台阶转角处；（柱角石既是埋头石）角柱石上部雕有“寿桃” 和“石榴”，象征“ 长寿”和“多子多福” ；中部为雕刻的“ 鲤鱼跳龙 门”图案。 柱顶石 又称柱础石或柱榰(ZHI)，台基上用以承托柱子的石构件。 门 墩 石狮子把大门，石狮镇守不仅取其纳福招瑞吉祥寓意又体现贵气至尊、威震八方神圣不可侵犯的意味。 北京的四合院大门 广亮大门 广亮大门仅次于王府大门，它是屋宇式大门的一种主要形式 金柱大门 所说的“金柱”，就是檐柱以内的柱子。 蛮子门 门扉安装在外檐柱间，门扇槛握的形式仍采取广亮大门的形式，北
11、京人把这种门称为“蛮子门”。 随墙门 也叫墙垣门，其特点是无门洞，只占半间或大半间宽度，院门较窄。 如意门 是京城四合院住宅采用最普及、最常见的一种宅门形式。 抬梁式大木构架 （叠梁式）是一种梁架结构体系，水平构件为梁，垂直的为柱，梁是受弯构件，靠自重稳定建筑 就是在屋基上立柱，柱上支梁，梁上放短柱，其上在置梁梁的两端并承檩，如是层叠而上 这种结构在我国应用很广，多用于官式和北方民间建筑，特别北方四合院建筑 垂花门 几种常见的垂花门的形式： 1.独立柱担梁式垂花门 构造最简洁的一种，整座垂花门形如樵夫挑担，所以又被称为 “二郎担山”式垂花门。 一殿一卷式垂花门是垂花门中最普遍、最常见的形式。垂
12、花门两侧常与抄手游廊相连接,游廊除台明比垂花门台明矮一阶之外,柱子也比垂花门矮. 游廊的屋面延伸至垂花门梢檩博缝板下面,高低错落,更显出游廊之轻巧,也突出了垂花门的显赫位置。 四合院屋顶 北房、东西厢房 、房（南房）耳房、垂花门房顶用青瓦硬山顶。 抄手游廊 抄手游廊把垂花门与这三座房屋的前廊连接起来，可以沿廊走通，不必经过露天。 灰背防水 古建屋面维修做法种类较多，有民间作法、。小式或大式建筑屋面一般分为七层，木基层(椽子，上铺木望板)、护板灰、滑秸泥背 23 层、多层防水层古建筑称之为“ 灰背”，做灰背，叫“苫背。 地杖（彩绘工程中的一部分） “彩”通“采 ”，有光彩、色彩之义，是指在建筑构件上，进行的一麻五灰等施工程序：捉缝灰、通灰、粘麻灰、中灰、细灰、磨细钻生的施工程序，又称“地杖” 。 苏式彩画 彩画的布局及特征 作用：油漆彩画涂在木料上本来为的是避风日雨雪的侵蚀。为中国古建筑上一种重要装饰。 苏式：以写实的笔法和画题山水、花卉为主。 包袱：在苏式彩画里有时檩子、垫板、檐枋三部的枋心联成一个大的半圆形，里 面的彩画也成为一个整个的布局，称包袱。 色彩：以青、绿、红、香色、紫色为主色。相邻部位的青绿颜色互换，相间使用。图案中的主要线条及纹样沥粉贴金。
