1、动画剧本创作有两种类型：一种是原创剧本，另一种是改编剧本。 原创剧本是编剧从剧本的整体构思，作品创意，审美情趣等方面进行独创性工作而完成的。它来自于动画编剧在生活中的直接体验，理解和评价，是编剧运用电影思维和电影艺术的规律和特点，将自己的体验，理解和评价创作成动画剧本。 改编剧本是以原有的作品，如小说，戏剧，散文，神话等为基础，按照动画片的要求进行重新编写，使其成为一部能进行动画创作的剧本。 改编剧本在动画片中占有相当大的比重。改编对象是动画片题材的重要来源，它起着传播这种文艺形式作品，扩大动画题材，开拓动画艺术表现领域的作用。动画剧本的改编范围广泛，有戏剧，小说，散文，诗歌，故事，民间传说，
2、神话，音乐歌曲等。动画剧本的改编应遵循于原著，忠实于原著的艺术思想，形象潮流，风格神韵等，然后在原著提供内容的基础上，从思维，形象，语言等方面赋予原著以新的生命力。 不论是原创剧本还是改编剧本，都要遵循动画片的基本原则进行创作。因为动画片在表达上具有特殊性，因此编剧创作时，应该在表现事物的冲突，动作，场面等可以直接感受并吸引视觉记忆力的方面进行创作。 动画剧本改编的体裁选择 当编剧把一部小说，一部电影，一篇文章或一首歌曲改编成动画剧本时，是把一种形式改变为另外一种形式，如一部小说要反映某人的思想，心理和情绪，可以用一句话，一个段落或一个章节来描写，而剧本的表达涉及更多的是对这些内容的画面呈现，
3、也就是用画面来讲述故事的来龙去脉。 从有利于改编为动画片的角度着眼，其戏剧性主要表现在人物形象，人物关系，人物动作和环境造型等方面。 体裁的概念 体裁是指一切艺术作品的种类和样式，其艺术结构在历史上具有某种稳定的形式，这种形式是随着艺术反映现实的多样性以及艺术家在作品中所提出的审美任务而产生发展起来的。 前苏联奥夫相尼柯夫简明美学辞典中是这样定义体裁的：体裁表示一门艺术内部分类的概念。因为体裁是在各门艺术内部形成的，所以这个概念具有一般美学性质。在每一咱体裁中都可以看到内容的某种共同性（生活联系和关系的特殊性） ，以及方向性，生活现象取舍及其艺术体现，思想和审美评价，感染作用特点的某种共同性。
4、每一咱体裁都有一整套相对稳定的艺术手段，这些艺术手段就是这种体裁的独特辨认标志。这些艺术手段具有派生的性质，因为它们都受各种体裁所特有的反映对象制约。体裁同艺术形象结构的各个方面相关，首先是同主题，情节和布局相关。体裁的各个要素（其外在的，物质的标志）可以归入艺术形式，但它在整体上体现着内容和形式的统一。 体裁又是一个历史范畴，现实的艺术运动只有通过体裁才能得以实现。体裁的兴起，发展及演化受历史环境的制约。体裁还体现时代特征，人们的生活方式和行 WEI 特征。每个时代都有只属于自己时代的体裁，而各种体裁的总和则反映时代的总体艺术风貌。艺术运动虽然最终制约于社会关系领域，但也有其相对的独立性和内
5、在的发展逻辑。体裁反映了艺术发展过程中的各种稳定倾向，体现了艺术过程的特征和统一。体裁形式永远处于一种动态的嬗变过程，这一过程受艺术家的表现方法，艺术风格和世界观的影响。通过对体裁的选择，以及活跃多变的体裁形式，可以看出一个艺术家的生活，思想和审美定势的总貌。体裁形式的分类过程中体现着分合倾向的错综交叉。求分倾向预示着各艺术门类和种类内部新型体裁的产生，而求合倾向则体现了各种体裁形式的相互联系和共同特征。 体裁的门类众多，广义的体裁一般包括： 文章体裁：记叙文，说明文，议论文，应用文，诗歌，散文，小说，戏剧等； 绘画体裁：风景画，肖像画，静物画，风俗画，战事画，主题画等； 雕塑体裁：肖像，动物
6、像，风俗，历史，花纹图案，纪念性雕塑等； 舞蹈体裁：民间舞，古典舞，民族舞，技巧运动舞，节奏造型舞等； 电影体裁：故事片，新闻片，戏剧片，喜剧片，音乐戏剧片，艺术文献片等； 音乐体裁：交响乐，ZOU 鸣典，颂歌，浪漫曲，歌曲等； 建筑体裁：宫殿，文化设施，住宅，厂房等。 狭义的“体裁”，有时是文体的同义词。 动画改编剧本体裁选择的要点 一般来讲，在动画剧本改编体裁的选择上要注意以下几点： 1 明确动画片所面对的观众群 观众的年龄层和理解程度决定着改编作品内容的层次。目前动画片的受众已十分大众化，从幼儿到成人，都可以是动画片的观众和消费者 。所以，对一部动屯片及其衍生产品的受众群分析是十分重要的
7、。因为动画片在商品经济下，已经不单是一部影片，而是在影片的基础上建筑起方方面面的包括市场芝销，品牌推广，产品生产等诸多要素的载体。因此，对于改编对象要大胆设想，小心选择。 2 可提炼的内容和主题 在进行改编时，原作品的内容和主题需要是明确的，可提炼的。过于繁杂与晦涩的主题和内容显然是不太适合动画片的表现的。当然，对于这方面的探讨和突破，也是动画人的课题之一。 3符合时代特征 每个时代都有不同的审美标准和价值观，某些体裁的载体也许已经落后于时代要求，所以编剧在进行改编的时候，要适当地将主题，内容和人物融入时代的特征。 动画剧本改编的方式 动画剧本的改编绝不是一种简单的移植，翻译或用镜头去图解原著
8、，而是在忠实和深刻理解原著的基础上进行的一种从内容到形式的再创造过程，是改编者按照原著提供的生活，故事，思想，按照动画艺术特殊要求和表现方式进行构思整理再创造的艺术活动。 动画改编剧本有着不同的方式，大致可以分为以下几种： 1 节选方式 节选方式是在原著中截取相对完整的一段内容加以改编，如中国动画影片大闹天宫 ，就是节选于中国小说西游记 。动画影片中采用中国水墨画的形式将西游记中的故事情节与人物形象进行了再塑造，用动画手法表现中国神话故事。另外，还有女娲补天 ，美国动画片埃及王子等。 2 移植方式 移植方式是将原著中的主题，人物，情节移值到改编的剧本中。如动画片狮子王 。整部影片虽取材于哈姆雷
9、特 ，但将故事背景设在了生命力旺盛的非洲草原，围绕着一只生来就注定要成为万兽之王的小狮子 XIN 巴的成长历程，对于 XIN 巴与父亲间纯属男人式的情感，整个家族间的斗争与归属感进行了精彩的刻画。但是，影片并非只着眼于这些“软性”的诉求方面，对于权力斗争，罪恶感与生命中应承担之责任等“硬性”的主题同样做出了完美的诠释，将爱，成长，生命，勇敢，自我救赎这类有深远意义的感性主题放在童话世界之中，激荡着观众的心灵，让艺术享有永久的魅力以及不息的生命力。 3 浓缩方式 浓缩方式是将头绪纷繁，篇幅浩大的原著进行提炼和概括，浓缩原著的内容加以改编。例如美国动画影片钟楼怪人就是将雨果的第一部大型浪漫主义小说
10、巴黎圣母院浓缩而成。运用动画方式表达将其构成了一幅幅绚丽而奇异的画面，同时浓缩了故事情节，使其中尖锐的冲突鲜明而富有冲击力。 4 取材方式 取材方式是从原著的人物，情景等情节中得到启示并加以改编。例如美国动画影片花木兰 ， 美女与野兽 。 除此之外，还有非常规的改编方式，这些改编的剧本只是在某些方面和原著有一定的关系，可以说原著只是灵感来源，而在改编的主题意旨和思想实质方面和原著完全不一致。例如中国动画影片红孩儿 ， 小倩 。 由此可见，动画剧本的改编不是一成不变的，它没有固定的程式。它改编的内容，形式，主题，视角等都由改编者自由确定。 动画剧本改编的小技巧 动画剧本改编时，要注意原著的时代背
11、景，创作意图，主题内容以及人物性格。动画剧本的改编一般有以下两种： （1 ） 忠于原著的改编。这种由小说等原著形式向动画形式的转变，主要是形式的转变。原著中的故事，主题等都保持不变，只是把人物外形做成动画片形式的改变。这种依告于原著已有影响力的改编，有时会起到很好的效果。 （2 ） 保留原著某些元素的改编。有些改编保抢救无效了有原著的情节及结构，但主题，故事细节或人物性格，都被改编者赋予了新的意义，这时人物的动机，故事的起因已按照时下的逻辑思维重新组织了。 另一些改编只选取原著中人物的某种特征，一个重要情节，一个吸引点等，然后重新编织情节和主题，使故事更符合观众的审美情趣。这类改编常见于历史人
12、物题材，改编者根据史料中简要的介绍以及民间相关的传说进行创作。 以这些角度为切入点，改编有以下技巧： 1 加入新的人物来丰富情节。 添加人物的前提是为剧情服务，可以增加作品的艺术效果。因为动画片娱乐性的要求，往往需要一些人物来点缀，这些人物可以是配懈，笑点人物，比如花木兰中的木须龙，编剧为了达到动画片的喜剧本求，恰当地增加了这个人物，使影片更为生动有趣。 2 将人物外型改为动物造型，突出原著中人物的某个特征。 让拟人化的动物形象来诠释原著中人物的思想感情，动作语言等，使动画片中的人物更具表现力和新意。 3 合理融入幻想和夸张。 由于动画表现的特殊性，可以在情节表现及人物动作等方面适度夸张，使动
13、画片更具感染力和视觉冲击力。 4 将有原著的故事内容换个时代背景 不同的时代背景下，一样的故事往往能展现出不同的魅力。这个时代的因素可以是现实中的，也可以是虚构的，当原著中的人物经过具有时代特征的刻画后，旧的故事就有了新的内涵和意义。 综上所述，动画编剧在进行改编工作中，要结合科技，文风，画风，哲学思辨，美学等创作要素，使作为综合艺术的动画片以其独特的审美意识，在潜移默化中揭示着美的规律和艺术本质。 文章来自网络 此地无银三百两 flash 制作剧本 Post By：2012-2-22 18:34:47 只看该作者 场景 1 地点：张三屋内时间： 夜里人物：张三 环境：屋里摆着一些简单家具。其
14、中一张桌子上摆着油灯 镜头 1：一双胖手扒拉着银两。低头轻声数着银两，主人公形体偏胖。 张三：“25,26,27.，嘿嘿。这些钱可以盖房娶妻了！我的把银子放个安全的地方“ 镜头 2：镜头放大显示张三面部思索表情，突然眼睛一亮，露出了得意的微笑。张三：“放在床底部安全，放在那里呢？.有了，就埋在院子里！“ 场景 2 地点：张三屋外 环境：晴空，满月 镜头：张三手拿锄头，头伸出门口，左右看看。 场景 3 镜头：画面切换到院子，左右摇动镜头显示院子环境，最后镜头停在墙角。 场景 4 镜头：锄头上下刨坑。 场景 5 镜头：显示抛好的坑，双手把银子放入坑内。埋好银子。 场景 6 人物：张三，王二 镜头：
15、王二正在隔壁墙上趴在。张三在墙上旁边贴上字条。放心的回到屋子。张三：“这下就不怕被偷了“ 镜头：所有这一切都被王二看到眼里。镜头拉近看到字条内容。王二：“嘿嘿嘿！“ 场景 7 人物：王二 镜头：王二溜到墙角，取出银两。眼珠一转，在墙上写上“隔壁王二不曾偷“ 王二：“这下就不怀疑我了“ 场景 8 地点：屋外 时间：清晨人物：公鸡 环境：晴天，日出 镜头：公鸡站在篱笆上，打鸣。 场景 9 人物：张三 环境：晴天霹雳！ 镜头：张三看到银子被偷，犹如晴天霹雳。显示骨头（雷劈的效果）。张三：不是王二偷得，那是谁呢？ 从前有个人叫张三，喜欢自作聪明。他积攒了三百两银子，心里很高兴，但是他也很苦恼，怕这么多
16、钱被别人偷走，不知道存放在哪里才安全。带在身上吧，很不方便，容易 让小偷察觉；放在抽屉里吧，觉得不妥当，也容易被小偷偷去，反正放在哪里都不方便。他捧着银子，冥思苦想了半天，想来想去，最后终于想出了自认为最好 的方法。张三趁 黑夜，在自家房后，墙角下挖了一个坑，悄悄把银子埋在里面。埋好后，他还是不放心，害怕别人怀疑这里埋了银子。他又想了想，终于又想出了一个办法。他回屋，在一张白纸 上写上“此地无银三百两”七个大字。 然后，出去贴在坑边的墙上。他感到这样是很安全的了，便回屋睡觉了。张三一整天心神不定的样子，早已经被邻居王二注意到了，晚上 又听到屋外有挖坑的声音，感到十分奇怪。就在张三回屋睡觉时，王
17、二去了屋后，借月光，看到墙角上贴着纸条，写着“此地无银三百两“七个大字。王二一切都明白了。他轻手轻 脚把银子挖出来后，再把坑填好。王二回到自己的家里，见到眼前的白花花的银子高兴极了，但又害怕了起来。他一想，如果明天张三发现银子丢了，怀疑是我怎么办？于是，他 也 灵机一动，自作聪明拿起笔，在纸上写到“隔壁王二不曾偷”七个大字，也贴在坑边的墙角上。注：后来人们根据这个民间故事，把这句话“此地无银三百两，隔壁王二 不曾偷”当作一个成语，用来比喻自作聪明，想要隐瞒，掩饰所干的事情， 结果反而更加暴露明显了。现在这句成语，被简化为“此地无银”了。 “此地无银三百两”，本来的 意思就是这个地方没有三百两银子。后来人们用这个成语比喻由于做事愚蠢，想隐瞒的事情反而被彻底暴露。 此贴子已经被作者于 2012-2-22 18:39:32 编辑过
