1、 第 若苦 课 染 美 术 的 辉 煌 染染 染 染null null 古 null null null 美 术 到 浪 漫 null null 美 术 染染 染1 null 古 null null null 染染 染null null 料 null 1迫 世纪null半叶，随着启蒙nullnull思想的深入，资产阶null和封建贵null之间的矛盾日益尖锐，法null酝酿着null场null大的革null风暴null在null个null的时代，娇null纤细的罗可可艺术nullnull时代氛围格格null入，人们null唤能nullnull时代相吻合的null艺术的null现null自文艺复
2、nullnullnull以来，欧洲始终null在着对古代文null的偏爱，1迫 世纪中叶在启蒙思想和科学精神的nullnullnull，欧洲的考古null作大大发展null来，意大利和null他地中null沿岸的古城null个个被发掘null来，尤null是 1迫 世纪中叶罗马庞贝古城的发掘，使古代艺术nullnull展现null它的魅力，让人们看到了带null理性null谨特点和倡null英nullnullnull精神的null的艺术样式nullnull是由于时代的需要，理论的nullnull和考古发掘几个方面的促进，1迫 世纪null半叶在法null掀null了学null和研究古代艺术的热
3、潮，null现了null场null的复古nullnull，null个nullnull在艺术史中被nullnullnull古nullnullnullnull染染 染null古nullnullnull的源流是古代罗马艺术null意大利盛期文艺复null艺术和 1迪 世纪以来的古nullnullnullnullnullnull艺术都体现nullnull种宁静nullnullnull和理性nullnull的精神，立足于维nullnull统艺术的庄null风格nullnull古nullnullnull之所以在古null之前冠以nullnullnullnull，是由于它nullnull于 1迪 世纪的古n
4、ullnullnull，而是大革null之前null扬null和以nullnull祖null而战的null种null的时代风尚和null美倾向的体现，null时它又nullnull去的古nullnullnullnull着密null的联系，null许多相似和nullnull之处null染染 染陈洛nullnull外null美术史null要null，西南师范大学nullnull社 199旨 nullnull染染 染null 解 读 null null段null料null绍了什null是null古nullnullnull和null古nullnullnull产生的背nullnull艺术来源于生活，没n
5、ull现实社会基础的艺术作品是没null生null力的null1迫 世纪法null大革nullnull根nullnullnullnull了欧洲封建社会的统治秩序，面对社会null大的null革，人们需要的是null火热的社会生活相适null的艺术作品，需要的是能反映社会剧null的艺术作品null嫁接在古nullnullnull之null的艺术作品在紧握时代脉搏的大师笔null，焕发nullnull的生机nullnull古nullnullnull美学方面呈现null的特nullnullnull第null，以自然null原型，按照确定的美的理念去再现自然nullnullnull点nullnull
6、统古nullnullnull相nullnull，因null古nullnullnull都尊null自然，强调nullnullnull写null但它并null按照自然对象的原样null写对象，而是让对象服null于既null的null美nullnull和古nullnullnull的美学模式，将对象理想null，完美nullnull第null，崇尚理性和null性，将艺术null入规范和null序之中nullnull古nullnullnullnull古nullnullnull相似，夸大理性作用，抹杀情感和个性，在内容nullnullnull和构nullnull都遵循既null的规范和秩序null第n
7、ull，以希腊罗马英nullnull迹nullnull代生活nullnullnull，艺术创作带null更多个人风格的追求和时代印迹null染染 染若 null null 明 的 艺 术 生 产 理 论 染染 染null null 料 null nullnull明认null艺术创造和物质生产null样是null个生产的null程，把艺术创造null程看null是null个由生产里产品里消费nullnull的nullnull流程null它们null样null是由生产null消费null生产者null产品null消费者等要素构nullnull艺术生产作null人类的null种实践活nullnull
8、样null要null到时代生产力null生产null系的矛盾nullnull的制nullnull在他看来，在艺术生产null程中，艺术家就是生产者，艺术品就是商品或产品，nullnull或读者是消费者null艺术创作是生产，艺术欣赏是消费，艺术创作nullnull构null了艺术生产力nullnull定的创作nullnull代表了null定的艺术发展水nullnull艺术生产者(艺术家)和艺术消费者(读者或nullnull)之间的null系nullnull艺术生产null系nullnullnull明认null艺术生产nullnull生产力(艺术nullnull)null生产null系(null
9、艺术生产者null接null者通null艺术形null的社会null系)的矛盾nullnullnull定的null术所体现的艺术生产力null原null的艺术生产null系发生矛盾时，就会发生艺术的革nullnull仅是艺术生产力的革null，而且null是艺术的生产null系的革null，进而把艺术null向前进null染染 染姜哲nullnullnull峰null西方马克思nullnull艺术null美学理论批评null，社会科学文献nullnull社 若00若 nullnull染染 染null 解 读 null nullnull明创造性地把马克思nullnullnull济理论中null于
10、生产力和生产null系的原理以null艺术作nullnull精神生产null的论述null用到文学艺术null域，用来解null现代艺术和革null艺术发展中null现的nullnull，对艺术的发展规律进行了思考null把马克思在null济学null域null的null就扩展到艺术null美学的null域nullnullnull明所提null的艺术生产理论突破了null统马克思nullnull文艺学仅null社会意识形null的角度理解艺术的局限null它null艺术生产角度去把握艺术的null体，null对于发展马克思的艺术理论null美学理论是null意null的，对null们nulln
11、ull理解艺术作品null着很大的启null和借鉴的作用null染染 染null 注 释 null 瓦尔特nullnull明(1迫9若里19巧0)是德null著null的西方马克思nullnull文艺理论家null批评家和美学家null染染 染苦 马 拉 之 死 染染 染null null 料 null 马拉是null各宾派的null袖之null，null人民之nullnullnull的null编，他以犀利的文笔猛烈抨null法null封建王朝，null扬null和思想，遭到王党的忌恨nullnullnull，保null党女nullnull谎null自null是nullnullnull和党人的
12、遗孀null五个孩子的母亲，请求马拉接null并nullnullnullnullnullnullnull马拉阅读她递null的null条时，凶狠的女nullnull用null首null进了马拉的胸膛，他倒在了血泊之中，马拉被害的消息null时震null了巴黎城null大卫是马拉的朋null，null他闻讯null立nullnull到现场亲眼目睹了马拉被害的惨象，用null个null的时间完null了nullnull作品null染染 染null幅null的画面非常简洁，背null那null毫无修饰的墙面，仅nullnull线的null微nullnull，马拉靠在null个浴缸null，他null
13、只手无力地垂落在缸外，另null只手拿着null条，头null仰，面部带着null静的表情，就nullnull作劳累nullnull目小憩null样，鲜血null他的胸膛流null，马拉由于患null皮肤病nullnull得nullnullnull数小时nullnull在药水中治疗null他常null边治病null边处理nullnullnull大卫便把马拉表现null在浴缸nullnull作而突然遇null身亡null染染 染整个画面null静null庄null，省略了nullnull无null大局的细节，力求简单质朴，既无null繁的色彩，null无复null的null视和道nullnull
14、尽管表现的是可null的暗杀，画家null毫没null渲null血腥和恐null，而是着意null画马拉之死的崇高和宁静null由null可null画家在他的创作中始终遵循古null艺术的原null，力null保持更多的理性null染染 染陈洛nullnull外null美术史null要null染染 染null 解 读 null 大卫是nullnull紧跟时代潮流nullnull极投身大革null的艺术家，他将艺术null革null紧密结合null来null大卫 1迫 岁进入艺术学院学null，接nullnull整null学院派理论和nullnull的训nullnullnullnull艰难而痛n
15、ull的null力，他终于获得null时学院的最高null去罗马学null的null学金，于 1迪迪巧 null去意大利null在那儿他学null和研究了大师们的作品，nullnull形null了他的null古nullnullnull的艺术风格null1迪迫1 null回null，null段时期他又创作了null系null以古代英nullnullnull精神nullnullnull的作品null荷拉nullnullnull之誓nullnullnullnull格拉null之死null(1迪迫1)nullnull处null自null儿子的null鲁特nullnull(1迪迫9)等油画，歌颂null
16、和，鼓吹革null，null亲身null极投入到null时的革nullnullnull中nullnull来大卫nullnull拿破仑null世的宫null画师，创作了null少颂扬拿破仑nullnull的作品null在null个时期，null古nullnullnullnullnull在大卫nullnullnull甚nullnullnull到法null的生活方式，null头发式样和外null都是希腊罗马式的，妇女null再束腰，男人丢掉了假发，家null和null内陈设null尽null简洁大方nullnullnull复古的影响null续了几十null之久nullnull旁王朝复辟null，大卫
17、作nullnull判路易十null的参null者而被剥夺了null民null和财产，并被null离开祖null定居null鲁塞尔null在那儿又完null了null少作品，最nullnull死他nullnullnull马拉之死null是他艺术作品的代表作，对于革null党人马拉之死的勾勒再现古nullnullnull艺术的简单质朴，无null意的渲null，null画null了马拉的崇高和宁静，反映了作者的革null热情以null艺术情操的null大null染染 染巧 浪 漫 null null 艺 术 染染 染null null 料 null 19 世纪null半叶，法nullnullnul
18、l大革null的洗礼null，资产阶null的地nullnullnull确立，人null思想深入人心，尊null个性null强调自nullnull注null个人情感nullnullnull的时代风尚nullnull时尽管null古nullnullnull在艺术界null占nullnull势，但它所崇尚的那种nullnull的美的模式和对nullnull对象的执着研究，null时代精神格格null入，nullnull束缚艺术发展的陈腐教条，代之而null的是强调nullnull情感null追求个性表现的浪漫nullnull艺术null染染 染浪漫nullnullnull仅在法nullnull现，
19、它null风行整个欧洲，null 1迫 世纪nullnull 19 世纪null半叶，浪漫nullnullnullnull古nullnullnullnullnull并行发展nullnullnullnull种null遍的文艺思潮，它反映了资产阶nullnull升时期的意识形null，在文学null美术null音null，null剧等各个文nullnull域均null所表现null染染 染null浪漫nullnullnull(Ro张ant帜怖帜s张)来源于中世纪的nullnull(切h刘染严o张an怖刘)null词，最null使用是在 1迫 世纪的晚期，null时人们对古代的冒险离null故nul
20、l发生null遍的null趣，nullnull小说几null都用罗曼谛克(Ro张ant帜怖)写nullnull以null人们就把那nullnull神null故nullnull离null遭遇null想象色彩相联系的null统统nullnull浪漫nullnullnull染染 染浪漫nullnull通常包含着null个含nullnullnull个含null指null种创作方法，它null现实nullnull创作方法并null，null按照生活null该null的理想null的样于去nullnull生活，另null个含null是指 1迫 世纪nullnull 19 世圮null半叶盛行于欧洲各nul
21、l的文学艺术思潮nullnullnull的浪漫nullnullnull要是指第null个含nullnull染染 染陈洛nullnull外null美术史null要null染染 染null 解 读 null 文艺复null时期以来的古nullnullnull艺术nullnull了几百null的发展，创造nullnull整null方法和规范，nullnull规范null要是对外部世界的null注和模仿，对null性的赞赏和颂扬nullnull古nullnullnull相对的浪漫nullnull艺术，nullnull表现nullnull对象转向了表现人的nullnull世界，它全力去揭示人的心灵和独特
22、的自null，nullnull了古nullnullnull那种null遍而绝对的nullnull美null去追nullnull个人自null内心的理想美null浪漫nullnullnull再把自然作null原型，而是把它作nullnull假托null，以富于诗意的想象和热情，通null自然形象寄null个人的情感，艺术nullnull了以个人感情null基础的创造nullnull种强调nullnull感情，null力表现人的内心世界是浪漫nullnull的第null个特nullnull染染 染浪漫nullnull并null是null种null的艺术风格，它nullnull古nullnullnu
23、ll那样null固定的nullnull模式，而null要表现nullnull种思想null的null度和倾向nullnullnull艺术家对官方的null统艺术或null认的null统产生null疑，认nullnullnull艺术nullnull多的虚伪和假象，带nullnull多的人null痕迹null他们竭力追求那种自然的nullnull性的和多姿多彩的境界，总是试null去表现那nullnull熟悉的null陌生的和nullnull的世界，表现nullnull情调和模糊的幻想，艺术家们null中世纪的nullnull故null，null但nullnull莎士比nullnull歌德null
24、拜伦的文学作品中nullnull灵感，醉心于色彩和富于null感的构nullnull总之，nullnull能够激发艺术家热情和想象的null物都nullnull他们创作的对象，null种追求nullnull的思想null度是浪漫nullnull的第null特nullnull染染 染旨 文 艺 null 社 会 现 实 的 null 系 染染 染null null 料 null 在null般艺术史null，把nullnull百多null的文艺思潮nullnull四个阶段nullnullnull十null世纪是理性nullnullnull古nullnullnull的时代nullnullnull十九
25、世纪前半期是浪漫nullnull的时代nullnullnull十九世纪中期以null是写实nullnullnull自然nullnull占统治地null的时期null四null十九世纪null期以来是nullnullnullnullnull的文艺null浪漫nullnull或神秘nullnull崛null的时代nullnull种粗线条的划null是null道理的，但是西方的nullnull学者nullnullnull形式和风格的角度来区nullnullnull思潮，忽略了它们null社会现实的null系null文艺思潮的nullnull，null定于null方面的因素，null方面是文艺null
26、身发展的规律所null的作用，另null方面是社会对文艺的影响，在nullnull方面的因素中，社会的原因是null要的，而文艺规律null身的因素是null属的null社会的阶null斗null，人null人之间的null系，人们的思想null趣味，直接影响着文艺思潮的nullnullnull十九世纪null十nullnull十null代的浪漫nullnullnull画，是null时资产阶null民null革null的产物null资产阶null革nullnull极的null面和它的局限性，在文艺中nullnull鲜明的体现null染染 染邵大箴null法null浪漫nullnull和德拉克洛
27、瓦null染染 染null 解 读 null 马克思nullnull认null，社会null在null定社会意识，社会意识是社会null在的反映null社会null在的性质null定着社会意识的性质null社会null在的发展null定着社会意识的发展nullnull个时代的文艺作品就是null个时代的null面镜子，反映了null个时代人们的精神追求null社会大背nullnull纵nullnullnull百null欧洲的历史，人们对文艺发展划nullnullnullnull的阶段，nullnull要依据null然是某null阶段文艺作品所反映的nullnullnullnull相类似的地方，
28、而null种类似性null是毫无疑null的依附于null个相null的大历史背nullnull染染 染现 实 null null 美 术 和 印 象 画 派 染染 染1 浪 漫 null null null 现 实 null null 的 区 别 染染 染null null 料 null 浪漫nullnull偏nullnullnullnull表现，现实nullnull偏nullnullnullnull再现null浪漫nullnull偏null内心，向自null心理世界探求，揭示复null矛盾的内心世界null现实nullnull偏null向外，朝对象感性世界开掘，nullnull大千世界错综
29、复null的矛盾和尖锐剧烈的斗null，现实nullnull按照nullnull来如nullnull的面目再现生活，浪漫nullnullnull按照nullnullnullnull样子null表现生活nullnull如浪漫nullnull的乔泊桑对现实nullnull大师巴尔null克所说的null你既null能力而且null愿意nullnull人类如你所眼null的null，nullnull总觉得null必要按照null希望于人类的，按照null相信人类nullnull的来nullnull它nullnullnull种null裂对峙，null方面使现实nullnull艺术向感性的无限的生nul
30、l性null丰富性发展nullnull方面使浪漫nullnull艺术向理性的深null性null超null性发展，而nullnull方面既相互对立null排斥，又相互联系null渗nullnull补nullnull浪漫nullnull深null超null的理性，null现实nullnull的感性以深广的时代内涵和历史的null质必然，防null现实nullnull追求感性null真而滑向自然nullnullnull染染 染周来祥null古代的美null代的美现代的美null，nullnull师大nullnull社 199迪 nullnull染染 染null 解 读 null 现实nullnul
31、l美术产生于 19 世纪中期的法nullnull资产阶null夺nullnullnullnull，资nullnullnull社会的黑暗使得人民nullnull进的知识null子产生了null满和null闷的情nullnull因null他们要求真实的表现现实，并且对现实null以暴露和批判nullnull文通null对现实nullnull和浪漫nullnull的比较，null难看null现实nullnull的基null特点是null强调艺术的时代特点，直接null写null前的时代风貌和斗nullnull染染 染若 现 实 null null 美 术 产 生 历 史 背 null 染染 染nul
32、l null 料 null null十九世纪null五十null代以null，法null资nullnullnull的发展到达高潮，资产阶null反封建的斗nullnullnullnull是法null社会的null要矛盾，觉醒null来的null人阶null反对资产阶null的null治压null，要求null治null利的斗nullnull升到null要地nullnullnullnull四nullnullnullnull革null的null果法null西第nullnull和null，很快被拿破仑第null的null第nullnullnullnull所代nullnull在路易拿破仑统治null的
33、法null，null治日null腐败，null济萧条，对null人和nullnull劳null者的压null和剥削日益null剧，资nullnullnull的血腥面目，nullnull是虚假的文明外衣所能null盖的了nullnull酷的现实促使许多进null艺术家null幻想和憧憬中惊醒null来，他们开始null视现实，用自null的艺术来反映null现实，在他们看来，现实是最nullnull说服力的，艺术家只nullnull达和反映现实的nullnullnull而没null篡改和伪造现实的null利null染染 染哲学null的唯物nullnull和实证nullnull，nullnull
34、现实nullnull的产生提供了思想基础，由于法null革null带来的思想解null，十九世纪自然科学的null大发展，如达尔文的null物种null源null学说，法null拉马尔克的进null论null居维叶和桑伊鲁null于遗null的学说等，使唯心论和神学发生了根null的nullnullnull在历史和社会科学中，nullnullnull耶nullnull基佐等人，nullnull去的史实，论证将来的规律，提null了阶null斗null是人类社会的特殊发展手段，资产阶null反封建的斗null是历史的必然等null点null染染 染朱铭null外null美术史null染染 染nu
35、ll 解 读 null 现实nullnull美术产生于 19 世纪中期的法nullnull现实nullnull美术在欧洲差null多贯串了整个 19世纪null期，它是在浪漫nullnullnull渐转向消极的形势null，必然产生的null潮流null资产阶null夺nullnullnullnull，资nullnullnull社会的黑暗使得人民nullnull进的知识null子产生了null满和null闷的情nullnull因null他们要求真实的表现现实，并且对现实null以暴露和批判null自然科学的发展nullnull现实nullnull的发展提供了条nullnull现实nullnul
36、l者嘲笑古nullnullnull的装腔作势null浪漫nullnull的无病null吟认null只null自null，null是现实世界的真null代言人null因而现实nullnull美术呈现的基null特点是null强调艺术的时代特点，直接null写null前的时代风貌和斗nullnull染染 染苦 印 象 null null (弟张p严刘ss帜on帜s张)染染 染null null 料 null 就社会性的因素而言，印象nullnull美术的产生，是和十九世纪null半叶法null社会所面临的复null形势nullnull开的nullnullnull七nullnull，轰轰烈烈的巴黎n
37、ull社nullnull遭到了大资产阶nullnull府的镇压，null社社员的鲜血null红了拉雪null神父null墓的围墙，null尔贝null杜米埃，达鲁等现实nullnull艺术家由于参null了null社的斗null而遭到逮捕或流nullnullnullnull热烈追随null尔贝的青null画家们null中null少人null来nullnull印象nullnull者在血的现实面前，把他们nullnull高高扬null的头nullnull向自null的脚边null他们竭力回避尖锐敏感的社会null治nullnull，在自null身边的日常生活中追nullnull和色的美，寄托自nu
38、ll敏锐的探索精神null他们和现实nullnull者null样，对古nullnullnull学院派的僵死教条，采nullnull调和的反对姿nullnull如nullnull拉null莫泊桑等现实nullnull作家的文学作品null样，画家null常常借城null生活中的某null侧面null色null璀璨的某null自然null色，来表达他们对周围社会各种null物的爱和憎null染染 染就null思想nullnull哲学null的因素而言，印象nullnull没null什null系统的理论，但他们自null的实践证明，他们创作null的指null思想nullnull勒nullnull宾
39、塞的理论是null脉相null的nullnull勒认null艺术活nullnullnullnull结nullnull满足人类的爱好null感情的活nullnullnullnull宾塞更提null，艺术活null是基于内在的null游nullnullnullnull而发的nullnull带任何null利目的的自由活nullnullnullnull印象nullnullnull时代的null拉nullnull脆指明nullnullnull画所nullnull人们的是感觉，而null是思想nullnullnull然，null种美学思想，null能简单地null结null艺术的null无思想性null，
40、究null实质，他们的要null乃是要证明null艺术作品的思想性或者说艺术活null的null值在于艺术null身，而null在于艺术所要阐明的道理null染染 染朱铭null外null美术史null染染 染null 解 读 null null 19 世纪的现实nullnull画家相比，印象nullnull者显然nullnull失去了null极的战斗精神，转而注null于发现现实生活中，尤null是城null生活中色null辉映的美null因null，它null被nullnull评论家nullnullnull自然nullnull者null或者是null消极的现实nullnull者nullnu
41、llnull所以会发生null种转null，null般认nullnullnull方面的因素null社会性的因素和思想nullnull哲学null的因素nullnull段null是nullnullnull个方面null析了印象画派产生的背nullnull染染 染19 世纪null半期，印象派美术的null生是法null艺术现象彻nullnull脱大卫的古nullnullnull艺术形式，抛nullnull艺术null是目的，而是手段nullnullnull束缚的标志null大多数印象派画家认nullnull画中没nullnull治的null扰，只nullnull于色彩的实践以null个人对nul
42、lnullnull物的感觉null印象的追求，而null提倡更深地去null析研究null物的内在意null，作家null拉极力null崇印象派，认nullnullnullnull画nullnull人们的是感觉，而null是思想nullnull染染 染巧 null 期 印 象 画 派 的 风 格 染染 染null null 料 null 首null举nullnull印象nullnull旗null的是更热衷于科学的null学理论的修拉(分刘u严a弟，1迫旨9里1迫91)null他深入阅读了nullnullnull学和色彩学的科学理论著作，坚持要null更科学的角度提高印象nullnull原nul
43、l的碎色拼接null法null他把自null的理论研究和艺术实践结合null来，创立nullnull细点null色null法null认nullnull是在莫null等人的印象nullnull基础null的null发展null所以自nullnullnull印象nullnullnullnull理论null看，细点null色的null色说或null割说，确实是印象nullnull碎色法的进nullnull发展null它要求画家直接在画nullnull将nullnull各种纯色null别凑在null块，而null是在画板null把nullnull颜色混合nullnull使用null由于它使null色的
44、反射null亮度nullnull提高，所以看null来更觉鲜明nullnullnull道理莫null等人null就null悟null但是修拉null强调要把它们null数学null式般贯彻null去，null就和印象nullnull的null视直null印象和瞬间感nullnull很大区别了null而修拉的创null更null中在细点nullnull个nullnull，所谓细点就是把原来印象nullnullnull画中的纯色碎块都nullnull极小的null规整划null的色点，用千万nullnull样的细点nullnullnull幅null画null虽然修拉画中的人物nullnull物都根
45、据多次写生草稿发展而来，他的null式作品null要用很长的时间在画nullnullnull点点null点点地画null来null常言道慢nullnull细活，nullnull慢null细，便使他根据写生稿而构思null来的油画null静null的null案，因null他的细点画法要求画家确定形象姿nullnull就完全按固定的轮廓点彩着色，强调的null是瞬间印象的灵活生null而是物象静null的永恒性null由nullnullnull的画幅虽nullnull色情null之美和null辑条理般的null谨，nullnullnull于印象nullnull追求直null气韵的初衷null染染
46、染朱龙华null世界艺术历程null染染 染null 解 读 null 19 世纪null 若0 世纪初，产生了null期印象画派，他们反对印象画派对nullnull世界的nullnull只是停留在表面的现象null，nullnull艺术null区别于照相，要揭示nullnull世界，null要的null在于写形而在于写意，null视自null的表现，强调null形和夸nullnull染染 染null印象nullnull顾null思null自然意味着是印象nullnull的继续，但null种继续是null所选择，null所扬null的null如果null印象nullnull是进nullnull
47、向抽象艺术null进的null，它确实是继续了印象nullnull所开拓的null方向null但null认null印象nullnull是以表现null色和碎色拼接nullnull的null，null印象nullnullnullnull继nullnullnull衣钵而另辟蹊径null用他们的null说，null是null印象nullnullnull而且nullnull大师的探索都null各自独特的倾向null风格，显得更null丰富多彩null如荷null画家梵高的作品表现null追求null明null热情null热爱生null的nullnullnullnull向日葵null写意null于写形，表达了nullnull的热情null法null的塞尚特别注null物体的结构，他认nullnull世界null的nullnull物体都可以概括null球体null圆柱体和圆锥体nullnull他对几何形体的探索和null形启null了null来的立体派，他被null崇nullnull现代艺术之父nullnull法null画家高庚的艺术风格是人物的形象稚拙null单纯，null涂色彩，缺null立体感，没null明暗，nullnull着浓郁的装饰味道nullnull代表作是nullnull们null哪null来？null们是谁？null们null哪null去？nullnull染染
