1、建筑艺术系 艺术 0601 李亭 06234006 中西旅游文化对比-中西古典园林对比之中国古典园林的文人情节摘要：在中国园林中常常看到“ 自然如画 ”、 “天然如画”之类的题名，这说明园林艺术不可避免的跟绘画联系在一起，绘画理论、技法对于造园起了很大指导作用。在此就绘画中的虚与实、主与从、大与小、疏与密、直与曲等对比关系在园林艺术中的运用作一些粗浅的探索,其目的是使设计师创造出美观、科学的园林景观。 Summary:We can often see the superscriptions such as natural and like a picture, inartificial and
2、 like a picture in the Chinese gardens. It shows that the garden art is inevitable associated with the painting, and that the painting theory and skill react a great deal on the the instruction of gardens. Hereon, I want to make a little shallow seeking on the contrast such as real and virtual, main
3、 and subsidiary, big and small, thin and thick, straight and crooked in the painting, so as to assist the stylists to creat some beautiful and scientific garden sights.关键词：西方园林的特点；中国古典园林的特点；绘画与文人情节西方园林的特点介绍以意大利、法国的园林为例,论述了西方园林的艺术特色.西方园林的造园艺术以“ 完整、和谐、鲜明“为特征,完全排斥自然,力求体现出严谨的理性 ,一丝不苟地按照纯粹的几何结构和数学关系发展.“强
4、迫自然接受匀称的法则“ 成为西方造园艺术的基本信条。它们的造园艺术在不同时期都十分显著地体现了各自独特的艺术魅力，并且有些艺术风格在几个世纪中都占统治地位，有些艺术手法一直延用至今。在欧洲古典园林中，意大利园林具有非常独特的艺术价值。不管是其丰富多变的园林空间塑造，还是其独巨匠心的细部设计，都反映出耐人寻味的造园特质，而这种特质是其他欧洲国家的那些气势轩昂、规模庞大的皇家贵族园林所无法比拟的。特别是意大利文艺复 兴园林在世界园林史上的影响更为深远，在现在的欧洲园林设计中，依旧可以在许多地方找到意大利古典园林的痕迹。意大利的造园艺术就是它的文艺复兴和巴洛克的造园艺术。巴洛克艺术号称师法自然，园林
5、却更加人工化了，整座园林全都统一在单幅构图里，树木、水池、台阶、 植坛和道路等的形状、大小、位置和关系，都推敲得很精致，连道路节点上的喷泉、水池和被它们切断的道路段落的长短宽窄都讲究很好的比例。法国的造园艺术在世界园林史上一直都占有非常重要的地位。17 世纪 60年代，法国宏大的规则式园林逐渐取代了意大利文艺复兴园林，开始盛行于欧洲大陆。通 常所说的法国造园艺术指的是 17 世纪下半叶的古典主义造园艺术。它的代表人物是昂德雷勒瑙特亥，代表作品是孚一勒一维贡和凡尔塞的园林。凡尔赛花园的总体布局是为了体现至高无上的君权，以府邸的轴线为构图中心，沿府邸-花园 -林园逐步展开，形成一个完整统一的整体。
6、而且以林园作为花园 的延续和背景，可谓构思精巧。而园林布局则强调有序严谨，规模宏大，轴线深远，从而形成了一种宽阔的外向园林，反映了他们的审美情趣。在平展坦荡建筑艺术系 艺术 0601 李亭 06234006 中，通过 尺度、节奏的安排又显得丰富和谐。法国造园艺术的成熟，时间正好与拉辛和莫里哀的戏剧，普桑和勒勃亨的绘画，勒伏和孟莎的建筑同时。它们的精神完全一致，那就是古典主义的精神。古典主义文化的基本特色是“伟大风格”。中国园林的特点介绍(以苏州古典园林为主，皇家园林为辅介绍)中国古典园林采用“ 咫尺山林，多方胜景 ”手法造园。园林不在大小，都强调小中见大、大中有小。大观园属大园林，然而在观览中
7、，又不断出现幽趣小景。像颐和园万寿山上出现谐趣园一样，那就是寓动观中以静观所在，游人在此可以得到调剂休息，不能老是走着看景，也要驻足领略静观的妙趣。 园林离不开叠山理水，苏州网师园是一个小型园林，园内仅有半亩方塘，但环水池叠石成山，崎岖有致，形成若干洞穴，使人不感单调。临山池建半亭、水阁和小 桥，皆低凌水面，居高临下，可见流水潺潺；立足桥上，会引起寻觅流水源头的意思，望去有广远不尽之意，尺幅天地也就不感局促了。 中国园林还讲究借景，如无锡的寄畅园为山麓园林，身临其境，满法人代表法人代表目是山，正是纳野外自然山景于园内，起到园外有景、景内有景的效果。借景常 见以水为镜，水中现景，称为借镜。还有远
8、借、邻借、仰借和俯借等构景手法。通过建筑的门洞、花墙和窗口都可达到借景，以丰富园景。苏州沧浪亭，大门外沿河 用黄石假山叠为驳岸，在园内复廊上开数十个花窗，观景仿佛分不出园内园外。这是为实现借景而采取的一种造景方法。 小中见大、实中求虚的造园手法，是中国古典园要的另一特点。扬州园林小盘谷，面积不大，充其量不过一湾池水，一座假山和一幢楼舍。然而造园通过叠石堆山， 给人造成一种园景深远的错觉。园中用玲珑湖石临水造景，架起小桥，突兀假山，映带屋宇。细察剔透的湖石，像虎，像狮，像鬼怪，姿态各样。再望山上苔藓斑驳，藤萝掩映，好像幽壑中微露出一条羊肠小径，穿过去又别有洞天，使人越发感到这座小屋的情趣。自己的
9、认识（主要说一下中国古典园林）说到中西方园林的根本区别其实是思想文化的不同，西方的园林体现着理性思想的精神，而中国的古典园林则完全与之不同，就像西方的油画和中国的水墨画，水墨画完全是在表达一种意境。中国园林在其发展过程中，形成了包括皇家园林和私家园林在内的两大系列，而苏州园林以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长。更加注意文化和艺术的和谐统一，因此发展到晚期的皇家园林，在意境、创作思想、建筑技巧、人文内容上，也大量地汲取了私家花园的“写意”手法。因此中国的造园艺术便与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，特别受到唐宋文人写意山水画的影响，是文人写意山水模拟的典范。在中国园林中常常看到“ 自然如画
10、”、 “天然如画”之类的题名，就说明了园林艺术跟绘画的联系，绘画理论、技法对于造园起了很大指导作用。在此就绘画中的虚与实、主与从、大与小、疏与密、直与曲等对比关系在园林艺术中的运用作一些粗浅的探索,其目的是使设计师创造出美观、科学的园林景观。所以中国的古典园林便以中国山水花鸟之情趣，寓唐诗宋词之意境为出发点，在有限的空间内以景取胜，景因园异给人小中见大的感觉。在园林中处处体现着中国的传统文化“热爱自然，崇尚自然 “天人和一“ 等思想，如孟子的“上下与天坻同流“ ，庄子的“天地与我并生，而万物与我为一 “，老子的道德经中“ 人法地，地法天，天法道，道法自然 “也都是 天人合一的思想。古代的很多思
11、想家都把自然、万物和人联系起来。中国古代的文人都探求自然亲近自然，建筑艺术系 艺术 0601 李亭 06234006 从而启发人们去热爱自然讴歌自然。中国的诗歌中就有大量的山水诗，园林的创作思想中有一条重要原则：诗法自然，就是以自然山水为诗。从南北朝开始，造林家往往和学者文认识统一的，比如白居易既是造林家又是大诗人，他为自己修建了很多的园子，都体现了“诗法自然“ 的原则。因此中国的文人情节就在中国的古典园林中凸显了出来，苏州的绘画有悠久的传统，到了明清时期（公元十四世纪至十八世纪末）出现了沈周、文征明、唐寅、仇英“ 明四家” 和王时敏、王鉴、王翚、王原祁“ 清四王”等许多著名画家，他们受徐渭、
12、朱耷、石涛等文人写意画家的影响，他们的艺术风格对苏州园林的设计和建设产生重要的影响。正如老师上课时说的一棵树在树下撒一把叶子这就是中国人对美的追求，这就叫有意境，这是对中国古文人心境的描写。结束语：西方园林通过人工美以表现人对自然的控制和改造，显示人为的力量，西方园林以体积巨大的建筑物作为园林的统率，总是矗立于园林中十分突出的中轴线起点之上。整座园林以此建筑物为基准，在园林的主轴线上，伸出几条副轴，布置宽阔的林荫道、花坛、河渠、水池、喷泉、雕塑等，追求整体对称性和一览无余。因此西方园林艺术在每个细节上 都追求形似，以写实的风格再现一切。而中国古典园林宅园合一，可赏、可游、可居，可以体验让人舒畅
13、的生活，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造；因此中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产。它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“ 虽由人作，宛自天开” 的审美旨趣。它深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，是一个民族内在精神品格的生动写照，是我们今天需要继承与发展的瑰丽事业。参考文献：1. 达沃斯巅峰知识库中国园林概论和中西园林比较-于振生 2. 外国美术简史-中央美术学院美术史系外国美术史教研室 中国青年出版社3. 北京海淀文化遗产-北京市海淀区文化委员会 北京燕山出版社4. 中国美术简史（增订本）中央美术学院美术史系中国美术史教研室 中国青年出版社5. 西方园林 郦芷若，朱建宁建筑艺术系艺术 0601李亭06234006建筑艺术系 艺术 0601 李亭 06234006
