1、1藏海诗话宋吴可明不亏案：明不亏姓名诸书不载，未详何人。 题画山水扇诗云：“淋漓戏墨堕毫端，雨湿溪山作小寒。家在严陵滩上住，风烟不是梦中看。 ”後二句骚 、雅 。叶集之诗云：“层城高楼飞鸟边，落日置酒清江前。 ”明不亏诗云：“故乡深落落霞边，雁断鱼沉二十年。写尽彩笺无寄处，洞庭湖水阔於天。 ”“落霞边”不如“飞鸟边”三字不凡也。评：明诗首句已藏末句在内，此所以佳也，奈何以“飞鸟” 、“落霞”较量工拙耶？即叶诗亦未见不凡也。老杜诗云：“行步欹危实怕春。 ”“怕春”之语，乃是无合中有合。谓“春”字上不应用“怕”字，今却用之，故为奇耳。古杜诗叙年谱，得以考其辞力，少而锐，壮而肆，老而严，非妙於文章不
2、足以致此。如说华丽平淡，此是造语也。方少则华丽，年加长渐入平淡也。五言诗不如四言诗，四言诗古，如七言又其次者，不古耳。评：诗自四言递降至七言，此风会使然耳。後世论诗只论其工不工，何必问其古不古也。古“便可披襟度郁蒸。 ”“度”字又曰“扫” ，不如“扫”字奇健。盖“便可”二字少意思， “披襟”与“郁蒸”是众人语，“扫”字是自家语，自家语最要下得稳当，韩退之所谓“六字寻常一字奇”是也。知苏州常熟县破头山有唐常建诗刻，乃是“一径遇幽处” 。盖唐人作拗句，上句既拗，下句亦拗，所以对“禅房花木深” 。“遇”与“花”皆拗故也。其诗近刻，时人常见之。案：欧阳修诗话亦作“遇幽处” 。 凡作 凡作文，其间叙俗事
3、多，则难下语。此条馆本不载，见李氏函海本。唐末人诗，虽格不高而有衰陋之气，然造语成就。今人诗多造语不成。 画山 画山水者，有无形病，有有形病；有形病者易医，无形病则不能医。诗家亦然。凡可以指瑕飧改者，有形病也。混然不可指摘，不受飧改者，无形病，不可医也。知余题黄节夫所临唐元度十体书卷末云：“游戏墨池传十体，纵横笔陈扫千军。谁知气压唐元度，一段风流自不群。”当改“游”为“漫” ，改“传”为“追” ，以“纵横”为“真成” ，便觉两句有气骨，而又意脉联贯。凡看诗，须是一篇立意，乃有归宿处。如童敏德木笔花诗，主意在笔之类是也。古前人诗如“竹影金锁碎” 、 “竹日静晖晖” ，又“野林细错黄金日，溪岸宽围
4、碧玉天” ，此荆公诗也。 “错”谓“交错”之“错” 。又“山月入松金破碎” ，亦荆公诗。此句造作，所以不入七言体格。如柳子厚“清风一披拂，林影久参差” ，能形容出体态，而又省力。白乐天诗云：“紫藤花下怯黄昏。 ”荆公作苑中 荆公作苑中 绝句，其卒章云“海棠花下怯黄昏” ，乃是用乐天语，而易“紫藤”为“海棠” ，便觉风韵超然。 “人行秋色里，家在夕阳边。 ”有唐人体。韩子苍云：“未若村落田园静，人家竹树幽 ，不用工夫，自然有佳处。 ”盖此一联颇近孟浩然体制。世传“酒债寻常行处有，人生七十古来稀” ，以为“寻常”是数，所以对“七十” 。老杜诗亦不拘此说，如“四十明朝是，2飞胜暮景斜” ，又云“羁栖
5、愁里见，二十四回明” ，乃是以连绵字对边绵数目也。以此可见工部立意对偶处。余题王晋卿画春江图 ，累十数句，事穷意尽，辄续以一对云“寒烟炯白鹭，暖风摇青” ，便觉意有馀。木兰诗云：“磨刀霍霍向猪羊。”“向”字能回护屠杀之意，而又轻清。“北邙不种田，唯种松与析。松析未生处，留待市朝客。 ”又贫女诗：“照水欲梳妆，摇摇波不定。不敢怨春风，自无台上镜。 ”二诗格高，而又含不尽之意，见於言外。老杜句语稳顺而奇特，至唐末人，虽稳顺，而奇特处甚少，盖有衰陋之气。今人才平稳，则多压塌矣。 和平 和平常韵要奇特押之，则不与众人同。如险韵，当要稳顺押之方妙。秦少游诗：“十年逋欠僧房睡，准拟如今处处还。 ”又晏叔原
6、词：“唱得红梅字字香。 ”如“处处还” 、 “字字香” ，下得巧。工部诗得造化之妙。如李太白鹦鹉洲诗云“字字欲飞鸣” ，杜牧之云“高摘屈宋艳，浓薰班冯香” ；如东坡云“我携此石归，袖中有东海。平生五千卷，一字不救饥” ，鲁直茶诗“煎成车声绕羊肠”，其因事用字，造化中得其变者也。学诗当以杜为体，以苏黄为用，拂拭之则自然波峻，读之铿锵。盖杜之妙处藏於内，苏黄之妙发於外，用工夫体学杜之妙处恐难到。用功而效少。案：“用工”以下有脱文。凡装点者好在外，初读之似好，再三读之则无味。要当以意为主，辅之以华丽，则中边皆甜也。装点者外腴而中枯故也，或曰“秀而不实” 。晚唐诗失之太巧，只务外华，而气弱格卑，流为词
7、体耳。又子由叙陶诗“外枯中膏，质而实绮，癯而实腴” ，乃是叙意在内者也。凡诗切对求工，必气弱。宁对不工，不可使气弱。评：气自弱耳，何关切对求工耶？凡文章先华丽而後平淡，如四时之序，方春则华丽，夏则茂实，秋冬则收敛，若外枯中膏者是也，盖华丽茂实已在其中矣。孟郊诗云：“天色寒青苍，朔风吼枯桑。厚冰无断文，短日有冷光。 ”此语古而老。老杜诗：“本卖文为活，翻令室倒悬。荆扉深蔓草，土锉冷疏烟。 ”此言贫不露筋骨。如杜荀鹤“时挑野菜和根煮，旋斫青柴带叶烧” ，盖不忌当头，直言穷愁之迹，所以鄙陋也。切忌当头，要影落出。案：末句有误。“秋来鼠辈欺猫死，窥瓮翻盆搅夜眠。闻道狸奴将数子，买鱼穿柳聘衔蝉。 ”“聘
8、”字下得好， “衔蝉” 、 “穿柳”四字尤好。又“狸奴”二字出释书。“春阴妨柳絮，月黑见梨花。 ”“登临独无语，风柳自摇春。 ”郑谷诗。此二联无人拈出。评：“月黑见梨花” ，此语少含蓄，不如义山“自明无月夜”之为佳也。“椎床破面枨触人，作无义语怒四邻。尊中欢伯见尔笑，我本和气如三春。 ”前两句本粗恶语，能煅炼成诗，真造化手，所谓点铁成金矣。“吹折江湖万里心。 ”“折”字双使。3鲁直饮酒九首， “公择醉面桃花红，焚香默坐日生东”一绝，其体效饮中八仙歌 。东坡计：“已有小舟来卖饼。 ”曾公卷：“已有小舟来卖鱼。 ”学者当试商略，看优劣如何。“量大嫌酣酒，才高笑小诗。 ”“卑枝低结子，接叶暗巢莺。
9、”双声字对。“绿琼洲渚青瑶嶂，付与诗翁敢琢磨。 ”善用材料。古风“风来震泽帆初鲍，雨入松江水渐肥。 ”又卢襄诗：“眼馋正得看山饱，梅瘦聊须著雨肥。 ”善用“饱”“肥”二字。评：上聊不害为佳诗，下二语直村学中捉对耳。盖先下“馋” “瘦”字便似有意求奇，不似上联自然合拍也。陈子高诗云：“江头柳树一百尺，二月三月花满天。袅雨拖风莫无赖，为我系著使君船。 ”乃转俗为雅，似竹枝词 。“大书文字 是防老，剩买 山准备闲。 ”“ 是防” “准备”四字太浅近。荆公诗云：“黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金。措得一枝还好在，可怜公子惜花心。 ”东坡云：“秋花不似春花落，寄语诗人仔细看。 ”荆公云：“东坡不曾读离骚
10、， 离骚有云：朝饮木兰之坠露，夕餐秋菊之落英。 ”案：此事西清诗话作欧阳修语， 高斋诗话则与此所记同。胡仔渔隐丛话辨其皆出依托。隐岩古松云：“劲节端为百木长，治朝无复五株封。 ”又和上元云：“化国风光原有象，春台人物不知寒。 ”立意下语好。“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。 ”“细数落花” “缓寻芳草” ，其语轻清。“因坐久” “得归迟” ，则其语典重。以轻清配典重，所以不堕唐末人句法中。盖唐末人诗轻佻耳。看诗且以数家为率，以杜为正经，馀为兼经也。如小杜韦苏州王维太白退之子厚坡谷“四学士”之类也。如贯穿出入诸家之诗，与诸体俱化，便自成一家，而诸体俱备。若只守一家，则无变态，虽千百首，皆只一体耳
11、。石曼卿诗云：“水活冰无日，枝柔树有春。 ”语活而巧。梅圣俞诗云：“远钟撞白云。 ”无合有合。“寒树邀栖鸟，晴天卷片云。 ”“邀”“卷”二字奇妙。案：杜诗作“落日邀双鸟，晴天卷片云” 。李光远观潮诗云：“默运乾坤不暂停，东西云海阳精。连山高浪俄兼涌，赴壑奔汉为逆行。 ”“默运乾坤”四字重浊不成诗，语虽有出处，亦不当用，须点化成诗家材料方可入用。如诗家论翰墨气骨头重，乃此类也。“白鸥没浩荡，万里谁能驯？” “没”若作“波”字，则失一篇之意。如鸥之出没万里，浩荡而去，其气可知。又“没”字当是一篇暗关锁也，盖此诗只论浮沉耳。今人诗不及古人处，惟是做不成。案：此语出苏轼志林 ，盖论宋敏求之轻改杜诗。此
12、引之而没其名氏。“野性终期老一村，全胜白发傍朱门。 ”使“傍朱门”则不类，若改“白发”为“微禄” ，则稍近之矣。评：若改“白发”，则上句“老”字亦当改矣。“耻为家贫卖宝刀”又云“不为家贫卖宝刀” ， “耻”字不如“不”字。“矫首朱门雪满衣，南来生理漫心期。青衫愧我初无术，白发逢人只自悲。 ”悲苦4太过，露风骨。“北岭山矾取次开，清风正用此时来。平生习气谁料理，爱著幽香未拟回。 ”学者云：“自公退食入僧定，心与篆香俱寒灰。小儿了不解人意，正用此时持事来。”韩子苍云：“全用此一句，有甚意思。不欲其此时持事来，用得此语甚妙。 ”“故人相见眼偏明” ，子苍云：“当有律度，岂容如此道。 ”欧公云：“古诗
13、时为一对，则体格峭健。 ”七言律诗极难做，盖易得俗，是以山谷别为一体。七言律一篇中必有剩语，一句中必有剩字。如：“草草杯 半供笑语，昏昏灯火话平生。 ”如此句无剩字。东坡玉盘盂一联，极似乐天。又次韵李端叔谢送牛戬画：“笑指尘壁间，此是老牛戬。 ”牛戬做不著，此一句盖语意不足也。蔡天启坐有客云：“东湖诗叫呼而壮。 ”蔡云：“诗贵不叫呼而壮。 ”此语大妙。 “擘开苍玉岩” 、 “椎破铜山铸铜虎” ，何故为此语？是欲为壮语耶。 “弄风骄马跑空去，趁兔苍鹰掠地飞。 ”山谷社中人皆以为笑。坡暮年极作语，直如此作也。案：此处语意未明，当有脱误。杜牧之河湟诗云：“元载相公曾借箸，宪宗皇帝亦留神。 ”一联甚陋
14、。唐人多如此。或作云：“唯老杜诗不类此格。”仆云：“迁转五州防御使，起居八座太夫人。 不免如小杜。 ”子苍云：“此语不佳。杜律诗中虽有一律惊人，人不能到；亦有可到者。 ”仆云：“如蜀相诗第二联，人亦能到。 ”子苍云：“第三联最佳。四更山吐月，残夜水明楼。 此一联後，馀者便到了。 ”又举“三峡星河影动摇”一联，仆云：“下句胜上句。 ”子苍云：“如此者极多。小杜河湟一篇第二联旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡 ，极佳。为借箸一联累耳。 ”高荷子勉五言律诗可传後世，胜如後来诸公。 柳诗：“风惊夜来雨。 ”“惊”字甚奇。琴聪云：“向诗中尝用惊字。”坡举古人数“惊”字。仆云：“东风和冷惊罗幕。 ”子苍云：“
15、此惊字不甚好。如柳诗月明摇浅濑等语，人岂易到？”欧公称“身轻一鸟过” ，子苍云：“此非杜佳句。 ”仆云：“当时补一字者，又不知是何等人。 ”子苍云：“极是。 ”汪潜圣旧诗格不甚高，因从琴聪，诗乃不凡。如“春水碧泱泱，群鱼戏涉茫。谁知管城下，自有一濠梁” ，乃是见聪後诗也。东坡诗不无精粗，当汰之。叶集之云：“不可。於其不齐不整中时见妙处为佳。 ”参寥细雨云：“细怜池上见，清爱竹间闻。 ”荆公改“怜”作“宜” 。又诗云“暮雨边” 。秦少游曰：“公直做到此也。 雨中 、 雨傍皆不好， 保 雨边最妙。 ”评：“雨傍”不成语， “雨中”有何不可？此是秦与之作剧耳，何堪举作话头邪？又云：“流水声中弄扇行。
16、 ”俞清老极爱之。此老诗风流酝藉，诸诗僧皆不及。子苍云：“若看参寥诗，则洪诗不堪看也。”案：洪计不知指何人，岂山谷诸甥耶？孙诗云“雁北还” ，下“还”字最不好。 “北归” 、 “北向”皆妙，独“还”字不佳。案：孙不知何人。有大才，作小诗辄不工，退之是也。子苍然之。刘禹锡柳子厚小诗极妙，子美不甚留意绝句。子苍亦然之。子苍云：5“绝句如小家事，句中著大家事不得。若山谷蟹诗用与虎争及支解字，此家事大，不当入诗中。如虎争诗语亦怒张，乏风流酝藉之气。 南窗读书声吾伊 ，诗亦不佳，皆不如羊诗酝藉也。”曾吉父诗云：“金马门深曾草制，水精宫冷近题诗。 ”“深” “冷”二字不闲道，若言“金马门中” 、 “水精宫
17、里” ，则闲了“中” “里”二字也。此诗全篇无病，大胜与疏山诗。“笋根稚子无人见” ，不当用“稚子”字。盖古乐府诗题有雉子斑 。 “雉子”“凫雏” ，自是佳对。杜诗有“凤子” ，亦对“凫雏” 。案：“凤子”字出韩渥诗。此可以稽证也。金陵新刊杜诗 ，注云：“稚子，笋也。 ”此大谬，古今未有此说。韩子苍云：“冷斋所说皆非，初未尝有此说。 ”或有脱文，观冷斋云云可见。“倾银注瓦惊人眼。 ”韩子苍云：“瓦当作玉 。盖前句中已有老瓦盆 ，此岂复更用瓦字？瓦与银 玉固有异，其为醉则一也。 轩墀曾宠鹤 ，当用轩车 ，非轩墀 。河内尤宜借寇恂 ，非河内 。 ”“功曹非复汉萧何” ，不特见汉书注 ，兼三国志云：
18、“为功曹当如萧何也。 ”此说甚分明。刘贡父云：“萧何未尝作功曹。 ”刘极赅博，何为不能记此出处也。何颉尝见陈无己，李尝见东坡，二人文字，所以过人。若崔德符陈叔易，恐无师法也。师川云：“作诗要当无首无尾声。 ”山谷亦云。子苍不然此说。东湖云：“春灯无复上，暮雨不能晴。 ”昌黎云：“廉纤晚雨不能晴。 ”子苍云：“暮不如晚 。 ”昌黎云：“青蛙圣得知。 ”汪彦章云：“灯花圣得知。 ”子苍云：“蛙不圣所以言圣，便觉有味；灯花本灵，能知事，辄言圣得知，殊少意味。 ”“璇题” ，倪巨济作谢御书表用之。子苍云：“乃椽头，非题榜也。 ”“弹压山川” ，见淮南子：“弹出山川，压而止之。 ”仆看後汉 、 党锢传
19、“荣华丘壑” ，正可为对。新烧夫火案：“夫”字字书不载。谓之“火” ，见苏武传 。烧汤谓之“覃汤” ，见内则 。灶中烧火谓之“炀灶”，见战国策 。晓天赤如霞者谓之“阴沦” ，见尔雅 。案：尔雅无此文。王逸楚词注引陵阳子明经曰：“沦阴者，日没以後赤黄气也。 ”又广雅引之作“渝阴” 。此盖误广雅为尔雅 ，又舛乱其文耳。汗曰“盐汗” ，浮沤曰“覆瓯，见淮南子。子由曰：“东坡黄州以後文章，余遂不能追逐。 ”蔡天启云：“米元章诗有恶无凡。 ”孙仲益韩子苍皆云。子苍又云：“师川诗无恶而无凡。 ”不知初学何等诗，致如此无尘埃也。叶集之云：“韩退之陆浑山火诗，浣花决不能作；东坡盖公堂记 ，退之做不到。硕儒巨公
20、，各有造极处，不可比量高下。元微之论杜诗，以为李谪仙尚未历其藩翰，岂当如此说。 ”异乎微之之论也。此为知言。东坡豪，山谷奇，二者有馀，而於渊明则为不足，所以皆慕之。山谷诗云：“渊明千载人，东坡百6世士。出处固不同，风味要相似。 ”有以杜工部问东坡似何人，坡云：“似司马迁。 ”盖诗中未有如杜者，而史中未有如马者。又问荔枝似何物， “似江瑶柱” ，亦其理也。某人诗云：“男儿老大遂功名。 ”杜诗：“功名遂乃佳。 ”“遂功名”则不成语矣。范元长云：“前辈言学诗当先看谢灵运诗。 ”东坡谢李公择惠诗帖云：“公择遂做到人不爱处。 ”评：放翁“诗到无人爱处工” ，盖本东坡也。陈子高云：“工部杜鹃诗，乃摹写庾信
21、杜鹃诗。 ”案：今庾集无杜鹃诗。 “穷途俗眼还遭白” ，便不如“穷途返遭俗眼白” 。案：此二句文不相属，疑有脱误。徐师川云：“工部有江莲摇白羽，天棘梦青丝之句，於江莲而言摇白羽，乃见莲而思扇也。盖古有以白羽为扇者。是诗之作，以时考之，乃夏日故也。於天棘言梦青丝，乃见柳而思马也。盖古有以青丝络马者。 ”庾信柳枝词案：庾集作杨柳歌 。云：“空馀白雪案：庾集作“独忆飞絮”。鹅毛下，无复青丝马尾声垂。 ”又子美高都护骢 马行云：“青丝络头为君老。 ”此诗後复用支遁事，则见柳思马形於梦寐审矣。东坡欲易“梦”为“弄” ，恐未然也。苏叔党云：“东坡尝语後辈，作古诗当以老杜北征为法。 ”老杜诗云：“一夜水高二
22、尺强，数日不可更禁当。南市津头有船卖，无钱即买系篱傍。 ”与竹枝词相似，盖即俗为雅。张嘉父云：“长韵诗要韵成双不成只；玺叙诗要说事相称；却拂体前一句叙事，後一句说景，如惆怅无因见范蠡，能差烟树五尖胨 ，又如我今身世两相违，西流白日东流水 。 ”次韵伯氏寄赠盖郎中喜学老杜之作 ，末句云：“独抱遗编校舛差（音叉） 。 ”盖郎中惠诗云云，次韵解之，末句云：“真成句践胜夫差（音茶） 。 ”两“差”字不同音，何故作同音押韵？必有来历，姑记之以俟知者。诗见建本重编南昌文集卷第四十一。押韵“夫差”不音茶，当以押韵为证。案：押韵二句似後人所注。吴申李诗云：“潮头高卷岸，雨脚半吞山。 ”然头不能卷，脚不能吞，当
23、改“卷”作“出”字， “吞”作“倚”字，便觉意脉联属。凡作诗如参禅，须有悟门。少从荣天和学，尝不解其诗云：“多谢喧喧雀，时来破寂寥。 ”一日於竹亭中坐，忽有群雀飞鸣而下，顿悟前语。自尔看诗，无不通者。幼年闻北方有诗社，一切人皆预焉。屠儿为蜘蛛诗，流传海内，忘其全篇，但记其一句云：“不知身在网罗中。 ”亦足为佳句也。元 间，荣天和先生客金陵，僦居清化市，为学馆，质库王四十郎、酒肆王念四郎、货角梳陈二叔皆在席下，馀人不复能记。诸公多为平仄之学，似乎北方诗社。王念四郎名庄，字子温，尝有送客一绝云：“杨花撩乱绕烟村，感触离人更断魂。江上归来无好思，满庭风雨易黄昏。”王四十郎名松，字不凋。仆寓京师，从事禁中，不凋寄示长篇，仅能记一联，云：“旧菊篱边又开了，故人天际未归来。 ”陈二叔忘其名，金陵人，号为陈角梳，有石榴诗云：“金刀劈破紫穰瓢，撒下丹砂数百粒。 ”诸公篇章富有，皆曾编集。7仆以携家南奔避寇，往返万馀里，所藏书画厄於兵火。今屈指当时诗社集六十馀载，诸公佳句，可惜不传。今仅能记其一二，以遗宁川好事者，欲为诗社，可以效此，不亦善乎？2000.04.16 尹小林整理
