1、 提起韩国影片，就不能不提大名鼎鼎的太极旗飘扬，这是一部不折不扣的战争片，却又是一步温情脉脉战争片，他颠覆了之前所有的战争片。对人性挖掘之深，其温情带来的感动，令人叫绝。 影片的关键词是：颠覆、人性、温情。我 们先来看一下“ 颠覆”，看该影片是如何颠覆以往战争片的： 一、意识形态观的颠覆。朝鲜战争是一场纯粹的意识形态战争，历史过去半个世纪，此时回首战争，做为韩国人所拍摄的影片，以本国的意识形态来评定这场战争，便是理所当然的了。 但在这部影片，意识形态却不过是一个遥远的概念罢了。影片开始不久，当卡车上的学生号召大家保卫自由主义的时候，镜头中李镇泰兄弟的表情，却只是对战争的恐惧。在他们的部队陷入绝
2、境时，士兵高永万产生投降情绪，导演并没有安排众人对他的鞭笞，而是让他喊出大家的心声：“意识形 态真的就那么重要，为这个自相残杀？这和当初打日本人完全不同！” 导演在这里对朝鲜战争，进行了重新定位：这根本就不是什么自由主义对抗社会主义的正义战争，对朝鲜民族而言，这不过是一场死亡过百万且毫无意义的自相残杀罢了。 二、政府与人民关系的颠覆。外敌入侵，政府组织抵抗，人民踊跃参军；国家保卫人民，人民热爱国家这该又是战争片的一个理所当然了。这部影片中， 对此再一次颠覆。影片一开始，面对一场保家卫国的战争，主人公首先想的就是逃亡；后来抓壮丁当了军人，上了战场，也只想着保命，哥哥一门心思，就是想送弟弟回去。单
3、从文字介绍来看，几乎可判定这是一对标准的卖国贼形象了。 影片中的最大转折，是金英顺的死。兄弟俩上前线，故乡沦陷，英顺为了一家糊口，只有去参加共产党集会，而当政府收复失地时，却要处决这些所谓的共产主义者。英顺在辩护时说：“我们非常的饿，只是去拿些食物，韩国政府什么也没给我们。 ”确实 ，政府既有没有尽到保护子民的责任，又凭什么拥有处决子民的权利呢？ 三、英雄形象的颠覆。战争片总有英雄， 这部影片似乎没有例外，里面的战斗英雄就是李镇泰。而影片中有意思的安排是：李镇泰明明就是被抓壮丁而参军的，明明是为了让弟弟回家才舍生忘死的，可当他成为战斗英雄，面对记者的提问时，李镇泰的回答却是：“ 我们没有其他选
4、择，但我们是自愿参军，是为了保卫我们的国家我们必须战斗，以让家人免受共产政权的压迫。 ” 导演在这里使用黑色幽默的手法，对所谓的英雄，进行了最深刻的反讽。 黑色的幽默的另一处使用，是金承哲的命运。影片中士兵金承哲，原本是学生，他是真正的自愿参军，就是为保家卫国而来。这该是标准的爱国形象了，可这个人命运如何呢？埋地雷遭遇朝鲜军队袭击时，因慌乱反炸断了自己的腿，之后捡了条命回来，被病痛折磨，肚子上生蛆无人理会，最后不堪折磨，杀死数名战友后自杀。 或者导演在这里并没有讽刺爱国的意思，但这就是真实的战争。性命才是最重要的，正如李镇泰贪功害死高永万时，李镇锡的质问一样：“当人们为了 勋章而倒下，那他 还
5、有什么意义？” 通过这些颠覆，导演淡化了当时发动战争的目的、意义，中美两国的军队，也不过是个符号而已。正是这种奇特的叙事视角，拍出了真正的百姓眼中的战争，而导演通过对战争中人性的刻画，进一步的将战争的残酷性揭示出来： 一、扭曲的人性：李镇泰。哥哥李镇泰，是影片的灵魂形象，他的出场，影片没有展示他有任何的暴力倾向，到两兄弟在战场上第一次遭遇炮击时，李镇泰也没多好战，只是一心顾着弟弟。但正如哺乳期的母性，是最为凶猛的动物一样，保护欲是极容易转化为攻击欲的，李镇泰为了弟弟能回家，主动请缨前往危险区域埋地雷，这个时候，他的保护欲开始向杀戮欲转化，从炸弹药库到擒获朝鲜军官，他的攻击性越来越强，而就这种血
6、腥杀戮之中，人性也开始扭曲，到后来屠杀无辜战俘，到后来连同小时的朋友勇锡也要杀害。影片的最后，镇泰已经完全是一个战争疯魔的形象了。 二、不变的人性：李镇锡。与哥哥的蜕变不同，李镇锡在残酷的战争中，一直保持自己善良的本性。影片中镇锡第一次杀人，是一个朝鲜小兵哀求饶命，镇锡放过了他，但那小兵却反过来要杀镇锡，镇锡被迫杀死了他。之后，导演安排了一个有意思的重合，李镇泰等人残杀战俘时，照样的一名朝鲜士兵向镇锡讨饶。镇锡开了枪，不过是把子弹都射到了墙上。整部影片之中，李镇锡没有主动的杀过一人。 正是通过这种“不变 ”对“变”观察，乃至愤恨，导演极好的组织好了故事，揭示了战争的残酷。而影片最后， “不变
7、”与“变” 之间的谅解，难舍，也就渲染出了影片的终极目的：温情。 影片揭示战争的残酷，但不是通过揭示残酷，表达的还是残酷。影片最终要表达的，是战争中人的温情。 一、兄弟情。影片的核心，就是兄弟情了，哥哥为了为了弟弟能回家，为了一枚荣誉勋章，而舍生忘死。他为了弟弟能回家，成了韩国的战斗英雄；以为失去了弟弟，又从韩国英雄，变成了朝鲜军官；而之后知道弟弟没死，为了掩护弟弟撤退，他转瞬间又便朝自己的部下：朝鲜部队开枪。这匪夷所思的情节，恰恰说明了一点，哥哥的心中，什么国家，什么对错，什么社会主义资本主义，都是无足轻重的东西，而只有弟弟，只有家人，才是生命的关键。而弟弟也如此，他放弃回家的机会，要走上战
8、场劝回哥哥，出发时首长拒绝了他的请求，反问他：“ 你是为了国家，还是为了你哥哥？”弟弟用实际行动回到了这个问题， 为了哥哥。 个人之情，凌驾于国家感情之上，这本来是主流道德之外的，但影片中弟弟的行动，得到的却是共鸣。 二、爱情、亲情。影片中 爱情与亲情，处于相对次要的地位，虽着笔不多，却也动人之极。如哥哥李镇泰对英顺的爱，战壕中弟弟说着思念家人的话，哥哥怕更勾起弟弟的忧思，没有多说什么，而导演用了一个特写来表达哥哥的情思，那就是英顺给他擦过汗的手帕，英顺临死也提到手帕，更增添了影片的感人色彩。亲情方面，母亲虽出场不多，却给人留下了至深的印象。尤其是火车站和弟弟归来两场，双臂张开的情形，催人泪下
9、。 总言之，这部优秀的影片，所展现的，都是活生生的人。在这里，朝鲜共产党残杀老百姓，固然可恨；而韩国军队残杀战俘，也好不到哪里。没有恶意丑化对方，所表现的，是赤裸裸的战争对人性的扭曲，及战争中真情的可贵。其主题立意之深，令人崇敬。 影片在拍摄手法上，多用近景与特写，以凸显冲突中的人物表情；在战争场面的处理上，多用跟镜头和摇晃镜头，以突出战争的激烈；色调以灰色为主，衬托影片苍凉悲壮的基调。 影片战场场面的处理，以写实为基调，力求真实，其震撼程度足可与拯救大兵瑞恩一争高下，其中地雷爆破、飞机扫射，拼刺刀等多个战争场景，堪称经典。该片的成功，与两位主人公扮演着也息息相关。元彬的书生气，与弟弟柔善的气
10、质，契合得丝丝入扣；而张东健的表演，更是可圈可点，正是凭借此片，他登上了韩国影帝的宝座。 当然了，金无足赤，影片也有些不足的地方，如战争场面过于血腥、有些转折过于追求故事性而流于俗套；近景、特写的密集使用，造成有些段落紧迫感有余，而画面张力不足，等等。但瑕不掩瑜，该片无愧于经典二字。 该片的成功，对亚洲战争片也产生了巨大的影响。我们国家后来拍摄的集结号，在处理战争场面时，所用的特技班底，便是太极旗飘扬的制作人员。在故事情节的立意上， 集结号对太极旗飘扬，也不无借鉴之处。 说明：一直很喜欢太极旗飘扬，也“强迫” 大家看了两遍，却一直没有写些什么，昨天应一个朋友之约，要写一篇影评，便顺手写了这些。主要以文化、主题方面的分析为主，具体的镜头语言方面，没写多少，一个是枯燥，不适合；另一个，就老叶那水平，能分析到哪去？ 实话！ 因为兄弟们喜欢太极的，也大有人在，所以放在这里，以供参考了
