1、5060年代的散文创作,一、基本情况概述,二、杨朔的散文,一、十七年散文基本情况概述,（一）创作成就,1、叙事和抒情散文,十七年中它有过两次“复兴”的表象。一次是1956年前后（“百花时期”） ，第二次是60年代左右，尤其是1961年。,（1）1956年前后冰心小橘灯、秦牧社稷坛抒情、碧野天山景物记,（2）60年代初期思想内容上更为深厚广阔，艺术上也更圆熟，出现了很多佳作。如： 杨朔雪浪花荔枝蜜茶花赋； 刘白羽长江三日； 秦牧古战场春晓花城 冰心樱花赞 ； 峻青秋色赋 吴伯萧记一辆纺车； 方纪挥手之间 李健吾雨中登泰山； 袁鹰井冈翠竹,2、通讯、特写和报告文学,（1）建国之初1956，初步兴起
2、时期 重要作品：魏巍谁是最可爱的人 （2）1956年1962年，过渡期质量明显提高，数量增加，加大了理论研究 重要作品：中国青年报记者集体采写为了六十一个阶级弟兄徐迟祁连山下 （3）19631966年，发达期从不同的角度反映社会生活，鲜明的情感和强烈的鼓动性是 其总体特征。 重要作品：穆青县委书记的榜样焦裕禄崔家骏、陈广生共产主义战士雷锋,缺陷：P194,3、传记散文（革命回忆录）,50年代中期兴盛一时，对弘扬时代主旋律起到了积极作用，但这些作品普遍缺少散文的优美意味。如：吴运铎把一切献给党高玉宝高玉宝,4、杂文创作,新中国成立后，杂文一直处于被忽略、排挤的地位。到60年代，党对文艺政策的调整
3、为杂文创作提供了一个转机，出现了名篇佳作。,重要作家作品： 邓拓的燕山夜话 邓拓、吴晗、廖沫沙的三家村札记,（二）“十七年”散文总评,1、成就,（1）歌颂新人新事新时代，具有浓郁的时代气息； （2）主题基调昂扬，感情朴素真实； （3）及时捕捉时代大潮流，很好地发挥了反映时代与生活的作用。,（1）主题、题材、技巧等单一，模式化现象严重 （2）“大我”取代了“小我”，只关注时代大潮流，个性化的表现不足，主体性被弱化。 （3）许多作品染上“假、大、空”的痼疾。 （4）散文理论研究不够系统化、深入化，不能给散文创作提高好的指导。,2、不足,二、杨朔的散文创作,（一）杨朔其人,杨朔，（19131968）
4、山东蓬莱人。原名杨毓瑨，字莹叔，蓬莱城里人。现、当代著名散文家。 他的作品基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者，代表作有荔枝蜜、茶花赋、雪浪花、樱花雨等,（二）杨朔散文的主要内容,1、描写祖国山水风光，借景抒怀。如香山红叶 2、通过新旧社会对比歌颂新时代、新生活。如海市 3、抒写平凡人物的美好心灵，歌颂劳动者。如茶花赋、荔枝蜜,1、颂歌体的艺术格调 2、以诗为文，创造深邃优美的意境。幻灯片 16 3、善于运用托物言志，融情于景的方法。 4、在结构上， “写景记事写人议论点睛”的三段式和开篇设悬念，中间转弯子，卒章显其志的构架。幻灯片 17 5、语言精练，清新别致。,（三）杨朔散文的特点,（四
5、）杨朔散文的弊病 1、散文结构模式化,荔枝蜜 荔枝树林蜜蜂养蜂人赞颂劳动人民,茶花赋 茶花盛开之景看花的儿童、养花人普之仁赞美劳动人民和祖国的欣欣向荣,香山红叶 香山之景老向导像香山红叶一样越老越红，对劳动人民的赞美之情,写景记事写人议论点睛,2、作品内容的虚浮夸饰。,原以为是顿家常便饭，不想第二天一去，这位老姐姐竟拿我当什么贵宾，摆出家里最讲究的四个盘儿：一盘红烧加级鱼，一盘子烧鸡蛋，一盘子炒土豆丝，一盘子凉拌粉皮。最后吃面，卤子里还有新晒的大虾干。我不禁说：“你们的生活不错啊。”老姐姐漫不经心一笑：“是不错嘛，你要什么有什么。”蓬莱仙境,3、刀刻斧凿的痕迹明显，给人雕饰刻意之感。,凉秋八月
6、，天气分外清爽。我有时爱坐在海边礁石上，望着潮涨潮落，云起云飞。月亮圆的时候，正涨大潮。瞧那茫茫无边的大海上，滚滚滔滔，一浪高似一浪，撞到礁石上，唰地卷起几丈高的雪浪花，猛力冲激着海边的礁石。那礁石满身都是深沟浅窝，坑坑坎坎的，倒象是块柔软的面团，不知叫谁捏弄成这种怪模怪样。 几个年轻的姑娘赤着脚，提着裙子，嘻嘻哈哈追着浪花玩。想必是初次认识海，一只海鸥，两片贝壳，她们也感到新奇有趣。,西天上正铺着一片金光灿烂的晚霞，把老泰山的脸映得红彤彤的。老人收起磨刀石，放到独轮车上，跟我道了别，推起小车走了几步，又停下，弯腰从路边掐了枝野菊花，插到车上，才又推着车慢慢走了，一直走进火红的霞光里去。,雪浪花,雪浪花的壮丽图景“是叫浪花咬的” 描写老泰山升华出劳动人民创造历史、塑造江山的主题思想（“我觉得，老泰山恰似一点浪花，跟无数浪花集到一起，形成这个时代的大浪潮，激扬飞溅，早已把旧日的江山变了个样儿，正在勤勤恳恳塑造着人民的江山。”）,写景记事写人议论点睛,
