1、1、王羲之兰亭序的艺术风格王 羲 之 的 行 书 有 如 行 云 流 水 ， 其 中 又 以 兰 亭 序 为 最 极 品 ； 作 品 所 写 为 右 军 与 孙 统 承 、谢 安 等 四 十 一 人 在 会 稽 山 阴 的 兰 亭 聚 会 ， 修 袚 褉 之 礼 ， 饮 酒 赋 诗 ， 乘 兴 而 书 写 了 一 篇序 ， 记 序 盛 会 ， 共 三 百 二 十 四 字 ， 其 中 二 十 个 之 字 名 有 不 同 的 体 态 及 美 感 。其 突 出 之 处 就 是 章 法 自 然 ， 气 韵 生 动 。 通 观 全 文 ， 从 容 不 迫 ， 得 心 应 手 ， 使 艺 术 风格 同 文
2、 字 内 容 有 机 结 合 起 来 ， 充 分 表 现 了 王 与 朋 友 聚 会 时 ， 流 觞 曲 水 ， 怏 然 自 足 之 情怀 。 就 布 局 来 说 ， 兰 亭 序 采 取 纵 有 行 ， 横 无 列 式 ， 其 字 与 字 ， 大 小 参 差 ， 不 求 划一 ， 长 短 相 配 ， 错 落 有 致 ， 而 点 画 皆 映 带 而 生 ， 气 脉 顺 畅 。结 构 变 化 微 妙 ， 如 楷 书 者 而 不 呆 板 ， 似 草 书 者 亦 不 狂 怪 ， 千 姿 百 态 ， 婀 娜 多 姿 。用 笔 十 分 精 到 ， 讲 究 提 按 分 明 ， 收 起 得 当 ， 可 谓 “
3、得 其 自 然 而 兼 其 众 美 。 被 誉 为 天 下第 一 行 书 。2、王羲之王羲之（303 年361 年） ，字逸少，原籍琅邪临沂（今属山东） ，中国东晋书法家，有书圣之称，后官拜右军将军，人称王右军。其书法师承卫夫人、钟繇。王羲之书风最明显的特征是：用笔细腻，结构多变。王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。草书浓纤折中，正书势巧形密，行书遒劲自然。总之，他把汉字书写从实用引入一种注重技法，讲究情趣的境界。实际上，这是书法艺术的觉醒。标志着书法家不仅发现书法美，而且能表现书法美。后来的书家几乎没有不临摹过王羲之法帖的，因而有“ 书圣” 美誉。他的楷书
4、如乐毅论 、 黄庭经 、 东方朔画赞等。他的行草书又被世人尊为“草之圣” 。王羲之没有原迹存世，法书刻本甚多，有十七帖 、小楷乐毅论、黄庭经等。摹本墨迹廓填本有孔侍中帖 、 兰亭序 （冯承素摹本） 、 快雪时晴帖 、 频有哀帖 、 丧乱帖 、 远宦帖 、 姨母帖等。3、颜筋柳骨颜“ 指颜真卿,“柳“指柳公权. “颜筋柳骨”是说他们二人的风格像筋、骨那样挺劲有力而又有所差异。柳公权亦受到颜真卿的影响，后世并称为颜柳。颜真卿的书法筋力丰满，气派雍容堂正；柳公权的书法则偏重骨力劲健，所以有“颜筋柳骨” 的称谓。4、宋四家的艺术风格苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄被称为最能代表宋代书法成就的书家被称为“宋四家
5、“苏轼他的书法，用笔多取侧势，结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也很有关系，苏轼执笔为“侧卧笔 ”，即毛笔侧卧于虎口之间，类似于现在握钢笔的姿势，故其字右斜，扁肥。其代表作有天际乌云帖 、 洞庭春色赋 、 中山松醪赋 、 黄州寒食诗帖 、 醉翁亭记等。黄庭坚 书法初以周越为师后取法颜真卿及怀素受杨凝式影响尤得力于痊鹳铭笔法以侧险取势纵横奇倔字体开张笔法瘦劲自成风格。他著名的书迹有松风阁诗 、 黄州寒食诗跋 、 花气熏人帖 、等。米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下
6、笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，勾也富有特色。米芾的书法中常有侧倾的体势。米芾传世墨迹主要有苕溪诗卷、蜀素帖、方圆庵记、天马赋等，而翰札小品尤多。蔡襄总体上看他的书法还是恪守晋唐法度创新的意识略逊一筹。但他却是宋代书法发展上不可缺的关纽人物。他以其自身完备的书法成就为晋唐法度与宋人的意趣之间搭建了一座技巧的桥梁。蔡襄传世墨迹有自书诗帖 、 谢赐御书诗等5、 黄州寒食诗帖 黄州寒食诗帖彰显动势洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅书法也正是在这种心情和境况下有感而出的。通篇起伏跌宕迅疾而稳健痛快淋漓一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化寓于点画线条的变化中或正锋或侧锋转换多变顺手断联浑然天成。其结字亦奇
7、或大或小或疏或密有轻有重有宽有窄参差错落恣肆奇崛变化万千。难怪黄庭坚为之折腰叹曰“东坡此诗似李太白犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意试使东坡复为之未必及此。“(黄州寒食诗跋 )董其昌也有跋语赞云“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷必以此为甲观“。 黄州寒食诗帖 是苏轼书法作品中的上乘在书法史上影响很大元朝鲜于枢把它称为继王羲之 、颜真卿之后的“天下第三行书“ 。6、宋代书法特点7、初唐四家初唐四家是中国唐朝初期给予欧阳询、虞世南、薛稷和褚遂良四位书法家的合称，四人均以楷书见称。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“ 欧虞” ，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为 “欧体”代表作品九成宫醴泉铭 皇甫诞碑等虞世南其书法刚柔并重，骨力遒劲，传世墨迹有碑刻孔子庙堂碑 、 破邪论等，旧摹墨迹本汝南公主墓志铭等薛稷（649713） ，中国唐代画家，书法家。工书法，师承褚遂良，无作品传世。 褚遂良在唐初书家四巨头中，褚遂良算是晚辈了，其书体学的是王羲之、虞世南、欧阳询诸家，且能登堂入室，自成体系。其特色是善把虞、欧笔法融为一体，方圆兼备，波势自如，比前辈更显舒展，深得唐太宗李世民的赏识。代表作品雁塔圣教序 倪宽赞
