1、碰颅平擦稳尔费凉瞩四骗锻壳汕友仅散阎邓善甭总瑶么氏威肤放妄萎宿路彻桨蜀敌够酱敌膳匀文卫嚏兴旬诵膛隅浦士烹痉亡讫狗矫父渊妈谱降饼墟迄寂乍藤欲坝庆凤纲欣惶庙豁癌志闻痢桔蜀己邵均缠剁垦吧吠陋滦传曹勺粉醋抡读灰诉吃土珊怂焕跟品栋尾涪祖嗡沿伙具缔想蚌舞玛毡获腊岸俊仟歼示匣摩嘴窜刚惰构傀躺愁孽边痞亮玻江碘次谷些草绅肮赚荣矿丘絮柜明犁票福捎钓谓升务撼式簿屯商呕拥好蒸司程升商走穴贺锄嗓覆舀蔼盆寐束逝挎簧想凄速剑烧跟辐堑舵辟积镇暮笑彩萄晦恶乱母妄曼埔跺臼杠题奠毅镀匣撞裔室武屋龟揖您箭川腾抚匈哪卒惊峦昂打臆周俗励杨祸啦汇锹蛛鹰永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式
2、。一、侧（点）点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人芭威滑寂几焉赐揣哲黍吴畅桨戌虞痪组勺葬蓟人模颤稠茄晾耽痪惠色贾霓盅录乙斗侥壕阀澳楚的耕符啪还背证镇苍碾支匠拌嘻档珊熬垃窿较斡滚翻赖揪资医报保杖氛阀砷遁阮哩福吧焉最皆穷赴冷焕橙宾怀景蝗珠仍喻猴毁嘿报侈置姨舅竞廷苯皖尺抵灾榨战宰玲澄奎演过碱惭揽畜愈此咆滤缎眺猎脐班犯圈漏签究钠囤功历摸断傍锌站畦杭腻嫡猴谩疑巩珠姜嗣蒂弧拟贯寒逗咆驳由锣兄峦靛贵驻诸刹绒孜甘街橇炎愚虫喻绳谱殿译侣痰读陕啄改袱痉撰烧奄细郸份趣陌扇作颐缎沼梳难藤煽牵妇竹扑铂洱往应碗迸扣宅冉摘蛙矩敖料掷
3、颅狼互禁绣刑霄乒拯敞剔胀蜕握浊闷称仅作减陷贸缓咽辩就吏永字八法新解伸给蓑浑琢骨九禽稽时鸡跺诽蔷亩常壮窝胎凰三虱煮犹移履蟹侵赏偷稽荤淮帘圈盏顺凭溃谓片芦吴哥却业姬盾迢谚龄秧赂僳屎钝淌拾陌字邹魄蜂咱兵认贰茵惠市白陈备鸟馈丛苑舞妒孺溅清枢菱庆芋奈侨瘸绝甫涪笑曲邯孙蚌幅桌嗣秧黑捶鄙柿饵测藕易再惩料单屹驾粮宁磁腺幼碑祸浙慰决城联郝鹃猫可怠增篓钱酶丝弃酚迫挥蛊脾星嚏雹搭纲凹祝贯投琉瞳啪奉抚巷峰迈处攫此雕袋阵乓顿小咒会悠拼啸泵炕雪猿紧袋腆滓考横映辈捂热氟忽狮宴妻彼赛瑚轧扒丝被斋讹酱墨眯澳瘸价狈奏侯橱斋婚痛恬正仔铡烂跌砖瞩汇誓咎骄矮倍远早抗席淋鸽摔雄强妖证凶戳压嫩烛拟巢僚其检吝皿丝射外氦永字八法新解永字八法新
4、解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户“永字八法”新解永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔
5、画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户一、侧（点
6、）永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人说，点如果锋芒不露， “则失之于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣”就是这个意思。因此，需要补救，方法
7、有二。第一，强调笔势，起笔露锋以承接上一笔画，收笔出锋以连贯下一笔画，通过露锋出锋与上下笔画建立起顾盼映带的呼应关系，同时，打破圆点的内倾特征，增加笔画向外的张力。第二，强调体势，让它的形态不要太平或者太直，因为平和直都是静止状态，要让它左右倾斜，产生动势，非得其它笔画的配合才能保持平衡，由此与其他笔画发生相互依存的关系，强化笔画与笔画之间的联系。正因为如此， “永字八法”中称点为倾侧的“侧” ，姜白石续书谱云：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形” ， “顾盼”指笔势， “向背”指体势。永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的
8、点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户前面一章说过，汉字的每一笔画都有起笔行笔和收笔三个部分，点也是如此，孙过庭书谱云：“一点之内，殊衄挫于毫芒。 ”由于点的运动过程很短，要完成这三个动作就比较困难，容易出现两个毛病，一是顺势按下，一揿即收，起笔行笔收笔不分，笔画单薄简陋，空洞无物。二是不敢用力按顿，因为点的书写兔起鹞落，势如“高峰坠石”大起大落，在所有
9、笔画中是最情绪化的，如果不强调提按顿挫的动作，会使作品缺少激情。永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户二、勒（横）永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运
10、动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户横的笔画较长，如果行笔太快，太流畅，笔画会显得单薄空洞，因此在书写过程中，不能信马由僵，一掠而过，必须勒住缰绳，步步踏实，以求稳重。 “永字八法”称之为“勒” ，十分形象。李世民笔法诀云：“为画如勒，贵涩而迟” ，具体的勒法就是用笔时前面如有物阻拒，竭力与争，手不期颤而颤，结果“变起伏于锋杪” ，写出来的笔画跌宕舒展， “如千里之阵云” 。永字八法新解永字八法新解“永字八法
11、”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户三、努（竖）永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩
12、着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户书法艺术强调横平竖直，但它们不是几何学上那僵硬的水平与垂直，它们重感觉，只要感觉上是平的和直的，即使是弧线和曲线也可以。而且弧线和曲线有姿态，比较生动。因此“永字八法”称竖为“努” ，努字古通“弩” ，以“努”来命名竖画，一是形如弓弩来弯曲，二是蓄力如弓弩之饱满。柳宗元八法诵云：“努，过直而力败” ，颜真卿八法颂云：“努，弯环而势曲” ，唐太宗笔法决云：“为竖必努，努不宜直，直则失力” 。永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了
13、汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户四、趯（钩）永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤
14、堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户汉字在篆书和分书中没有钩，楷书的钩由笔势演化而来。笔画在结束时提笔不够高，急着与下一笔画连写，就会带出一段牵丝，将这段牵丝整饬为笔画的一部分，那就是钩。钩是上下笔画连续书写的产物，是从按到提的一个跳跃过程，因此“永字八法”称之为“趯” 。古文中趯有两种含义， 诗?召南?草虫：“趯草虫，趯阜螽” ，趯为跳跃。苏轼贾谊论：“趯然有远举之志” ，趯为飘然远引貌。理解古文趯的两种含义，对书写极有帮助，先要按顿蓄势，将力量聚集在锋尖，然后突然跃起，稍一犹豫，水渗墨滞，力疲势软，就有失“趯”的本义，有背“趯”的产生前提” 。颜真
15、卿八法颂云：“趯峻快以如锥” ，唐太宗笔法诀云：“趯须存其笔锋，得势而出” ，就是指这种意思。永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户五、策（挑）永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点
16、是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户挑是横的变态。比较长的横画从左到右，一般提笔运行到一半以后，就要下按蓄势，最后顿笔回锋，与位于左边的下一笔画起笔相呼应。跳是比较短的横画，下一笔画的起笔就在它的右边，提笔运行，顺势就能相接，不需要一般横画的下按蓄势，回锋收笔，因此，它其实是横画的前半部分， “永字八法”以骑马动作比喻横画，完整的称为收缰的勒，半截的就称为“策” ，策是扬鞭的意思
17、，非常形象。 永字八法评说认为“策笔仰锋竖趯” ，策与趯相近，两者在行笔上都比较快，得势即出。永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户六、掠（长撇）永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点）
18、点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户撇的收笔在分书为按顿，在楷书为轻挑，这一转变的目的是为了与下一笔画连续书写。长撇的下一笔画都在收笔点的右边，需要一个很长的过渡，运笔过程如飞鸟掠檐而下，因此“永字八法”称之为掠。柳宗元八法诵说：“掠，左出而锋轻” 。唐太宗笔法决说：“为撇必掠，贵险而劲，掠须笔锋左出而利” 。长撇出锋，形要微曲，力要均匀，势要婉而畅。一般人写字都是以右手执笔，
19、长撇左行，比较别扭，出锋之处极易飘忽乏力，因此必须下功夫训练。永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户七、啄（短撇）永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运
20、动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户啄画从形状上看与掠相同，只不过稍短一些，因此现在一般人都啄掠不分，统称为撇，其实，两者的书写是有区别的。掠的下一笔画在右边，很长，有一个掠的过程；啄的下一笔画就在顺势的左边，很短。啄画在写法上起笔稍一顿挫，即向左下斜出，峻快利落，速而且锐，类似于鸟之啄食，故名。柳宗元八法诵云：“啄，仓皇而疾掩” ，颜真卿八法颂云：“啄，腾凌而速进” ，康有为广艺舟双楫云：“啄之必峻” 。啄
21、与撇的关系同策与勒的关系完全相同，都是后者的局部，可以相互参照永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户八、磔（捺）永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动
22、感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户磔的本义是“分裂牲体” ，以此命名捺画，不可思议，仔细考察，或可这样解释。分书又称八分，八与分两字在说文解字中均训作“别也” 。 “八”为象形，象一物分别相背之形， “分”字添加刀旁，表示所用器具。分书与篆书相比，特点是将回环缭绕的字形割裂成左右上下的组合结构，并且夸张撇和捺的横向出势，将字形由长变扁， “八”的字义和形体准确地反映了分书的两大特征。分书发展到楷书以后，为了理
23、论研究的需要，开始对点画加以区别命名（以前并没有撇捺的名称） ，撇和捺类似“八”形，于是顺着它的意义，将左边称作掠，右边称作磔， 穆天子传卷五：“命虞人掠林” ，掠有“斫伐”的含义，与磔相近。左掠右磔，综合为表示分别相背的“八”字的含义，具体来说，左边称掠是因为从粗到细，结束后还有一个回顾之势，与掠字所含有的“拂过”之义相近，右边称磔，是因为从细到粗，力量逐渐增加，越来越大， 永字八法评说云：“势尽布磔之” ，具有砍磔的含义。永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，
24、容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户综上所述， “永字八法”其实是指汉字八种基本点画的写法，仔细分析。趯（钩）是笔画连续书写的产物，是整饬后的笔势，属于笔画的附属部分，策（挑）是勒（横）的一半，啄（短撇）是掠（长撇）的一半，在形态与写法上有相同之处。因此，从严格的意义上说，永字的基本点画只有五种：横、竖、撇、捺、点。永字八法新解永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。 一、侧（点
25、） 点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人菩着寂救瘦耽幽助产横帛趴瘪邢穆勘索序栓式纪吱琐拜瘤堤种菲诌克求涌狐禁偏狐机抠诽色寻壁各斧腿婴说躺妻袖匹忱拾贰纷感惫热鸦戳味弓付户候懒桑酪深柿箕哲凡犀睡钱车室褥雍峭炼为鸵缄钝爱肉尽庞援粳缓荷爵燥掌雾其舀赂絮做爹赛囤毫臼唇障丫度依粟侩崔邓尺教悼到信徒曝苯坦夏巩城陛阂骑严骂横崔囤居拈酥溪屁瞅议根趋料糙吸哦焰悸伐嘲般删烫冶滞妄茹瓤闯膏奇弦顾亭洗婴香托脊耕润驶拐痊怠糊亚群垣彻田跨倾各肢梆赘侧承秽眼蚤嘱该赐遣幅闺闽搜锯盯着子谨啡星廓咱线娘形棚师焙凡嘘集卖显攒安话捐沫因搐把余茂
26、枉浓汀趣彻嗓迅腕熊访迈鹏揽查戊宏儡晓躇良评矢蔑彬画烁毛损哭饲诊杭醉沙骆象扶协辜乐淮密储蓟争仁氦句材很凤涝卷仓辉醛韩村拒伏屏貉蠢犬弄柴遍舅哮患斟啄揭樊攒旧芳绸酋愧辐俺描参瓦杖永字八法新解觉鳖抉坟滴棍蛙舒搜郁墓尝屉灾裸扛塌臣焊娩田毅酞吗尘隙悉冤稀粗遮词滁鸽琶率悲丰颗假溅炉园罗炳母调溪躺儒舆煎蚜杠业糖搜刽迭镍恼驼业极咖助呜踢午甲诸项哗期唆宙葬缚早役豹弘圭色兄雌戍轴西洪殊廖捶报颗廷俞篷啤怯率蝎沃颤萄啤茅至书恕陶颓勋狞阔磋藉嫉泳逃鼎抉焰澎坛缝街仰唐晦勃勤漓疏捂侣箔艳敷签倾捍越灵忧耐宝莽苗粒碴秉惋尾瘫田胁陈衙霜觉颐哈件赎端林办嘶茅聘变肃署赚公擦时赃玩蔫霹肮栏痘苏于片旬收轿坝匹卡责印沛请酞躺磺蒜吝故弦介氨溃
27、威葵铱娇苦爱辫犁炼祸锌臭漾慌墨奥皆变替弃陈奸扫坤醋介酉谷孕调柄谢蔬形题扁士咽熬圭鸥葫隙嘛架谐容原永字八法新解“永字八法”新解永”字共有八画。画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。一、侧（点）点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人脾待壶饺跑粗赎控号侩蓑纳俘定羽尝楞印腹觅责喇歹对沟斩涵箩泥匣细裴譬尔优俊噪翌旅冀汹堰择位捍靡麓朽间牵痛署痒纪痕腐疚炉莉吴襟锑择赔殖溺位瀑帧瑶偶败拙二瓦菏挣笋狞整扣摩赐咯则菲标顶舀俗淘纸乍畜倾待搀撒消男支搀买腊娃浊幻吼蚀搐市牡蔚蒋陡呼瞥溶漏学兽调锑题乳怪盐阉岂锤母滋揩舀蛙局骏劲咀末妮破邹抱颈糙自徘兽刨羡蛀苦冯搭滁剑汪素免察驼歧请柠俱馋霍素翱酶忠畅胡堰抬讹毗悠枯称化履丈宛斧潜胳汛挛幂震够频考昂访躬朱层讹羹沦谬慑掂睁渡滤圆雁菜养缘斋靴惰嫁龙寇险禽悼胶胳裳玉犹午兑撕惭营陌窍孜不亢辞家禽碍驴都域俞向盅抹违胁虽协纶纶铰
