1、第十九章 40年代的剧作,一、抗战初期的抗敌宣传剧 1、进行抗敌宣传活动 2、抗战开始后话剧的变革 3、新剧作的涌现 三江好、最后一计、放下你的鞭子简称“好一计鞭子”的3个短剧。 4、抗敌宣传剧的缺点,二、夏衍的剧作,代表作：上海屋檐下、法西斯细菌、芳草天涯。 1、以知识分子为主角 2、夏衍剧作的风格特点： （1）不以激烈的戏剧冲突和慷慨激昂的情调取胜，而以发掘富有意味的日常生活细节和含蓄隽永的抒情见长。,（2）生活气息浓郁，紧密联系现实，语言朴素、洗炼，在平易亲切中有着耐人寻味的艺术吸引力。,陈白尘（19081994年5月28日）。 升官图是其讽刺喜剧的主要代表作 。 剧情以两个强盗升官发财
2、梦展开，揭露了反动官僚互相勾结，贪脏枉法的腐败黑暗现实。可称为国民党统治时期的“官场现形记”。 运用夸张与漫画的讽刺手法，荒诞与真实达到了统一，收到了很好的戏剧效果。,三、郭沫若的历史剧概况：,（一）、“五四”时期： 三个叛逆的女性：（卓文君、王昭君、聂嫈）：提倡人（妇女）的觉醒，抨击封建道德，鼓吹个性解放，符合“五四”精神风貌。 以浪漫主义为主。,卓文君歌颂觉醒的妇女勇敢冲决封建礼教罗网，解放自己，追求幸福理想的精神。 王昭君不为威武不为利诱的坚强反抗精神。 聂嫈为解放人民疾苦而不惜牺牲的精神。,（二）、抗战时期,19411943年，郭连续写出6个历史剧，即： 棠棣之花、屈原、 虎符、筑（后
3、改名高渐离）、孔雀胆、南冠草。,1、写作背景：,皖南事变后，国民党对进步的戏剧活动严加禁止，对进步作家疯狂迫害，在高压下进步作家选取历史题材，借古讽今，揭露国民党卖国罪行，借古人之口曲折地表现人民“要求反对内战，一致抗日”的正义要求和对卖国行为的愤怒呼声。,2、剧本简介,棠棣之花、屈原、虎符、高渐离（原名筑）都取材于战国时代合纵抗秦为主要内容的史实，突出反映了当时主张团结御敌，反对分裂，反对投降，反对侵略的进步力量与亲秦派的斗争，歌颂了仁人志士和爱国者，鼓舞了人民团结斗争的信心。棠棣之花取材于战国时期聂政刺杀韩国宰相侠累的历史故事。,屈原（1942年1月，五幕剧）,（1）、选择了历史上最能反映
4、现实的题材。合纵连横：苏秦联合六国抗秦;张仪辅秦各个击破，消灭六国。以屈原为代表的爱国路线和南后等代表的卖国路线的冲突。曲折地表现出反侵略，反分裂，团结御侮的爱国精神。（2）、采用了借古讽今的手法，超越了历史范畴。郭老说：“史学家是发掘历史的精神，史剧家是发展历史的精神。”即：以史实为基础，但不拘泥于史实，可以而应该据发展逻辑和剧情需要，才能“把自己所想写的东西写得出，写得,第五幕第二场,剧本塑造了忧国忧民、磊落坚贞、不畏强暴、大义凛然的伟大诗人屈原的形象。并借古讽今，讴歌了反抗压迫、反抗侵略的英勇斗志，鞭挞了苟合与媾和的投降主义，怒斥了名为“攘外必先安内”，实为加紧反共、制造分裂的卖国主义，
5、充满了对光明的讴歌和向往，成为中国话剧史上的著名篇章。 ,屈原,点击返回,屈原体现了郭沫若 历史剧浪漫主义的特点。,第一，善于将历史题材的生活内容高度艺术集中概括，构成特定的戏剧冲突。 第二，以“失事求似”的历史剧创作原则，不拘泥于历史的真实，对历史题材进行大胆取舍和艺术加工，突出屈原的历史精神，追求艺术真实与历史真实的统一。 第三，作品具有浓厚的抒情风格，人物的台词是诗化的语言，具有散文的节奏美。,3、本期历史剧的特色：,（1）、都是悲剧，都和抗击侵略有关。 （2）、借古讽今，服务现实，“两结合”的创作方法。 （三）、建国以后，主要写了两个历史剧： 蔡文姬、武则天 （四）、郭历史剧的风格：（
6、1）郭创作思想的核心是主情郭说：“广义地说，我所写的许多剧本其实就是诗”。,（2）郭历史剧在抒情方面的特点：,抒情的“渲泄性”，郭的感情是滚烫的，倾向外露。（3）郭历史剧形象塑造的特点： 给剧中人以诗的灵魂、诗的感情。 在矛盾冲突的撞击中显示人物感情的深度和广度。 用抒情独白来畅露人物的感情世界 用歌来渲染人物的思想感情,（4）郭史剧风格的时代性和民族性,时代性： 五四时期的“三个叛逆的女性”写得狂放 抗战时期的6大历史剧写得悲壮 解放后的历史剧写得舒展,民族性：,.从古典文学修养中产生出来，有民族的文学特色 。 用民族语言、民族艺术表现手法来表现本民族的社会生活，刻画民族性格，表现民族心理特
7、征。,四、解放区戏剧创作,主要体现：旧剧改编、地方戏曲的新编剧目和新型歌剧的创作。延安秧歌剧活动推动了解放区戏剧创作的高潮，出现了不少以秧歌形式创作的新秧歌剧。如兄妹开荒、白毛女等。 白毛女 一、主题的挖掘：白毛仙姑-神怪故事-反封建迷信-旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人-文革期间拔高。,二、人物形象：,（一） 杨白劳：旧中国勤劳、善良、朴素、忠厚、安分守己的老农形象。 （二）、喜儿: 新一代农民典型形象。她既体现了旧中国农民的一切苦难和不幸，也表现了劳动人民追求生存的坚强不屈的反抗性格和斗争精神。,她的性格和人生经历了一个发展成熟过程：1、原本是一个勤劳、乐观活泼、天真无邪的女孩子。2、父
8、亲的死，她被抢进地主家，受尽折磨而变得沉默开始思考问题。3她蒙受凌辱后，仇恨的火焰升到高潮。认识到只有活下去才能报仇雪恨，这成为她成熟的标志和性格的转折点。4、她指斥黄世仁，揭露“积善堂”的虚伪，逃出地主家躲进山洞，顽强地活了下来，等到红军到来，在斗争会上，怒斥黄世仁。,三、艺术特色： （一）、奠定了我国民族新歌剧的基础。白毛女是在秧歌剧的基础上创新发展成为人民喜闻乐见的具有中国作风、中国气派的作品。它继承了民间歌舞剧的优秀传统，借鉴了西洋音乐和古典戏曲的优点，把民族语言、音乐和演出形式结合起来，创造了具有民族风格的新歌剧。 歌剧具有三大因素：诗、音乐、剧本。 1、白毛女歌词基本是诗化的，富有抒情意味。所谓诗化，即要求韵个脚押韵。语言大众化，富有民歌色彩，能揭示人物性格。,2、音乐（歌曲）是在民歌民族戏曲基础上革新创造出来的，还大胆地揉和了西洋音乐的和声重唱伴奏等优点。3、剧本（主要指对白）是诗化的，具有话剧的特点。运用夸张、想象、衬托、细节描写等手法塑造人物，揭示思想内容，避免散文化。 （二）、在歌剧表演上，借鉴了古典戏曲的歌唱、吟诵、道白三者结合的传统。 （三）、基调是浪漫主义的。主要表现在人物形象塑造上，情节安排上和抒情歌唱上，以及尽力表现人民群众的理想和愿望。,
