1、1韵母系统一、关于韵母的概念1韵、韵母、韵部、韵目、小韵、韵摄韵，把声调相同、韵母相同或相近（韵腹、韵尾相同）的字归集在一起所编成部类。音韵学上的韵是从韵腹起算的，如“掀喧翻”同属元韵。传统音韵学上声调不同算不同的韵，如二 O 六韵中的“东董送” 、 “微尾未” 。张庄将：阳韵掌爽仰：养韵唱创匠：漾韵“韵部”比“韵”含义要广，它只要求韵腹和韵尾相同，不计声调， “韵部”一般是指上古音而言的，如，王力古代汉语 诗经用韵就分古韵为三十部。中古以后的等韵学把 206 韵归并为 16 摄，只要求韵尾相同韵腹相近就归一摄，比效摄，包括平声豪肴宵萧、上声皓巧小筱、去声号效笑啸 12 个韵。韵摄指等韵学中将
2、韵尾相同，主元音相近的韵部归并而成的大的部类。小韵：韵书在各韵中将同声母和同韵母的字集中地编在一起，在领首字下标出这一组字共用的反切，这样的一组同音字，习惯上称之为“小韵” 。等韵图中所列的字，大都是各小韵的领头字。韵目：就是韵书里的韵的标目，也就是韵的代表字。2开合古代音韵学家根据韵头的不同。把韵母分为开口、合口两大类。它们的区别是：凡韵头是u或是以u作主要元音的，就叫合口，反之，凡韵头不是u或者不以u作主要元音的，就叫开口。据古代等2韵家的研究。古韵母只有i，u两种韵头，而没有y韵头。但在古音里i和u可以同时作韵头iu。比如an这个韵，开口是an，前边加介音i成为ian，还算开口，合口是
3、uan，前边加介音iuan还算合口。也就是说，只要有u的都是合口，没u的都是开口。古代开合的不同实际上就是园唇和不园唇的区别。后来由于语音的演变。以iu-起头的合口韵，就演变为撮口y-，于是韵头i-,u-,y-三类，再加上不同 i,u,y 作韵头或韵腹的，就分别成了现代的开齐合撮四呼。3阴声韵，阳声韵，八声韵。音韵学上依照韵尾的不同，把古韵分为三类：无韵尾或以元音收尾的韵合为一类，叫阴声韵；以鼻音收尾的韵叫阳声韵；以塞音p,t,k 收尾的韵叫“入声韵” ，广州“甲”kap、 “八”pat、厦门“竹”tiok。在汉语语音的历史演变中，汉语的阴、阳、八三种韵尾可以互相转化。普通话里没有入声韵，原来
4、的入声韵字现代都念阴声韵，这就是说入声韵已转化成阴声韵。比如“山”本收-n是阳声韵，可上海读s则转化为阴声韵。 “斤阳”阳声韵，同声必同韵，从斤得声的“祈沂”是阴声韵， “寺特等”分属“之职蒸”三韵。这种阴阳入在韵腹相同相近的情况下，互相转化的现象叫对转，又叫阴阳对转，因为古代音韵学家不是把入声韵看作阴声韵（上古音） ，就是把把入声韵看作阳声韵，这种阴阳对转，对于研究汉语语音的变化，说明汉语语音演变的规律，是很有意义的，特别的对研究上古音韵，作用更大。这一现象本是客观存在的，但认识转晚，直到清（江永、戴震）才察觉到古音中这种对转的变化，孔广森则叫它“阴阳对转” 。二、广韵韵目的四声配合3广韵是
5、以四声为纲、韵目为纬而编排的一部韵书。有很强的系统性，206 韵四声相配，如东董送屋。但四声的韵数并不一致，所以广韵四声相配的情况不容易看出来。早期的等韵图如韵镜七音略 ，已分析切韵四声相配的情况。清人戴震做考定广韵独用同用四声表才使之更加清楚。二十八“欣” ，韵母表作“殷” 。原称殷，避宋宣祖讳改。二十七“删”应配“鎋” ， “山”应配“黠” 。（见上古音韵表稿董同和）广韵四声的区别。一看就非常明显，东董送屋就是平上去入四声。206 韵中，入声韵跟阳声韵相配：东董送屋、阳养漾药、钟肿用烛、寒旱翰曷。而阴声韵只有平上去相配：支纸寘、脂旨至、之止志、鱼语御，后面无入声韵相配，这是广韵音系的一个特
6、点。阳声韵不仅与入声韵相配合，而且配合得非常整齐，例如，阳声韵有-,-n,-m 种鼻音韵尾，和它相配的入声韵就有-k,-t,-p 三种塞音韵尾，它们都是按照相同的发音部位相配成对的。东冬钟江阳唐 耕清青蒸登，收舌根鼻音-，它们相配的屋沃烛觉药铎陌麦昔锡职德十二个入声韵都是收舌根塞音-k；真谆臻文欣元魂痕寒桓删山先仙等十四个阴声词是收舌尖鼻音-n的，和它们相配的质术栉物迄月没喝末鎋黠屑薛十三个入声韵，都是收舌尖塞音-t；侵覃淡盐添咸衔严凡等九个阳声韵是收双唇鼻音-m，和它们相配合的缉合盍葉 帖洽狎业乏等九个入声韵都是收双唇塞音-p。这些语音的痕迹，现代的方言和外国译音中，还可以寻找得到。广韵是四
7、声相承的。但四声韵类的数目参差不齐：平声 57，上声 55，去声 60，入声 34 韵。为什么？入声韵的韵母少于平上去，比较容易理解，因为它只跟阳声韵相配。阳声韵三十五个，但“痕”韵入声不独立，所以入声韵只有三十四个。问题是平上去三声相配为4什么韵母数目不等，上下平声加起来 57，上去相承，上去也应该是57，但上声只有 55，去声有 60。去声韵多出“祭泰夬废” ，这四个韵无和它相对应的平声和上声（独立去声韵） ，臻韵则没有立去声韵目，是为 60。冬臻韵缺上声，是为 55。（举平以赅上去：在传统音韵学上提到某一平声韵时，往往包括了它的上声韵和去声韵，有时还包括它的入声韵，这就是所谓的。 ）二
8、O 六韵里除了用四声和阴声韵、阳声韵的分别以外，还有不少韵是由于开合、等次的不同，也区别为不同的韵目，例如：殷-ien和文iuen、痕-en和魂uen、寒an和桓uan就是开合的区别。豪-au、肴au、宵-iu、萧ieu四韵都是开口，它们的分立是由于等的不同。三、 广韵的韵类广韵的韵母从韵目上是看不出来的，因为韵和韵母不同，二 O 六韵不等于是二 O 六个韵母。真正要知道广韵的韵母系统，也是要从研究更切入手的，其方法与求广韵声类的方法一样，把反切下字用同用、互用、递用的原则加以系联。陈澧的切韵考根据反切的原理，用系联法考求广韵的韵类。他的研究方法也可以分为基本条例、分析条例和补充条例三项。1基
9、本条例陈澧认为：“切语下字与所切之字为叠韵，则切语下字同用者、互用者、递用者，韵必同类也。 ”“东，德红切” ， “公，古红切” 。两个字都用“红”作反切下字，所以它们属同一韵类，这是“同用”例。“公，古红切” ， “红，户公切” 。 “公” 、 “红”互为反切下字，所以它们属于同一韵类，这是“互用”例。5“东，德红切” ， “红，户公切” 。 “东”用“红”为反切下字， “红”又用“公”作反切下字，则“东、红、公”属于同一韵类，这是“递用”例。例如“东”韵有 34 个小韵，共用了 10 个反切下字。通过系联，这 10 个反切下字分为两类：红公东为一类弓戎中融宫终隆为一类2分析条例他说：“（反
10、切）上字同类者， （反切）下字必不同类。 ”广韵东韵中有两个小韵的反切是：“蒙，莫红切” ；“瞢，莫中切” 。这两个反切都用“莫”作反切上字，表明它们的声母相同。那么，我们就可以推断它们的反切下字“中”和“红”必定不同类。3补充条例他说：“切语下字既系联为同类，然亦有实同类而不能系联者，以其切语下字而两两互用故也。 ”例如“朱俱无夫四字，韵本同类。朱，章俱切；俱，举朱切；无，武夫切；夫，甫无切。朱与俱，无与夫，两两互用，遂不能四字系联矣。今考平上去入四韵相承者，其每韵分类亦多相承。切语下字既不系联，而相承之韵又分类，乃据以定其分类。否则，虽不系联，实同类耳”“朱俱无夫”属平声虞韵。通过系联，我
11、们知道，上声虞韵和去声遇韵都只有一个韵类，根据四声相承的原则，可以推断平声虞韵也很可能只有一个韵类，所以“朱俱”和“无夫”虽然不能系联，但实际上还是属于一类。根据陈澧所立的原则，韵母的系联大致可分为两步：首先是将本6韵每个小云的反切下字全部录出，进行系联；其次将系联后相配的平上去入几个韵部的韵类进行比较，看系联的结果是否一致。如果不一致，还要进一步结合反切下字跟声类配合等关系来考察。这样系联的结果，将每韵的反切下字系联成一类或数类。例如：寒韵一类（14 个小韵，3 个反切下字）东韵二类（34 个小韵）10 个反切下字）麻韵三类（32 个小韵，13 个反切下字）古 胡 乌干寒寒安安寒户 古 德1
12、红公公红东红居 如 以 陟 居 职 力2弓戎戎融融戎中弓宫戎终戎隆中古 五 伯 胡1加牙牙加巴加霞加古 户 呼2瓜华华花花瓜正 式 尺 以 子 式3遮奢奢车车遮邪遮嗟邪赊车7系联法虽然有效，但是，反切下字数量多，也相当复杂。例如广韵唇音的反切下字往往开合混用，即有时用开口切合口，有时用合口切开口。卦韵“卦，古卖切” ；黠韵“滑，呼八切” 。这两个反切都是用开口的“卖” 、 “八”切合口的“卦”与“滑”字。而废韵开口只有一个“刈”字，没有同类的字作反切下字，就借用了合口的“肺”字。如果单纯用系联法，就可能导致开合不分，影响反切下字的分类。也正因为如此，历来各家对此的处理也有所不同。还有一个重纽的
13、问题。在切韵系统韵书的某些韵中存在喉、牙、唇音声母对立的反切，具体来说，指“支、脂、祭、宵、真、仙、侵、盐”等三等韵里的唇牙喉音声母出现读音相同的反切，如广韵支韵：牺，许羁切；詑，香支切。许、香同为晓母，羁、支同在支韵。卑，府移切；陂，彼为切。两者均为帮母， “支，章移切；为，远支切” ，根据“递用”的原则， “支为移”韵类相同，那么“卑陂”应该同音，但为什么会在韵书中同时存在？这就是所谓重纽，也称重出喉、牙、唇音。韵图也把它们分别排在三、四等上，即三、四等同韵。对此，历来各家有不同的看法和处理办法。清江永已注意到重纽问题，陈澧切韵考关于反切原理的论述则为进一步认识重纽提供了重要依据。 切韵考
14、卷 1：“广韵同音之字不为两切语，则必陆氏之旧也。其两切语下字同类者，则上字必不同类上字同类者，下字必不同类。 ”陈氏根据这一原则，把对立的反切分成两类，从理论上承认了重纽的存在，并认为相对立的重纽之间读音不同。等韵图上，对这类重纽问题也给予了足够的重视，在安排这一类字的位置时，总是将其中的一类安排在第三等，将其中的另一类安排在第四类。近代章炳麟开始对重纽进行解释， 国故论衡音理论：“妫切8居为，规切居隋，两纽也；亏切去为，窥切去随，两纽也；奇切渠羁，岐切巨支，两纽也；皮切符羁，陴切符支，两纽也。是四类者，妫亏奇皮古在歌，规窥岐陴古在支。 ”章氏以为重纽反映了古音的不同，言外之意是说，在切韵时
15、代，重纽已经没有读音的区别了。当代学者对重纽进行了更为深入的研究，大家的认识都不一样。这样，在韵类的分合问题上，正视重纽问题，坚持“上字同类者，下字必不同类”的原则，重纽字应分为两类，分类就多；无视重纽问题，严格按照反切进行系联，分类就少。由于上述问题的存在，各家对广韵反切下字的分类也就产生了较大的分岐。陈澧切韵考把广韵的反切下字分为 311 类，周祖谟陈澧切韵考辨误分为 324 类，黄侃分为 335 类。同是据王昫刊谬补缺切韵 ，李荣切韵音系分 334 类，邵荣芬切韵研究分 326 类。另外，白涤洲用统计法分广韵反切下字 290 类，高本汉中国音韵学研究也是 290 类，王力汉语音韵学和汉语
16、史稿采用了他们的分法。唐作藩音韵学教程则加了三韵，为 293 韵（平声 83 类，上声 76 类，去声 83 类，入声 51 类） 。不计声调，舒声韵母有 83 加 8等于 91（去声“祭泰夬废”各分两类，但“震真诤耕劲清径青证蒸嶝登”各少一类，而“过戈”少两类） ，入声韵母 51,一共是 142 个韵母。东韵反切下字系联为“红东公”和“弓戎中融宫终隆”两类，属两个不同的韵母。麻韵系联成三类，则属三个不同的韵母。从广韵反切下字的情况，我们可以看出同一韵中的不同韵类，必定属于不同韵母。广韵 293 个韵类 142 个韵母，是从反切下字的分析考证中得出来的，但是这仅仅是个数字，对于它的实质还不清楚
17、。韵母的归纳，单凭反切下字的分类还是不能彻底解决问题的。我们看9从广韵反切下字表，也知道有的韵只有一类，有的分为两类，三类，但是韵类之间到底区别在什么地方，是开合的区别，还是洪细的区别，亦即是有i-无i-的区别，还是有 u-没 u-的区别，有关这一类问题，光从韵书本身不容易找出答案，这就必须供助于等韵图。因为等韵图对这些都有专门的分动性 ，并且很清楚。所以在讨论分析到从广韵、韵母的时候，我们必须知道一些有关等韵图的知识，看等韵学家是怎样分析研究这一语音系统的。四、等韵图的实质等韵图是传统音韵学上按声、韵、调相配合而编排成的图表，是为分析汉语语音、研究韵书的反切而设制的。他们对广韵的声母、韵母都
18、当了归纳。它的排列方式是：每表横列三十六字母代表声母，如切韵指掌图 。 韵镜岁没有列三十六字母的名称，它是用写出各声母发音部位（七音）和发音方法（清浊）来表明各个声母的。纵列广韵韵目，根据平上去入的原则氛围四大栏，用以代表四声。每大栏又分四小栏代表四等，用以分析韵头 i 的有无以及韵腹开口度的大小。纵横交错制成若干表格代表声韵调的配合，然后把韵书中小韵首字分别填入，以代表这一音节。所有的字音都可以在纵横交错的地方找到，如果韵书无此所音节，则用“”表示此处无字（韵镜 ） ，切韵指掌图则只在声母出现的地方打“” ，这便是等韵图，也可以称声韵调配合图或音节表。通过这种声韵调配合表就可以知道在某个时代
19、的音韵系统里什么声母和什么韵母能拼或不能拼，拼出的音节有什么声调，没有什么声调，什么样的音节有什么样的韵尾或没有什么样的韵尾，有什么样的介音没有什么的音节。下边排一个十三辙中发花辙的音节表作例子。10b p m fd t n lg k h j q x zh ch sh rz c s阴aiauaya巴趴妈发搭他那拉旮咖哈瓜夸花家掐渣插杀抓刷匝擦撒啊鸦蛙阳aiauaya拔爬麻罚达拿拉噶蛤华夹霞闸查啥杂牙娃上aiauaya把马法打塔哪喇嘎卡哈寡垮假卡眨蹅傻爪耍洒哑瓦发花辙去aiauaya罢怕骂珐大踏纳辣尬卦跨化价恰下炸差煞卅亚袜从这样一张音节表上我们清楚的看到：发花辙四声俱全但只有a，ia，ua 三
20、个韵母，没有 ya 韵母，有开齐合无撮。三个韵母可以和r 以外的二十一个声母相拼，但 b,p,m,f,d,t,n,l,z,c,s,zh,ch,sh 只有开口呼音节，即只和 a 相拼,j,q,x 三母只有齐齿呼音节，于是“发花辙”这个韵部的音节构成就通过这张音节表全面展现出来了，如果把每个韵部都画一张表，订成一本，就是北京音系的韵图，反映北京音系的全貌。古代韵图的编排方法也是这个意思。不过因为古今语音内容不同，所以格局不完全一样。韵镜每表横列三十六字母，不过没有名称，只写出发音部位（七音）和发音方法（清浊） ，右边竖列广韵韵目，先11按平上去入分为四大栏，每大栏又分四下小栏，代表四等，每小栏叫一
21、个“等” ，然后再把读音相近的几个部分排在四个等里，排在一等的就叫“一等韵” ，二等的叫“二等韵” 。理解了等韵图的实质，读识等韵图就不难了。遇圆圈处表示此处无字，遇某字则表示有此音节，上推是它的声母，横推表示它韵头韵腹的情况，左边所列韵目表示该字所属的韵处与哪一大栏表示属于哪一调类，这样也就把该字的声韵调全部反映了出来。五、二六韵与等韵图归摄中古时期的韵图首先把各个发音相近的韵汇总起来归为一个摄，摄，总帅的意思。 “摄”这个名称是由宋元时期的韵图切韵指掌图和四声等子正式提出。元刘鉴的切韵指南正式把韵书中各个韵部归为十六个摄，使 206 韵的复杂情况进一步得到简化。把广韵的 206 韵归并为
22、16 摄，情况如下：1通：东冬钟（举平以赅上去入）2江：江3止：支脂之微4遇：鱼虞模5蟹：齐佳皆灰咍祭泰夬废6臻：真谆臻文欣魂痕7山：元寒桓删山先仙8效：萧宵肴豪9果：歌戈 10假：麻11宕：阳唐1212梗：庚耕清青13曾：蒸登14流：尤候幽15深：侵16咸：覃淡盐添咸衔严凡这种韵摄的归并，是对 206 韵的韵尾和主要元音分析的结果。因为同摄必须是韵尾相同，主要元音相近。如通摄东冬钟三韵，韵尾都是-（相应的入声韵尾都是-k） 。主要元音 u（东） ，o（冬种）都是后高元音。又如蟹摄止诸韵都收i尾，流效摄诸韵都收-u 尾，而臻山摄都收-n尾（入声韵收-t 尾） ，宕江曾梗摄都收-尾（入声韵收-k
23、，深咸摄都收-m尾，果假摄都是开尾韵，韵摄归并主要是韵尾相同。归摄的作用主要是在于把繁杂的韵母化为较为简单的韵类系统，便于认识和掌握，宋元时代归纳出来的这十六摄，在后代的音韵学研究中常常要用到。分开合一摄之内，韵图作者首先把开口和合口区别出来，开口指不园唇的韵母，合口是指园唇的韵母，即韵头带 u 或主要元音是 u 的，于是原则上凡分开合的摄都有两个图，如（宕）摄，不分开合的（独韵）摄，只有一个图，如流摄。十六摄开合的主要情况分成三类：第一类是有开口、无合口流摄 效摄 江摄 深摄第二类是有合口、无开口遇摄 通摄13第三类是有合口、无开口果假蟹止咸山臻宕曾梗分等韵图又把开合口各分为四等，用图表的层
24、次加以区别，第一层就叫一等，第二层就叫二等。 “等”就是等韵图的一个基本概念，也是等韵学的核心。同时也是等韵学中不太好懂的内容。其实，用现代语音学来分析， “等”还是比较容易理解的。一 二 三 四山摄开口 干（寒） 奸（删） 犍（仙） 坚（先）合口 观（桓） 关（删） 勬（仙） 涓（先）这八个字就是山摄开口、合口，见母平声的一二三四等字。用现代北京话只有四个韵母：古开口变 an, ian，古合口韵母变为 uan, yan，而在唐代则是八个韵母。那么韵图根据什么把韵分为四等？主要是根据介音的有无和主要元音的细微差别决定的，这种差别在广韵里是用不同的反切下字来表示的。一韵之内反切下字系联成二类或数
25、类，就是由于韵母的开合或介音的不同。韵图作者为了把这些现象区别清楚，就用图表大形式排列出来。开合的关系就在每个图逐一指出，而介音和主要元音的区别，就用等来说明。究竟一二三四等的主要元音和介音有什么区别呢，等韵图没有作说明。清人江永：“音韵有四等，一等洪大，二等次大，三四皆细而四尤细。 ”什么叫洪大，又什么叫细呢，用现代语音学来解释，所谓“洪大”是指发音时元音的舌位比较后比较低（a,o,u） ，凡舌位较高较前的元音就“细” （i,e,） 。为什么又有洪大、次大、细、尤细的区别呢，这是因为元音的高14低，前后也是相对的。据此在广韵里面真正一二三四等俱全的韵摄，一二三四等的主要元音可拟作 a,e，据
26、此： 一 二 三 四山摄开口 干寒 kn 奸删 kan 犍仙 kin 坚先 kien合口 观桓 kun 关删 kuan 勬仙 kiun 涓先 kiuen从上述拟音可以看出，等的概念主要是分析韵腹的，同时也和介音i-的有无相关。因为介音是个前高元音，没有介音i-的音节发音比较洪（一、二等） ，有i-介音的就比较细（三、四等） 。寒删仙先在广韵里是同一摄（山摄）的四个韵，因为韵不同，所以它们的四等区别就是它们的主要元音不一样。我们可以说在四等俱全的韵摄里，从一等到四等，主要元音的发音部位逐渐向前移的，又如效摄：豪 u 肴 au 宵 iu 萧 ieu其他各摄虽然不象这样整齐，但也可以根据这个道理类推
27、。不过有一点必须注意，有一些摄的分等只是看有无介音i，如曾摄一等“登” ，三等“蒸” 。为了掌握等的概念，可参考反切下字表的拟音。 广韵里同一个韵也可分等，如东韵系联反切下字得两类，一类是红类，一类是弓类。这两类的区别在哪里：公弓两类同属东韵，表明它的主要元音和韵尾是相同的，它们又在同一图合口，表明它们同呼。那么剩下来只有“等”的不同？红类排在一等u,弓类排在三等iu。无i-的韵类是洪音，有i是细音，一三等的区别就是洪细的区别。再如麻韵平声的反切下字系联成加、遮、瓜三类（麻韵上去各三） 。加、遮两类在开口图，瓜类在合口图，说加、遮两类与瓜类的区别在开合口的不同，加、遮两类是开口，瓜类是合口，再
28、看它们在韵图上的地位，加类排在二等，遮类排在三等，瓜类排在二15等。我们知道开合之分是有无u-介音，二三是洪细的区别，细音有i，据此现代音韵学家给麻韵加类拟成a，遮类拟成ia，瓜类拟成ua。可见，不同韵之间可以分等，如“豪肴宵萧” ，同一韵中的各韵类可以分等，如“东麻” 。等与摄配起来：蟹效咸山 一二三四等俱全果遇流臻宕曾通 一三等止深 三等江摄 二等假摄 二三等梗摄 二三四等下面是广韵韵部分等的情况（举平以赅上去入）：独立一等韵：冬模泰灰咍魂痕寒桓豪歌唐登侯覃谈独立二等韵：江佳皆夬删山肴耕咸衔独立三等韵：微废文欣元严凡幽臻钟支脂之鱼虞祭真谆仙宵阳清蒸尤侵盐（三四合部，但四等不是真正的四等，实
29、在是三等，因为这类字在韵书中的反切跟三等同类，舌音齿音被挤到四等。 ）独立四等陨：齐先萧青添一三等合韵 东戈二三等合韵 麻庚广韵韵母表、根据等韵图二 O 六韵可以归纳成十六摄：果假遇蟹止效流咸深山臻宕江曾梗通16、等韵图又根据韵头或韵腹u存在的情况，把它们分成开开口，合口两大类：效流深江四摄只有开口图，没有合口图通摄遇摄只有合口图果假蟹止咸山臻宕曾梗有开口也有合口、在分了开合之后，又根据韵头i的有无及韵腹的洪细各等分为四等，等与摄结合起来（相当于普通话不是每一韵有开齐合撮）：蟹效咸山 一二三四等俱全果遇流臻宕曾通 一、三等止深 三等江 二等假 二三等梗 二三四等据此我们排除广韵韵母表：17广韵
30、韵母表等 果 假 遇 蟹 止 效 流 咸 深 山 臻 宕 江 曾 梗 通开歌 泰咍豪 侯 覃谈寒 痕 唐 登一合戈 模 泰灰桓 魂 唐 登 东冬开麻 夬佳皆肴 咸衔删山江 庚耕二合麻 夬佳皆删山庚耕开戈 麻 废祭微之支脂宵 尤幽严盐侵 元仙欣真臻阳 蒸 庚清三合戈 鱼虞废祭微支脂凡 元仙文谆阳 蒸 庚清东钟开齐 萧 添 先 青四合齐 先 青18从这个表中可以看出各摄各韵的开合情况、各摄各韵的分等情况。各摄的分呼分等基本上是在韵与韵之间进行的，如咍灰、寒桓、欣文都是开合对立，豪肴宵萧四韵正好是效一二三四等。但是也有的是在韵的内部进行，如齐山唐阳等就分了开合，戈东就分了一等和三等，这实际是系联反切
31、下字得出的韵类在这个表中的体现：该韵的反切下字系联成一类，则只出现在一个位置，如冬谈；系联成两类、三类、四类就出现在二、三、四、个位置，如东、戈、庚。声母与等等韵图是用来解释广韵反切，分析发音原理的，分等的依据是各韵的音值，如东韵据反切下字可看出有两个韵母 u、iu 分别是一二等，效摄“豪肴宵萧”的音值 u、 au、 iu、ieu，分别是一、二、三、四等。即然分等纯粹是指韵母而言，可是在等韵学中为什么声母也讲等呢：照穿床审禅分二、三等，喻三喻四，这是因为：由于韵母分等，因而决定声母也分等。在广韵里面，并不是每一个声母都能跟一二三四等韵相拼， （这同普通话里并不是所有声母都和开齐合撮相拼一样）
32、，有的声母只能跟一、四等韵母结合，有的声母又只能同二等三等韵母结合，这样一来，于是使声母也具有了等的概念。广韵声母与一二三四等韵母相配合的情况大致致是：一等四等：帮组：帮滂并明端泥组：端透定泥来精组：精清从心见组：见溪疑19晓影组：晓匣影换句话说，能够和一四等韵母相配的声母只有十九个，其他声母不在一四等里出现。按照韵图的位置，可用图表示：喉 音 齿 音 牙 音 舌 音 唇 音一 来二三四 来匣晓影匣晓影心从清精心从清精疑溪见疑溪见泥定透端泥定透端明并滂帮明并滂帮从现代语音上看，一四等的分别：普通话一等全是洪音，没有细音（歌高尚得来才） 。四等基本是细音：低料念见决敌。端透定三个声母只见于一四等
33、，因此凡是现读洪音的一定是一等（多得大桃透通夺谈读土） ，细音一定是四等（底蹄听天电顶踢体） 。二等与一四等比较，二等韵的声母只少了端透定和精清从心，但增加了知彻澄和庄初崇生，其余声母不出现，按等韵图的位置。喉 音 齿 音 牙 音 舌 音 唇 音一二来三四匣晓影 生崇初庄 疑溪见 泥澄彻知 明并滂帮二等韵除见系开口外全是洪音，例如：排抄山插班关棒桌。见系开口念细音，家牙解鞋眼江硬咸。凡方言念 g、k、h 不带i的（而普通话念 j、q、x）一定是见系开口二等。20三等三等的情况最为复杂：除“端透定匣”四个声母以外，其他各组声母都可以有韵图的位置：喉 音 齿 音 牙 音 舌 音 唇 音一二三日来四
34、云晓影以生崇初庄禅书船昌章邪心从清精疑群溪见 泥澄彻知 明并滂帮“等”是按韵分的，按韵当是三等。但按照韵图的处理，在齿音项下，精清从心邪只能有一四等，庄初崇生只能有二等，章昌船书禅只能有三等。在舌音项下一四等只能是端透定泥，二三等只能是知彻澄泥。云以前者只在三等，后者也只出现在三等。所以当三等韵与精、庄组拼合时，没有放在三等的格子里，而是分别放到四等、二等的位置，这就是所谓的假二等和假四等。所谓“假二等”是指韵母与三等字同类而被挤到二等去了的庄组字，所谓“假四等”是指某些韵母与三等同类而被挤到四等格子里的精组字和以母字。那些是“假二等” 、“假四等”只要对照一下韵母表就能分辨出来，如蟹摄、遇摄
35、。三等在声母方面最完备，凡一二四等所没有出现的声母都在三等韵里出现，只在三等韵里才出现的声母有以下十四个。非敷奉微邪章昌船书禅日群云以现在我们略谈谈三等韵在普通话语音里的主要情况。三等韵母在21古代都是有i介音或者是以i为韵母的，但到北京话里可不全是细音，也有读洪音的。洪细是跟声母的系组走的。大体上说帮、泥、精、见、晓、影六组声母的开口字，今读细音。非组和知系字一律读洪音，举例如下：1帮组基本上念细音：皮兵民灭2非组字一律读洪音：飞繁翻忘3泥来一律读细音：你娘列流4精组除开口止摄读洪音（子此字四寺）外一律细音：酒秋钱象5知系字不论开口合口一律读洪音：张真迟长追穿顺面人热软6见系开口一律读细音：
36、九轻香奇影盐由北京语音推古代三等，可以指出这几项事实：1凡现在f的字全是三等字：分非伏 （非敷奉只在三等韵母中出现）2凡现在声母是 r 的都是三等：染柔让弱 （日母在只在三等韵里出现）3凡现韵母是y，iou，in，yn的字，无论什么声母都是三等：居女妒鱼刘酒有林心印韵云 （只有一三等）4凡现在读 zi、ci、si 和 zhi、chi、shi 的字全是在三等字：资字瓷思支直诗食石 5凡现在声母是 zh、ch、sh 的字都是二三等来的（知章庄只见于二三等） ，今韵母如果是：u，uei，ou，en，uen ，a ，o 的字全是三等字：猪出谁吹周神春上中辨等：中华人民共和国地朱吃人狂中布芳渠田知公勾到
37、停讲宾珍骏停奴22眼入周兹逵户古开合四等与今四呼的关系很复杂，大致情况一等二等开口呼见系开口二等为齐齿呼：眼家江鞋牙硬咸解项巷闲间三等开口四等齐齿呼 知系为开口呼：池真朝成手是日染一等二等合口呼 帮组为开口呼：玻娑杯倍梅般漫三等合口四等撮口呼知系为合口呼：水书纯说非组为开口呼：飞废犯反坟方丰六、十六摄的拟音及演变1、十六摄果摄拟音： u i iu果摄开口一等，唇音无字（韵图凡开合并列的摄，一等开口一定没有唇音，唇音要放在一等合口，相反如果是二等，虽然开合对立，唇音一定在开口，如假摄麻韵是二等，有开合口，但“巴麻”等是开口，辨别一二等方法在此。 ）主要元音较后，开合口易发生变化， “我多罗左”都
38、由开口变成了合口（端组字开合其实不对立） 。合口牙喉音则自乱其例：“戈科课和”是开口， “果锅卧火”是合口。o本身23是一个唇音， u也是一个唇化，相差不大，所以有许多方言果摄不分开合。 “他”字特别，按常例当是 tuo，现在念 ta 是很奇怪，这种特殊的变化王力认为是一种“强化”的保留，上古歌部是 ai，后来弱化韵尾i失落，变成a ，再到o 。 “他”ta 差不多把整个音节都保存下来，口耳相传，变到中古没有他的语音地位了（假摄没有端组）。 切韵只有歌哿箇， 广韵才有戈果过，三等韵只有牙喉音个别字：茄（开） 、瘸、靴。果摄主要是一等，个别三等，无二四等。无独立二等韵，是内转。假摄拟音：a ia
39、 ua麻韵一半来自上古歌部，从声符可看出（麻摩） ，另一半来自上古鱼部，如“茶” ，从余得声，一等变成 tu （荼） ，二等变成茶。“家加”同音，但上古“加”是歌部，而“家”是鱼部。歌鱼主要元音相同，王力曾用前后 a 来区分，后来歌部改为 ai。柏舟：日居月诸，胡迭而微。即“日乎月乎” ，连读变调为ka、ta，写成汉字则是“ 居” “诸” ， “日”中古质韵 it， “月”中古月韵iuat，韵尾相同。但集韵职韵日纽： “日，而力切，太阳精也。李舟说。 ”可见古有ik一读，24遇摄拟音：鱼 io 虞 iu 模 u诗韵鱼独用，虞模同用，陆法言时鱼虞就有混同的现象，颜之推说北人以儒（虞）为如（鱼）
40、。颜之推：“北人以庶（虞御审）為戍（鱼遇审） ，以如（鱼日）為儒（虞日） 。 ”白居易杜陵叟 、岑参白雪歌已经不分鱼虞。蟹摄拟音：一等（开） 咍Ai 泰 i（合） 灰uA i 泰ui二等（开） 皆i 佳i 夬ai（合） 皆ui 佳ui 夬u ai三等（开） 祭ii 废ii（合） 祭iui 废iui四等（开） 齐i（合） 齐 ui拟音说明：蟹摄各韵现代方言多是ai ei一类的韵母。日本借音一二等字韵母都是ai （咍韵的“台来” 、灰韵的“杯催” 、皆韵的“阶界”等的韵母都是ai，皆（阶楷揩界届介）佳（街解鞋）见晓组音变，是异化脱落的结果，方言有保持ai的） ，三四等多是ei（如祭韵“势艺” 、齐
41、韵“礼计”等都是ei ） 。梵汉对音用“帝底弟陛隶”等齐韵字对梵文的 e。又，齐韵字许多方言是i ，但福建莆25田有e韵母。如 “批phe 、迷me 、底 te 、犁le 、妻tshe 、鸡ke 、溪 khe ”。因此，我们可以按照四等俱全的韵摄的模式把蟹摄的主要元音定在 、 之间（不能高到e ，否则与止摄拟音冲突） ，然后按照洪细分配给四个等次。重韵的各部按主要元音更接近的原则处理。齐韵依日本借音和梵汉对音可定为ei ，但与止摄的微韵冲突，开口稍大一点更能说明与蟹摄其他各韵同摄。独立去声韵来自入声韵。止摄拟音：三等开口 支ie 脂i 之I 微iei三等合口 支iue 脂ui 微iuei拟音说
42、明：这个摄比较复杂，四个重韵，都是三等， “支脂”还有重纽，用北京话来读，有几个韵母：i、ei 、r、脂韵；从梵汉对音看，当时脂韵字对写梵文的 i，所以把它拟音i 。主元音既然是i ，也就无所谓介音，所以可以放在三等地位。合口加u ，也可以放在三等，不需要加iu 介音。当然从形式的整齐着眼也可写成iui 。、之韵：前人有的拟成e。这个音解释上古韵部很方便，但与脂韵i的区别太大，无法解释为什么这两个韵放在同一摄里。从隋代诗歌押韵看，之、脂通押最多，可见两者主要元音很接近，因此把它拟成比i开一点的I 。 i I很接近，就可以解释为什么两26韵同摄同等，为什么隋诗通押，为什么切韵分为两韵而人们“苦其
43、苛细” 。、支韵：有些支韵的字，如“寄”字闽北读e ，隋代诗歌支韵以独用为主，说明与之、脂两韵有些区别。但切韵时代支韵主要元音不会比今天的闽北音更开，否则无法与之、脂同摄。因此主要元音拟音为e 。因为在三等，所以加介音i ，合口加介音iu 。、微韵：如果把微韵拟音为ei ，与i I e相近，就可以同摄。 i ei同摄，与中原音韵把 i ei一起放在齐微部是一样的音理。因为排在三等，所以加介音i ，合口加介音iu 。效摄拟音：豪 u 肴 au 宵 iu 萧 ieu流摄拟音：侯 ou 尤 iou 幽 ieu流摄无二等，是内转。尤韵唇音字是轻唇音，但不彻底，而是非敷奉明，情况与东三一样，为什么？因为
44、轻唇音的条件是合口三等，而尤不是真正的合口三等。尤韵“浮否妇负富副”原来是开口，后来唇音转入虞韵。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门庭冷落车马希，老大嫁作商人妇。27咸摄拟音：一等： 覃 m 谈 m二等： 咸 m 衔 am三等： 盐 im 严 im 凡 ium四等： 添 iem一等有覃谈两韵，罗常培曾想处理为一开一合，但行不通，首先收 m 的音很少有合口的，第二，来源不同，覃来自侵部，谈来自谈部。三等严凡一开一合，凡韵只有唇音（轻）且字少，严韵只有牙喉音，两者不对立。但来源不同，凡来自侵部，严来自谈部。深摄拟音：侵 im唇音字少，只有“品秉（今音 bi） ”，这是为了回避。山摄拟音：一等 寒
45、n桓 un二等 删 an 山 n删 uan 山 un三等 元 in 仙 in元 iun 仙 iun四等 先 en28先 uen臻摄拟音：一等 痕 n 魂 un三等 真 ien 谆 iuen 臻 ien 文 iun 欣 in一等大体来自上古文部。宕摄拟音： 唐 u阳 ia iua江摄拟音：二等韵 江、觉k拟音说明：切韵把江韵与东冬钟排在一起，说明它们读音相近。又，江韵到后代与宕摄阳韵混，所以又与阳韵接近。阳韵的主要元音是a，冬韵主要元音是o，所以把江韵主要元音定在两者之间，就是 。江摄从现代音看，有开齐合三呼：帮组是 a，知系是 ua，如窗，牙喉音是 ia，如降，只有港例外。江摄现在与宕摄合流，
46、从来源说，江摄来自上古东部，所以凡是声符念 o的字一定是江摄。如：项、腔、江29曾摄拟音：登 u蒸 i iu有开口有合口，但合口只限于牙喉音。梗摄拟音：二等 庚 u 耕 u三等 庚 i iu 清 i iu四等 青 ie iue耕上古是侵部，庚上古是阳部，三国以前庚与阳唐分不开。影、萦、颈通摄拟音： 一等韵 东u、冬o、屋uk、沃ok三等韵 东iu、钟io、屋iuk、烛iok拟音说明：“东冬钟”三韵今天已不分。有的全读读u ，有的全读o 。温州读东韵三等还与钟韵有些区别，东韵三等读iu ，钟韵读o 。我们据此拟音。 韵镜把冬钟两韵排在一个韵图里，把东韵排在另外的图里，说明冬钟音近，冬在一等拟音o ，钟在三等加介音拟音io 。这样就能解释冬钟两韵何以同图而异。东韵有一三等，分别拟音u iu ，体现东韵与冬钟有别，又体现本韵两类异等。30东上古是东部，冬上古是侵部2、等次、一等全是洪音， “坯逊”例外。四等全是细音，
