1、1。设计导入时间 2。概念开发 3。概念生成 4。概念选择和设计发展第 1 章 设计创意基础增进想像力，培养创意的第一步，就是培养注意、观察、思索的能力。1.1 创意基础1. 创造能力无法可教，但创意却是有据可循的，可以通过教学实现。主要方法是：提高教学激发独立职业行动能力，通过发现问题、解决问题激发创新能力。2. 所有从事创意的人大概都不能否认注意、观察、思索在创意开发上的重要性。3. 注意就是对外在现象或内心思索对象的专注意识，是创意的第一步。4. 观察就是对外在现象认识、记忆的过程。我们当然希望这种观察的能力越强越好。观察力强的我们称之为明察秋毫。5. 思索就是对意识到的事物的再认识、回
2、忆、组织的过程。心理学的研究告诉我们，思索能力更包括了组织力、直觉力以及一些目前尚未定论的潜意识、宗教意识等。接下来第二步是培养问题意识。6. 问题意识可以说是对日常事物的质疑精神，如果我们对事物感到满意或满足，那当然是天下太平，也就无所谓发明和创意了。7. 我们在日常生活中要常常提醒自己，要常思考，脑筋只有越用越灵光，同时也要避免一些扼杀好奇心的习惯，比如人云亦云、成见、思路闭塞、眼界狭窄、固步自封等等。接下来的第三步就应该是对问题意识反应后的质疑与经验求证8. 质疑与经验求证是一种打破砂锅问到底的一种习惯与能力。它不会因为对“权威”者的信服而接受，而是经过亲眼目睹、亲自体验，认为正确无误后
3、才接受。9. 从前面的说明，我们可以了解创意是可以经过认识、探讨、练习而逐渐锻炼出来的。10. 我认为对在校的学生来讲最重要的是踏踏实实做事，注重各种能力的互通性。11. 世界上的事有诸多有机的联系和雷同，一个设计师如果把自己的思路只局限在自己所从事的专业范围圈内，就会把事情越想越窄。 “三句话不离本行”这样的人难得有所创造。12. 我们主张要扩大知识面，并非主张人人都作“万金油” 。自己专业的精通深度等于大树的根，根深才能叶茂，自己的能力与事业才可能高大。我们只有从宽广的知识面上才可以得到在专业里难得的启示，才有可能使我们超越自己专业范围而有所创新。1.2 设计创意评价我们把对于设计创意的评
4、价分为以下五个主要的方面：第一是类型意识1. 设计是目的性的产物，这一点与纯艺术有着较大的差别，因而创意是试图通过设计过程来承担解决问题的任务。2. 类型意识使创造力有了一个方向性，从而也剥离了四面出击的散漫的想像。在这点上它是一种收敛的思维，目的是向一个方向打开思维。第二是经济意识3. 任何事物都有其经济性。我们所说的“无价之宝” ，并不是说它没有价格，而是说它的价格无法核算。4. 缺少经济意识或者全然不顾经济将会产生的制约作用，都会影响设计创意的质量，并严重到导致设计根本无法实现。第三是时间意识5. 事物的时间性贯穿于设计，这并不指设计物的耐用性，而在于它的影响、它的时代感、它在历史中的位
5、置。6. 在一个具体的设计内，时间意识往往体现在直接的时间效能（耐久性、持久性）或时髦的程度上，要明白这是体现时间意识的起码要求。第四是责任意识7. 设计的一般责任指有益、有用、安全、美观诸方面，这是有着明确的实用目的的，有用且美观、有益且安全是评价设计的一般概念性标准，责任意识尚有着在此基础上的更深的内容。8. 责任意识就是在种种的利益的驱使之后，还能够检查一下设计将产生的后果。第五是创新意识9. 设计的首要任务是创造。10. 如果我们不能创造性地、从速地感觉问题与发现问题，从而获得解决问题的方法的话，人类未来的境遇是十分令人担忧的。1.3 设计的技与道1. “技” ，相当于“术” ，也属于
6、“器” ，是马克思主义的“具体实践” ，或“物质性的劳动” 。2. “道” ，法也，即规律。 韩非子解老：“道者，万物之所然也，万理之所稽也” ，也指出“道”是万物万理的规律所在。这里的“道” ，小而言之是理论方法，大而言之，是掌握“技”之后获得的大智慧。3. 从设计角度讲，设计上的“道” ，就是在对设计理念的深刻理解后所进行的创造性地解决问题的活动。这要基于一个对材料、结构、工艺、市场、潮流等各方面的全面了解后才能提出的高屋建瓴式的解决方案。4. 设计上的“技” ，在这里指的是技术和技巧。一是表达的技术。比如草图表达、电脑表达和模型表达。二是造型出来的技巧。比如形态的比例关系、潮流元素的把握
7、、色彩的运用。5. 庄子的 “由技入道 ”，是自然的、客观的做事原则，具体是指：一切高超的技艺的获得和培养，必须经过长期的、艰苦的具体实践，且在这种实践的过程中，要摆脱一切外界功利、凡俗的干扰，达到一种“无我” 、 “无法”的精诚之境，要实事求是地、细致深入地体味和研究对象“特别是自然”的本质规律，达到一种“天人合一”的“师造化” 。6. 在一切创作工作中，技巧是设计师首先必备的基本能力和素养，没有过硬的技术作为保证，无论多么巧妙的构思与设计都无法表现。其次，由技入道，最理想的状态就像庄子说的那个游刃有余的庖丁。7. 作为一个学生，首要的是踏踏实实做事，先要做好这学习三部曲：一、学习他人优秀的
8、作品并细细体会。二、学习基本的技法，比如草图表达、电脑表达、模型表达等。三、跟随老师课堂的讲解或课程的练习，体会设计的思想理念。1.4 设计树人1. 正所谓 “学做事，先学做人 ”。青少年阶段是学做人的最佳时期，如果没有解决好“如何做人”这个问题，以后又要来个“重新做人” ，这对自己、对他人、对社会都是一种不幸。2. 一是善于发现别人的有点，二是有自省的果敢和勇气。3. BBS 是一个大家发表看法的地方，可能是在网络中发表言论不需要掩饰而更加无所顾忌，这正是让人担忧的地方，相当一部分人在对待他人的批评和看待他人的设计作品时是抱着“一棍子打死”的心态，而少了些宽容与豁达，少了些理性与从容。这种眼
9、高手低，无知无畏，大概也是我们常说的浮躁吧。4. 作为处于学校阶段的学生，首要的就要有一个诚恳学习的心境。能善待他人的设计，提出中肯的意见。能正视自己和他人的差距，脚踏实地地练好基本功，大事敢想，小事肯做。 “以恕己之心恕人，则全交。以责人之心则己，则寡过。 ”5. 原来，对于众多不符合条件的求职者，著名的设计团队 IDEO 会在收到简历后的一个月发出一份沉闷而客气的拒绝信件。但 IDEO 越来越意识到，这样不是缔造良性回应的最佳办法，而且无形中扮演了一个令人讨厌的角色。他们决心改变。在收件后他们立即回复一张彩色的明信片，向对方表示感谢他们选择了 IDEO，并请耐心等待四周，因为让所有相关人员
10、都看一遍简历需要花上一段时间。IDEO 的新举措绕过了原有的令人疲惫的等待。最后也不再是一封多余的拒绝信，字里行间透露着对求职者的尊重。 “如果这一次并不合适，我们会将你的简历保存存档，我们真的会这么做。许多在我们这里工作的优秀职员都应聘过不止一次！如果你的条件和经验有了重要的变化，请告知我们。 ”虽然这都是居廊庙之上的大公司关于如何招聘员工的“小事” ，但却看不到丝毫的傲慢与无理，只有不断的内省与改进。我们肯定，只有具备开阔胸襟的人才会将这种处理方法带到他们的团队，部门或公司里去，而这种宽厚大度的企业文化也必然会影响到员工的思维方式。依稀间，仿佛有听见林则徐那句话：海纳百川，有容乃大。第 2
11、 章 创新设计构思与方法简单的招式练到极致就是绝招。2.1 设计与方法1. “踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫 ”，设计灵感有时的确有一种奇迹般的超常表象，只可意会，不可言传，仿佛是神助我也。灵感有如下三个重要特征：突入其来、稍纵即逝和不由自主。设计师的创新一定程度上被认为是灵感闪现的产物。但是，这种灵感闪现同样不能重复，异常罕见，既不能教，也不能学。2. 所以如果你要问“最佳”的产品设计方法是什么呢？我们只能回答“最佳”是个不确定的形容词，就好比有人希望知道成功的秘诀，而成功者只能建议您用什么方法，而不可能有一步成功的秘密告诉你。3. 设计毕竟不同于艺术，有别于昙花一现、心血来潮的激情。它是一
12、项计划性极强的意念活动，受众多的客观条件制约，通过产品分析和市场调查等方式诱导出设计灵感来，从而创造出既具有实用价值，又具有审美价值的作品。4. 有目的和系统的设计创新始于对各种机遇来源的分析，并从中得出结论，即善于捕捉创意机会。比如意外（意外的成功或失败以及超常事件） ；产品材料、结构和功能变化；不为人们所察觉的消费对象、市场和产业结构变化；新知识（无论是科学还是非科学的）等等。2.2 模仿设计1. 模仿不等于抄袭，抄袭没有前途，也不合法。但是，现实生活中许多产品的设计经验和方法却是可以学习的，你可以从收集的产品资料中或多或少地受到启发，从而帮助你迅速掌握流行设计语言而赢得市场。将别人的智慧
13、转化为可利用的资源，这是社会进步的必然，也是必要的过程。模仿能够启发思维，提供方法，使你少走弯路，省时省资金。2. 抄要有抄的目的，如果套用香港建筑师钟华楠先生的一句话就是“先抄后超” 。先抄后超不但是可以原谅的，而且是必经之路。但一生只知抄，不知超，那就没有前途了。3. “抄”有多种情况，不能对“抄”一概否定，应该加以区别对待：第一种，是为“超”而“抄” ，采取先“抄”后“超” ，这种情况不但可以原谅，而且是必经之路。第二种，是为甲方或领导人的固执意见而“抄” ，这是情有可原的。第三种，是只知“抄”而不知“超” ，那是庸才之举。第四种，为“钞”而“抄” ，那就更糟糕了。4. 直接模仿是对同类
14、产品进行模仿。首先是看，正所谓“见多”才能“识广” ，其次是用心看，用心领会其他优秀设计的精妙之处。每个坐过地铁的人都知道，当你距离轨道太近的时候，机车一来，你就会有一种危险感。在北京、广州地铁都发生过乘客掉下站台的危险事件。上海地铁一号线的德国设计师在设计上体现着“以人为本”的思想，他们在靠近站台约 50 厘米的范围内铺上金属装饰，又用黑色大理石嵌了一条边。这样，当乘客走近站台边时，就会有了警惕性，意识到离站台边的远近，从而给顾客以很强的心理暗示要退后。如果设计一个银行的装修设计方案的话，完全可以学习上面德国设计师的做法，在地面材质进行一种色彩的区分上形成一种语意感。当然，银行语音报号系统又
15、是另一角度的解决方式，适合大型的分行。处处留心皆学问。直接模仿就要求我们用心体会优秀设计的精髓所在，它不一定是某一根具体的线条，而是渗透在这根线条里的设计的理念。无论是学习他人的作品，还是自己做设计，我们都提倡注重细节、把小事做细。5. 间接模仿是对不同类的产品或事物进行模仿。例如将常见的摩托减震设计用于自行车上，将摄像机的变焦方式用于照相机上。间接模仿设计的另一种方式是我们都很熟悉的仿生。自然界有着极为丰富的形态，万物之形，必有其生命原动力的存在，所有自然造型都具有必然性的结构和组织内涵。自然物不仅有其形态上的完美性，也有其机能需要的实用性。依据自然原理，可启发人类在创作造型上的许多构思。首
16、先，功能上的仿生是今后的一项重点科研攻关课题，而被称之为“仿生学”的未来技术，也势必在 21 世纪成为最受关注的一门学科。设计者在模拟生物有机体时，必须加以概括、提炼、强化、变形、转换、组合，从而产生全新的冲击力。其次，形式上的模仿是产品设计中最多见的手段，目的是通过仿生设计传达文化的、象征的产品语意。例如：苹果造型的烟灰缸、外形像一株植物又像蜗牛触角的 Alessi 公司的马桶刷，模仿梨和花生的飞利浦公司的剃须刀包装袋设计。我个人认为后者更耐人寻味，因为前者只是一个形态的模仿，而后者除了形态上的模仿，更是用花生壳对花生的包裹保护作用来暗喻包装袋对剃须刀的保护。运用含蓄、隐喻的手法，使人产生多
17、种联想，联想域越宽广，印象就越深刻，就越“耐人寻味” 。另外，模仿也不仅限于对生物形态的模仿，我们可以把这种模仿的对象延伸至建筑、服装、文学、历史等。在运用模仿自然形态的手法时，首先要选择合适的形态。我们常见的街边的陶瓷垃圾桶，有的设计成青蛙或熊猫形，这就是一种失败的设计。第一，其形态并不符合垃圾筒、果皮箱的使用功能；第二，当我们看到这些憨态可掬的小动物嘴巴里塞满垃圾的时候，就很容易引起心理的反感。所以选择形态时，要尽量回避在使用过程中容易引起的不良联想。6. 小结：所以如果说前面提到的直接模仿是学习现有的优良产品，把别人的智慧转化为可利用的资源，那么，间接模仿更是把这种学习延伸至生物、建筑、
18、服装、文学、历史，甚至更广的领域，这就要求产品设计从业人员平时要广泛涉猎。由阿尔多罗西设计的 Alessi 公司生产的象征后现代成果之一的产品咖啡壶，采用了立体几何学的基本形状：两个嵌合的圆柱体，一个椎体、一个圆，模仿建筑元素那样被重叠和组合，一如把城市轮廓放在家庭风景的一个角落中。2.3 移植设计1. 移植设计类同于模仿设计，但不是简单的模仿。移植设计是沿用已有的技术成果，进行新的目的下的移植、创造，是移花接木之术。移植设计的方法可以说是一种创新的魔力，作为寻求突破传统局限的创意是一条极好的途径。比如办公椅很容易叠放在一起，这一创意移植于超市的手推车。2. 移植并非简单的模仿，最终目的还在于
19、创新。移植设计的方法可以分为技术移植、横向移植、纵向移植和综合移植。3. 技术移植：即在同一技术领域的不同研究对象或不同技术领域的各种研究对象之间进行的移植设计。比如：风扇是台式电脑最常用的散热方式，形体很大，在吸收部分能量的同时，也会发出噪声。有一种薄薄的铜管，原本应用于航天业，被用来冷却航天器的关键部件。设计师们将它用于冷却移动式电脑中发热的微处理器芯片，这种微型的铜管能将热量安静的带走。又比如：MIT AI Labo 的设计者 Rodney Brooks 博士自己创立公司，历时 12 年开发成功的家用机器人 Roomba。Roomba 为直径 30 英寸的厚圆盘形，重约 2 公斤。乍一看
20、，感觉不过是一个高性能的真空吸尘器。但它具有高度自主能力，可以游走于房间各家具缝隙间，灵巧地完成清扫工作。据资料显示这是将原本用于军事用途的“躲避地雷的移动技术”应用到了吸尘器上。4. 横向移植：是在不同层次类别的产品之间进行移植。把其他事物中最有特点的结构或功能部分进行移植创造。比如：不倒翁是很好的一种玩具，在唐朝就有，用作劝酒的工具。有趣的不倒翁，不论你怎么使劲推，它都不会翻倒。甚至你把它横过来放，一松手， “倔强”的不倒翁又会站在你面前。这是怎么回事呢？一方面因为它上轻下重，底部有一个较重的铁块，所以重心很低；另一方面，不倒翁的底面大而圆滑，当它向一边倾斜时，它的重心和桌面的接触点不在同
21、一条铅垂线上，重力作用会使它向另外一边摆动。比如，当不倒翁向左倒时，重心和重力作用线在接触点的右边，在重力作用下，不倒翁就又向右倒。当倒向左边时，不倒翁就是这样摆过来，又摆过去，直到因为摩擦和空气阻力，能量逐渐损失，减少到零时，重力作用线恰好通过接触点，它就不再继续摆动。Sony 和 Philips 公司就移植了这一有趣的结构，分别制成了遥控器、剃须刀和无绳电话，使产品犹如一个有生命的事物直立于台面上，在使生活充满情趣的同时，也至少使我们摆脱了从满茶几的报纸堆里翻找遥控器的状况。5. 纵向移植：是在同一层次类别内的不同形态之间进行的移植设计。如将摩托车的减震装置应用到了山地车和电动车上。6.
22、综合移植：即把多种层次和类型的产品概念、原理及方法综合引进到同一研究领域或同一设计对象中。综合移植特别要注意避免把一个产品变成为 N 个功能的叠加。我们可以把一些我们所熟知的产品进行功能的重新定义，因为后现代产品更注重产品的文脉、符号、象征、语意等的审美需求，但不要因此演变成技术的堆砌，而且，请记住一点，多功能往往会造成各子功能的削弱。7. 试着与不同领域、行业的人们沟通，不要目不斜视，试着观察人们如何完成一个动作，哪怕是最小的一个动作。比如放风筝、给车胎充气，或者运东西到海滩。注视那些你原来并不在意的事件有助于提高你的观察技巧。观察工人如何在码头上工作，参观一家工厂，或者在等候收银时观察超市
23、的工作人员。8. 一些运动员为了提高他们在某一些体育项目上的成绩，他们往往会从事许多其他的项目训练。做产品设计也是如此，你会从跨行业的领域受益匪浅。对许多问题的解决办法就是来自不同的领域，问题的答案在别处等着你呢。2.4 替代设计1. 替代设计就是在产品设计开发中，用某一事物替代另一事物的设计。这也是产品生命周期中的必然现象。每一个产品都有一个发生、成长、成熟和衰亡的过程，这是一个产品的生命周期。2. 材料替代：产品设计常用的设计材料一般包括金属、塑料、木材、玻璃及陶瓷。材料替代的目的往往是多种多样，比如环保、或者标准化生产和提高量产能力等。比如 19世纪以前的制品都是采用天然材料做成的。20
24、 世纪初塑料诞生后，由于塑料的质地均匀、价格便宜，并适合机械大生产，因此大部分器具纷纷以塑料替代天然材料，其中尤其突出的是用尼龙代替丝绸。20 世纪 70 年代以来，更多具有特殊性质的塑料品种也在工业生产中得到广泛应用。设计工作已不再是被动地运用塑料。以家具中的椅子为例，可以看出材料对产品设计影响和促进。古希腊时期，采用天然石材制作的石椅子，由于石材承受的压力远远高于承受拉力，且不易加工装配，通常整体落地，因而形成一个基座式椅子的造型风格。木制椅子就比天然材料容易加工成型，坚硬的材质使得精密的榫卯结构得以实现，使得椅子在造型上线条更加挺拔、秀丽、流畅，其形体更加严谨轻巧、浑然一体，可以形成集简
25、洁的造型、严谨合理的结构、精致的制作工艺和自然亮丽的材料质感为一体的艺术作品。自 18 世纪欧洲工业革命以来，随着科学技术的发展，出现了各类新材料、新工艺，给家具造型带来了新的生命。由马歇尔布鲁耶领导的家具改革，开辟了家具设计新的一页。他由自行车把手而引出了钢管家具的设想，于 1925 年以钢管和帆布为材料，成功地设计制造出了世界上第一张以标准件构成的钢管椅瓦里西椅，突破了原有木制椅子的造型范围。20 世纪三四十年代以后，由于合成树脂的迅速发展和胶合技术的应用，产生了一种新的椅子形态胶合板椅，它改变了原有木材的特性，其结构、强度赋予椅子新的造型风格。如芬兰设计师阿尔瓦阿尔托设计的弯曲胶合板椅，
26、采用胶合板材热压弯曲而成，其造型既有钢管椅的结构特征，又有 30 年代流线型的美学特征，具有几何形体的明确性和简洁性的造型特点。此外，新的合金技术和合成化学技术也为椅子提供了各类高性能的轻质合金材料及高分子聚会材料，这一系列材料的问世，为椅子造型设计提供了更多新的思路。如设计师威勒潘顿设计的“S”形堆叠椅，采用塑料一次性成型，其造型简洁优美，色彩艳丽，独特的造型充分体现了塑料的生产工艺和结构特点，使塑料这种工业化、大众化的材料变得高压起来。又如采用乙烯基布缝制成一个锥状布袋子，内装颗粒状聚苯乙烯泡沫球的Sacco 椅，完全抛弃了家具设计的结构，适宜使用者所采取的各种坐姿。所以，材料的更新总能为
27、我们带来很多崭新的思路。近年来，一批设计师不甘心被动地接受材料科学的研究成功，从“以人为本”的角度出发，积极评价各种材料在设计中的价值，挖掘材料在造型设计中的潜力，有意识地运用新材料和新技术来创造新产品，同时关注环境问题。从而出现了“材料设计”的理念，确定了材料运用已成为设计活动中一个不可忽视的部分。3. 方法替代：通过设计，用新的方法代替老的方法。首先需要的是你的观察，观察满足人们各种需要的方法是否尽如人意。比如为什么我们输液时只能坐在那里而不能起身去拿本杂志？比如同样是做饭的工具，我们经历了煤炉煤气灶电磁炉、微波炉的演化过程，他们依次或交替着见证了我们的生活，提高了我们的生活效率和品质。当
28、我们在西湖边上等公交车时，采用全球定位技术的公交站等候报时系统会告诉你，最近一班公交车离到站时间还有几分钟，焦躁的心理也会随着周围恬静的景致而安顿下来。与传统的站牌相比较，全球定位技术的公交站报站系统的优势在于我们可以借助于技术的发展，引导着人们进入幕后，让他们知道发生什么事情，即使他们仍然需要等待，但他们也会高兴许多。在超市里购物，等待是个令人厌烦的过程，联想到现在医院银行的叫号等待系统，如果我们可以把它移植运用到超市收费上，专门在收费区附近建立一个促销区，在进入促销区的位置设置自动取号，然后就可以进入促销区或购物或等待，不失为一个更有效率的方法。不用担心自己排的那队小姐动作太慢，时间也似乎
29、可以过得快一点。教学或者会议记录一般使用黑板，后来才用无尘黑板缓解了粉尘的问题，慢慢采用记号笔书写记录的白板开始普及起来了，可是美中不足的是记录和听讲总令人处于顾此失彼的状态，由此产生了电子白板。写在普通白板上的书面信息通过红外线结合超声波扫描直接输入与其连接的电脑中，可以使每个会议参与者在“认真听讲还是仔细记录”的两难问题上有了最佳的解决方案。由黑板无尘黑板白板电子白板，这种种记录方法的更迭，是技术的发展也是人本精神的体现。2.5 标准化设计1. 标准化设计就是参照国内外先进、合理的标准，利用其有价值的部分进行创新设计。从工程角度讲，各国制定的标准或国际标准是经过严格科学验证，具有相当的合理
30、性，也反映了所采用技术的先进性和普遍性。2. 采用标准化设计对降低成本、提高劳动生产率、扩大商品市场、加强贸易竞争以及迅速将科技成果商品化等具有重要的战略意义。3. 从工业设计角度将，标准化设计包括产品零部件的可升级、可替代标准设计和产品本身的模块化设计。4. 零部件标准化设计：瑞士机械表一向以精美华贵而君临天下，20 世纪 80 年代初诞生的斯沃琪（Swatch）全塑电子表却一夜之间打破了机械表一统天下的格局。斯沃琪有这样一句口号：“唯一不变的是我们一直在变。 ”公司每年都要向社会公开征集钟表设计图，根据选中的图案生产不同的手表系列，其中包括：儿童表、少年表（少女表、少男表） 、男表、坤表、
31、春天表、夏天表、秋天表、冬天表，后来还推出了每周套表（从星期一到星期天，每天一块，表面图案各不相同。 ）由于公司的产品不断翻新，迎合了社会不同层次、不同年龄、不同爱好、不同品味的消费者需要，它代表着生活时尚、轻松放任。潮流不断变幻，但往昔出品的斯沃琪却依然风采照人。而斯沃琪能保持这种产品的多样性正是以相当低的成本通过各种标准化组件的不同组配而实现的。即选择范围相对较宽的几百种不同的表针、表盘、表带与选择范围相对较小的内部传动机构相搭配。斯沃琪能以相对较低的成本来引领潮流正是仰仗标准化设计所带来的高回报率。5. 产品整体标准化设计：比如一些容量可以根据需要扩展的 UPS 不间断电源，如此可以提高
32、产品的适应性，降低模具成本，也给用户提供了更多主动权。6. 小结：标准化设计总是与节约成本、提高效率联系在一起，成本是非常重要的因素，因为它是决定产品经济效益的因素之一。由于这种原因，在进行产品设计时，我们提倡包含一些成本或易于制造、易于升级更新的标准来考虑和评价方案，即使这些评价标准不是真正的顾客需要也不能由此而忽视它。2.6 新技术运用设计1. 新技术新材料的出现触发了新时代的设计。换言之，新的设计方案的出现，常常是由于新型材料及相关技术的诞生而促成的。例如有了胶合板的热压成型加工技术，才成就了北欧的家具产业，而如果没有铝合金的出现，飞机的合金构想恐怕也难以成为现实。其他诸如有石化工业所产
33、生的塑胶材料，也使今天的日常生活有了极大的改变。2. 当今的时代确实可以称之为塑胶的时代。传统的材料如陶瓷、砖瓦、 等虽然在今天仍然占有重要的地位。但是总不如石油所提炼的塑胶那样极易大量生产而被更广泛地使用。但另一方面，塑胶也正因为易于生产，导致了不可回收处理的废弃物不断增加，塑胶材料在销毁焚化时还会产生危害人体健康的有毒气体。3. 所以创新不会在真空中产生，你越是快速跟上先进技术或新产品的步伐，你越有机会在市场上取得成功。4. 小结：无疑新材料和新技术的发展都为设计带来更多创新的可能性，可谓是产生创新设计的捷径。所以，在你的闲暇时间，要尽可能多地浏览杂志和书籍，并且别忘了上网冲浪。我们称之为
34、“观念上的涉猎” ，所以涉猎越广越好，使自己了解最新的观念、形式和广告。因为自行车公司总是不停的用新材料做试验，所以自行车杂志可能尤其具有启发性。2.7 集约化设计1. 集约化设计是一个中非常重要的设计形式，其实质是归纳和统筹。实际中的产品，有可能是若干个或同一个产品的归并，也可能是系列产品的归整与收纳。无论是哪一种形式，其核心就是通过集约化设计，使多样性变为统一和有序。2. 同一产品的集约化设计：当同一种产品在大量使用时，必然会遇到归整、移动、调整和存放的问题。比如公共座椅，其移动和收纳是常有的事情。所以，公共座椅的设计无论在独立使用时还是大量堆积时都应该是合理的。还有超市的购物车、购物篮等
35、等。3. 系列产品的集约化设计：有的系列产品尤其是成套系列产品需要进行集约化设计的目的在于方便使用、方便移动，易于收纳、易于展示。具体手段有：通过设计，使系列产品本身具有集约的功能；通过中介物，使产品集约化。采用构造物或者用包装的形式使产品集约化，使零落的产品能归纳在一起，变得简约化。4. 观察是第一位的，这是创新改进的最佳途径。其实，许多产品和服务都有瑕疵，以至于我们开始觉得事物本来就是这个样子的。但如果人们对此感到失望和烦恼，或者有更好的产品和服务可供选择，他们最终会离弃你的。这是产品必须不断创新和改进的根本原因，而创新和改进的最佳途径就是观察。5. 集约不能理解为简单的“拼接” ，以至于
36、多种用途的制品还不如单一用途的制品好用。这一设计方法特别强调协调性和合理性。6. 小结：集约化设计的归纳和统筹作用极大地方便了我们的生活。2.8 传统文化的设计展示1. 设计从本质上是作为一种文化形式反映着人类文明进程的活动，就不可避免地与人类的造物史、文明史有着内在的持续性。2. 优秀的、永恒的设计，不仅需要有良好的机能，而且必须有效地反映人类的信念、知识、精神和对特定文化的渴求等欲望。通过对优秀文化传统的等同确认，汲取传统文化的源头活水，以形成具有历史持续性和地域特征的设计文化在现代设计中有着深远的意义。3. 我们讲注重历史持续性，要从传统文化的源头活水中汲取营养，就至少要做两件事：首先，
37、要深入研究，掌握实质，找到源头。需要去表象之伪，揭内涵之真，对传统文化作本质的认同。其次，要分清优良传统和不良传统。摒弃糟粕沉渣，而对其精华的部分，也就是活水部分，作深刻的认同。4. 落实在具体训练方法上，可以做到如下几点：1）深入社会，深入生活，进行有针对性的认知实习；体验地域性、民族性的本土文化和传统；2）注意挖掘、利用传统造型语言。如太极图的两种相同形的扭结，具有极强的律动感；九宫格式对称形式的运用；宝塔造型所显示的音乐节奏感；龙、凤图案体现出的高度“变象异化” ，把自然动物形态转入艺术境界；草书、狂草所表现的聚散、流动形式等。这些对于我们从事造型设计是有启发的；3）从更高的层次上开展地
38、域文化课题研究，以地域文化为背景，结合地域自然条件、物产、环境、生态、人文因素，进行开发性、创新性设计。5. 作为设计来说， “第一流的产品必定反映文化的基本特征” ，必须具有美与机能的协调性、文化历史的持续性以及时代特征的敏感性。第 3 章 产品造型文法优美的文章要把语言的元素巧妙地组织起来，必须要经过写作的过程，把词汇组织起来。造型要素相当于文字和词汇，在造型上，也有相当于文法、构词法或修辞法的东西。 。 。3.1 产品造型文法1. 无论是平面、建筑、产品还是其他设计领域，其要素可以分解为形、色、质感，其中形有可细分为点、线、面。2. 使现代科学迅速发展的方法之一是：将所研究的对象还原或分
39、析到元素的程度之后，再将其综合起来。以物理学为例，分子、原子上不能令人满足，还要以更大的努力，不断探讨其基本单位的终极粒子。3.2 形态分析方法1. 形态分析方法是对造型设计的对象作系统的结构和功能分析，然后对其组合得到多种设想的造型方法。2. 产品的结构包括外部结构和内部结构。外部结构是白箱化的，也就是我们在使用时可以很直观地接触到；内部结构是黑箱化的，主要是指实现产品功能的核心技术。3. 产品的结构单元不同组合可以使造型形态发生变化。例如，汽车的基本单元可以分为：发动机、驾驶室、车轮及客货空间。这四种基本单元在空间位置的变化以及单元大小的变化都可引起汽车造型形态的显著变化。如：小汽车的发动
40、机放置在驾驶室前方，而大型旅游车的发动机却后置在客车的尾部，公共汽车的发动机在司机座位的右方，平头面包车的发动机在驾驶座下方。摩托车的发动机在驾驶位置的下方，可见结构单元位置的变化以及各单元大小的变化，其造型形态也发生显著的变化。4. 造型设计时，形态分析法的运用可以分为两个阶段进行：第一阶段是形态分析阶段，即首先要明确所要设计的产品的功能属性，确定其主要组成部分；第二阶段是形态组合阶段，根据要达到的总的功能要求，将各部分组合排列，对各种可能的方式进行评价筛选，确定最佳设想。5. 小结：无论如何，形态分析法是一种较理想的开发造型设计方案的方法。它的优点在于几乎是全解了所有的造型可能性，再根据功
41、能需求筛选出最有潜力的发展方向，可以提高思维效率。3.3 组合设计法1. 所谓组合，是指上以上的单独的立体构成的方法，也可以说是一种立体群的构成。它是通过组合构成新的产品，实现产品的实用功能与美学功能。2. 小结：优美形体和普通形体之间的区别即在于它们比例的精确性。精确性是一种无法触摸但又非常真实的特性。对于这种特性的领会是视觉艺术家的最具价值的财富之一。要培养一个人自身的这种敏感性，就是能让他逐渐通过直觉意识到美的关系。3.4 相关问题的处理1. 人机环境的适应性：产品的尺度感要强，形态要与人体操作时的各部分尺寸协调，与使用环境相协调。2. 形态与材料：在满足造型基本功能的前提下，采用不同的
42、材料，由于其加工工艺和成型特点的不同，也会引起造型形态的变化。例如：电视机外壳，用木质层板来做，因受材料特性和加工工艺的制约，一般将造型形态设计成方形，如果后壳要做成弧形就有一定的难度。但是如果用工程塑料来做，压注成型就容易实现，所以采用不同材料易于改变其造型形态。3. 时尚元素的把握：产品造型表达了产品的价值，是产品的价值符号。当一种造型风格成为时尚时，它其实表达了人们的价值观念。所以，产品造型只能从它所处的时代和文化来理解，反过来，产品也帮助我们理解了那个时代和那个时代人的愿望、态度和价值。4. 形态的生命力感：产品的立体形态要有生命力感。力感的产生是由人们心理所产生的，通过人们的生产实践
43、和日常生活对物理之力的感受的结果。比如，梯形、金字塔形的稳定感，流线型的速度感，长方形的结实感等等。5. 有机形态：有机形态其实是产品生命感的一种很好体现。所谓的有机造型也不能以偏执的观点，仅仅局限于使用天然材料、或者是模仿生物体造型的狭小范围之内。以Imac 为例，它率先突破了过去电脑产品一贯采用的“黑盒子式设计”的造型，通过透明的外壳让使用者能够看见部分电脑内部构造的方式，成功地创造了所谓“透明风格”的流线热潮。这种塑胶材质的运用以及亮丽色彩的变化，实际上也是具有相当人性化和现代主义风格取向的有机设计。第 4 章 质感设计任何材料都充满了灵性，任何材料都在静默中表达自己。无论人们是有意还是
44、无意，都在不知不觉中感受到了它，并接纳了它。4.1 质感设计1. 对材料的认识是实现产品设计的前提和保证。质感设计是工业产品造型设计中一个重要的方面，是对工业产品造型设计的技术性和艺术性的先期规划，是一个合乎设计规范的“认材选材配材理材用材”的有机过程。2. 质感设计的主要作用：1）提高适用性良好的触觉质感设计，可以提高产品的适用性。如在电子产品的外观设计中，表面有细小颗粒的亚光塑料受到人们的喜爱，这种塑料与传统的表面光滑、发光强的塑料相比粗糙无光的表面摆脱了传统塑料的廉价感，无论是视觉还是触觉，都让人感到愉悦，尤其在触觉上，有良好的手感，使人乐于触摸。又如，一些产品操作部位的质感设计，使产品
45、自身传达出如何正确操作的语义。如各种工具的手柄表面有凹凸细纹或覆盖橡胶材料，具有明显的触觉刺激，易于操作使用，有良好的适用性。2）增加宜人性。良好的视觉质感设计，可以提高工业产品整体设计的宜人性。材料的色彩配置、肌理配置、光泽配置，都是视觉质感的设计，带有强烈的材质美感，给人以丰富的视觉质感和美的享受。3）塑造产品的精神品位。产品的精神品位就是产品的意境。4）达到产品的多样性和经济性。良好的人为质感设计可以替代和弥补自然质感，达到工业产品整体设计的多样性和经济性。例如，各种表面装饰材料，如塑料镀膜纸能替代金属及玻璃镜；塑料贴面板可以替代高级木材、纺织品；各种贴墙纸能仿造锦缎的质感；这些材料的人
46、为质感具有普及性、经济性，可节约大量短缺的天然材料，满足工业造型设计的需要。产品设计的多样性主要体现在两个方面：一是根据使用对象、使用环境、功能要求选用不同的材料；二是根据使用者的心理和生理要求，塑造产品的个性特征。5）创造全新的产品风格。在设计中，设计师们大胆地选用各种材料，充分挖掘材料的表达潜力，并运用一些反常规的手段加工处理材料，出人意料地把差异很大的材料组合在一起，从而创造出令人惊喜的、全新的材质效果。4.2 材料的分类1. 线状材料：具有长度和方向感，在空间有伸长的力量感，表现为轻巧、虚幻、流动、优美、灵活多变的造型特色。比如竹、藤、金属丝（铁丝、铜丝） 、木条、塑料管、塑料棒、棉线
47、、麻绳、草绳及化纤线等。2. 片状材料：片状材料是现在设计应用最多的材料，具有延伸感和空间的虚实感，其侧面具有线材的特征。比如纸板、木板、金属板、塑料板、塑料泡沫板、玻璃板、石板、皮革等。3. 块状材料：块材是一个封闭的形态，是实体最具象的存在，它不像线材和面材那么敏锐、轻快、而是稳重、扎实、安定的实体，具有重量感、充实感和较强的视觉表现力。4. 综合形态的材料美感。这种造型只要符合美的形式原理，重视形色的秩序性，满足视觉层次的要求，充分发挥材料特性，必能产生美的造型。4.3 材料的抽象表达1. 在设计中有这样一句话：“用材料思考” 。材料作为设计的表现主体，以其自身的固有特性和感觉特性参与设
48、计构思，其审美特征被充分挖掘，为设计提供了新的思路，新的视觉经验和新的心理感觉。 “用材料思考”的原则，已成为现代设计的一个重要理念。2. 材料的抽象表达是将材料的某些特征（色彩、光泽、肌理、质地、形态等）加以提炼，升华为具有某种审美价值的意象，并沿着抽象表达的共同方向，是材料的视觉要素、触觉要素及内在的心理要素的综合抽象表达，体现为境界、情趣、力感、空间感、动感、生命等。3. 用材料思考，强调材料在设计中的作用，要求设计者具有材料意识，做到从材料角度构思，善于发现、体现和利用材料的美感，在材料美的感染和启示下，把构思和想像与材料的材质效果相融合而进行设计创作。4. 用材料思考，强调把材质美作为设计元素，从而选择最能体现设计构思的材料和加工工艺。5. 用材料思考，强调对材料美感的抽象表达是设计构思的艺术元素。材料的美感是丰富多样的，材料的色彩、光泽、肌理、质地和形态的美往往产生抽象的审美意境，引发设计师的联想，从多方面启发设计灵感。第 5 章 产品设计流程虽然产品设计过程本身就是一个创造性的过程，但开发小组能从使用结构
