1、龙泉窑简要：龙泉窑属南方青瓷体系。龙泉窑始于五代，南宋中晚期进入鼎盛时期，元明时期继续烧制，至明中叶后渐趋衰落。传世的龙泉青瓷有大清康熙五十一年铭文，是龙泉窑烧制的下限。元明的龙泉窑精品除作为宫廷用外，大部分作为商品向国外市场销售。位置：龙泉窑的窑址在今浙江省西南部龙泉县，故名龙泉窑，又因龙泉窑宋属处州，故有文献上称之为处州窑或处窑。自然条件：龙泉县森林茂密，瓷土等矿藏资源丰富，瓯江下游不仅充足原料，燃料和水资源。便利的水利运输，自然条件优越。外销瓷：宋元时期龙泉窑的瓷器都是出名的外销瓷，大量外销东非、东亚、中东及欧洲各地。据史料记载，宋元时期“瓯江两岸，瓷窑林立，烟火相望，江上运瓷船舶来往如
2、织。 ”16 世纪晚期，龙泉青瓷首次传入法国，法国人采用歌剧牧羊女亚司泰来的男主人公“雪拉同”的肤色来命名，瓷名称一直沿用至今。1967 年，在韩国新安地区道德岛海域发现一艘中国元代沉船，打捞出元代瓷器一万七千余件，其中龙泉窑就高达九千余件，可见龙泉窑瓷器在外销瓷器种占主要地位。北宋：北宋龙泉窑继承越窑、瓯窑和婺州窑的传统，综合附近窑厂的制作技术与经验，烧造纯正的青瓷，并取代越窑成为江南第一名窑。南宋：南宋，北方的汝、定窑等名窑的制瓷技术传入南方，龙泉窑结合南技北艺，使制瓷工艺走向成熟，风格更加明显，创造出两种特色的釉色：粉青呵梅子青，这两种纯净的青釉被誉为宋朝民窑巨擘，是我国青瓷工艺的最高成
3、就之一。龙泉窑为宫廷烧造青瓷呵仿官窑瓷器。另一方面，起产品大量销往民间，从内蒙到云南，从甘肃到沿海各地，均有龙泉窑瓷器的出土。南宋晚，龙泉窑系开始形成。元代：元代的釉色有豆青，粉青，梅子青等。施釉有厚薄之分，薄者有意露出瓷胎的装饰效果。器物转折处经常露出白色胎骨或棱角为“出筋” 。 元代龙泉窑在技术上提高，出现大型瓷器，如大瓶、大盘大量生产。釉色不如以前，纹饰出现点彩、镂雕刻印文字风行。元代龙泉窑的装饰技法以印花、贴花、镂刻为使用最多。印花有阴模、阳模两种；贴花是露红胎的，元代首创，除人物纹，动物纹，植物纹，吉祥图案不断增多，还包括八思巴纹，佛道用语，吉祥用语，窑主和窑工姓氏，商标的文字等装饰
4、大量出现。汉字和八思巴纹并用。八思巴纹最具时代特征。纹饰的技法主要是刻、划、印、贴。以划花为主。元代仍是龙泉窑系烧制的鼎盛时期，受元人粗犷豪放的审美习惯影响。此时的瓷器胎体厚重，造型高大，创造新器物：高足杯子、菱口盘、束颈碗、环耳瓶、凤尾尊、荷叶盖罐、动物形砚滴等。明代：明逐渐衰退，质量下降，釉色浑浊灰暗，瓷胎较厚，制作粗糙，器物造型瘦长，仿古瓷器减少，套磁和坐墩是明代产品。纹饰花卉，鸟兽，人物并出现了竹节纹，布局以四方连续为主。龙泉窑器型：开始常见盘、碗、壶等。烧制少量钵、罐等器物。瓷器制作规整，器底修胎平整。北宋后，自身特点形成，五管瓶、龙虎瓶、带盖盘口等特色产品。宋室南渡后，制器出现淳朴
5、、器底厚重、圈足宽矮特点。莲瓣碗、凤耳瓶、鱼耳瓶、云龙盘、桃式地杯、双层暖碗、文具、粉盒，以及何仙姑，汉钟离等。宋崇古之风盛行，还烧制觚或瓶，琮，鬲炉，贯耳瓶，桃瓶等仿古铜及玉器的器物。龙泉窑的胎釉：龙泉窑的瓷器有“青如玉，明如镜，声如罄” 。 “明如镜” “青如玉”都是讲龙泉窑的釉色之美， “声如罄”讲的是龙泉窑的胎的好，瓷器敲打的声音如击罄的声音。 龙泉附近盛产瓷土，一部分与江西景德镇所用瓷土一致，富含石英与一定量的高岭土，绢云母质。烧成后釉面基本无冰裂或微小冰裂。一部分为紫金土，含铁量高，专门用于烧制梅子青及黑胎青瓷等釉色较深的瓷品。这类往往通体开大小两种冰裂纹和“紫口铁足”特征。龙泉窑
6、的瓷器上釉都撒谎那个七八遍釉，所以釉较厚。龙泉窑的釉大体分为石灰釉及石灰碱釉两类。北宋为石灰釉，南宋为石灰碱釉。石灰釉在高温中粘度较小，烧成中易于流釉，釉层比较薄。石灰碱釉在高温中比较粘稠，不易流釉，釉层较厚。釉色有梅子青、粉青、月白、豆青、磁蓝、青灰、灰黄、炒米黄等颜色。其中以梅子青釉和粉青。釉最为好。烧成后釉里有均匀的小气泡。粉青釉（又称虾青釉）釉层肥厚，釉面略带乳浊呈失透状。粉青釉为生坯挂胎，胎中带灰，经过 11801230 高温还原气氛烧成，釉色青绿粉润，釉面光泽柔和如青玉。以铁的氧化物为主要成色剂，还有少量的锰和钛。粉青釉的釉层中含有大量的小气泡和未熔石英颗粒，他们使进入釉层的光线发
7、生强烈散射，从而在外观上形成一种普遍玻璃釉完全不一样的艺术效果。现存龙泉窑瓷器多为粉青釉梅子青有同汝窑釉色类似的美感，以铁为主要的着色元素，多层施釉法，釉层比粉青更厚。入窑后景高温还原气氛烧成，釉色浑厚色如翡翠，釉色略带透明，釉面光泽照人。翟 武在 1959 年 5 月玉龙泉市曾赞扬龙泉窑釉色之美“雨过天晴云破处，梅子流酸泛绿时” ，这正是赞扬龙泉的梅子青釉。梅子青釉罕见，完整器难觅。梅子青釉烧成温度和玻化程度都比粉青釉高，还原气氛要求较严格。梅子青釉烧成温度约为 12501280 之间。龙泉窑的底足：支钉支烧。器底留有支钉痕，北宋中期以后至南宋中期，多采用圈足内放垫饼垫烧，故器底物外底无釉。
8、南宋晚期至元代，多用垫饼点在器足上烧造，足端无釉。景德镇仿龙泉与龙泉青瓷区别： 龙泉的粉青为一种纯粹的青绿色，景德镇现在习惯上的粉青是在影青相似的基础釉料中加入微量的上等钴土矿而烧成者，成色是浅的湖绿色调微泛蓝色。氧化铁含量多数地狱般0.020 分子量，氧化钙和氧化铝及氧化硅分子量也较低。龙泉分子数约为 0.0200.025 之间，氧化钙，氧化铝，氧化硅分子较之高。氧化钾，氧化钠分子数较低，未掺钴原料，呈色也不同。北宋 龙泉窑青釉五管瓶 高 28.4 厘米，口径 7.7 厘米，足径 7.5 厘米，短颈塔式肩上堆有五个向上的圆管，管中空与器身不通，鼓腰下收，圈足。除口，底外，通体施青釉，盖上有宝
9、瓶式钮，因肩上有直立的五管得名。寓意“五谷丰登”釉色青翠，北宋晚期作品，天津博物馆藏。南宋 龙泉窑刻花夹层碗亦称诸葛碗、暖碗，碗夹层中空，底部挖圆孔。典型龙泉窑大窑产品。器型敦实，刻花装饰，犀利流畅，釉质透明莹润，不失为南宋早期龙泉精品。元 龙泉窑龛式观音传世较少，高 45 厘米，宽 26 厘米，厚 16.5 厘米。元代胎质比宋代厚，但是坚硬致密，釉面不如南宋时润泽，但很有光亮，很强玻璃质感，呈黄绿色或葱绿色。观音的脸、胸、手和双眼，均涩胎无釉是赭红色，装饰上一种新手法。这种装饰手法提高了雕塑艺术效果，是青釉与涩胎相映成趣。明 龙泉窑注子注子是明代较流行的一种壶式，此壶身稍高而重心在下面，流与
10、柄均向外撇，以与下面相应，增强壶的造型美。明，青瓷以“翠青”为贵。无论造型，设计以及烧制都属上乘，反应龙泉窑精湛的烧制技术。龙 泉 是 浙 江 省 历 史 文 化 名 城 ， 位 于 浙 江 西 南 部 ， 与 江 西 、 福 建 两 省 接 壤 ， 以 出 0著 称 。 文 物 普 查 发 现 ， 这 里 烧 制 青 瓷 的 古 代 窑 址 有 五 百 多 处 ， 仅 龙 泉 市 境 内 就 有 三 百 六十 多 处 ， 这 个 庞 大 的 瓷 窑 体 系 史 称 龙 泉 窑 。 龙 泉 窑 是 中 国 陶 瓷 史 上 烧 制 年 代 最 长 、 窑 址 分 布 最 广 、 产 品 质 量
11、最 高 、 生 产 规 模 和外 销 范 围 最 大 的 青 瓷 名 窑 。 编 辑 本 段 历 史 溯 源龙 泉 窑 始 于 西 晋 ， 北 宋 时 已 初 具 规 模 ， 南 宋 中 晚 期 进 入 鼎 盛 时 期 ， 制 瓷 技 艺 登 峰 造极 ， 梅 子 青 、 粉 青 釉 达 到 了 青 瓷 釉 色 的 最 高 境 界 ， 传 统 龙 泉 窑 中 的 哥 窑 与 官 、 汝 、 定 、钧 等 窑 并 称 为 宋 代 五 大 名 窑 。 龙 泉 窑 的 青 瓷 技 艺 推 动 了 各 地 瓷 窑 的 发 展 ， 从 南 宋 至 明 代， 福 建 、 广 东 沿 海 和 江 西 一 带
12、 的 瓷 窑 纷 纷 烧 造 出 类 似 龙 泉 青 瓷 的 产 品 。 龙 泉 窑 青 瓷 在 国 外 也 有 重 大 影 响 ， 宋 元 时 期 就 大 量 出 口 ， 陈 桥 驿 在 龙 泉 县 地 名志 序 中 说 ： “从 中 国 东 南 沿 海 各 港 口 起 ， 循 海 道 一 直 到 印 度 洋 沿 岸 的 波 斯 湾 、 阿 拉 伯海 、 红 海 和 东 非 沿 海 ， 无 处 没 有 龙 泉 青 瓷 的 踪 迹 。 ”龙 泉 青 瓷 在 宋 元 时 达 到 高 峰， 明 代 生 产 规 模 不 减 ， 但 质 量 下 降 ， 至 清 代 逐 渐 衰 落 ， 晚 清 后 曾
13、一 度 停 烧 ， 仅 有 少 数 窑口 从 事 仿 古 生 产 。 龙 泉 青 瓷 的 历 史 发 展 可 以 分 为 三 个 阶 段 ： 五 代 到 北 宋 早 期 、 北 宋 后 期 到 南 宋 、 元 明。 1、 五 代 到 北 宋 早 期三 国 两 晋 时 期 ， 当 地 的 老 百 姓 利 用 本 土 优 越 的 自 然 条 件 ， 吸 取 越 窑 和 瓯 窑 的 制 瓷 技术 与 经 验 ， 开 始 烧 制 青 瓷 。 这 一 时 期 的 青 瓷 作 品 制 作 粗 糙 ， 窑 业 规 模 也 不 大 。 但 是 ， 到五 代 和 北 宋 ， 吴 越 国 的 统 治 者 为 了
14、俯 首 称 臣 ， 每 年 向 中 原 君 主 供 上 不 计 其 数 的 “秘 色瓷 ”， 以 示 修 好 。 如 此 庞 大 的 生 产 数 量 致 使 越 州 窑 场 无 力 承 担 ， 于 是 在 这 样 的 情 况 下 ，龙 泉 窑 便 以 担 负 这 样 一 个 “和 平 ”的 贡 器 使 命 换 来 了 它 本 身 发 展 的 契 机 。 当 时 ， 龙 泉 窑业 初 具 规 模 ， 烧 制 青 瓷 技 术 已 有 相 当 水 平 。 加 上 越 窑 最 先 进 的 生 产 技 术 传 入 ， 一 批 优 秀的 瓷 匠 陆 续 在 龙 泉 安 家 落 户 ， 龙 泉 窑 产 品
15、的 质 量 得 以 迅 速 提 高 。 这 一 时 期 的 龙 泉 窑 器 皆 为 淡 青 色 釉 瓷 ， 胎 骨 多 为 灰 白 色 ， 少 数 灰 黑 色 。 胎 壁 薄 而 坚硬 ， 质 地 坚 实 、 细 密 。 龙 泉 窑 的 制 瓷 作 坊 大 多 数 建 造 在 河 流 或 溪 沟 两 旁 的 山 麓 上 。 窑 匠们 在 山 的 缓 坡 上 建 龙 窑 ， 窑 旁 小 块 平 地 造 作 坊 和 住 宅 ， 窑 和 作 坊 连 在 一 起 ， 布 局 合 理 ，操 作 方 便 ； 山 上 有 树 木 ， 附 近 有 瓷 石 矿 ， 生 产 瓷 器 所 需 的 原 料 、 燃 料
16、 取 用 方 便 ； 附 近 的溪 水 与 河 流 ， 既 可 为 作 坊 提 供 工 业 用 水 ， 又 可 通 过 船 筏 等 水 上 运 输 工 具 将 产 品 运 往 销 售地 。 从 五 代 到 北 宋 中 期 ， 龙 泉 一 跃 成 为 江 南 第 一 名 窑 。 那 些 被 无 数 人 所 吟 咏 赞 叹 的 “秘 色 瓷 ”， 也 正 是 龙 泉 青 瓷 演 绎 它 美 仑 美 奂 传 奇 的 开 始 。 2、 北 宋 后 期 到 南 宋南 宋 可 谓 龙 泉 窑 的 黄 金 时 期 ， 青 瓷 出 现 了 崭 新 的 面 貌 。 北 宋 覆 灭 后 ， 北 方 人 大 量 南
17、迁 ， 全 国 政 治 经 济 中 心 南 移 ， 而 北 方 汝 窑 、 定 窑 等 名 窑 又 被 战 争 所 破 坏 ， 瓯 窑 和 越 窑 也相 继 衰 落 。 到 南 宋 晚 期 ， 由 于 北 方 制 瓷 技 术 的 传 入 ， 龙 泉 窑 结 合 南 艺 北 技 ， 创 造 了 我 国青 瓷 史 上 的 顶 峰 。 这 一 时 期 ， 龙 泉 窑 出 现 了 一 种 碧 玉 般 的 厚 釉 瓷 ， 这 种 厚 釉 瓷 分 黑 胎 和 白 胎 两 类 。 南宋 统 治 者 为 解 决 财 政 困 难 ， 鼓 励 对 外 贸 易 ， 于 是 龙 泉 青 瓷 就 藉 海 上 贸 易 兴
18、 起 之 利 ， 从 海路 大 量 出 口 ， 行 销 世 界 各 国 ， 成 为 当 时 主 要 的 出 口 商 品 之 一 。 日 本 陶 瓷 学 者 三 上 次 男 把这 条 运 输 瓷 器 的 海 上 航 路 誉 为 “陶 瓷 之 路 ”。 对 外 贸 易 产 生 的 大 量 需 求 带 动 了 新 的 制 瓷作 坊 大 量 涌 现 ， 产 品 烧 制 技 术 质 量 不 断 提 高 。 南 宋 末 期 ， 龙 泉 窑 进 入 鼎 盛 时 期 ， 粉 青 和 梅 子 青 的 烧 制 成 功 ， 巧 夺 天 工 ， 在 我 国 瓷器 史 上 留 下 了 光 辉 的 一 页 。 粉 青 、
19、 梅 子 青 是 公 认 的 青 瓷 釉 色 的 巅 峰 ， 它 不 仅 意 味 着 龙 泉窑 制 瓷 技 术 水 平 的 提 高 ， 其 本 身 也 包 含 了 更 丰 富 的 审 美 意 蕴 。 南 宋 龙 泉 窑 很 多 器 皿 的 新造 型 都 是 传 承 古 代 青 铜 器 演 变 而 来 的 ， 如 尊 式 瓶 、 鼎 式 炉 等 。 人 们 在 审 视 这 些 玲 珑 隽 秀的 南 宋 龙 泉 窑 青 瓷 时 不 免 要 发 出 惊 叹 ， 它 们 身 上 带 着 太 多 官 窑 器 的 影 子 。 官 窑 作 为 一 种垄 断 ， 绝 对 不 允 许 民 间 仿 制 ， 龙 泉
20、 青 瓷 与 官 窑 器 的 相 似 恰 好 说 明 了 它 受 到 了 官 窑 器 的 影响 。 虽 然 尚 未 找 到 南 宋 龙 泉 设 立 官 窑 的 明 确 记 载 ， 但 种 种 迹 象 表 明 ， 当 时 的 宫 廷 很 可 能派 遣 了 技 术 人 员 和 官 僚 在 龙 泉 等 地 监 制 “贡 器 ”。 南 宋 时 期 ， 龙 泉 青 瓷 的 制 作 已 达 到 登 峰 造 极 的 地 步 ， 其 釉 色 追 求 一 种 青 碧 玉 般 的 情调 和 效 果 。 后 来 这 种 青 瓷 传 入 朝 鲜 ， 影 响 到 高 丽 青 瓷 。 日 本 人 称 之 为 砧 青 瓷
21、， 并 大 量 仿造 成 。 在 欧 注 入 龙 泉 青 瓷 叫 做 “雪 拉 同 ”（ Seladon） 。 这 个 名 字 有 着 一 段 富 浪 漫 色 彩的 传 说 。 十 七 世 纪 初 ， 法 国 作 家 雨 费 写 了 一 部 著 名 的 长 篇 小 说 ， 是 当 时 法 国 最 爱 欢 迎 的读 物 之 一 。 后 来 这 个 小 说 被 改 为 戏 剧 ， 搬 上 舞 台 ， 上 演 后 轰 动 一 时 。 演 出 时 ， 剧 中 的 牧童 雪 拉 同 穿 着 一 件 像 海 水 样 碧 绿 ， 像 青 天 一 样 美 丽 的 青 色 外 衣 ， 逗 人 喜 爱 。 而 来
22、 自 遥 远东 方 充 满 神 秘 感 的 中 国 龙 泉 青 瓷 在 当 时 也 是 轰 动 一 时 的 艺 术 品 ， 许 多 贵 族 对 它 的 喜 爱 几乎 达 到 着 迷 的 程 度 ， 人 们 很 想 给 它 起 个 最 能 表 达 那 种 狂 热 感 情 的 名 称 。 恰 好 龙 泉 青 瓷 的色 调 和 牧 童 所 穿 的 衣 裳 相 似 ， 因 而 人 们 就 把 “雪 拉 同 ”赠 给 龙 泉 青 瓷 ， 直 到 现 在 ， 欧 洲人 还 是 把 龙 泉 青 瓷 叫 成 “雪 拉 同 ”。 3、 元 明或 许 元 代 统 治 者 欣 赏 不 了 那 种 精 致 细 腻 的
23、 艺 术 ， 但 瓷 器 仍 然 是 贵 族 生 活 不 可 或 缺 的点 缀 。 元 代 的 龙 泉 窑 依 然 为 宫 廷 和 贵 族 烧 制 瓷 器 ， 龙 泉 窑 出 现 的 八 思 巴 文 瓷 器 ， 便 是 一个 力 证 。 元 代 的 龙 泉 窑 瓷 器 在 风 格 上 更 是 焕 然 一 新 。 其 实 元 代 的 蒙 古 统 治 者 不 是 单 方 面地 被 汉 文 化 所 同 化 ， 蒙 古 铁 骑 在 征 服 一 个 王 朝 的 同 时 也 带 来 了 草 原 的 大 气 与 粗 犷 。 加 上元 代 统 治 者 继 续 奉 行 对 外 贸 易 政 策 ， 使 龙 泉 青
24、 瓷 生 产 规 模 在 元 代 继 续 扩 大 ， 窑 址 和 产 品的 数 量 都 达 到 前 所 未 有 的 程 度 ， 产 品 品 种 增 多 ， 远 销 国 外 。 1975-1977 年 在 韩 国 西 南 部 的 新 安 海 底 发 现 一 艘 元 代 沉 船 ， 打 捞 出 1 万 多 件 瓷器 ， 其 中 龙 泉 青 瓷 占 了 9000 多 件 ， 可 见 龙 泉 青 瓷 在 元 代 对 外 贸 易 中 的 重 要 地 位 。 元 后 期 ， 随 着 阶 级 矛 盾 和 民 族 矛 盾 的 加 剧 ， 严 重 影 响 着 青 瓷 的 生 产 。 此 时 青 瓷 器 的胎 骨
25、 逐 渐 转 厚 ， 且 较 粗 糙 ， 多 数 瓷 窑 在 坯 体 成 型 以 后 未 经 很 好 修 整 ， 釉 层 减 薄 ， 器 皿 釉色 青 中 泛 黄 ， 造 型 也 不 及 以 前 优 美 。 而 明 代 龙 泉 窑 青 瓷 是 在 元 代 的 基 础 上 发 展 起 来 的 ，从 残 片 中 仍 可 看 出 元 代 器 物 的 影 子 。 到 了 公 元 1403-1435 年 （ 明 永 乐 至 宣 德 年 间 ） ， 郑 和 下 西 洋 ， 海 外 贸 易 促 进 青 瓷生 产 。 此 后 ， 青 花 瓷 兴 起 ， 加 之 中 国 航 海 事 业 衰 落 ， 海 上 贸
26、易 之 路 变 为 西 方 殖 民 者 侵 略之 路 。 明 王 朝 实 行 海 禁 ， 青 瓷 外 销 量 锐 减 。 龙 泉 窑 窑 口 纷 纷 倒 闭 ， 改 烧 民 间 通 用 青 瓷 ，造 型 、 烧 制 都 不 及 以 前 精 致 。 但 是 ， 明 代 龙 泉 窑 也 有 精 品 的 存 在 是 不 容 否 认 的 。 对 照 同时 期 的 景 德 镇 官 窑 器 不 禁 豁 然 开 朗 ， 两 者 在 造 型 纹 饰 上 的 不 谋 而 合 正 昭 示 着 这 类 龙 泉 窑青 瓷 器 的 正 统 身 份 。 到 了 公 元 1636 年 1911 年 （ 清 朝 ） ， 龙
27、泉 窑 窑 场 所 剩 无 几 ， 产 品 胎 质 粗 糙 ， 釉色 青 中 泛 黄 。 灿 烂 的 龙 泉 青 瓷 之 花 至 此 凋 零 。 但 是 ， 大 明 处 州 龙 泉 官 窑 ， 这 个 被 历 史 遗忘 湮 没 了 很 久 的 奇 迹 终 究 在 种 种 机 缘 巧 合 之 下 ， 被 拨 开 尘 土 ， 重 见 天 日 。 编 辑 本 段 艺 术 特 色龙 泉 青 瓷 传 统 上 分 “哥 窑 ”与 “弟 窑 ”。 哥 、 弟 窑 之 说 来 自 明 人 记 载 ： “宋 处 州 龙 泉 县人 章 氏 兄 弟 均 善 治 瓷 器 。 章 生 二 所 陶 名 章 龙 泉 ， 又
28、 名 弟 窑 。 章 生 一 之 哥 窑 其 兄 也 。 ”是 否 真 有 兄 弟 二 人 ， 王 无 可 考 。 但 这 使 龙 泉 窑 形 成 两 种 不 同 的 烧 制 方 法 。 在 南 宋 中 晚 期出 现 了 一 类 黑 胎 开 片 瓷 器 ， 即 所 谓 哥 窑 瓷 ， 与 著 名 的 官 、 汝 、 定 、 钧 并 称 为 宋 代 五 大 名窑 ， 特 点 是 “胎 薄 如 纸 ， 釉 厚 如 玉 ， 釉 面 布 满 纹 片 ， 紫 口 铁 足 ， 胎 色 灰 黑 ”。 此 类 产 品以 造 型 、 釉 色 及 釉 面 开 片 取 胜 ， 因 开 片 难 以 人 为 控 制 ，
29、 裂 纹 无 意 而 自 然 ， 可 谓 天 工 造 就 ，更 符 合 自 然 朴 实 、 古 色 古 香 的 审 美 情 趣 。 另 一 类 胎 白 釉 青 ， 釉 色 以 粉 青 、 梅 子 青 为 最 ，豆 青 次 之 ， 即 所 指 的 弟 窑 ， 被 誉 为 民 窑 之 巨 擘 。 青 翠 的 釉 色 ， 配 以 橙 红 底 足 或 露 胎 图 形 ，产 生 赏 心 悦 目 的 视 觉 效 果 。 南 宋 中 晚 期 起 ， 尤 其 是 在 元 代 ， 运 用 露 胎 的 作 品 大 量 出 现 ，人 物 塑 像 的 脸 、 手 、 足 等 ， 盘 类 器 物 内 底 的 云 、 龙 、 花 卉 等 ， 装 饰 独 具 神 韵 。 1
