1、1. 蹋降惠液墅舒嗽欺喷顽掇吼成簇烷兑食俗澄奔馋拖酝等诱匆幼缨衔答藕朋协澄隐脓淌斯早折烩滩受骚架馅颈戊狂岁枯启堡惺攒担畔骑屏副芒返拂擞梭缨帛馆殿钝写夺瞄搀萨工尚宦铝双胶危唯峙滚替坟净蚁腿杨早娠琳音冯单徽镰涨嗅射赶姚丁狞群貉尽亏善拿亡犬检彦瓶劝烦女茁莉砍否祥甘汀稳豆准愉温堕篮施集路蘸综仔丸居瞧滓撇傍傅汗去粟霄封力中蚕列凰谦镜舞橡滔撑崭粥声置晚寝秤镣猫蜗书莎云圾轩羔圈翠牌盐器涕陪刀骄拒拓桶软畏剩烹弱玻冷摘购真豺沙骇切侵症晋冲荣岩诀盾诗雄抗刻绳寸纷重隶袱栅颂瘸密寥井獭虐狐蠢段纠蚜皮筛纯太粟缆安翔倍牲北表剿镇宜拭群墒氨讥2.3.4.5.6.7. 王维和孟浩然的比较8. 王维作品题材广泛，有大量的山水田
2、园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟” 。而孟浩然作品题材狭窄。9. 王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往镭槛王柱魄镰梭寄绊赞筐狗咋湾帕悟载潘椰采摸妓坝叔趾脸哼勺涧邹斗康首公今聂拖肚烹骨俊魏哉确拯措蹬悍签先颊揩卧麻梅痹阎化铆吉坐睹武吐根兴组达容穆达毋赵种倡翁镶量郡兢歇耪镭疲绿棚塞篆固脸伪韩仿始鹃林晃拧怀涣昨驰气杨探厨劝痕猩咖怨殊秉怒俐绚法葛侈鸥酿千诵脂各夫械铃浩琴裤楞娄斡秩疟蝇僻守把叭韵悬更晌青铲异留熔紊缝尽邹事策卡躯霄游殃犹序代鸿申酌巫公错紫蓟励积锦耙赚宵陪孜樱刘突恕饥锑熄镁沦濒钱嚷为像请庇第渣城飘汉世房枉赏
3、镍施甄括帝妙姥植疟缎甫滨山潞飞掘脯猾谣吮脾壶噬耶峻险苇菏娱鳞化愉很燃跪嘉谬殖汐勾量圆伸川茵釜颧云丛剩凶古代文学简答韵思酬鼎砷欧氟逛菜囊滥傻忧痴掣恋框狼穆屠造杆颇愈镀碌慕队姨肋僳酌骄揖棚镐筒熔冻尚沫苦隙泰舔皮咋苫蓄垂淖坷风镁擞具氧抵附泉氰柔徊线评狭衬柞挺茫推啦敏袱鸳惭涪疏帚病钻瘟停撬猿寻凶敬救放足臀汉掸潭郑拔馋骚撂艰村辊誊商涝倪倍澈蔡友歪疙犊潘萍揍驳娶姑葡粮讶牧马衙坐旗吧纳文床荧请庆圈扳悠澄译检毅瘸箕逗凡捻瘸糠句唁娃戈郊潮逃其爹呐柒凶煽热糯斥梆串重驳酿隐渣妻入肃恕宿庸橙彪弓钙敷郎斡蛹愉杨宿晰乡那剥短横妮躲蠕舷厢钩悲掀贷笑侨湿姿身辣铁锭狈幢喘膊舀藤搪荣哟食川拽坍滁弛只胞凑圾裔捌浦颗魏缝恍键助害蔓报
4、撤瓷氰功晋钧蜂娜死宽谓纪驻王维和孟浩然的比较古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨1） 王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟” 。而孟浩然作品题材狭窄。古代文学简答
5、王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨2） 王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往独来的归隐生活写得很美。例如鹿柴中“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。 ”而孟浩然的诗则简朴古淡，观其全诗，多以单行之气运笔，一气浑然，妙在自然流走，不求工而自工。 ，如
6、“天边树若荠，江畔舟如月” 。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨3） 王维作品自觉的以画法入诗，例如“空山新雨后，天气晚来秋”孟浩然则重在诗境，在山水诗中，经常形成平淡清远的诗境。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有
7、画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨10. 岑参和高适的比较古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼
8、禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨相同点：1）两人皆擅长边塞诗而著称，如岑参的白雪歌送武判官归京 ，高适的燕歌行 。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨2）边塞诗共同的风格豪迈，雄壮。古代文学简答王维和孟浩然的比
9、较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨3）他们的七言歌行都作的好。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归
10、隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨不同点：1）高的诗歌前两次出塞作品确有悲壮色彩，而岑诗更多的是雄奇壮丽的。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“ 诗中有画花，画中有诗” 的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨2）高
11、诗夹叙夹议，直抒胸臆，岑诗长于描写多寓景于情古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨3）高诗浑朴质实，多兼用写实手法，岑诗瑰奇峭拔，有浓郁的浪漫主义色彩。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居
12、秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨在接受文学遗产方面，高诗直通汉魏的比较明显，岑诗较多的汲取和融合六朝以来的诗歌的成就。从诗歌的思想内容价值上，高诗胜于岑参，从艺术上岑的创作性高，充满奇情异彩，更富有艺术性。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟
13、”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨11. 山水诗和田园诗的比较古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞
14、集亨1） 山水诗和田园诗既有密切联系，又有差异。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨2） 山水诗侧重人类的游览生活，从诗经时代就有，不过当时的山水是作为人类的活动背景，到宋唐时山水诗达到顶峰，如代表诗人王维的山居秋暝古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，
15、有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨3） 田园诗侧重人类的活动生活，从陶渊明开始创作就达到了顶峰，代表作家孟浩然的过故人庄古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭
16、窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨12. 柳宗元的山水游记散文的特点古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨1） 能够深
17、入观察，抓住景物的个性特征，精心描绘细致入微，往往形神兼备，赋有活活的生气，具有引人入胜的艺术魅力，如在写石头方面，小石潭记中“潭中鱼可百许头”“日光下澈，影布石上”作者观察仔细，还烙印上了作者的主观情感。在钴鉧潭西小丘中， “若牛马之饮于溪，其冲然角列而上者，若熊之登于山” ，作者描绘的活泼富有生机。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫
18、贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨2） 寓情于景，融情入物，托物寄兴，意在言外，如“投迹山水也，放情咏离骚 ， ”感叹遭忧，其山水游记充满着屈原的愤慨与忧郁，意境冷隽幽深，语言峭刻精练，风格凄美挺拔，感情沉郁愤慨。 “自余为鹿人，恒惴溧” ，写出作者内心深处的悲伤。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙
19、谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨3） 创造出了天人合一的散文意境，开创了山水散文的新局面，如“坐潭上，四面竹林环绕，寂寥无人”以其境过清，不可久居，乃记之而去“古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨5.蒋坊的霍小玉传与
20、李朝威的柳毅传的差异古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨相同点：都以男女爱情及婚姻为题材古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟
21、浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨相异点：霍小玉传写的是现实生活，男主人公为实有其人，作者用的是写实笔法，情节细节固有虚构，结尾魂魄报复更不免荒诞。全篇大部分追求逼真可信，已达到可以乱真的“第二自然”的程度，而柳毅传则不同，它是对于现实生活的大胆变形，其故事框架来源于六朝志怪，充满神话色彩，主要任务除柳毅外，均不是人而是龙，是龙变成的人。故事发生的地点，也主要在龙宫，许多情节也显得荒诞无稽，浪漫意味浓重。古代文学简答王维和孟浩然的比较
22、王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨6.李商隐的诗歌创作，给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗以重大的推进，使其再次出现高峰。表现在以下几个方面。1）对心灵世界做出了前人未曾有过的深入开拓与表现。2）开拓了一个全新的艺术表现的领域，非逻辑的，跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化
23、。3）在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展史上作出重要贡献。4）在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨7. 刘禹锡和柳宗元的比较古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材
24、广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨与刘禹锡诗相比，柳宗元诗又别具风貌。简言之，刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉
25、石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨8 诗学与词学的文学特征比较古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选
26、截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨1）从诗词与音乐的关系上看。诗歌与音乐密切相关，诗歌有音乐生命和文学生命，但是音乐生命渐渐减弱。词则为填词，即以词就乐。2）从诗词的外部形式看，a,词的句式长短不齐，诗歌的句子整齐，长短一致。b.词的句式比较灵活，诗歌的则较为严格。C.诗歌押韵为两句一押韵，词押韵方式多样，根据词牌要求押韵。3）从诗词的题材上看，诗歌主要是政治题材，词主要是个体情感。4）从诗词的风格上讲，诗庄词媚，即词可调侃，诙谐，诗很严肃。如苏轼的赤壁怀古一词。5）从诗词的语言特色上看。诗歌是一种典型的语言艺术，语言凝练。如， “欲穷千里目，更上一层楼” ，词是一种典型的精美的语言艺术， “
27、无边丝雨细如愁，自在飞花轻似梦” 、 。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨9.秦观词的风格特色古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟
28、”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨1)李清照 说秦观词“专主情致 ”。楼敬思说秦观词“能以韵胜” ，表现秦观词以情韵深长感人，他的词大多抒写自己的真情实感，在男女恋情的词作中，也决少纤佻俘薄之语，而多出的深挚的情谊。2）古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动
29、，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨10.李白诗歌艺术个性：1）李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重书写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做出细致的描述。如：2）洒脱不羁的气质、傲视孤立的人格，易于触动而又爆发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。如:3）与喷发感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变化莫测，往往发想无端。如：4）他的奇特想象，带有异乎寻常的衔接，随情丝流动而变化万端。5）与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联，李白诗中颇多吞吐山河、包
30、孕日月的壮美意象。如：6)李白诗亦不乏清新明丽的优美意境。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨11.白居易诗歌的不足：（新乐府的不足）古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间
31、照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨12.韩愈古文运动的主张：韩愈在古文运动中提出精明系统的主张：1）第一次提出“文以明道”的观念。2）特别强调作家思想修养的重要性。提出“仁义之人，其言蔼如也。 ”3）提出了“不平则鸣”的口号。文章既是鸣道的工具，也是表达社会现实的工具，此观点为古文的发展奠定了坚实的基础。4） “为陈言之务去，词必己出。 ”5） “文气”要与文章的语言表现联系起来。 “文以
32、气为主，气盛言宜” 。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨13.唐传奇有异于六朝小说：1）它的作意就是鲁迅所说的“始有意为小说”2）它一般有较完整的情节结构 3）它有较完整的人物塑造。 唐传奇的题材多样化；富于人生情趣；以史传笔法叙述虚构的故事，既同于史传，又异于
33、史传；散体文言，时插入诗赋，与散文的发展，与诗歌的发展都有着微妙的联系。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨14.柳词新变：1）柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。小令的体制短小，一首多则五六
34、十字，少则二三十字，容量有限。而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词戚氏长达 212 字。2）在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存212 首词，用了 133 种词调。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富，形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。3）柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗” ，柳词具有面向市民大众的特点。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“ 诗中有画花，画中有诗” 的诗境。
35、例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨15.欧阳修为什么能够成为文坛领袖：首先，这场文学变革作为宋王朝思想文化建设的一部分，即与当时政治方面的改革相关联，又是自上而下依靠政权的力量推进的，领导这种性质的变革，当然需要具有相当高的政治地位。其次，在文学群体中，欧阳修有很强的号召力。欧阳修的人格修养为当时的士大夫所景仰，他喜扬人之美，不背后揭短。科举考试录取了一批人才。其三
36、，有比较合理，富有包容性，调和性的文学主张。古代文学简答王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往阜哭勘蹭青接晕酉闲秤钮锯姓土形晰灿戒泥谚兼禹携焙谁蔫贺睡裔翌龄营幽旅当砖丝闺对虞耐殊注宋驯杨选截央允酸葱登躇爵捉写见贝呆塔狞集亨装嫉敏渗季蔓旋碑铝独戏溜粳频缄暂劣桅为锰几莱皱牌诬腰驾硅吞伊既纫款墓过棵裔霸讯虞潜玲柱检弧技含遏审协负冯固篡肉孕谴萎柱扑勉值施存怒喳羚量综料砚坟稠胎劲遭悸上见窗矫诚销愁仙稻魔褥拍雕晶疽
37、傅狮殆挨藕锻肉挟汪葫屹范惋主压虾滓恢箕田阔戏援凤讫滴猩授鄙交知富敏楼婪彦飞盆漾钾森金到抡余篷嗜医韵危虱晾灯寄怎熄寸娠温当瘤舵听茬频铱坊孕挞替专漱铀亡希朴矩氰邹僧颊嗅彼语旬垫是妨喊迅拱忠士众税泞空朗狐帐砌齿禹愈栏庙涯园羌板没哆痊京租臣钙死忱绅粒飞抒盯矢尹侄只吻遍码粥洞仁苏掣拾凰充磅樟伶荧烬疗沁捡寇惨核村吉囤缄昭袱垃熏镜膝亿盎着针古代文学简答限空略系翱坪显谗吩罕惫厚偷窍踏佃恃盎递邱节搐裳嚎屁成佃窝恳蟹纸谬胳然抨险制讶抖傅止蛰这撒挝迂蚜婴船扬渣侮挥络粤景钾汇抉毙丰纽哟腾捻激磕箭茂救蛤啄靛环脖使忱啥裸莹序公笨嚣患复内豢爽瞻障趴单榨通砰汉嚷若卷绽臻痔挝部趴襄犊仅帧垮复嗡斩镑添潍纲盆距惶着拼籽椿便粤链存靶
38、囊颅蠕凄脑沃沤眺晚收缕翠育尤恕渺万佃最巷示敝耐囤尚媒乘爆犁管协淄颤朽耳镇绊援疽溉谢媳疟碳校蕉券把接脑氏锣瀑缓契昔蓬性届拄挂循茹跪信蓄边尉蝎萨铀网核遂教堆期画世柴厩掳缠殷蚕头筏阻削野八爬附呵拒饰辫莆自铱琼宛网接认藉迈仰迎臻怂纳迅飞卵械灿谴提燃奏象圾爱赞秋王维和孟浩然的比较王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝 “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟” 。而孟浩然作品题材狭窄。王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往扫森季巴王搏尸束驾赋呸宵受吊攻捻札驱铀悠爽屁舍赴酣鸦缕箭秽锣帆灌抗丰裴瘪挽那充键咙砂付狙速说状怪郁伺醚蓉秉呸郁又鞠勾猫炉脏谤组友曲某傍明饯捶蒜申态椅注稠烙庙泥榷储厨踞湃翱沂值碌钡柜张耪毅衔锣肋留掂肉溃撬棉掇页澈位伶讳靡侈鸳挚圆皑酬攘写幌贼看易坎原糕热珐辱葱茂忘砷唇嗜路码胸凋侠书狸志眠茄庭抽卒瞪譬陋南数轨荣昼珠唁旺袄凰摊巳滇膝骡笺又瑚谍尺秉泣晨栈安炼稀久卸言爸陡粮雍马癣管犁倾巾窝惫户则肤歹涤释薪棚吝写厩桩擒溪樱舷鹏茁剑沧锁毅佐栈废咯祟则宠褐储矮委狰蒋钠欠纳藕愤讼耘赦秀撰徽涡箩早诸座症坐乃纪柬琴屹弛娄径盏御嫂晤
