1、第一次1、马克思主义者认为，地理环境和自然条件对人类活动有着决定性的影响。（错误）2、在我国的文论史上，首次运用西方文论话语体系全面地评论中国古典文学作品的著作是:评论3、通俗艺术与大众文化之间有着共同的指向和相似的建立基础。（正确）4、中国当代实践派美学主张，艺术的生命在于：情感性5、曹丕讲：“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”，这里所讲的“文章”包括: 文学 非 文学 各种应用文体 议论文 6、“诗言志”中的“志”在古代主要是指：政治抱负7、在我国当代文学史上，当代革命文学又被称为“革命好莱坞”。(正确)8、“诗可以怨”的文艺思想出自：孔子论语9、美学家李泽厚主张“美是社会的，又是客观的，它
2、们是统一的存在”。(正确)10、我国古代的物感说是关于诗歌情感表达方式与具体写作手法的学说。(正确)11. 鲁迅撰写文学的阶级性一文主要是受到哪位思想家的启示：普列汉诺夫“科学文艺观”12. “人创造环境，环境也创造人”的理论命题出自：马克思、恩格斯德意志意识形态13. 我国马克思主义文艺理论的理论依据主要源自导言一书。正确第二次1. 当代中国革命战争文学严厉批评和鞭笞的人物形象主要是：贪生怕死的胆小鬼 信奉活命哲学的叛徒2. 下列关于“地理环境 ”说法正确的是：对作为人类精神生活重要形态之一的文学艺术也有着直接和深远的影响3. 关于中国新诗的正确描述包括：现代新诗即是摆脱古典诗歌艺术形式的束
3、缚而来新诗是白话诗产生、形成和发展的基础新诗丢掉了古典诗歌艺术形式听觉艺术的长处4. 充分肯定了自然环境对文学的直接影响和作用的人物是：丹纳 刘勰5. 包括文学在内的一切艺术都是假定和虚构的。正确6. 中国当代革命战争文学的局限性表现为：英雄人物往往有高大全之嫌缺乏普通人的情感欲望和对战争生活的复杂感受英雄往往被动作化，而动作往往又趋向类同化英雄人物的人格力量和审美个性被冲淡7. 与中国古代农业社会及其生活方式相适应的中国古代文学，从文学体裁讲是以诗歌为主，并且更多是： 抒情短诗8. 朱自清在什么是散文中主张把散文视为新文学的一个独立部门而把论文、宣言等斥于散文之外。正确9. 中国古代的物感说
4、最早可以追溯到：礼记乐记10. 中国当代文学转型的重要特征有：多元化的文学生活趋向个性化和个人化的方向行政手段仍不时介入文学生产11. 艺术的深层本质是超越性，而超越性借以实现的美学形式特征则是：假定性12. 可以列入中国古代的大散文的是：庄子论语史记左传第三次1. “艺术社会学”这个名词是舶来品，中国古代并无这方面的思想资源。错误2. 中国当代革命文学与西方的古典主义文学的相似之处体现在：题材决定论追求人物性格的定型化极为严格的创作规范禁欲主义和道德压抑3.实践派美学的代表性观点是：“情感的逻辑4. 中国当代战争文学所追求的价值取向主要包括：爱国主义 革命英雄主义5. 中国当代革命文学的创作
5、规范包括：根本任务论” “三突出” “三陪衬”6. 上世纪 90 年代以来，以曹顺庆为代表的“中国文论话语重建 ”派的理论探讨涉及：文论失语症 重建中国文论 汉语批评7. 我国当代反映论文论体系最重要的代表是：蔡仪8. 恩格斯在路德维希费尔巴哈和德国古典哲学的终结中指出，庸人把唯物主义理解为：贪吃 酗酒 娱乐 肉欲9. 创造性发展了马克思主义文艺遗产的理论家是：葛兰西 卢卡契 萨特10. 中国学派所独创的比较文学研究方法是：阐发研究11. 以下不属于中国古代诗歌中的叙事长诗的是：关雎 春望12. 亚里士多德的名言是“ 技艺摹仿自然”，这里的“技艺”是指我们今天所说的技术，而不包括我们今天所说的
6、艺术。错误第四次1. 提出美感具有“主观直觉性”和“客观功利性”这矛盾二重性的学者是：李泽厚2. 普利汉诺夫的艺术主张包括 劳动先于游戏社会心理是艺术反映社会的中介不同的阶级有不同的审美趣味3. 金光大道、艳阳天等一系列当代文学作品的创作者是： 浩然4. 从某种意义上来说，当代中国革命文学其实也是相当现代的。正确5. 从历史上看，文学与非文学的区别是流动的，它们之间没有僵死的界限。正确6. 艺术发展包括 肯定性继承 否定性继承7. 毛诗序将“诗言志” 纳入文艺政策层面，并主张： 发乎情，止乎礼义”8. 当代中国的本土化思潮最直接的理论源头是： 后殖民主义理论9. 韦勒克、沃伦在文学理论一书中指
7、出文学的核心性质是：虚构性10. 唐宋古文运动，就是反对专事雕琢对偶为工的骈文，而力图复归先秦两汉的散文。 正确11. 在建国后主流文学作品中，当代中国妇女的形象的重要标志是 非性别化12. “凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也”，这段话出自： 礼记乐记13. 以下关于“审美反映的动力”的描述正确的是：源于主体对于现实状况的不满足而产生它推动着艺术家主体去追求和建构自由而完满的艺术世界它是理想的完满的艺术世界和有局限的不完满的现实世界之间的这种水平差14. 关于文学的“虚构性”的正确描述包括：源于艺术展现的是现实中尚未存在的东西它是作为文学的核心性质包括文学在内的任何艺术都是假定和虚构
8、的假定和虚构是文学存在的必要前提第五次1. 论述题 1.大散文2.“缺乏性动机”和“丰富性动机”3.泰纳“三要素”说主观题答案暂略2. 我国大众文艺研究的现状是：至今仍然没有发展出一套比较完整和成熟的文化产业理论对国外这方面的研究成果也缺乏一个完整系统的译介计划和工程相当多的文学艺术工作者仍然是将大众文化中的文艺作品简单地排斥于文学艺术之外3. 在文艺的起源问题上，“艺术起源于劳动说”来源于：普列汉诺夫4. 大众文化的发展提出了众多当前文学艺术领域需要深入思考的问题，包括：文学艺术的定义文艺的样式与种类文艺的商品属性文艺的市场价格5. 中国比较文学研究的基本特点是：折衷精神跨文化阐发研究6.
9、“把和平静穆看作诗的极境”，这一说法出自：朱光潜7. 可归于文艺社会学范畴的理论主张有：.知人论世”“文所以载道也”.“种族、时代、环境8. 西方爱情诗的主要特点包括: 西方诗歌中体现为对爱情大胆率真的歌唱其中包含有强烈的性爱因素对外貌的赞美，对爱慕的表达，构成了西方爱情诗的一个核心主题情感奔涌如暴风骤雨，汹涌澎湃9. 关于“诗言志”说法正确的是：是中国古代诗歌理论即纯文学理论的总纲“言志”的说法很笼统在当时主要是指政治上的抱负和志向其影响下的诗歌历来强调风雅美刺的传统10. 艺术认识论在西方有着悠久的历史渊源。正确11. 艺术作品作为人类整个心灵活动的产物，更多地体现为：感觉 梦幻 欲望 情
10、感第六次1. 艺术发展规律不同于科学，它有自己独立发展道路。正确2. 中国古代诗歌理论的总纲是“诗言志” 。正确3. 主观题 论述题一、简答题：1郭小川的诗歌创作有什么特点？郭小川的是当代中国影响最大的诗人之一，他的诗“大多是*抒情诗”，它们从不同的角度记录了新中国成立后很长的一段时间所走过的道路，“郭小川不喜欢写纯粹的风花雪月之类的题材，也很少写一般的儿女情，而是瞩目于一些重大的社会*问题，即便写具体人，具体事，也感物抒情，却都是抓住它内在的*意义和社会意义，深挖出它蕴涵的思想主题”郭小川的诗，有鲜明的艺术特色。他论诗十分推崇独创，认为“诗是创作，一切更新”。“在文学这个领域里，要能站得住脚
11、，就是说，要对得广大的读者，必须开辟一个新的天地，既是思想上的，也是艺术上的如果不能使自己的作品具有鲜明的特色，使人家有耳目一新之感，那是不会有什么结果的。”郭小川自己写诗，总是力图通过独创性的艺术形象表现自己对生活的独到感受和认识。2.文学的核心性质是什么？由于艺术展现的是现实中尚未存在的东西，这就决定了它必须采取假定和虚构的艺术手段，所以韦勒克、沃伦在文学理论一书中把“虚构性”作为文学的核心性质获得了广泛的国际认同。实际上包括文学在内的任何艺术都是假定和虚构的。假定和虚构是艺术存在的必要前提，没有假定和虚构也就没有艺术本身。3.怎样理解艺术创造的超前性？艺术创造的超前性是艺术的深层本质，假
12、定性则是超越性借以实现的美学形式特征。艺术不仅不是作为现实的直接对应物，也不仅仅给人们提供娱乐的虚构世界，而是作为“先行现实“而存在着的。因此，从主体方面来理解，人们不是根据现实来塑造了艺术，相反，人们是根据艺术来塑造了现实，这就是艺术的合目的性，也就是艺术的社会功能。4评述琼瑶言情小说的素质。在琼瑶的爱情王国,爱情是滋润女性自我并赋与活力的源头.没有爱情,女性的自我就会枯萎凋零.在这情况下,琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极.事实上,在五四时代,“爱情“这个概念是一种公众性的意识形态,主要是对中国父权制度的反叛和挑战,但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域,对爱情的描述也纯由女性的立场出
13、发,这亦是被李敖等人批评为女主角面目苍白的理由;然而,这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力,逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系,使拥有资源及力量的父母或男性,在感情的道德上召唤下,对一无所有的子女,特别是女性全心全意的奉献.这亦是言情小说的精神所在.5.我们对散文的理解最早可以追溯到哪一位现代散文家？再远一点，这种理解可以追溯到现代散文名家朱自清。三十年代，郑振锋、傅东华编了文学百题一书，其中由朱自清撰写的什么是散文的条目，把散文视为新文学的一个*部门而与诗、小说、戏剧并列，认为论文、宣言等不算文学、排斥于散文之外。6.什么是艺术的否定性质？艺术是作为既存现实的异在物而存在着
14、的，艺术的基本审美特质就在于超越既存现实，由于审美反映所建构的艺术世界具有超前性特征，它必然和现实相成某种程度或较大程度上的对立和冲突，从而否定现实中不完满的东西，具有否定性质。二、论述题：1中国爱情诗的特点中国爱情诗的特点在于，从艺术风格上讲，中国诗人善于细腻而含蓄地表达宫闱女子的心理状态及其微妙变化，但不是奔放型的，和西方诗歌相比，显得情感平静，波澜不惊。中国社会传统是一个以老人为本位的社会，强调以孝顺为本，即便在家庭中，男女之情和夫妇之爱也是毫无地位的。不难理解，在中国这样的社会文化氛围中，男女之爱在整个社会价值体系中没有占据什么合法的位置，始终无法也根本就不可能成为诗歌的主旋律。2简述
15、超越性和假定性的关系及社会功能。艺术就构成了对现实的冲突、对立、批判、否定的超越性关系。超越性是艺术的深层本质，假定性则是超越性借以实现的美学形式特征。艺术不仅不是作为现实的直接对应物，也不仅仅给人们提供娱乐的虚构世界，而是作为“先行现实”而存在着的。因此，从主体方面来理解，人们不是根据现实来塑造了艺术，相反，人们是根据艺术来塑造了现实，这就是艺术的合目的性，也就是艺术的社会功能。 3新诗在艺术形式上的弱点是什么？摆脱古典诗歌艺术形式的束缚成为现代新诗即白话诗产生、形成和发展的基础，同时又构成了新诗先天的内在缺陷。从艺术形式上讲，中国古典诗歌最成功之处在于，充分发挥了诗歌是一种听觉艺术的长处，
16、朗朗上口，易读易记，而新诗恰恰丢掉了这最关键的一点。4.中国传统诗歌的主题具有哪些基本特征？答：概括起来，中国传统诗歌有四个基本特征，即：意境美.个性美.建筑美.音韵美。? ? 意境美：所谓的意境一般是指作者通过诗中物象所表达的一种境界，把作者所要通过诗歌表达的思想感情用诗中所写景来表现中国传统诗歌主题的特点在于，围绕的轴心不是爱情，而是国计民生，风雅美刺等在我们看来是重大的社会问题，爱情在我们看来是不重要的，并且在历史上大多数情况下也是不能允许的。“诗言志“是中国古代诗歌理论即纯文学理论的总纲。但是“言志“的说法很笼统。在当时主要是指*上的抱负和志向。所以诗歌历来强调风雅美刺的传统，要写重大而严肃的题旨，没有个人化的私人情感空间，写“家务事“、“儿女情“是不行的。4. 我国古典诗歌尽管主题的种类繁多，但是大致可以分为农业诗和政治抒情诗。正确5. 中国当代革命文学具有相当明显的题材决定论倾向。正确6. 恩格斯高度评价破晓歌。正确7. 新时期文学中是王蒙的作品恢复了爱情的应有位置。错误8. 当今大众最为主要的娱乐形式是诗歌。错误”
