1、I毕 业 论 文题目： 论魏微小说的忆旧内蕴以流年为例SJ006-1II毕业设计（论文）原创性声明和使用授权说明原创性声明本人郑重承诺：所呈交的毕业设计（论文） ，是我个人在指导教师的指导下进行的研究工作及取得的成果。尽我所知，除文中特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人或组织已经发表或公布过的研究成果，也不包含我为获得 及其它教育机构的学位或学历而使用过的材料。对本研究提供过帮助和做出过贡献的个人或集体，均已在文中作了明确的说明并表示了谢意。作 者 签 名： 日 期： 指导教师签名： 日 期： 使用授权说明本人完全了解 大学关于收集、保存、使用毕业设计（论文）的规定，即：按照学校要求提交毕
2、业设计（论文）的印刷本和电子版本；学校有权保存毕业设计（论文）的印刷本和电子版，并提供目录检索与阅览服务；学校可以采用影印、缩印、数字化或其它复制手段保存论文；在不以赢利为目的前提下，学校可以公布论文的部分或全部内容。作者签名： 日 期： III学位论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。作者签名： 日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作
3、者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权 大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。涉密论文按学校规定处理。作者签名： 日期： 年 月 日导师签名： 日期： 年 月 日IV论魏微小说中的忆旧内蕴以流年为例摘 要:魏微是“70 后”作家中的代表,也是其中最为特殊的一个。魏微既属于“70 年代” ，但她又时常逸出这个年代。她有着自己独特的个性和清醒的文学方向。她的小说风格散淡唯美,从容而忧伤,充满对小人物命运和情感的悲悯与哲思。她用
4、过去的“小城”映衬现代城市的喧嚣杂乱，用怀旧、古典、传统的叙事风格触动现代人麻木、敏感的心灵，用既温暖又忧伤的语调提醒现代人让灵魂有所承担、让生命有所沉重感。其作品流年则是她典型的忆旧类作品。关键词：魏微 忆旧内蕴 流年On Wei Wei Novels Recalling Past Intrinsic - taking the “Fleeting“ as An ExampleAbstract:Wei Wei is on behalf of “70s“ writers, also she is the most special one.Wei Wei belongs to the “70s“,
5、 but she also has its own unique personality and sober literary direction.Her novel style is scattered beautiful, calm and sad,full of little fate and emotional compassion and philosophizing.She used the past “small town“ to silhouetted against the background of the hustle and bustle and clutter of
6、modern city ,to touch modern peoples numb,sensitive soul with nostalgic,classical,traditional narrative style,to remind of modern people of having commitment to soul and make life somewhat heaviness with both warm and sad tone.Herthe fleetingis typical recalling past work.Key words:Wei Wei recalling
7、 past intrinsic fleetingV目 录引 语 .1一、魏微与 70 后作家的异同 .1二、90 年代作家的忆旧情结和叙事向度 .3（一）90 年代作家的忆旧情结和叙事向度 .3（二）90 年代作家忆旧叙事溯因 .4三、魏微小说的忆旧内蕴 .4（一） 流年的忆旧内蕴 .5（二）魏微其它小说的怀旧意绪 .8（三）魏微忆旧小说的谱系源流 .8结 语 .10参考文献 .11致谢 .12常州工学院人文社科学院毕业论文1引语魏微最初是被贴上“70 后美女作家”这个标签的，所以导致了她写作的个人特色被忽略。直到 2004 年，魏微获得鲁迅文学奖，人们发现魏微与大多数70 后作家不同的写作路
8、数和文学追求。魏微是喜欢忆旧的作家，她用乡村触动城市的情感，用往昔激发现在的心灵，用一种传统、经典的叙事情调映衬现代生活的匮乏。随着魏微被越来越多的人所熟知，而且她与同时期的其他作家存在着如此大的不同，我们就有必要对其作品中的忆旧内蕴及其为什么这样创作进行探讨。一、魏微与 70 作家的异同 “魏微，原名魏丽丽，1970 年生，江苏人，广东省作家协会会员，广东省作协青年作家。1994 年开始写作，迄今已在花城 、 人民文学 、 收获 、作家等刊物发表小说、随笔近一百万字。散文作品入选2002 年最具阅读价值散文随笔 （上海社科） ， 21 世纪中国文学大系散文随笔卷 ， 一代人的文学偶像 （中国
9、文联 2002 年版） ， 作家文摘 ， 读者博览 ， 当代作家评论 ， 散文海外版 ， 青年文摘 ， 文艺报 ， 散文选刊 ， 名作欣赏等报刊杂志。小说曾登 1998 年、2001 年、2003 年、2004 年中国小说排行榜。2003 年获人民文学奖。2004 年凭借化妆获中国作家大红鹰文学奖。同年，她凭借大老郑的女人获鲁迅文学奖。 ”190 年代是中国文学界众声喧哗的年代,“先锋”潮头已落,“新写实”亦成强弩之末,70 后作家横空出世，世俗性、功利性、实用性、娱乐性日益占据着文学消费市场。都市题材、金钱物欲的言说在叙事文本中全面渗透， “身体写作”和欲望化叙事成为时尚。而魏微则坚持其独特
10、的审美追求和对文学的独特感悟,以既传统又现代的迥异于 70 后的写作路向和审美趣向,开始了自已的文坛独步。魏微属于这个年代。她的小说多数是从平日里的小事出发，在日常生活中表达自己的感悟，我们可以从中看出一些魏微自己个人化的唯我性。所以，从某种意义上来说，魏微的写作也是一种“个人化写作” 。此外，魏微的创作与当1 魏微，百度百科，http:/ “就在 70 后的其它美女作家们异类狂舞,用自己的青春体验书写着这个时代的精英、财富、物质、欲望的时候,魏微安静、恬淡、感伤地书写着小城小巷的凡人琐事。她笔下的体验,不是个人身体里的尖叫和灵魂的伤痛,也不是身体的欲望和另类的叛逆,而是那种沉淀在时间深处的生
11、活 。”1卫慧的上海宝贝就是典型的身体写作，这部作品描绘了女主与外国男人之间的缠绵、探究女性情欲，其中最令人难忘的部分就是性爱场面的描写。这部作品的艺术性就体现在女主人公自觉掌控情欲的过程，以及她观察艺术家的创作和生活和对上海风情的捕捉。在上海宝贝第一章里作者就说她要做一名小说家，一些例如阴谋、情欲、毒药等字眼都会应用到她自己的小说中。到了第二十一章，叙事者的创作自觉发展到“打破自身的极限，尽可能地向天空，甚至是向宇宙发展，写出飘逸广袤的东西” 。 上海宝贝一推出就引起热烈反响，但是北京新闻媒体和文化管理部门以上海宝贝描写女性手淫、同性恋和吸毒，将本书认定为“腐朽堕落和受西方文化毒害”的典范，
12、在四月宣布出售禁令。中国官方在五月中旬发布全国禁售令。这无疑上从侧面证明了卫慧作品的颠覆性。棉棉是与卫慧相似的另一位 70 后女作家，她的 糖也是“身体写作”的另一典型作品之一。这部作品“写一个叛逆的女孩因受好友死亡的打击辍学。在一个舞厅认识里认识了她的最爱的男子-一个叫赛宁的华侨男孩子。于是她爱他所爱，她爱摇滚。他们一起生活一起呼吸一起沉沦，不断地分离又一起。她接触毒品，性，同性恋，与各种不同但心里同样空洞的人一起。这是生活的全部. 他们沉溺于其中不能自拔，一边痛苦迷惘，不问明天，一边又无法拒绝来自身体感官的诱惑，声色犬马，纵情欢娱，把青春当成蜡烛，一段一段地疯狂燃烧。 ”2相对于卫慧、棉棉
13、等人的“时尚” ，魏微显然是属于过去的。魏微的“忆旧”便不自觉地带上了个体构建的色彩。她不追求颠覆或破坏，她作品的风格1 邓红珍， 魏微小说创作论D,华中师范大学，2009 年2 棉棉，百度百科，http:/ 20 世纪二十年代的“隐现着乡愁”乡土叙事，也与张爱玲小说中对古老家庭的人性深思相似。苏童也曾把这种追思和眷恋改写成流亡和归来的意象，魏微则持续着乡土叙事和张爱玲小说的风格以及萧红的朴素本真，温暖人心的遣词造句，让其自己能有与她们相似的情怀。二、90 年代作家的忆旧情结和叙事向度（一）90 年代作家的忆旧情结和叙事向度90 年代作家创作题材颇多是对昔日生活的回忆，而这些回忆大多是对本身乡
14、村伦理的怀念上。按年龄来说，即使是在 1970 年出生的作家，到现在也只有40 岁左右。在 1990 年代末或新世纪初开始创作时他们也都不过 30 岁上下，按照人们的经验，他们还没有到怀旧的年龄，可是他们所描绘出的乡土世界却大多是 1980 年代以前（也就是乡村改革之前）的乡村。90 年代作家创作的作品大多都有以下几个特征：其一，第一人称的童年视角通常是他们所采用的叙述角度，将浓郁的怀旧情绪融入到追忆性叙述中，对青春的怀恋和对旧事的感慨融为一体，构成了细密婉转的抒情风格，具有沉静中带着淡淡伤感的艺术效果。其二，作家们书写实际情况和回想过去时存在着强烈的感情对比。这些 70后作家在创作作品时当然
15、不会只是描绘过去的生活，他们也会涉及到乡村实际生活，只是他们在书写实际情况时，他们站在了猛烈的拒绝和批评立场上，与他们在回忆类作品中赞扬的叙述态度形成强烈对比。在这种批评和赞扬态度差异的背后，乡村传统文化的“怀旧”暗藏在其中。如李师江的福寿春 ，这部作品展现了有着剧烈变化的现实乡村伦理，在作品中父亲坚持了最初的情感选择，对土地表达了热爱之情，儿子却与之完全相反，他拒绝和痛恨土地和乡村生活。不难看出，作者明确地与父亲是站在一边的。除此之外， “这部作品还借常州工学院人文社科学院毕业论文4人物之口来批评现实：如今人变得厉害了，一个个烂了心肝的胆子大胃口，恨不得把天咬下来吃。 （福寿春 ，第 267
16、 页） ”1纵观他们的作品，我们不难发现他们的创作都带有强烈的感伤和抒情气息。这集中体现在他们的忆旧类作品上，具有细腻婉转的抒情风格和沉静中带着淡淡伤感的艺术效果。而其余现实类作品也具有较强的感情色彩，只是表现方式与忆旧类作品不同，它着重表现对实际情况激烈的批判背后内含的精神上的感慨和迷惑。这些作品表达了作者对现实的不满以及对现实的批判，但其中又蕴含着无路可走的迷惘，怀旧也只是作者们将精神上的迷惘表达出来的一种方式。其次是诗化的叙述方式。叙述者一般站在儿童的角度，以儿童的视角来打量乡村的习俗风情，作者习惯性地采用细腻的诗化的叙述并在其中赋予个人的感情色彩，将个人的成长感受与乡村的童话美丽结合在
17、一起，构成了与现实具有一定差异的诗意化特征。（二）90年代作家忆旧叙事溯因90年代作家忆旧是与他们的身份及创作传统有关的。中国的乡土小说家中很少有真正的农民，但他们都或多或少有过乡村生活的经历，然后离开乡村，再开始对乡村进行描写。厨川白村曾经说过：“一个人疲倦于都市生活后，不由对幼少年时的田园风光或淳朴的生活，兴起怀念和向往之情，是属于一种思乡病 ”2由此可以看出，90年代作家的产生怀旧情结的原因，既可以看作是90年代小说家的一种共同的精神现象，又和他们的生活经验联系在一起。90年代作家虽然都离开了乡村，但是从内心深处他们还是与乡村有着难以隔断的联系的，其乡土小说的书写自然反映了他们的这类感情
18、。无论是站在现代文明立场上对乡村文化的批判，还是通过乡村文化来批判现代文明，又或是对乡村生活的写实者，都或多或少地对乡村有着眷恋及对乡村的美好想象。90年代以后由于市场经济的冲击，大批农民进城务工，城市生活的观念直接冲击着乡村生活，乡村在短短几年发生了巨大的变化。在这种情况下，90年代作家的乡土小说都普遍蕴涵着忆旧的情绪在里面。但是与前辈作家相比，90年作家对自己家乡生活的回忆并不是那么根深蒂固的，乡村正经历着巨大的变化，90年代作家记忆中却是的乡村是70,80年代传统的乡村，于是他们面对的是1 贺仲明，怀旧成长发展关于” “70 后作家”的乡土小说，暨南学报，20132 厨川白村.西洋近代文
19、艺思潮.M,陈晓南，译.台北：志文出版社，1985常州工学院人文社科学院毕业论文5另一种乡村，一种与记忆不相符的乡村。他们在描写乡村时没办法驾轻就熟地融入到乡村中去，于是他们选择回忆，去寻找他们记忆中甚至是想象中的乡村。3、魏微小说的忆旧内蕴（一） 流年中的忆旧内蕴流年是魏微的长篇小说处女作（最初刊登于2001年“秋冬卷” 收获长篇增刊 ，题名为一个人的微湖闸 ，其后由花山文艺出版社出版时才更名流年 ）严格意义上来讲其实不算长篇小说，正文部分共有九章，每一章拎出来都可以独自成为一个中篇小说的，如第二章储小宝的婚姻 ，魏微也曾以储小宝为题发表过该篇文章，同时它也屡次被选进魏微的个人作品集。魏微的
20、流年表达了两个主题：一是时间的主题。 流年这部长篇小说，以“我”站在一个孩童的角度，叙述了我在微湖闸所过的童年时光，表达了“我”对童年时光的怀念和眷恋，充满了温暖而感伤的情绪。 “从前的时光是多么好啊，可是，以前的时光已经不在了，从前的青年也已经老了，他再也不跑步了。 ”1“在小说中，童年对叙述者“我”来说是分成黑白两片的。白的那片里有灿烂的阳光，有碧绿的草地，有爷爷奶奶温暖的呵护，有奇异的童话世界，有纯洁的少年友情，那里头有简单的理想，有爽朗的笑声，那是真正的欢乐，是真正的童年，我的童年岁月一天又一天，缓慢而悠长，好像没有尽头，未来也似乎很遥远，我的身体还在沉睡，还没有其他的欲求，还没有性意
21、识。我平静安详，天真纯洁，明朗坦荡，喜欢澄明。黑的那片里则有小桔子，性欲和淫乐，有孤独和焦虑，有羞耻心和罪恶感。有黑暗和悲伤。因为小桔子的启发和诱惑，我的身体连同性意识开始苏醒，我开始自慰，我过早地有了性娱乐。同时也产生了羞耻心和罪恶感，这构成了我一生中最惊悚最黑暗的记忆，我一生也没能从这记忆中解脱出来，冥冥之中，总有一人声音告诉我；对于一个孩子来说，身体有需求就等于犯罪。童年的我就这样穿行于黑白两片光阴里。 ”2“时间”是小说独立的元素， “夏天的午后，我听到了一种声音，一点一滴的，清1 魏微，流年，山花文艺出版社,2002 2 吴义勤，女性私语与精神还乡-丁丽英时钟里的女人 、魏微一个人的微湖闸,小说评论，2002
