1、 建筑构图基本法则引领立面与体型设计的关键因素类别:建筑设计随笔 评论(4) 浏览 (3775) 2007-2-6 原创 标签： 建筑设计随笔 摘要： 自古以来,人类不断地寻找建筑和造型的表达形式.在长期的生产劳动中由于受环境影响,以相互交流的作用,人们创造了早期的建筑,生活方式等一系列的生产活动的工具,并且对不同的形,色,质都有了一种先入为主的认识观,久而久之这些认识具有了广泛的意义,成为特定的符号.随着时代的不断发展,这些符号形成为一门理论,引入到建筑设计当中去,形成了一门新的学科-建筑构图基本法。关键词：建筑物 构图 变化 美感 大师兼具感性和理性的复杂体，所有建筑的诞生及使用都是由人类
2、完成，其规划、设计、审美、消费以及感知的一系列过程所涉及的诸多评判的标准都不是简单的是或非可以绝对划归的，很多事情并不是非白即黑或 0、1 原理。在建筑设计的实践中，定位一个建筑作品的优秀与否，这个评判和下结论的过程本身就是一个灰色的概念，好或不好都是相对而言，是通过运用一系列的标准或尺寸来进行衡量和评判。着中间就包含很关键的一点建筑构图基本法则。建筑设计是一个创作过程，是一个构图过程，完成一件设计作品需要遵循一定的设计理论。在建筑设计中不仅要处理好建筑内部各要素的关系，而且在处理好建筑外部立面及体型要素间的关系。建筑立面表示房屋外部形状和内容称为建筑立面，筑立面为建筑外垂直面可视部分。建筑体
3、型指建筑平面布局，建筑栋深，层数，体量。现在建筑设计都考虑节能环保，这又建筑的体型系数有关。建筑物外露部分所有面的面积总和，除以该建筑物的体积，所得的数值称为建筑的体型系数。在设计中可以运用建筑构图的基本法则使建筑平面布局紧凑，减少外墙凸凹变化，即减少外墙面的长度，加大建筑物的栋深。3加大建筑物的层数。 4加大建筑物的体量。可以减少建筑物的体型系数，使建筑能耗效果改善。建筑是三维的艺术，实体的处理是必不可少的。任何一幢建筑物从整体到立面均由不同部分、不同材料组成，各部分既有区别，又有联系。它们通过一定的规律组合成为一个整体。这些规律即为建筑构图法则，其中主要是统一与变化，均衡与稳定、韵律、对比
4、、比例和尺度等。对建筑形式美的理解，首先表现在对建筑实体的感性认识上，结合构图基本法则，来体会建筑立面和形体的表象之中的美的规律。下面我们将举例说明建筑构图基本法则在建筑立面与体型设计中的运用：1统一与变化 建筑物在客观上普遍存在着统一与变化的因素。应巧妙处理它们之间的相互关系，以取得整齐、简洁、秩序而又不致于单调、呆板、体型丰富而又不致杂乱无章的建筑形象。统一与变化是一切形式美的基本规律，具有广泛的普遍性和概括性。印度泰姬陵（图-01）是比较典型的案例。 图-01 图-02 以简单的几何形状求统一。如圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、球体等形体由于它们的形状简单、明确与肯定，很自然取得统一。著
5、名的有贝聿铭设计的法国卢浮宫（图-02）。 主从分明，以陪衬求统一。体量复杂的建筑在外形设计中，应处理好主要与从属、重点与一般的关系，使建筑形成主从分明，以次衬主，能取得完整统一的效果。中国的故宫（图-03） 图-03是运用轴线的处理来突出主体，圣马可教堂与钟塔（图-04）图-04则以低衬高突出主体，悉尼歌剧院（图-05 ）和上海大剧院（图-06 ）是利用形象变化突出主体，主体建筑造型上运用圆形、折线形或比较复杂的轮廊线可使形象突出，起到控制全局的效果。图-05 图-062、均衡与稳定均衡是主要是研究建筑物各部分前后左右的轻重关系，并使其组合起来给人以安定、平稳的感觉；稳定是指建筑整体上下之间
6、的轻重关系，给人以安全可靠，坚如磐石的效果。炎黄艺术馆（图-07）就是考虑各建筑造型要素质量轻重感的处理关系。东京都新市政厅大厦（图-08）通过对称均衡形式体现出不同建筑的特征，获得明显的完整统一。不对称的均衡显得活泼。利用不同体量、材质、色彩、虚实变化等的平衡以达到均衡与稳定目的。图-07 图-08建筑物达到稳定往往要求有较宽大的底面，上小下大、上轻下重，使整个建筑重心尽量下降而达到稳定的效果。如有的建筑在底层布置宽阔的平台、雨篷，形成一个形似稳固的基座，或者逐层收分形成上小下大呈三角形或阶梯形状。 著名的有北京天坛祈年殿（图-09）, 图-09古根汉姆博物馆（图-10）。随着现代新结构、新
7、材料的发展，传统的砖石结构上轻下重、上小下大的稳定观念也在逐渐发生变化。不少底层架空的建筑，利用悬臂结构的特性、粗糙材料的质感和浓郁的色彩加强底层的厚重感，同样达到稳定的效果。 图-103、韵律韵律是物形的各要素重复或渐变所形成的一种状态，这种有规律的变化和有秩序的重复所形成的节奏，能产生以条理性、重复性、连续性为特征的韵律感，给人以美的感受。我国古塔（图-11）体现出的的韵律感是利用建筑物存在的一些相同元素，有意识地对这些元素进行有秩序重复或渐变的处理，能使建筑形体以至细部给人更加强烈而深刻的印象。 图-114、对比在二物之间彼此相互衬托作用下，使其形、色更加鲜明、如大者更觉其大、小者更觉其
8、小、深者更觉其深、浅者更觉其浅，给人以强烈的感受、深刻的印象即称为对比。在建筑造型同一要素之间通过对比，相互衬托，能产生不同的形象效果。例如：高体量与低体量的对比，玻璃与实墙的对比。同时恰当地运用对比是取得统一与变化的有效手段。 5、比例比例是指物形之间的大小关系，它包括物形自身的长宽高之间，也包括物形与物形之间。建筑物的整体或局部、整体与局部、局部与局部之间都存在着比例关系。良好的比例能给人以和谐、完美的感受，反之，比例失调就无法使人产生美感。例如：建筑门窗的比例，群楼与主楼的比例。6、尺度尺度所研究的是建筑物整体或局部构件与人或人熟悉的物体之间的比例关系，及其这种关系给人的感受。 在建筑设
9、计中，常以人或与人体活动有关的一些不变元素如门、台阶、栏杆等作为比较标准，通过与它们的对比而获得一定的尺度感。从大往小说吧，先是建筑在城市中的位置和体量，是否符合与城市的之间的融洽。然后建筑形体本身是有逻辑的。做过模型的都知道。柯布西耶强调建筑的尺度 “一种尺度即代表一个时代，它是精神的标尺”。现代技术手段与过去相比新尺度远远超越了传统的结构，这对当时以传统手法处理建筑那种孤立、局部的手法来说，它逃离了更多的限制，给任何一个空间以更为自由的表达。建筑外部体形是建筑内部空间的反映，建筑空间又取决于建筑功能的需要，外部体形与建筑功能有直接联系。建造房屋的目的是为了使用，即所谓建筑功能。使用功能不同
10、可以产生不同的建筑空间，因此也就形成了各种各样的建筑体形，从这一观点来说，建筑功能决定了建筑体型。建筑形式往往不是简单的建筑功能的反映，人们还从建筑艺术和审美观点的角度去对建筑形式进行创造。随着科学技术的发展，材料和施工技术的发展也会影响建筑形式的发展。高层建筑和大跨度建筑就是建筑技术发展的反映，也赋予了新的建筑形式。从建筑历史发展来看，建筑形式往往是不断变化的，例如从封闭到开敞、从简单到复杂、从粗犷到纤细、从对称到非对称、从有规律到无规律等等，而且这一现象还会出现反复、周期性的变化。从辩证法的观点来看，这也是事物发展的一般规律。统一与多样是艺术形式应具备的基本原则。建筑形式也同样有美的要求，
11、也应遵循统一与多样这一形式美的法则。统一与多样就是在统一中求变化，在变化中求统一。任何造型艺术在体形上可以分解成若干部分，这些部分之间既有区别，又有内在联系；各部分组合应有和谐的秩序，既有变化又有统一，不能杂乱无章，这样才会使人感到美。只有统一没有变化，会使人感到单调、枯燥、千篇一律，不能唤起人的美感。只有变化没有统一，会使人感到无秩序、杂乱，同样也不会使人认为是美的。只有统一变化，方能使人在精神上得到美的享受，这是人们在实践中得出来的美学规律。如何达到建筑的统一与变化，可以以多种创作手法来实现，如主从与对比、均衡与稳定、对比与微差、韵律与节奏、比例与尺度等，这些处理手法都可以达到统一变化的目
12、的。在眼中的建筑世界就像一曲音乐，他同样是充满节奏与韵律。各国的建筑都有着十分辉煌的成就，融合了大量的美的建筑语言。采用建筑构图的基本法则对基本建筑形式进行衍化，得出具有某种内在相似性的多样化的建筑立面与体型设计。建筑构图的方法并非一成不变的方法。根据它的思想，不同的建筑师发现了自己的设计方法。例：1柯布西耶（Le Corbusier）郎香教堂（图-12），法国（19501953 年）一向讲构图的形式美，主张采用新技术来满足新功能和创造新形式的“现在建筑”，并在建筑创作实践中遵循理性主义方向的赫赫有名的建筑家，却设计出了一个具有震动性的奇特的建筑。这是一座位于群山之中的小小天主教堂。它突破了几
13、千年来天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地屹立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上。它代表了柯布西耶创作风格的转变，并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。 图-122贝聿铭 (I.M.Pei)本世纪最重要的建筑师之一，在他卓越建筑的背后，贯穿着一条神秘的线，这就是为贝氏所独有的设计方法模数的应用。在中银大厦（图-13 ）的设计中，贝聿铭采用了非常精彩的模数制，并用它贯彻设计的始终，从而取得了近乎完美的效果。最基本的模数来源于立面上的一块石材的尺寸。这个尺寸为 1150575，是 21 的比例关系。而建筑的基本轴网为 6900，层高为 3450，它们分别为石
14、材长宽的 6 倍。建筑的门高为 2300，是 3450 的 23，为四块砖的高度，同时也是高级建筑的理想门高。建筑各处的尺寸都符合这个模数，这样一来，最后的装修效果非常完美，到图-13 处都是整块的石材，决不会出现不合模数石材的情况。而且在施工过程中，一块标准尺寸的石材在哪里不经切削，都可以使用，大大方便了施工。 贝氏严格的模数制同样也具有很大的灵活性，他根据不同的功能需要，灵活变换模数。69006900 的基本柱网，是考虑了办公空间的家具分隔，同时又是其结构体系无梁楼盖的经济跨度；地下车库考虑并排停三辆车的布置方式，采用 78007800 的柱网。车库正好位于中庭及54 米的大跨之下，避免了
15、两套柱网的矛盾，是建筑的体型更美观。贝氏一直把模数制贯彻到建筑设计中去。在他以前的作品中也经常采用。比如新加坡 OCBC 华侨银行（图-14 ），采用的是 20001000 的模数，也是 21 的比例关系，它正好符合门的高、宽。贝氏的模数体系是非常精彩的，用寿震华总建筑师的话说，是“技术与艺术的完美结合”。这已不是一般意义上的建筑，建筑的立面与 图-14 体型设计真正融为了一体。美国国家美术馆东馆（图-15），美国华盛顿（1978 年）此馆包括陈列馆和艺术研究中心两部分。它在议会大厦和白宫之间，是白宫前最后一块空地，位置很重要。但是地段的形状不完整，是个斜角的楔（梯形）。因为东馆是整个美术馆的
16、一部分，所以它的大门必须面向 1941 年建的旧馆一座新古典形式的建筑。同时，陈列馆和研究中心两部分要求有分有合，各自有出入口。这通常会带来一些麻烦：在一个面上设计两个门，处理得不好，会使人感到一个是大门，一个是“狗洞”。设计者把梯形分成两个三角形：一个大的等腰三角形，作陈列馆；较小的直角三角形：作研究中心。进陈列馆的大门设在两个三角形之间的凹缝里。这座建筑的整个结构都是由三角形变化出来的，没有一般的矩形空间。造型既清闲简洁而又庄重典雅。陈列馆的中心是个多层空间，有纵横天桥联接，中央大厅顶部为玻璃天窗，中间有纵横跨过的栈桥或挑出及凹进的廊子。参观者在其中走动时，步移景随，空间景象变化万端。东馆
17、与古典主义的老馆及附近的美国国会大厦相邻，在对比中又有配合，完美的运用了建筑构图的原理。 图 -153罗西(ARossi) IBA 住宅设计（图-16）罗西的作品尤其是当他的作品与城市问题相关联时，常常是建筑构图基本法则与城市形态学结合在一起来考虑的。例如在 IBA（柏林国际建筑展）上，他的住宅设计，就是发掘意大利城市住宅形态，优雅的比例和细部（图-17），基于对城市住宅传统的认同，继而衍化为建筑的构图而得出的杰出作品。 图-16图-17多样统一是建筑构图基本法则的一种高级形态，也是创造形式美的最高要求。在建筑设计中应该注意在变化中呈对比，于对比中求和谐。这里变化多样是基础，差异对比是手段，统
18、一和谐是目的。网易建筑及周围环境的复杂多样是必然的，建筑的不同部位的组成部分各有不同的功能，不同的功能又表现为不同的形式，而所构成的建筑整体，要完成一个具体的总的目的或功能。因此，一切都要围绕着这个目的，使整个建筑自身及与周边环境成为有机的整体，而不能杂乱无章、支离破碎。(1)多样中求统一从复杂的结构中提出各种可以互相统一的因素，起到衔接。联系和协调的作用，使整体看起来“天在无缝“。(2)统一中求多样单纯的同一是统一的最简单形式，过多的“同“不可避免地会产生单调、呆板。所以同中求异，统一中求多样、求变化，才能营造情趣与韵味。如纵观卢沟桥柱头上的狮子（图-18），它们的间距、大小、轮廓都是统一的
19、，内容上也以表达狮子的情态为主旨而统一，但细看这 485 个石狮却是千姿百态，趣味无穷，堪称一绝。图-18 (3)结构体系统一建筑各局部设计要体现整体划一的概念，避免产生孤立、离散、自成体系的不和谐现象，这在设计中是非常重要的。(4)结构形态的统一恰当地处理次要部位对主体部分的从属关系，使所有细部形态从属于总体的几何形态，用相似的几何形态将各个部分协调在一起，如同音乐中主旋律反复出现一样，产生和谐统一美感。在建筑设计尤其是在城市设计中，建筑构图基本法则的应用几乎无所不在。因此，在建筑设计和研究中适当留意建筑构图基本法则也许是有益的。建筑构图基本法则可以使我们在建筑立面与体型设计中，良好的控制和
20、把握，比例尺度的处理，虚实与凹凸处理，线条的处理，色彩与质感处理，重点与细部处理等。 结语建筑设计必须遵循建筑构图法,建筑师应学习提高自己的构图能力,进一步运用其探索建筑立面与体型设计间的规律。在建筑设计中要把握住建筑构图的基本法则统一与变化，均衡与稳定，韵律，对比，比例，尺度，只有这样才能创作出优秀的建筑作品。参考文献： 1. 罗小未 蔡琬英，外国建筑历史图说，同济大学出版社，19862. 彭一刚，中国空间组合论，中国建筑工业出版社，19833. 孔宇航，论 21 世纪建筑设计新概念，建筑师，1998，Vol80(2)：104. 吴铁流，欧洲谩记（十四），建筑技术及设计，2003，Vol104(5)：1125. 同济大学建筑系建筑设计基础教研室，建筑形态设计基础，中国建筑工业出版社，19816. 田学哲，建筑初步，中国建筑工业出版社，19827. Andongming，对柯布西耶（le corbusier）建筑空间的释读，密斯特安，20038. 付 昕，贝聿铭的设计方法及启示，ABBS，2004
