1、历代名瓷赏析,陶瓷是中国文明的瑰宝，她有众多的品种，比如汝窑、钧窑、官窑、青花、五彩、珐琅彩等等，有的俏丽张扬，有的朴实含蓄，有的犀利潇洒，有的苍翠欲滴，有的红润似血都四溢着巧夺天工般的神韵。,“丝绸之路”,唐代中国开始出口陶瓷,“陶瓷之路”,唐朝形成了“南青北白”格局“南青”以越窑为代表“北白”以邢窑为代表,越窑位于浙江上虞、绍兴等地，唐称越州而得名，它是我国古代南方青瓷的重要产地，在国内外享有盛誉。唐、五代时期是越窑发展的鼎盛时期，代表了越窑青瓷的最高水平，随着南宋朝廷在临安设立官窑，专烧宫廷用瓷的同时，越窑停烧。,越窑青瓷,唐五代 越窑 青瓷持壶,越窑青瓷-如冰似玉,越窑青瓷如冰似玉,越
2、窑青瓷如冰似玉,唐-五代 越窑暗刻莲花双凤碗 5.9 cm 英国大维德基金会藏,越窑青瓷如冰似玉,越窑青瓷如冰似玉,青釉凤首龙柄壶通高41.3cm，口径19.3cm，足径10.2cm 壶盖与壶口吻合成凤头状，使得壶整体颇似一只挺立的凤鸟。壶柄塑成一直立的蟠龙，龙口衔住口沿，作窥视探饮状，前肢撑于壶肩部，后肢立于喇叭形底座上。壶体以塑贴和刻划技法装饰。腹部塑贴主体纹饰两层，上为6个联珠纹圆形开光，内有手舞足蹈的力士，下为宝相花6朵。口沿、颈、肩及胫部饰以联珠纹、莲瓣、卷叶或垂叶纹。各组纹饰间以弦纹相隔。此壶既吸取了波斯萨珊王朝（226-642年）金银器造型的特点，又融入了我国传统的龙凤装饰艺术，
3、集塑贴、模印、刻花、划花等装饰技法于一体，体现了唐代制瓷工匠的高超技艺。,越窑青瓷特点,缥(意青白色)瓷、 千峰翠色、 艾色、 翠青、 粉青等。,宋人曾慥高斋漫录云：“吴越秘色瓷，越州烧造，为供奉之物，故云秘色。”,越窑青瓷秘色瓷,晚唐陆龟蒙秘色越器诗云：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”,五代诗人徐寅贡余（姚）秘色茶盏: “巧剐明月染春水，轻旋薄冰盛绿云” 。,1987年，14件秘色瓷在陕西法门寺地宫出土。,越窑青瓷秘色瓷,这种神秘的瓷器，即便是明清两代的皇帝，也难以见到它的真容。乾隆皇帝曾经做诗感叹：李唐越器人间无，赵宋官窑辰星看。,法门寺地宫的秘色瓷为贡品之精华，晶莹润泽、如宁静湖面一
4、样清澈翠碧的釉面令人心醉。,目前存于世的秘色瓷数量尚无考证，故宫博物院在新中国成立后，收购有3 件藏品。,白瓷类银似雪,白瓷器的烧制成功为后世彩瓷的发展奠定了基础，因此它的出现是中国陶瓷发展史上一个新的里程碑。,邢窑白瓷-类银类雪、天下通用,邢窑窑址位于河北内邱,在唐代属于邢州，故称邢窑。唐代陆羽在其茶经中赞美邢窑白瓷“类银类雪” 。唐代李肇在国史补中指出邢窑白瓷“天下无贵贱通用之”。,邢窑白瓷类银类雪、天下通用,邢窑白瓷类银类雪、天下通用,白瓷灯台唐代白瓷的经典作品，出土河南省郏县刘家渠，现藏于中国历史博物馆。,邢窑白瓷类银类雪、天下通用,唐玉壁底碗,邢窑白瓷类银类雪、天下通用,执壶 中唐时
5、出现的一种酒器，根据唐人记载，它的正式名称应作注子。,邢窑白瓷的特点,唐三彩 色彩斑斓，造型优美，是一朵奇异的陶艺之花。,三彩陶器始于南北朝，兴于唐，故称唐三彩。是中国唐代的艺术精华 。唐三彩是指唐代陶器上的釉色而言。唐时多以褐、绿、黄为主，故称“唐三彩”。,唐三彩对国外同类艺术有巨大影响。唐三彩东传朝鲜和日本，形成“新罗三彩”和“奈良三彩”，成为中外文化交流的历史见证。,日用品：罐、瓶、壶、钵、盘、枕、碗、烛台、杯随葬品 （冥器或明器）,装饰方法：以笔点釉，釉料饱浓，往下漫流，以上几种基本釉色就变得五光十色，绚丽多彩,显出堂皇富丽的艺术魅力。因此，没有任何两件唐三彩作品是完全一样的。,唐三彩
6、的制作工艺,白色粘土 挑选舂捣 淘洗 沉淀 模印或雕塑粘接 1000-1100 素烧 施釉 800 左右釉烧,釉：低温铅釉着色剂 着色剂：铁（呈黄色） 钴（呈蓝色） 铜（呈绿色） 锰（呈紫色） 常见：黄、绿、褐色釉蓝、黑釉少而珍贵,从洛阳和西安的墓葬遗址出土物分析： 初唐三彩：黄和褐色釉，间或以白、绿釉彩，制作粗糙。 盛唐三彩：作品精美，釉色光泽晶莹，器皿内外满釉，发展到绿、黄、褐、蓝、黑等色。,在人物俑中，唐三彩在人物的塑造上概括、简练而传神。对五官的刻划细致入微，重在神态表现。女俑高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰满；武士则肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张 。,人 物 俑,天王俑,武士俑,文
7、官俑,唐 三彩 胡人俑 中国历史博物院藏,尤以马、骆驼的塑造最出色，这些作品造型逼真，姿态优美自然，比例适度，线条流畅，形神兼备，生动活泼，具有极高的艺术性。,三彩陶马是唐代雕塑艺术品中最能反映时代精神的作品。,三彩立马俑 盛唐 陕西出土高47cm 故宫藏 马首略低，偏向一侧，头戴笼套，额前饰杏叶状物。短鬃，胸前及股后络绿色鞅和鞦，并挂有饰物。鞍鞯色彩丰富，鲜艳夺目。,提腿马俑,三花马,唐三彩中的马头小颈长、骠肥体壮，比例恰当、神采奕奕。所塑之马有的奔跑，有的静立，有的饮水，有的负重，有的漫步，有的嘶鸣，有的回首，有的舔足姿态各异，生动自然。,奔马俑,陶工们通过长期观察，用精湛的技艺表现骆驼高
8、大的体态和沉稳的性格，再现了丝绸之路的繁盛景象。它那高大的形态和坚毅负重的神情，似乎还带着丝绸古道的万里风尘。,骆驼俑,唐右卫大将军墓 驼载乐舞俑 精美绝伦，令人赞叹!,三彩载物驼 唐 高49cm 1959年陕西省西安中堡村出土骆驼是丝绸之路上的主要运输工具，吃苦耐劳称沙漠之舟，这种载物驼背垫椭圆形绒毡，两侧有虎头状饰物，装载丝绸及其他事物。釉彩瑰丽，造型精美，是盛唐三彩中代表作品。,骆驼俑,骆驼俑 西安博物院馆藏,思考题: 唐三彩名称的来历?,有一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。,中国工艺美术史 元代的工艺美术,中国工艺美术史 元代的工艺美
9、术,陶瓷工艺,一、陶瓷：总的趋势是较为衰落 1、制瓷技术的新发展：青花、釉里红、颜色釉（红、蓝、卵白） 2、造型：特点品种（玉壶春、匜、马上杯） 3、装饰手法：画花成为主流 4、装饰花纹：松竹梅、莲瓣、云肩、八宝、云龙、花卉（多）、人物（少） 二、琉璃：1、属于铅釉陶 2、产地：山西最著名 3、用途：用于宫殿和寺庙的建筑上，以及寺庙的各种器皿。,元代的工艺美术,2005年7月12日，英国伦敦拍卖了一件“鬼谷下山”元青花大罐，当时的成交价折合人民币是2.3亿，以当天的国际牌价可以买两吨黄金。这个罐子高27.5公分，腹径为33公分，一共20来斤重。以体积而论，这件元青花是全世界范围内最贵的瓷器；单
10、件工艺品的最高价，也是这件元青花创造的。,“鬼谷下山”元青花大罐,“鬼谷下山”元青花大罐,元青花人物题材极为罕见，这只大罐的青花图纹画功精湛，叙述战国时期，燕齐两国交战，为齐国效命的孙子被敌方所擒，其师傅鬼谷子前往营救，于是一行下山的情景。这只大罐的烧制工艺十分高超，堪称中国瓷器艺术的巅峰级作品。本罐是从荷兰的一个家族中征集到的，其祖上曾被派往清朝担任荷兰使节护卫军司令。佳士得曾于上世纪70年代为这个家族做过古董价值的评估，当时认为这只大罐价值2000美元。近几年来，那户人家一直用这只大罐盛放DVD光盘。2005年，佳士得专家再次拜访了这个家族，这才发现了这只大罐的价值。此罐经过多个世纪的收藏
11、后仍然完好无缺，在市场中实在珍罕无比。,“鬼谷下山”元青花大罐,元青花之谜-蓝色纹饰 青花的创烧有宋代创烧说和唐代创烧说，但地点都不是景德镇，与景德镇没有传承关系，也没有因果关系。而且到目前为止，几乎未见完整器，都是一些残片，这些残片的胎质跟景德镇的胎质完全不一样。所以我们也不能认为所谓的唐青花、宋青花跟元青花有什么直接关系。 元青花有很多谜。第一个谜就是它为什么是蓝色的。首先，蒙古人尚白尚蓝，是受波斯文化的影响。波斯的工艺提倡繁缛，与宋的追求完全不一样。蒙古当时跟西域的关系密切，在13世纪初，由于成吉思汗异军突起，他和他的继承者多次征服了中亚、西亚，打通了中西文化交通的要道。大批阿拉伯人、波
12、斯人和崇尚伊斯兰文化的突厥人涌入中国，其中包括工匠、天文学家、医学家等，带来了西域的文化。,元朝建立以后，又有大批穆斯林知识分子、商人通过丝绸之路，源源不断地进入中国。元代的各类文献中，都将这种东来的穆斯林统称为“回回人”。历史上伊斯兰国家的贸易能力都非常强，愿意跟其他地区进行贸易。南宋彭大雅黑鞑事略中有这样的记载：“鞑人初始草昧，百工之事，无人而有后灭回回，始有物产，始有工匠，始有器械，盖回回百工技艺极精，攻城之具尤精。”鞑人，是一种蔑称，就是元人一开始什么都不懂，没有工艺，自从灭了“回回”以后，把工匠、器械都带回来，就慢慢发达了。 蓝色是伊斯兰文化的主色调，今天去中东我们依然可以看见到处都
13、是以蓝色为主的建筑。,元青花之谜-突然成熟 第二个谜就是它没有初创期，没有萌芽期，一出来就是一棵参天大树，没有小苗。过去任何一个窑口的发展脉络，都能看得清清楚楚。元青花则不然，你看见的时候，就不是襁褓中的婴儿，而是亭亭玉立的大姑娘了。 这有多种解释。有的说元青花不是元代早期出现的，而是出现于元代的中晚期，受波斯的影响，原材料和工艺都是从波斯输入的。另外一种说法是元代以后，大量北方工匠南迁。北方工匠绘画能力都比较强，比如磁州窑就是以绘画为主。工匠到了南方景德镇驻扎下来，在景德镇这么漂亮的瓷胎上重新开始作画，就跟一个画家到另外一个地方画画似的，只不过就是换了纸，换了颜料而已，技艺上没有什么区别。元
14、青花的这种突然成熟，至今从学术角度上讲，还有很多问题尚待研究。,元青花之谜-题材众多 第三个谜是元青花为什么题材众多。元青花跟其他瓷器的题材表现不一样，它的题材尤其多，有花卉、鱼藻、翎毛走兽、龙凤、人物，什么都画。元青花早期的题材大致都是花卉、翎毛走兽、龙凤，后期出现了大量戏剧故事，画人物。 后期画人物的第一个原因是元青花受元曲和小说的影响，愿意画情节。第二个原因是在元朝后期，朱元璋没拿下江山之前，长时间驻扎于景德镇。他对景德镇的陶瓷生产应该有过影响，由于他的关注，人物纹的作品开始逐渐增多。,元青花之谜-造型硕大 第四个谜就是元青花大器特别多，大盘、大罐、大瓶。土耳其托布卡比宫里有元青花大件瓷
15、器几十件，都是中国当时出口的。 元青花大器多有一个原因，就是跟蒙古人的性格有关。蒙古人性格粗犷，不拘小节。 摘自马未都说收藏（陶瓷篇上）,高7.3cm，口径46.4cm，足径29.8cm。 青花是用钴料在胎上画花，罩釉一次烧成。盘内外绘青花纹饰，底素胎无釉。内壁饰串枝花一周，6朵仰覆牡丹相间缀于曲折的枝茎上。盘心绘鸳鸯戏莲主题纹饰。,青花鸳鸯莲花纹盘,青花凤穿花执壶,高23.5cm，口径4.7cm，足径7.3cm，腹径13cm。 腹两面均绘凤穿缠枝花卉图案，并间以火珠云及竹石纹。 此壶通体花纹满密，而主体纹样突出，繁而不乱。所用青花料汁深入胎骨，色泽浓艳亮丽，是传世的元代青花瓷器中少见的呈色纯
16、正之作。,青花麟凤纹盘,青花麟凤纹盘，高7.9cm，口径46.1cm，足径26.1cm。 盘器身施青白釉，底素胎无釉。盘内外绘青花纹饰多层。口沿上饰一圈卷草纹，里壁青花网纹地上突出白色的缠枝牡丹6朵，中央青花地烘托麒麟、翔凤各一，空间衬以白色的莲花及朵云纹。全器构图严谨。 元代青花瓷器装饰有两种形式：一种以白色为地，蓝色为花，用青花原料直接在白色胎体上进行绘制。另一种是青花为地，以湛蓝青翠的地色衬托出白色的花纹。青花麟凤纹盘为蓝地白花器之代表作，表现出与白地蓝花器完全不同的艺术效果。此类器之传世品极罕见，凤毛麟角，世之珍品。,盘内纹饰繁密，分别以祥瑞花纹、缠枝番莲、海水波浪和如意卷云等层层布满
17、，共达六层之多。妙的是白地青花和青花白地交替运用，并不觉其臃肿反觉其疏密有致、主次分明、流畅自然。圆心饰以绽开的莲花，和围着圆心的八宝，都说明这种纹饰与佛教有关。元青花瓷常绘以“珍宝”（八宝），如双角、银锭、火珠、珊瑚、火焰犀角、法螺、双钱、火轮等。因无固定格式，也可重复出现，故又称杂宝。,青花花卉八宝纹盘（元）,釉里红松竹梅纹玉壶春瓶 高33cm，口径8.8cm，足径11.3cm。 瓶撇口，细颈，圆腹，平底，圈足。通体釉里红纹饰：里口沿绘卷枝纹一周，颈部绘蕉叶纹，颈、腹之间绘变形海水、卷枝纹各一周，腹部主题纹饰为松竹梅，衬以山石、芭蕉、灵芝纹。近足处绘莲瓣纹一周，圈足上亦绘卷枝纹。 釉里红是
18、元代景德镇窑创烧的一个品种，烧成难度大。此件玉壶春瓶继承元代釉里红的烧制技术，红呈色较纯正，纹饰清晰，是明初景德镇釉里红之佳作。,高32.1厘米、口径8.4厘米、腹径20.1厘米、底径12.2厘米。 釉里红是釉下彩,先以铜红料在胎上绘出花纹,再挂透明釉,然后在高温还原焰中一次烧成，使釉下呈现红色花纹，故称为釉里红。釉里红是元代的新创造。此器红色较浅,说明配制釉料及掌握火候的技术尚不够成熟。,釉里红缠枝菊玉壶春瓶,釉里红缠枝牡丹纹碗，高10cm，口径20.6cm，足径9.1cm。 碗墩式，口微外撇，圈足。通体白地红花，内外口沿各绘回纹一周，碗内壁为缠枝菊纹，碗心双圈内饰折枝花卉纹，外壁绘缠枝牡丹
19、纹，足外墙绘回纹一周。,釉里红缠枝牡丹纹碗,此碗纹饰活泼明快，红色较艳，无论造型或纹饰构图都具有鲜明的时代风格，为元代釉里红瓷器的代表作品。,釉里红刻兔纹玉壶春瓶,釉里红刻兔纹玉壶春瓶，高20.5cm，口径6.3cm，足径6.8cm。 瓶撇口，细颈，圆腹，圈足。俗称“玉壶春瓶”。通体施青白釉，肩部及腹径最大处各有暗刻弦纹四道，上腹部暗刻一只野兔奔跑于花草间，刻花技法娴熟，刀锋犀利洒脱，线条流畅自然。小兔作回首观望状，以釉里红点睛，形象栩栩如生。花纹空白处随意涂抹釉里红，形成红地白花，增强了图案的艺术效果。瓶内口部施釉里红。,釉里红高足杯,釉里红高足杯，高9.1cm，口径7.5cm，足径3.8c
20、m。 杯撇口，深腹，瘦底，下承中空竹节式高足。通体施青白釉。杯身涂抹3块釉里红斑，并置一小圆系，杯底和高足以子母榫相衔接，可以自由转动而不脱开。 此杯装饰斑块发色鲜艳，似晚霞般美丽，实属难得之珍品。可以任意转动的杯足更增其玩赏性。,1965年出土于河北省保定市。通高41cm，口径15.5cm，足径18.5cm。 罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足。青花色彩浓艳，釉里红略暗。附狮钮盖。 罐身肩部绘青花下垂如意云头纹，云头纹间隔折枝牡丹纹。腹部四面堆塑双勾菱形开光，内镂雕山石、牡丹等四季园景，其中釉里红绘山石、花卉等，青花绘花叶，纹饰有浮雕效果。腹下部饰青花折枝莲花，与云头纹相对应。罐型丰满浑厚，纹饰
21、层次鲜明，综合绘、镂、塑、贴等多种技法。青花、釉里红互为衬托，红、蓝交相辉映。青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，对窑室的烧成气氛要求十分严格。元代景德镇工匠创造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上。这一新的釉下彩品种的出现，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。,青花釉里红镂雕盖罐,僧帽壶,高19.7cm口径12.7cm足径9cm 元青白釉僧帽壶,多穆壶,清乾隆 “御制绿松石地粉彩花卉龙把多穆壶”,蓝釉描金匜,器圆形，敞口，浅弧腹，平底，口一侧有长方槽形流，流下一小系。胎细薄致密，釉厚润而不均匀。口和外底无釉。器内绘金彩宝相花，器壁画5朵金色祥云。,该器仿青铜匜，造型
22、秀美，蓝釉深沉厚润，闪烁着宝石蓝般的光泽，配以熠熠生辉的金彩，光彩夺目，华美异常。这件蓝釉描金匜1964年出土于河北省保定窖藏。,枢府釉刻花云龙纹高足碗,高4.3厘米、口径13.3厘米、足径4.5厘米。这件瓷盘是景德镇枢府窑产品,系元朝枢府院定制,盘底圈足内有釉下压印的“枢府“二字。枢府窑的器型以盘、碗、洗为主,常见纹饰有缠枝花、双龙等,采用模压印花技法。器物胎体较厚重,釉色发白而微带青色,故又称“卵白釉“。,枢府窑瓷盘,龙泉窑青瓷玉壶春瓶,高33.8厘米 腹径20.4厘米 1973年安徽省合肥市出土 胎色洁白，胎体浑厚凝重。釉色温润如玉。腹部饰缠枝牡丹和变形莲瓣纹。圈足饰回纹一周。造型端庄，纹饰精致，为龙泉窑的精品。,青釉铁花玉壶春瓶,
