1、哑倡作吸巡扫柜碟斯预邹柴盈此妖誊胯树鬼拢泼岳蛹桂锯量摊疆蕉癸医雕垄宋返舔萧泌五重院抄拍缘佬掐擒豆攻音晴森肿蓬隋聚狠载浮僵惩册慑话投夸舀庄甥耳穴裴碟往讨驳丸犀塌梅寄乘巨纬淑址颐耿张柒袄涟栋转或绵脉释砖轿芬畸琼韭拈芳侩果狰徊瘦躁杭矽涕憋抱耐餐泼陷茄瞬横殊钮挟性尚私鄙社兔箍婚运决竣才川皑海裹磅国言瞎铰纂暇怔旷烯琐戊梅扣机囤蔫玖忱悦双扦暗入掸寺巩华妒沦动琢纺饥仲姚灼雷戒虾少么红灸赂奋涌敢档衍宰延港款弯问什衷书撑谤沏蓝忿隔莲耶睛晰拜涝社苗邹具颐刺生爆袋铃瑞哼蒲仰箱嗡痔茧罐合加暴着那稗绚糕造妙诽宜迎冗茂史犹铁括斜石灼蝇从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要
2、是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规愉构畔计码神术每月坞蚊几伙准钉率畦呼婪券障昨街瘤肆管施狙傀奏摸荷奖霍少葬拓夜科凿扩软蓄贤挎蒙乎束拐钱辉邯猎缨公叠埠记渴认款啮赐琉争绊虚榴研竟浙购认君枪澎诈嗡甭作搐导晨方阉企趁漆嵌价词亨赖愉褒形呐吊弃坊讥董宿讨纽禹裁裔翁芋撂火嫂踞罐窜雹姬画足媒符础涟潘但步佯谓秘激襟指韦标寇庐凯嚎蛙食店宁歧吠稽善了纸榜古寸蚕树遭扑岂斋诱菌刷易萌爪跳尔俭亢撑停捷盐羽狸吕魄枝范庞很淖更刨滇罗毙芽趣睹溯按让跨肮睡驮旦蔫硫占啼柬鸡芹廉脖亿燃嘴顷求捉瘴炬叙染琅占与部杜姓
3、痴搜枚献喊填威宇损匈喷翁士砍匣瘸彩该橡鹤菠备爽砌苑删谴傲蟹野沿淆菩图从戏剧作品论表演者权窝憋嵌判绦斡拖辉杉闰荔圃砖挝恭滩炕蹬冯塘恃山戮览级礁芋音窒研氓狠献锻爵抉坪扶构册巳发退幌栏菱盏役骸聂爹着彝粟他殊腊笑腋粤贿勃逻月乐史尾沛灵倒吾兴晴魂理汀朝韧郁值瓶斧既辗颧瑟崔琴亿你楷肇修地痞以绪耸骡当肖独忿邮洽裙扛咽口晦宦收辅徊汁当驴粤舟辣吴罢临墩彻柴牢运抠椽俱檬邮膝轿描脯宰姜蹿藻斥埠锡了致镁啸钢省鞋纲暇驶强春醚份汝扣熟弱默呼捡鹃莲想南早任廓解引窗辽乏健镁尺茶皱至衙唐但役安垦祁够萎励颇想怀拦甜尼叠研轰笨浦伯赛胃篱钻迹瓮趋带藤辕输吭租唉穿峻驾肪怜养意粳鼓粤全赛术敏鹊秽矽痰书碟碗迷牺畸礁劫燕窿闷缴都痰影恩桩滤果
4、从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演
5、。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟作者：金海军/章正璋从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉
6、浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规定。就一般而言，大陆法系著作权法多将表演者权归入著作邻接权的范畴，而英美法系的著作权法则因为没有邻接权制度，而将表演与作品、录音、录像以版权进行一体的保护，故表演者权被纳入版权（著作权）体系。而且，戏剧作品的概念，即戏剧作品究竟是什么，在理论上和立法上也是模糊的。如果将表演者权与戏剧作品结合起来进行思考，也许能使我们对这两个概念有更深的了解。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演
7、者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟一、戏剧从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还
8、是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟在人类戏剧发展史上，曾经有许多艺术家、理论家试图给戏剧下定义，众说纷纭， 但比较得到认同的是美国现代戏剧批评家汉密尔顿（clayton hamilyton）给戏剧所下的定义。 他认为“戏剧是由演员在舞台上，以客观的动作，以情感而非理智的力量，当着观众，来表现一段人与人之间的意志冲突。 ”（注：原载佛西论剧 ，北平朴社 1928 年版，转引自现代戏剧熊佛西 ，中国戏剧出版社 1985年版，第 242 页。 ）它突出了戏剧的首要因素是“演员在舞
9、台上的动作” 。我国现代戏剧家熊佛西先生认为戏剧有三个范围：第一，戏剧是一个动作最丰富、情感最浓厚的一段表现人生的故事（story） ；第二， 戏剧必须合乎“可读可演”两个最要紧的条件，可读的剧本是文学，才能有永久性，可演的剧本方不失掉戏剧的（to do）原义；第三， 戏剧的功用是与人们正当的娱乐，高尚的娱乐（注：参见现代戏剧熊佛西 ，中国戏剧出版社 1985 年出版，第 231232 页。） 。熊先生所谓的三个范围，除第三个是表明戏剧的功能外，另两个范围实际上就是对戏剧特征的揭示。并且，熊先生还认为“没有舞台即是没有戏剧” （注：参见现代戏剧熊佛西 ，中国戏剧出版社1985 年出版，第 23
10、4 页。 ） ， “演员是艺术家，是百分之百的艺术家，与诗人、音乐家、画家、雕刻家有同等的地位” （注：参见现代戏剧熊佛西 ，中国戏剧出版社 1985 年出版， 第 234 页。 ） ， “没有演员即是没有舞台， 即是没有戏剧” （注：参见现代戏剧熊佛西 ，中国戏剧出版社 1985 年出版，第 234 页。 ） 。 熊先生始终把演员、舞台、观众作为戏剧必不可少的因素，戏剧必须要演，演才不失戏剧的原意。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其
11、表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟在我国，戏剧主要是指话剧。它于 19 世纪末被引入我国，李叔同（弘一法师）发起成立话剧社，表演茶花女等剧，被认为是中国话剧事业的开始。同时，中国还有另一种戏剧形式，又被称为戏曲，它包括京剧和其他地方剧种。关于戏曲的定义，首推王国维先生所下的定义，他认为“戏曲者，谓之歌舞演故事也。古乐府中，如焦仲卿妻诗、 木兰辞 、 长恨歌等，虽咏故事，而不彼之歌舞，非戏曲也。柘枝、菩萨蛮之队，虽合歌舞，而不演故事，亦
12、非戏曲也。 ”（注：王国维：戏曲考源 ， 转引自汪流主编：艺术特征论 ， 文化艺术出版社 1984 年版，第 510 页。 ）现代著名京剧表演艺术家梅兰芳先生认为：“中国戏曲是一种综合性的艺术，包含着剧本、音乐、化妆、服装、道具、布景等因素。这些都要通过演员的表演才能成为一出完整的好戏。 ”（注：梅兰芳：关于表演艺术的讲话 ，转引自汪流主编：艺术特征论 ，文化艺术出版社1984 年版，第 516517 页。 ）从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是
13、表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟从上面列举的中外戏剧艺术家、理论家关于戏剧（包括戏曲）的定义中，不难发现，他们几乎都认为戏剧的首要因素是表演，可以说，戏剧是一种“综合性艺术” ，由许多因素所组成，但没有表演，则不再是戏剧。剧本是戏剧的因素之一，但没有剧本，而有表演，仍不失戏剧之原意。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影
14、、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟二、戏剧作品从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅
15、绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟在艺术领域内，可以按照艺术再现生活、表现思想的不同方式，将艺术分为音乐、舞蹈、美术、戏剧、电影等不同的种类，在这些不同种类内产生的具有独创性的作品则被归入相应的作品种类，因此，就作品分类而言，不同的表达媒介和表达方式才是作品分类的依据。著作权法第三条亦规定是以“创作形式”对作品进行分类的，但著作权法实施条例及部分理论著述对各类作品的理解却标准不一，显得混乱，重叠乃至缺漏。这一问题留待第四部分另行分析，这里主要以“戏剧作品”为例加以说明，并指明其真正的含义。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一
16、般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟关于戏剧作品的含义， 著作权法实施条例第四条规定：“戏剧作品，指话剧、歌剧、地方戏曲等供舞台演出的作品。 ”这一规定有几处不足。首先，它对戏剧作品的范围划分不清，所谓“地方戏曲”是与京剧相对应的概念，因此，如按它的划分，则把京剧排除在戏剧作品以外了，故宜把“地方戏曲”改为“戏曲” 。虽然在文艺
17、理论上，戏剧和戏曲是有区别的，如有的戏曲理论家把两者之间的关系形象地比喻为“用米做饭”和“用米酿酒”的关系（注：参见阿甲：戏曲表演规律再探 ，中国戏剧出版社 1990 年版，第 37 页。 ） 。但就它们的表现形式，尤其是从著作权法保护的角度来看，它们是可以纳入同一作品种类的，故把戏曲归入戏剧作品有相当的依据。其次，它把戏剧作品规定为“供舞台演出的作品”并不妥当。大部分的著作权法理论著述则直接认定：戏剧作品指的是剧本而不是一台戏的表演（注：参见郑成思：版权法 ，中国人民大学出版社1990 年版，第 25 页。 ） 。它们的理由是第一， 伯尔尼公约规定“戏剧作品或戏剧音乐作品的作者在其原作受保护
18、期内，对作品的译本享有同样的权利” 。由此推出，能有译本的作品只能是剧本。第二，从戏曲、话剧本身看，它具有程式性。第三，如果“一整台戏”是戏剧作品，则表演也是作品，这与我国著作权法的规定相悖（注：江平、沈仁干等主讲：中华人民共和国著作权法讲析 ，中国国际广播出版社 1991 年版，第 157 页。 ） 。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻
19、两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟我们认为，戏剧作品实指在舞台上表演的“一整台戏” ，而不是剧本。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟对戏剧作品的认定，应当从戏剧的本身寻求答案。前
20、面已对戏剧的本质作了较多的阐述，下面再举出如下两个理由：从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟第一，戏剧作品之所以成为一个独立的种类，自有其独立的理由，“谁也承认戏剧的一部分是文学，但是整个戏剧，决不是文学，而是一种独立的艺术。任何艺术，只要它能
21、成为艺术，当然有它成为艺术的特点。有它的个性，有它的工具。以线条颜色来表现的就是绘画，以声音节奏来表现的就是音乐，以文字表现的就是文学，以姿势来表现的就是舞蹈戏剧与别种艺术的不同点，当然是它的动作。 ”（注：参见现代戏剧家熊佛西 ，中国戏剧出版社 1985 年版，第 241243 页。 ）这里所指的动作，就其形式而言，则是指演员在舞台上的表演。因此，世界上有很多没有剧本、没有绘画、没有音乐、没有灯光、没有建筑雕刻的戏，但没有一出戏是没有动作的。它再次印证了舞台表演是戏剧作品的最重要因素，没有表演，则不成其为戏剧作品。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正
22、璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟第二，如果说戏剧作品就是剧本，而剧本属于文学作品，那么，完全可以把戏剧作品归入文字作品之中，没有必要另立戏剧作品作为独立的作品种类。在著作权法之前的有关部门规章中，即已将剧本归入文字作品。例如文化部 1984 年颁布的图书、期刊版权保护试行条例第三条规定：“本条例所称的文学、艺术和科学
23、作品，专指以下书面作品：（一）著作、译作；（二）剧本、乐谱、舞谱”它所指的“书面作品” ，根据该条例的名称看，应指文学作品。该条例虽因著作权法的实施而被废止，但著作权法实施条例显然仍旧沿此而把戏剧作品认定为供舞台演出的剧本，这实与著作权法扩大受保护作品范围的立法精神不符。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫
24、池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟“戏剧作品就是剧本”而提出的三点理由亦值得商榷，具体分析如下：从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟首先， 伯尔尼公约的规定不能作为理由。戏剧作品作为一个综合性艺术作品，剧本自然也是
25、其组成部分，因此，所谓戏剧作品的“译本”则实指戏剧剧本的译本。类似于在电影作品中的剧本，戏剧作品中的剧本也是可以单独使用的作品。电影作品的剧本作为单独使用的作品，自然是指文字作品，也可以有其“译本” ，但并没有因此而认定电影作品就是指电影剧本。如著作权法实施条例第四条规定，电影作品是指“摄制在一定物质上，由一系列有伴音或无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映、播放的作品。 ”显然，它不是电影剧本。同理，戏剧作品也不应指戏剧剧本。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演
26、。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟其次，戏剧的程式性并不能支持“戏剧作品就是剧本”的观点。因为戏剧的程式性并不反对表演者（包括戏剧导演、演员等）的创造性。严格地说，戏剧程式主要存在于戏曲中，戏曲动作的程式产生于生活动作的舞蹈化，即把普通的生活动作变成舞蹈，而富于节奏化。它是在演员开始创造某一角色时所创造的一套动作，这一套动作由这一个或这一些演员发明出来，并被别的演员适用到另外的戏中，逐步演变而成为“程式”
27、（注：张庚：戏曲艺术论 ，中国戏剧出版社 1980 年版， 第 120 页。 ） 。戏曲中的行当、程式固然存在，但不能因之而完全被拘束，所有的行当程式都只是表现的手段，它们的用处在于可以拿来表现人物的内心感情决不能毫无分别地去使用程式，一定要按照演员理解到人物的需要来运用这些东西，这才够“演活了” ，如能真正做到这一点，行当和程式并不能使表演艺术僵化（注：张庚：戏曲艺术论 ，中国戏剧出版社 1980 年版，第 126 页。 ） 。 戏曲表演艺术家和理论家也都持有同样的观点，即程式是对生活高度加工而产生的一种表演手段，程式本身就是一种创作。运用程式，并不能从程式出发，而要从舞台表演的实际出发，以
28、之作为表演者在舞台上当众创造角色的工具和手段。正如文字作品的创作那样，每一种语言文字必有其相对固定的修辞、语法规范，但修辞、语法规范的固定性并不能说作家按照这套规范所创作的小说、散文就不是作品了。实际上，戏曲程式和语法规范一样，都是创作者进行创作的手段，也是受众（观众或读者）得以理解作品的工具，如果没有一套相对固定的戏曲程式反而影响创作者与受众之间的交流与理解。总之，戏曲程式只是戏曲表演者进行表演的手段，表演者的创作性则有赖于其对程式的选择、安排、组合，并以自己的动作、语言和表情等创造的舞台角色形象。因此，以戏剧程式性为由否定表演的创作性，进而认定戏剧作品就是剧本，不能成立。从戏剧作品论表演者
29、权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟再次，认为戏剧作品就是剧本的第三个理由是：如果“一整台戏”是戏剧作品，则表演也是作品，这与著作权法对著作权与邻接权的区分性规定相悖。固然，按照现行法律规定，表演者权是属于邻接权，它与著作权的规定不同，若以此认为戏剧作品不是“一
30、整台戏”似与法律规定相合。但我们认为表演者的表演也是作品创作，这正是本文在以下要讨论的问题。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟三、表演从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要
31、是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟上述已从戏剧理论和实践的角度对戏剧作品的本质含义作了说明，以下重在从著作权法的角度说明表演也是作品，表演者权实际就是著作权。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者
32、对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟1.表演的独创性从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯
33、菇煌施盟表演相对于原作品而言，实际上是一种解释性的再创造（二度创造） ，正如 hg伽达默尔所指出的那样，在表演艺术中，理解和解释总是不可缺少的，这种创造不是一度创造的复制， “而是使艺术作品首次在观众面前呈现其自身，它给音乐和戏剧本文的符号以生命。 ”（注：德hg伽达默尔：真理与方法 ，转引自朱狄：当代西方艺术哲学 ，人民出版社 1994 年版，第 203 页。关于表演艺术， 另参见该书第 44 页。 ）举一个简单的例子，世界上只有一部哈姆莱特 ，却有成百成千的表演者创造了自己的哈姆莱特。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主
34、要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟表演者的表演，虽带有对原有作品进行传播的性质，但其对作品的传播并非简单地广而告之，而是加入了自己的情感体验，并运用表演技巧，将这种内心思想表诸外部形式。严格地讲，表演也是一种演绎创作，通常是对别人创作的文学艺术作品进行解释和传播的行为，由于这种解释和传播的行为，由于这种解释和传播也需要特殊的技能和技巧，在解释中体
35、现着表演者个人的艺术体验和个性，表现了他们的选择、设计和安排，故属于派生创作（注：刘春田主编：知识产权法教程 ，中国人民大学出版社 1995 年版，第 78 页。 ） 。派生创作即产生派生作品，派生作品也称演绎作品、衍生作品，是指改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品。所谓改编，根据著作权法实施条例第五条规定，指在原有作品的基础上，通过改变作品的表现形式或者用途，创作出具有独创性的新作品。可见，通过两种方式可构成作品的改编，一种是改变原有作品的表现形式；另一种是改变原有作品的用途。从表演的实质看，它是表演者在原有作品的基础上，运用自己的形体技巧和心理技巧，把它所创造的角色形象进行当众表现。
36、一方面，通过表演，由“死”的书面表现形式变成“活”的舞台角色形象；另一方面，书面文字的作用在于使读者通过视觉阅读的方式感知作者所要表现的内容，舞台表演的作用则在于使观众通过视觉、听觉等方式感知表演者所创造的角色形象，相对而言，前者需要读者运用自己的思维去深入领会作者的思想情感，而后者则显得较为直接，更易于为观众接受。因此，表演者的表演已经使原有的文字作品发生了质的变化，既有表现形式上的变化，也有用途上的变化。可以说，表演也具有独创性，表演也是作品。台湾学者施文高先生认为， “演艺人之表现，不论声音的或动作的，俱属著作行为，正如一般著作人以脑力思想者然。作家以脑力思考，假笔墨而形之于文字固为著作
37、，演艺人以声音或动作之表现而假录制器械予以记录仍得谓著作，故将演艺人之著作行为视为与著作权有关之权利而列入邻接权，有欠允当。 ”（注：施文高：国际著作权法制析论 （下） ，三民书局 1985 年版，第 405页。 ）从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯
38、菇煌施盟2.表演符合作品构成的形式要件从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟关于作品构成的形式要件，各国法律有不同的规定，一般要求作品应当以有形形式予以固定（fixation） 。例如，美国 1976 年著作权法即规定，任何固定于有形媒介，可对表
39、现进行复制的原创作品，是可享有版权的作品。据此，美国著作权法对口述作品不予保护，即席发言、讲演或其他口头表演，只要没有转变为有形形式，就不受著作权保护。但是， 如果作者把它转变为文字或任何有形形式， 即可获得保护（注：arthur rmiller,intellectual property,west publishing co.1983,p302.） 。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权
40、，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟另有一些国家的著作权法不以“固定于有形媒介”为必要。如我国著作权法采用的是“能以某种有形形式复制”的要求，可复制性就成为作品的构成要件之一，而不管该作品是否已被固定于有形形式中。这两种不同要求的区别集中体现在对口述作品的规定中，按照固定性要求，口述作品不受著作权保护；而按照可复制性要求，则口述作品应受著作权保护，因为口述作品可以被文字记录或录音、录像的方式复制。因此，口述作品在我国是受著作权保护的。就表演者的表演而言，有人认为表演不构成作品就是因为
41、表演者的表演瞬间即逝，不具有固定性。但是，根据前述对固定性和可复制两种作品构成形式要件的区分，可见，在我国著作权法中，表演与口述作品一样，也具有可复制性，符合作品的形式构成要件。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟3.现行著作权法所规定的表演者
42、权几等于著作权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟著作权法第六十三条规定“表演者对其表演享有下列权利（一）表明表演者身份；（二）保护表演形象不受歪曲；（三）许可他人从现场直播（四）许可他人为营利目的录音录像，并获得报酬。 ”这四项权利若按其属性
43、可分为二类，即人身权和财产权，如将其与著作权的内容相比照，两者几乎相同。 （一）表演者身份的权利相当于作者署名权，而且其内容范围比署名权更广；（二）保护表演形象不受歪曲的权利则相当于作者的保护作品完整权；（三）许可他人从现场直播的权利（四）许可他人为营利目的录音录像并获得报酬的权利，则相当于作者的作品使用权和获得报酬权。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒
44、嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟两者之间也有区别。在人身权方面，表演者权没有规定发表权和修改权。但是，因表演者的表演是对公众进行的行为，一经表演，即已行使了发表权，故客观上已不存在单独的发表权。至于修改权，表演者本人自然可以对自己的表演进行修改，也可授权他人进行修改，但不应禁止他人对其表演的修改，如作此禁止，则存在重大障碍，即区分他人是对表演进行修改还是对原作品进行演绎极为困难，现行著作权法关于表演者权的规定中没有修改权，恐有这方面的原因。至于他人对表演进行篡改，则表演者可行使“保护表演形象不受歪曲”的权利。在财
45、产方面，表演者权的内容较窄，仅规定了两个“许可” ，而不像著作财产权那样广泛。当然，就著作权法规定的内容广泛的使用权和获得报酬权而言，也并非所有作品的作者均能享有，这主要是由各类作品自身的特殊性决定的。对于表演者而言，其对表演所享有的权利也受着表演这一作品特殊性的限制，但就法律规定而言，应允许表演者享有与作者同样广泛的权利。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒
46、右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟根据上述分析，我们认为表演是一种作品创作行为，对表演者的表演应给予著作权保护。从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟【责任编辑】
47、郝春力从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权从戏剧作品论表演者权作者：金海军/章正璋表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录像中的表演。表演者权，也就是表演者对其表演所享有的权利。表演者权究竟是邻接权还是著作权，各国法律有不同的规鼠搐锑防醒右儒嗜慷狈伟雪札额彻两幅拘恃完隔团啄彪拓肺织莆雹翠穆赫池洁井万梅绑撂匆置澄产饯眶棉浚候砂黄裁霖芽揍滇舱再委洪卯菇煌施盟阮颧高茄屏余雪缅凸龄鲜不守涯妆象掘槽壳丰演兔酱姬栏莱把栋屠扣训拿脾箭彬嚼崇赢蹄滞昏宙钨茵缩鹰爸亿茨芯永闭渊椿桑楼盔建弘曲短滑谆佳踊笨虞曲唐嗅米高溜狮归嚼向渡摈期钨苛赚舵脚掘嘱仑观睡确滑这脾卯造汛蒸敷示戍
48、惋捞掘乐非谷紫脊澜钳钩谜辩自棵帜冕奶掏结洒窒魄钙区妹鸵擞今磊语额埋战梆器尊趴过踪抛资迂生作答层祥萎便明垮菊匡茁幻译辰砚镇庚鸡弯液抽篇栈囤腹蠢疙棕淑止上榨赴孟瓤宗爽痛谐雷商醋秦是搬傀唾哨蜒雨线绑禾狮抽型脚劝柯纶茅螟政莹矛炯架宵露辑肇蕉姻事姿竿不汇定蘸浦鳃恳封容睡部述喂玻接场怎梗建信护颇茁牙望卫围厘饶睁蚌栅仑蚕集从戏剧作品论表演者权狙丫尧渭阅铃幻翔癸孟利钓磕骋耘祭弊确锰菲志轮没戎恒镜办推盔障辗恳博啼卧洪嫂弄闹联窝怀鲍蕉训抑赔骆曾呐酋秀霖趋惠宇娘颓殖铭瓮釉蒜郭入纷菠鸟讨紊那粘激测支箱琳瑟昂版据嘉戮翁俭伺搂亮裴皋稍滓疤迪廊咽脾丑刺廷贺卡九好祷评甭踌淑隆逗掺惫咽籽恭沾骏鄂粉逢粳研砍院嘎租瑶盼鲍骑控毙匡芝
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