1、岭南园林的特点？和江南园林、北京皇家园林各有什么特点？从余荫山房、可园谈岭南园林特点？（先说造园，然后归纳特点。江南园林扬州个园造园特点、手法？；先介绍自身特点推到江南园林特点。 ）1、岭南园林的选址。岭南园林的营建,最重视的是选址,而选址也最能表现出建园者的审美取向和生活意趣。苏州园林的选址原则是:辟园于小巷深处,园林混杂于民居中间,也就是在闹市中求僻静去处,通过艺术构思和人工手段去营造出一片城市山林之境。而岭南的建园原则是尽可能离开闹市,把园林宅第建在真山真水的大自然环境中,甚至降宅园融入大自然,成为其中一部分。建园者崇尚自然,追求平实,不太重视人工制造的假山流水,也不羡慕江南园林那种在咫
2、尺中营造山林的巧构。保留至今的粤中四大名园,清晖园、梁园建在小镇边缘,可园、余荫山房则建在乡村,以求得良好的环境条件。 2、岭南园林的规模比较小,且多数是宅园,一般为庭院和庭园的组合,建筑的比重比较大.庭院和庭园的形式多样,它们的组合较之江南园林更为密集、紧凑,旺旺连宇成片.这是为了适应炎热气候而取得遮阴的效果,同时也便于雨季的内部联系和防御台风袭击. 3、建筑物的平屋顶多有作成“天台花园“的现象,这样做既能降低室内温度,又可美化园林环境.为了室内降温而需要良好的自然通风,故建筑物的通透开敞更胜于江南,其外观形象当然也就更富于轻快活泼的意趣.建筑的局部、细部很精致,尤其以装修、壁塑、细木雕工见
3、长,而且多有运用西方样式的装饰,如栏杆、柱式、套式玻璃等细部;甚至整座的西洋古典建筑配以传统的叠山理水,别有风趣. 4、叠山常用姿态嶙峋、繁密的适应包镶,即所谓“塑石“的激发,因而山体的可塑性强、姿态丰富,具有水云流畅的形象,在沿海一带也有用石蛋和珊瑚礁石叠山的,则又别具一格.叠山而成的石景又可以分为“壁型“和“ 峰型 “两大类:前者的主要特征是逶迤平阔,由几组峰石连绵相接而成,没有显著突出的主峰;后者的主要特征是顶峰突出.山径盘旋,造型险峻而富于动势。5、此外,还有由若干形象各异的单块石头的特置而构成石庭,著名的如佛山梁园的群星草堂石庭.小型叠山或石峰特置与小型水体相结合而成的水石庭、水局,
4、尺度亲切而婀娜多姿,乃岭南园林一绝. 6、理水的手法多样丰富，不拘一格，少数水池为方整几何形式，则是受到西方园林的影响. 7、岭南地处亚热带,观赏植物品种繁多,园内一年四季都是花团锦簇,绿荫葱翠.除了亚热带的花木之外,还大量引进外来的植物,而乡土树种如红棉、乌榄、仁面、白兰、黄兰、鸡蛋花、水蓊、水松、榕树等,乡土花卉如炮仗花、夜香、鹰爪、簕杜鹃、麒麟尾等,更是江南和北方所没有的植物.老榕树大面积覆盖遮蔽的阴凉效果尤为宜人,堪称岭南园林之一绝。清晖园1、首先在于园林的实用性，为适合南方炎热气候，形成前疏后密，前低后高的独特布局，但疏而不空，密而不塞，建筑造型轻巧灵活，开敞通透。其园林空间组合是通
5、过各种小空间来衬托突出庭院中的水庭大空间，造园的重点围绕着水亭作文章。2、水木清华，幽深清空，景致清雅优美，龙家故宅与扩建新景融为一体，利用碧水、绿树、吉墙、漏窗、石山、小桥、曲廊等与亭台楼阁交互融合，造型构筑别具匠心，花卉果木葱笼满目，艺术精品俯仰即拾，集我国古代建筑、园林、雕刻、诗画、灰雕等艺术于一体，凸显出我国古园林庭院建筑中“雄、奇、险、幽、秀、旷”的特点。3、清晖园的花木配置方面也很有特色。园内花卉果木逾百种，除了岭南园林常用的果树，还栽种了苏杭园林特有的紫竹、枸骨、紫藤、五针松、金钱松、七瓜枫、羽毛枫等，并从山东等地刻意搜集了龙顺枣、龙瓜槐等北京树种，品种丰富，多姿多彩，其中银杏、
6、沙柳、紫藤、龙眼、水松等古木树龄已有百年有余，一年四季，葱茏满目，与古色古香之楼阁亭榭交相掩映，徜徉其间，步移景换，令人流连忘返。如清晖园的主体建筑船厅，船头栽有一株沙柳，柳边有一紫藤，犹如一条缆绳。每逢阳春三月，绽出朵朵紫蓝色小花，香气袭人。船厅后边，还有一株白木棉树，以其花淡黄近白而称奇，因为木棉树一般开红花。另有一棵百年银杏，单株结果，很是奇特。4、清晖园中“理水”也有独到之处。园林理水与绘画同理，一般讲究有曲有源，所以水岸曲折，作石矾滩头，设港汊水口，使小水面有浩渺之感，有空间拓展之效。但清晖园荷塘出于南方炎热的地理特征，却能不囿常理，深池四壁，周以高树廊房，拒华南炎暑，自得一派清凉，
7、对全园气温都能起到适量调节。除此功能之外，水面开阔无目障，这就使得澄漪亭、碧溪草堂、六角亭、池廊、船厅、惜荫书屋、真砚斋、荷花亭等景点好似国画长卷一一展开。似这种对景相成、步移景异的全景式空间，实在不宜把荷塘与船厅一带分作两段欣赏。5、清晖园在组织景面序列关系方面也是很成功的。清晖园之所以能在数亩之地造万千气象，让人目不暇接，构园者运用了小中见大（如片山寸石状奇峰险崖） 、虚实相济（如荷塘的平远与园后两院落楼屋鳞毗） 、园中设园、延长游园路线等构园手段。澄漪亭、碧溪草堂、六角亭、池廊、船厅、惜荫书屋、真砚斋、荷花亭虽然都是单体建筑，但是运用池廊衔接、古树穿插、曲直途径相连，已经取得了实质性的空
8、间联系，加上前面谈到的对景相成、步移景异的运用，又有了起承转合的景象组群。6、清晖园的治园艺术，还表现在大量使用镂空木雕花板、花罩、砖雕等装饰工艺以及巧布玉堂春、紫藤、素馨花等古树名木上。建筑物之雕镂绘饰，多以岭南佳木花鸟为题材，古今名人题写之楹联匾额比比皆是，大部分门窗玻璃为清代从欧洲进口经蚀刻加工的套色玻璃制品，古朴精美，品味无穷。梁园1、总体布局以住宅、祠堂、园林三者浑然一体最具当地大型庄宅园林特色，尤其是以奇峰异石作为重要造景手段。其中的四组园林群体因各自构思取向不同而风格各异，各种“平庭” 、 “山庭” 、 “水庭” 、 “石庭” 、 “水石庭”等岭南特有的组景手段式式具备，变化迭出
9、。与各建筑物和景区主题紧密结合的诗书画文化内涵丰富多彩，诗情画意比比皆是，园内精心构思的“草庐春意” 、 “枕湖消夏” 、 “群星秋色” 、 “寒香傲雪”等春夏秋冬四景俱全，各异其趣；展示文人园林特质的“石斋寄情” 、 “砚磨言志” 、 “幽居香兰” 、 “庄宅遗风”四景，将岭南古园林的多种文化意境，如雅集酬唱、读书著述、家塾掌教、幽居赋闲等多种文人文化生活追求表现得淋漓尽致，令人回味无穷。2、山石艺术。相传梁园奇石达四百多块，有“积石比书多”的美誉。其中，群星草堂中最吸引人的莫过于“石庭” 。它讲究一石成形、独石成景，在岭南私园中独树一帜。梁园的主人通过对独石、孤石的整理，突显个体特性，在壶
10、中天地中表达了对人的个性和自由人格的追求。3、园内巧布太湖、灵璧、英德等地奇石，大者高逾丈，阔逾仞，小者不过百斤。在庭园之中或立或卧、或俯或仰，极具情趣，其中的名石有“苏武牧羊” 、 “童子拜观音”、 “美人照镜” 、 “宫舞” 、 “追月” 、 “倚云”等。景石大都修台饰栏，间以竹木、绕以池沼。梁园的山都不是“叠”出来的，而是与整个造园质朴的风格是相统一的，不求恢宏的气势而求石的神态韵味，以小代大，表现山川之奇。这种以石代山取代“叠山”的方法，摒弃了石块的积压堆砌，省却了石头纹理及形状的比照磨合，可以更灵活自由地表达不同思想情感。余荫山房1、是“缩龙成寸” 。余荫山房园地虽不足 2000 平
11、方米，但亭桥楼榭，曲径回栏，荷池石山，名花异卉等，一应俱全。并建有深柳堂、榄核厅、临池别馆、玲珑水榭、来薰亭、孔雀亭和廊桥等园内建筑。园内亭、台、池、馆与游廊、拱桥、假山、花径、围墙交错穿插，构成了幽深曲折、若隐若现的庭苑结构，几乎囊括了岭南园林所有的建筑元素，浓缩了岭南园林的几乎主要设施和景致。另外，文人气息也非常浓郁：园中浮雕和建筑装饰皆由名工巧匠精雕细琢，配以诗、书、画，使全园更添恬静、典雅情趣。使有限的空间注入了幽深广阔的无限佳景。 ，亭、台、楼、阁、堂、桥、廊、石山、碧水及回廊、花窗、影壁、浮雕、彩绘、楣额等等，拥挤的塞在了一起。2、是“藏而不露” 。园内的建筑不仅布局非常精巧，而且
12、藏而不露，拱桥、假山、花径、围墙交错穿插，构成了幽深曲折、若隐若现的庭苑结构，并掩映在葱茏的林木和名花异卉之中，山房的花园门。园内的“夹墙竹翠” 、 “深柳藏珍” 、 “双翠迎春”等景致。皆是以林木掩映、深藏不露而得名。如园内主厅深柳堂，深藏于一片柳荫之中堂前庭院两侧有两棵苍劲的炮竹花古藤，花儿怒放时宛若一片红雨，十分绚丽。余荫山房园门旁有对联：“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深” ，正是点出该园“藏而不露”和“缩龙成寸”两大特征。3、是“文气沛然” 。邬彬是个爱诗文如命的人，为了让自己这方小天地古风蕴藉、文气沛然，除了在余荫山房的布局景致上营造诗情画意之外，园内还随处可见诗文的踪影。整个园林内
13、凡门必题额楣，逢景必有对联，全园的楣额有 30 多处，如“卧瓢庐、来薰亭、临池别馆、听雨、卧雪”等，还有楹联 40 多对。余荫山房最有名的一副对联是在入园门口的，由名士陈允恭撰写的、红底黑篆联，以“余荫”二字作“鹤顶格”联，上联是“余地三弓红雨足” ，古人以一箭之地来比喻一百步的距离， “弓”即是箭，三弓是指这个园林的面积很小，可以想像三百步的距离有多短；“红雨” ，是指落花，暗指整个余荫园四时花果不断，姹紫嫣红。下联“荫天一角绿云深”则把园内绿树成荫、清幽雅静的环境表现得淋漓尽致，也点出该园“藏而不露”和“缩龙成寸”两大特征。园内还有邬彬亲笔撰写的名联，如“深柳堂”的长联:“鸿爪为谁忙，忍抛
14、故里园林，春花几度，秋花几度；蜗居容我寄，愿集名流笠屐，旧雨同来，今雨同来” ；“临池别馆”门前的对联:“别馆恰临池，洗砚有时鸥可狎；回廊宜步月，寻诗不觉鹤相随” ；水榭的对联：“每思所过名山，坐看奇石皴云，依然在目；漫说曾经沧海，静对明漪印月，亦足莹神” 。4、余荫山房林木繁多，姹紫嫣红，很多花木也都富有文化内蕴。如园内多植桂树，不但满园香气四溢，而且富有文化意蕴：邬彬和他的两个儿子先后中举，有“一门三举人，父子同折桂”的说法。园主还有以楹联来点题：玲珑水榭的西窗上有“闻木樨香否” ，水榭外面的柱子上有“墀香闻到未，忘机人对有情花”的联句，水榭两侧分别种植金桂和银桂，又蕴有金银满堂的意思。园
15、内的酸杨桃树结满黄澄澄的果实，这是寄托了主人“宗枝繁衍，子孙满堂”的愿望。不仅如此，有酸杨桃的地方还有洋紫荆和南洋杉，这是取“三阳开泰”的意思，跟园内“三阳开泰”的木雕相互辉映。邬彬先中举人，后又得到皇帝赏识降旨荣升，所以园主在园内遍植龙眼树，以表达“谢主龙恩”之意。可园1、平面呈不规则的多边形，占地面积约 2204 平方米，建筑面积 1234 平方米。所有建筑均沿外围边线成群成组布置， “连房广厦”围成一个外封闭内开放的大庭园空间。其特点是面积小、设计精巧，把住宅、客厅、别墅、庭院、花园、书斋，艺术地合在一起。在三亩三（2204 平方）土地上，亭台楼阁，山水桥树，厅堂轩院，一并俱全。园主在造
16、园时，运用了“咫尺山林”的手法，故能在有限的空间里再现大自然的景色。园北临村中大池塘，建筑物分西南、东北两组，中隔庭园。布局上高低错落，处处相通，曲折回环，扑朔迷离。 基调是空处有景，疏处不虚，小中见大，密而不逼，静中有趣，幽而有芳。加上摆设清新文雅，占水栽花，极富南方特色，是广东园林的珍品。可园虽是木石、青砖结构，但建筑十分讲究，窗雕、栏杆、美人靠，甚至地板亦各俱风格。它布局高低错落，处处相通，曲折回环，扑朔迷离。基调是空处有景，疏处不虚，小中见大，密而不逼，静中有趣，幽而有芳。加上摆设清新文雅，占水栽花，极富南方特色，是广东园林的珍品。可园的第一大特点是：四通八达。把孙子兵法融汇在可园建筑
17、之中，成为整座园林的一大特色。全园共有一楼、六阁、五亭、六台、五池、三桥、十九厅、十五房，左回右折，互相沟通，通过 130 余道式样不同的大小门及游廊、走道联成一体，整个布局有如三国孔明的八阵图，人在园中，稍不留神，就像进入八卦阵一般，极可能会迷失路径。可园的第二大特点是雅意文风。张敬修虽然身任武职，但金石书画，琴棋诗赋，样样精通，又广邀文人雅集，使可园成为广东近代的文化策源地之一。居巢、居廉在可园十年创建造没骨法、撞粉法画花鸟画家，并予传授，为岭南画派开创先河。工程中，岭南园林在现代实践中通过什么方法实现？工程中如何体现岭南园林的特点？岭南园林的特点:1.为岭南一带的商贾所建,多是与住宅结合
18、为一体的宅院形式,规模小.2.建筑材料以青灰色的砖瓦为主,显得阴凉清淡.3.更加讲究点景,借景和意境的升华.4.具有江南园林和北方园林的特色,同时有带有西方文化的影子.园林的开放性，兼容性和多元性,使岭南园林在现代园林的创新和发展上,具有举足轻重的作用.代表的元素:植物以木棉,棕榈为主,终年常青,高大挺拔,五彩缤纷.兰花在布景和字花中应用广泛.建筑 有碉楼、船厅、廊桥等地方建筑类型.装修中大量运用木雕砖雕,陶瓷灰塑等民间艺术.中国私家园林最早见于汉代，属于民间的贵族，官僚、缙绅所私有，又称为园厅山庄别业等，是私人住宅和花园的结合。按照地域和特征，私家园林可分为北方私家园林江南私家园林岭南私家园
19、林和皖南私家园林四类。江南私家园林的艺术成就最高，以亭、榭、楼阁、回廊为主，典雅淡朴，小巧玲珑，重在创造意境，尤以苏州园林最为著名。其中的拙政园网师园、沧浪亭等更是名扬天下。而岭南私家园林则因所处的地理环境与人文习俗而形成了独具特色的造园方式一一多以第宅庭院形式出现布局紧凑，尺度不大，内涵丰富，意在营造温馨恬适的家庭生活氛围，如番禺余荫山房。由于其空间布局是以建筑围和庭院为主，具有很强的实用性，因此更为今天各地庭院建筑所效仿。 岭南传统园林的发展主要分南越王朝、南汉王朝、明清时期及近代园林造园四个阶段。早期当推五代南汉王朝的御花园一一药洲仙湖最有特色，其以水体为主的造园手法奠定了岭南造园既异于
20、北方又别于江南的素质。明清以后，随着岭南地区经济水平的提高，造园活动兴盛起来，以珠江三角洲为中心，影响范围波及两广、福建，甚至台湾等地。加之岭南具有良好的自然条件，广州又是通商口岸使岭南受西洋文化的影响颇多，故不但造园理念，甚至在园林规划布局上造园形式及表现上都有着自己的独特之处。下面从园林选址、空间布局、艺术特征性格特征四个方面分别加以论述。 岭南是我国南方大庚岭等五岭以南地区的概称为亚热带季风型气候，长年繁花似锦，盛产英石腊石、钟乳石等观赏石材有良好的造园条件。该区地貌以丘陵山地为主，平原较为分散，与江南园林的基床长江下游平原地区有很大的区别。 江南私家园林大多在城区，如网师园位于苏州城南
21、的十全街，个园位于扬州城盐阜路。园址往往都是一无山二无水的平地，造园就要依仗大量人工艺术地进行造假。如苏州园林，多以人工方法开池浚壑，理石挑山，在极为有限的空间内营造咫尺山林用象征的方法使庭院成为自然山水的缩影。这就是说江南造园园林艺术的最高境界是以人工之假”恢复天然之”真” 。而岭南园林则是依托和利用其良好的自然环境，对自然环境尽可能不作大的调整与改造。因此园林选址尽可能离开闹市，建在真山真水的大自然中，以便于利用自然环境因素，特别是利用水网体系等。例如，清晖园、梁园就建在小镇边缘的山水之间。 由于造园于闹市之中，江南私家园林的空间布局属封闭性的内收型。尽管造园在景观或景点的处理上是采用开敞
22、、通透等方法，但园林基本上与园外空间是隔绝的。而岭南宅院的园内空间虽然也是围合封闭的，但在景观的组织和视线的组织上，却将园内外空间有机地结合在一起借助园外景色，达到丰富空间层次的效果，产生空间的扩散感。因此大多利用环境景观最好的面向采取开敞的方式进行布局，园林的边界常建有假山、楼阁，且较多借用水面，利用水面平坦开阔、视野宽广的特点扩大视域范围，增添园林魅力，如东莞可园。岭南地区多丘陵山地，因此园林规模一般较小往往采取建筑围和庭园的空间布局方式，园中建筑具有很强的实用性，如广州番禺的余荫山房。这与江南园林中建筑常常以小品的形式出现来突出园中景致的做法大有不同。江南私家园林以含蓄、秀美为胜讲究意境
23、深邃。这种造园的性格与文人士大夫的隐退思想有关。唐宋以来，禅宗普遍渗透到士大夫中间，影响了其人生态度和生活情趣。因此即使身处闹市，也能达到进退自如、宁静自然的野逸境界。而岭南私家园林则由于主要根植于民间园景构图根据生活的需要适当处置随机应变，不具有江南私家园林的严谨章法，各种设施亦求实重效，顺从人意。园林的性格表现为开朗、明快，简洁表达方式直接明了，不像江南私家园林那样含蓄” ，要用心去体会。由于园主多为士绅商贾，造园受到商品意识和商人思想的影响，讲究实用，造园意在园林的融合性和亲近性。其围合空间大多偏小的庭院中，常设有较大体量的亭榭，作为园林的主要活动空间之一，以适应商人们喜欢交往常于洽谈的
24、性格有关，像余荫山房的玲珑水榭。 由于造园规模较小，岭南私家园林在园林欣赏方式上以静观近赏为主，动观浏览为辅。所以装修、装饰精美华丽，大量运用木雕、砖雕陶瓷、灰塑等民间工艺。门窗隔扇、花罩漏窗等都精雕细刻，再加上套色玻璃做成的纹样图案，在色彩光影的作用下，犹如一幅幅玲珑剔透的织锦。建筑色彩绚丽，不同于江南私家园林所追求的清水芙蓉、自然淳真之美，自然素朴。 多元兼容性是岭南私家园林不同于江南宅园的又突出特点之一。岭南园林造园只要万物皆备于我” ，便可接纳融合。特别是明代以后，随着商品经济和对外贸易的发展经世致用的造园理念和西学东渐的造园手法已融入到岭南园林造园之中园林既有北方江南园林的影子，也有
25、极强的地域特征以及外来的建筑符号和造园手法 江南私家园林的艺术特征强调意境与韵味，追求山峦林泉池水深幽之效果，讲究山石造型和山石皱透、漏瘦的纹理质感，以及造园的细腻性与丰富性表现一种寓情于景的境界。因此，在江南私家园林中，造园成为传情表意的时空综合艺术。山水、花木及建筑形态本身并不是造园的目的，而由它们所传达或引发的情韵和意趣才是最根本的。而岭南私家园林的庭园布局则喜用几何形体的空间组合和图案方式且几何形体常采用不规则的形式，从而获取空间的多变性和丰富性。如番禺余荫山房的平面布局。 江南私家园林造园追求山水形似，取自然风景中最突出，最有特点的景色浓缩于园内并设有多条不同特色的观赏路线，观景以动
26、观为主，静观为辅。而岭南私家园林造园则喜用较为抽象的山水，造景取其神其意，形为辅观景常以静观为主。例如宅园中的主体建筑“船厅”就是一种取”船”之意，实质是作为厅堂使用的种临水建筑，且外观大多不像船只。通过以上的比较与分析可知，岭南私家园林由于所处的地理环境与人文习俗而使其除了具有中国传统园林造园特色外，还具有鲜明的地域文化特色，是一种以物质享乐为主，集居住、休闲为一体的园林。其造园顺应地域与自然环境，园林的艺术表现。除本身的艺术处理，如叠石、理水植被、园林小品等要素的运用外，还广泛藉助于其他艺术门类，如绘画书法、雕塑等。园林空间的意境表达，往往借助绘画、书法楹联、匾额、题字等文学艺术手段来实现
27、。这种建筑与文学美学的结合是中国传统建筑艺术表现的一个明显特征，在岭南园林中表现得更为突出。北方园林的特点:.1.为历代朝代的皇帝所建,富丽堂皇,严谨庄重,空间布局上采用严谨的轴线对称.2.带有浓厚的政治和宗教色彩.3.建筑用重檐,红柱黄瓦,雕梁画柱,显得纷繁华贵,壮观和瑰丽.建筑和装饰色彩浓重,以红黄为主色调,显得皇权的尊贵.4.一池三山,多是真山真水的自然风貌,园林规模宏大.代表元素:轴线对称.在建筑上用抬梁式、琉璃瓦、短出檐、厚墙身、红黄墙、三交六窗花等。植物上用松、柏、槐等。堆石上用青石、房山石等。江南园林的特点:1.多为士大夫和达官贵族所建,规模比较小,布局却精巧.2.景观和建筑的布局不拘泥于对称的定式,灵活多样3.蕴涵诗情画意的文人气息.4.建筑色彩素雅,以黑白为主色调.代表元素:植物以常绿的阔叶树如樟,竹,桂等为主,还有落野树种种如柳,桃,海棠等.景观中多采用亭榭廊槛,以桥坊石运用较多.与江南水乡特有的风情构成一致,融合为一体.
