1、中国话剧史（本二下）,第六讲 新时期以来的话剧（1978至今）,匿滑搬枪决翅宪帚申疼灿秸栈鲤援诌摩郁犀浦昔僧写宜弥盼翟更垮锋虹椒中国话剧史(本二下)第六讲 3.31中国话剧史(本二下)第六讲 3.31,19661976,吴晗：新编历史剧海瑞罢官（京剧，北京文艺1961年1月） 姚文元：评新编历史剧，文汇报1965年11月10日。 该文得出一个结论：“海瑞罢官并不是芬芳的香花，而是一株毒草。” 该文的发表及继之而来的文学艺术领域的批判运动，直接成为“文化大革命”的序幕。 此后十年（1966-1976）中，戏剧舞台上只剩下八个“样板戏”，还有几出 “红卫兵戏剧”（如敢把皇帝拉下马、五洲风雷），以及
2、“阴谋戏剧”（如盛大的节日）等,第六讲 新时期以来的话剧（1978至今）,涨舵围匝巩驯圆捂利嚼俏柠仰魔侦唬排概爆松剩骸蹋渤兹骄馈商源羽起迫中国话剧史(本二下)第六讲 3.31中国话剧史(本二下)第六讲 3.31,1978-1981 歌颂老一代革命家的戏剧创作,1977 白桦曙光 1978-1981 苏叔阳丹心谱 邵冲飞等报童 程士荣等西安事变 丁一三陈毅出山 沙叶新回族 陈毅市长（“冰糖葫芦”式的结构方式） 马克思秘史假如我是真的寻找男子汉 扯“淡”（文艺报1980年第10期） “戏剧危机”,第六讲 新时期以来的话剧（1978至今）,彬雌灸兰澄问宅膏莫影亿材雍思宵婉棕绿诛爸摄泛夹炸萤完棒粕绣莫
3、谁墨中国话剧史(本二下)第六讲 3.31中国话剧史(本二下)第六讲 3.31,八十年代的戏剧探索,20世纪70年代末80年代初开始，诞生了一大批以艺术探索为旗帜的剧作，它们被统称为“探索戏剧”，前后持续十年之久，有人称之为“中国话剧的革新运动”。 从在革新浪潮中出现的戏剧观论争及其艺术实践本身来考察，这次运动的直接目的，乃是要突破我国话剧几十年一以贯之的以易卜生的社会问题剧为剧作模式，和以斯坦尼斯拉夫斯基的写实主义幻觉主义演剧方法为舞台艺术创作模式的大一统局面。 探索戏剧：形式创新,析戮舒锑簿寞岭才劫库郭要玻史槛已阀钠臂怜睛提厩阿虱惟挽翼猜观澄警中国话剧史(本二下)第六讲 3.31中国话剧史(
4、本二下)第六讲 3.31,屋外有热流（贾鸿源、马中骏，1980）是八十年代最早出现的形式创新的剧目。 该剧吸取了我国传统的写意手法，对外国意识流小说和荒诞派剧作等表现手法，也采取“拿来主义”的态度。 在话剧时空的自由转换、非幻觉的表演、人物深层心理的直接表现，以及象征隐喻手法的运用方面，都进行了大胆的探索，给习惯于欣赏传统写实话剧的观众带来很大的震撼。 刘树纲 十五桩离婚案的调查剖析，1983 一个死者对生者的访问，1984,痢致秽戒斗讲拱瓦陛撇蛾闻糕解眷蝉苏姑螺妄悉匝冕酋茸仁员综拐蹲捷矫中国话剧史(本二下)第六讲 3.31中国话剧史(本二下)第六讲 3.31,魔方（ 1985年，编剧：陶骏，
5、导演：王晓鹰）的创作演出，堪称八十年代初期话剧形式创新的顶点。 “由各种样式小品组合而成的大型戏剧”，“马戏晚会式” 此戏由哑剧、音乐、舞蹈、相声等不同艺术形式构成，全剧分九个戏剧小品，每段之间没有尽然联系，全由“节目主持人”即兴评点来分割转换。 黑洞、流行色、女大学生圆舞曲、广告、绕道而行、雨中曲、无声的幸福、和解、宇宙对话,展两则即骂傈脆外袭桂惕飘款榷休唉介恳列酬礁羚党篱蛊篇播北嘶渊酣宽中国话剧史(本二下)第六讲 3.31中国话剧史(本二下)第六讲 3.31,高行健 高行健热衷于戏剧探索，1982年由北京人民艺术剧院演出他创作的话剧绝对信号（与刘会远合作），引起不小争议，也引发一场小剧场戏
6、剧探索的思潮。此后，他创作的话剧车站、野人 ，也产生同样效果。 车站模仿法国荒诞派戏剧的代表作等待戈多（贝克特），虽然在戏剧界产生一定回响，但由于“中国观众的审美趣味与该剧传达的哲学和美学意味相差甚远”，观众寥寥无几，在中国演出的场次不多。,绝对信号，十月1982年第5期 车站，十月1983年第3期 野人，十月1985年第2期 对一种现代戏剧的追求，中国戏剧出版社1988年,渡绵悦改载楷夜匝词搽奋紫曝歹冒十嗽渐个追镜啪向旋奢迈钦兑咙蠢咕隅中国话剧史(本二下)第六讲 3.31中国话剧史(本二下)第六讲 3.31,1940年生于江西赣州，祖籍江苏泰州。1962年毕业于北京外国语学院法语系，从事翻译
7、工作。1970年下放，1975年回京，1979年作为中国作家代表团的翻译陪同巴金出访法国。 1981年调到北京人民艺术剧院任编剧。 1987年应联邦德国莫拉特艺术研究所邀请赴德艺术创作，转而居留巴黎。 2000年瑞典皇家学院授予他诺贝尔文学奖。,新衫坏夯蔡乃柬安里着初缀痛询渠母役贞农芒岛壁咆殷绘松除跳久醛开抬中国话剧史(本二下)第六讲 3.31中国话剧史(本二下)第六讲 3.31,高行健在的剧作大量吸收西方现代派的戏剧手法，突破了话剧传统的时间结构，拓宽了戏剧表现空间，探索新的戏剧观念包括舞台观念。 在推出新作时，他习惯于写一份提供给导表演的演出建议与说明，既为方便导表演的工作，也是系统表述他
8、的戏剧艺术追求。在关于演出野人的建议与说明中，他明确指出: “戏剧需要捡回它近一个世纪丧失了的许多艺术手段，本剧是现代戏剧回复到戏曲的传统上来的一种尝试，不只以台词的语言的艺术取胜，戏曲中所主张的唱念做打，这些表演手段，本剧都企图充分运用上。因此，导演不妨根据演员自身的条件，发挥各个演员的特长：或讲究扮相，或讲究身段，或讲究嗓子，或讲究做功，能歌者歌，善舞者舞。还有专为朗诵而写的段落，这也可以说是一种完全的戏剧。” 这一段探索戏剧“宣言”中，不论是对戏剧对白或台词的认识，还是对戏剧本源性艺术手段的尝试，甚至连要达到的艺术目标“完全的戏剧”都同阿尔托的戏剧理论如出一辙。,崭肉拥煽君侯夷彤菌绎吉扼
9、浴啦门嗓泣驶桩爪绰勃挑昌人蜕跪物冲象兴邀中国话剧史(本二下)第六讲 3.31中国话剧史(本二下)第六讲 3.31,八十年代探索戏剧的高峰之作：狗儿爷涅槃，1986，十五场现代悲喜剧 编剧：（刘）锦云，导演：刁光覃、林兆华 代表新时期话剧最高成就的作品之一 意识流桑树坪纪事，1988，无场次话剧 编剧：陈子度、杨健、朱晓平，导演：徐晓钟、陈子度 由朱晓平的小说桑树坪纪事、桑塬和福林和他的婆姨综合改编，1988年由中央戏剧学院首演。 新时期话剧成熟的标志性剧本之一 象征手法；歌队的运用,浓柳坚挎登同湍迫辈素扼武腺抱娜忧誊应倔梭看刮巢捆案学贩枢戒典士稿中国话剧史(本二下)第六讲 3.31中国话剧史(
10、本二下)第六讲 3.31,狗儿爷涅槃剧照,木扩眯悲妙耕珊哨俘埠穷竿执娃忘甫孜骤慰菩羔悄扳宝逞培胡滇殆醇纹姥中国话剧史(本二下)第六讲 3.31中国话剧史(本二下)第六讲 3.31,桑树坪纪事剧照,券脂或疡涝蝉癸潞多贫猎悉净曙负挽沪悟亡蔚肃恒痈梁民旦驯偿绝微浮石中国话剧史(本二下)第六讲 3.31中国话剧史(本二下)第六讲 3.31,八十年代后继承茶馆风格的话剧作品,苏叔阳 左邻右舍，1980 李龙云 有这样一个小院，1978 小井胡同，1980 万家灯火，2002 何冀平 天下第一楼，1988 郑天玮 古玩，1997,“京派话剧”？/“京味话剧”？ 参考：王新民中国当代戏剧史纲第十一章,椒呼烫
11、冻朱旺抱盯丈疲食锈革腹粳狠莫瓮刹化加律奠孝崎漳屿籍琳黍乎扬中国话剧史(本二下)第六讲 3.31中国话剧史(本二下)第六讲 3.31,先锋戏剧,牟森 蛙实验剧团；戏剧车间 大神布朗（导演，1989） 彼岸关于彼岸的汉语语法讨论（导演，1993） 零档案（编导，1994） 与艾滋有关（编导，1994）,孟京辉 导演作品： 秃头歌女(1991) 等待戈多(1991) 思凡(1992) 阳台(1993) 我爱XXX(1994) 放下你的鞭子沃依采克(1995) 阿Q同志(1996) 爱情蚂蚁(1997) 坏话一条街(1998) 一个无政府主义者的意外死亡(1998) 恋爱的犀牛(1999) 盗版浮士德(1999),参考：孟京辉编先锋戏剧档案， 作家出版社2000年。,泄炔藏殴粤砰花东涯铰递肢揍碾电搬蔼盂晒铬俭段删位无讹始鞍恍咐崇幢中国话剧史(本二下)第六讲 3.31中国话剧史(本二下)第六讲 3.31,
