1、 中国古典建筑的守护神 梁思成先生一直对中国古典建筑抱有浓厚的兴趣和深厚真挚的感情。 当看到祖 先给我们留下的如此丰富的古 建筑遗产， 如今却是满目疮痍时 ， 满怀爱国热忱的他 下定决心要研究祖国的建筑 ， 要写出中国人自己的建筑史。 也正是出于对祖国建筑 的热爱、对建筑艺术保护的责任感和使命感 ， 才有了他在建筑理论上突出的建树。 当北京古都已然消失之后 ， 曾经竭力想保留其历史原貌特征的梁思成 ， 就注定 要成为人们不断提及、不断感叹的人物。 【适用话题】 角度 1 从课本中积累 梁思成没有孤立封闭地讨论中国建筑的特征 ， 而是将建筑特征的外延延伸到文 化层面 ， 拓宽到各民族的建筑之间
2、， 拓展到不同的民族、 不同的时代 ， 然后， 进行 对照联系 ，辩证地看待世界建筑的共性和 个性。 角度 2 从生活中积累 美国苹果电脑公司的 “神人”史蒂夫 乔布斯亲手策划了一款个人电脑 ， 宣称要 为每一位消费者打造个性电脑。后来者们的东施效颦却几乎磨平了这种个性的烙 印， 让个性在伪个性的海洋中一点点地淹没。 角度 3 从历史中积累 上世纪 60 年代， 美国一位女环保专家， 在著作寂静的春天中向人们宣传 并呼吁保护动物和环境 ， 禁止使用农药 DDT ， 却遭到许多人尤其是化工资本家的围 攻。 她被孤立、 嘲笑 ， 甚至被人说成是“哗众取宠的疯子 ”， 最后抑郁地死去。 但 20 年
3、后 ，几乎全世界的人都钦佩她的远见卓识和追求真理的精神。她被 认为是 20 世纪最伟大的科学家之一 ，与爱因斯坦、弗洛伊德等人同列。 千篇一律与千变万化 音乐、绘画、建筑之间的通感 gkstkgkstkgkstkgkstk 梁思成 在艺术创作中， 往往有一个重复和变化的问题。 只有重复而无变化 ， 作品就必 然单调枯燥； 只有变化而无重复 ， 就容易陷于散漫零乱。 在有 “持续性 ”的作品中， 这一问题特别重要。 我所谓的 “持续性”， 有些是时间的持续； 有些是空间转移的 持续 ， 由于作品或者观赏者由一个空间 逐步转入另一空间 ， 同时也具有时间的持续 性， 所以又有时间、空间的综合的持续
4、。 音乐就是一种时间持续的艺术创作。 我们往往可以听到在一首歌曲或乐曲从头 到尾持续的过程中 ， 总有一些重复的乐句、 乐段 或者完全相同， 或者略有变化。 作者通过这些重复而取得整首乐曲的统一性。gkstkgkstkgkstkgkstk 音乐中的主题和变奏也是在时间持续的过程中 ， 通过重复和变化而取得统一的 另一例子。 在舒伯特的 鳟鱼 五重奏中 ， 我 们可以听到持续贯串全曲的、 极其朴 素明朗的 “鳟鱼”主题和它的层出不穷的变奏。但是这些变奏又 “万变不离其宗 ” 主题。 水波涓涓的伴奏也不断地重复着 ， 使你形象地看到几条鳟鱼在这片伴奏 的“ 水”里悠然自得地游来游去嬉戏 ，从而使你
5、 “知鱼之乐”焉。 舞台上的艺术大多是时间与空间的综 合持续。 几乎所有的舞蹈都要将同一动作 重复若干次 ， 并且往往将动作的重复和音乐的重复结合起来 ， 但在重复之中又给以 相应的变化； 通过这种重复与变化以突出某一种效果 ， 表达出某一种思想感情。 gkstkgkstkgkstk.Com 在绘画的艺术处理上 ，有时也可以看到这一点。 宋朝画家张择端的 清明上河图 是我们熟悉的名画。 它的手卷的形式赋予它 以空间、时间都 很长的 “持续性” 。画家利用树木、船只、房屋 ，特别是那无尽的 瓦垄的一些共同特征 ， 重复排列， 以取得几条街道(亦即画面)的统一性。 当然 ， 在 重复之中同时还闪烁
6、着无穷的变化。 不同阶段的重点也螺旋式地变换着在画面上的 位置 ， 步步引人入胜。 画家在你还未意识到以前 ， 就已经成功地以各式各样的重复 把你的感受的方向控制住了。 宋朝名画家李公麟在他的 放牧图 中对于重复性的运用就更加突出了。 整幅 手卷就是无数匹马的重复 ， 就是一首乐曲， 用 “骑” 和 “马” 分成几个 “主题” 和 “变奏 ”的“乐章” ， 表示原野上低伏缓和的山坡的寥寥几笔线条和疏疏落落 的几 棵孤单的树就是它的 “伴奏” 。这种“伴奏”(背景)与主题间简繁的强烈对比也是 画家惨淡经营的匠心所在。 上面所谈的那种重复与变化的统一在建筑物形象的艺术效果上起着极其重要 的作用。
7、古今中外的无数建筑 ， 除去极少数例外 ， 几乎都以重复运用各种构件或其 他构成部分作为取得艺术效果的重要手段之一。 就举首都人民大会堂为例。 它的艺术效果中一个最突出的因素就是那几十根柱 子。 虽然在不同的部位上 ， 这一列柱和另一列柱在高低大小上略有不同 ， 但每一根 柱子都是另一根柱子完全相同的简单重复。 至于其他门、 窗、 檐、 额 等等 ， 也都是 一个个依样葫芦 。 这种重复却是给予这座建筑以其统一性和雄伟气概的一个重要因 素， 是它的形象上最突出的特征之一。 历史中最杰出的一个例子是北京的明清故宫。 从已被拆除了的中华门(大明门、 大清门)开始就以一间接着一间 ，重复了又重复 的
8、千步廊一口气排列到天安门。从 天安门到端门、 午门又是一间间重复着的 “千篇一律 ” 的朝房。 再进 去 ， 太和门和 太和殿、 中和殿、 保和 殿成为一组 “前三殿” 与乾清门和乾清宫、 交泰殿、 坤宁宫 成为一组的 “后三殿 ”的大同小异的重复，就更像乐曲中的主题和 “ 变奏” ；每一 座的本身也是许多构件和构成部分(乐句、 乐段)的重复； 而东西两侧的廊、 庑、 楼、 门， 又是比较低微的 ，以重复为主但亦有相当变化的 “伴奏” 。然而整个故宫 ，它的每一个组群 ， 每一个殿、 阁、 廊、 门却全部 都是按照明清两朝工部的 “工程做法” 的统一规格、 统一形式建造的 ， 连彩画、 雕饰
9、也尽 如此， 都是无尽的重复。 我们完 全可以说它们 “千篇一律 ” 。gkstkgkstkgkstk 但是， 谁能不感到 ， 从 天安门一步步走进去 ， 就如同置身于一幅大 “手卷” 里 漫步？在时间持续的同时 ，空间也连续着“流动 ” 。那些殿堂、楼门、廊庑虽然制 作方法千篇一律 ， 然而每走几步 ， 前瞻后顾、 左睇右盼 ， 那整个景色的轮廓、 光影 ， 却都 在不断地改变着 ， 一个接着一个新的画面出现在周围 ， 千变万化。 空间与时间 ， 重复与变化的辩证统一在北京故宫中达到了最高的成就。 颐和园里的谐趣园 ，绕池环览整整三百六十度周圈 ，也可以看到这点。 至于颐和园的长廊 ， 可谓
10、千篇一律之尤 者也。 然而正是那目之所及的无尽的重 复， 才给游人以那种只有它才能给人的特殊感受。 大胆来个荒谬绝伦的设想： 那八 百米长廊的几百根柱子 ， 几百根梁枋， 一根方 ， 一根圆， 一根八角， 一根六角 一根肥 ， 一根瘦 ， 一根曲 ， 一根直一根木， 一根石， 一根铜， 一根 钢筋混凝土 一根红 ， 一根绿， 一根 黄 ， 一根蓝一根素净无饰 ， 一根高浮盘龙 ， 一根浅雕卷 草， 一根彩绘团花 这样“千变万化”地排列过去 ，那长廊将成何景象！ 有人会问： 那么走到长廊以前 ， 乐寿堂临湖回廊墙上的花窗不是各具一格 ， 千 变万化的吗？是的。就回廊整体来说 ，这正是一个 “大同
11、小异” 、大统一中的小变 化的问题。 既得花窗 “小异” 之谐趣， 又无伤回廊 “大同” 之统一。 且先以这些花 窗的小小变化 ，作为廊柱无尽重复的 “前奏” ，也是一种“欲扬先抑” 的手法。 翻开一部世界建筑史 ， 凡是较优秀的个体建筑或者组群 ， 一条街道或者一个广 场， 往往都以建筑物形象重复与变化的统一而取胜。 说是千篇一律 ， 却又千变万化。 每一条街都是一轴 “ 手卷”、 一首 “乐曲”。 千篇一律和千变万化的统一在城市面 貌上起着重要作用。 十二年来 ， 在全国各城市的建筑中 ， 我们规划设计人 员在这一 点上做得还不能尽如人意。为了多快好省 ，我们做了大 量的标准设计 ，但是“
12、好” 中既也包括艺术的一面 ，就也应“百花齐放” 。我们有些住宅区的标准设计 “千篇 一律 ” 到孩子哭着找不到家； 有些街道又一幢房子一个样式、 一个风格 ， 互不和谐； 即使它们本身各自都很美观 ， 放在一起就都 “ 损人” 且不 “利己” ， “ 千变万化” 到 令人眼花缭乱。 我们既要百花齐放 ， 丰富多彩 ， 又要避免杂乱无章， 相互减色； 既 要和谐统一 ， 全局完整 ， 又要避免千篇一律 ， 单调枯燥。 这恼人的矛盾是建筑师们 应该认真琢磨的问题。,【佳作赏析】 本文以介绍建筑创作为主要内容。 建筑是时空艺术。 “千篇一律与千变万化 ” 指在时间、 空间的综合持续中 ， 建筑创作
13、的重复与变化。 重复与变化相互矛盾 ， 相 互统一。 如果只强调重复 ， 作品往往毫无二致； 只注重变化 ， 作品又 往往杂乱无章。 一个成功的建筑创作则是重复与变化的辩证统一体。 副标题中出现了 “通感”一词，这里不是修辞格意义上的 “移用 ”“移觉”， 而是事物间具有共睦或共同特点的创作在人的认识上的一致反映。 “ 音乐、绘画、 建筑之间的通感 ”， 即音乐、 绘画、 建筑创作都追求在时间持续或时间与空间综合 持续中的重复与变化。 【写作借鉴】 1学举例 gkstkgkstkgkstkgkstk 为了更好地说明自己的观点 ，作者列举了舒伯特的鳟鱼 、张择端的清明 上河图 、颐和园等 ， 通
14、过对例子的细致分析 ，让读者更准确地理解不同艺术中重 复与变化的统一。 2学过渡 过渡句和过渡段的准确使用 ， 使文章结构更加流畅自然。 如第五段 “在绘画的 艺术处理上 ， 有时也可以看到这一点 ”， 第八段 “上面所谈的那种重复 ”， 都 起到 承上启下的过渡作用 ，使文章衔接自然。 3学详略 文章的副标题是 “音乐、 绘画、 建筑之间的通感 ”， 而文章主要是介绍建筑创 作。 所以在写作时略写了音乐与绘画中变化与重复的统一 ， 详写了建筑中的重复与 变化 ，详略得当，更好地突出了主题。 4学整句 文章大量使用整句 ， 尤其是开头结尾部分 ， 音节匀称， 节奏鲜明 ， 读起来朗朗 上口 ，既增强了文章气势 ，又高度概括了相关内容 ，给读者留下了深刻印象。
