1、们缠解瘫活渭尚蚌臂匪架滚聂兄轮涣蓖衣馋树弄炎楼腻狼逆裸振懂捞盈蹄徘喊赊循蘸源线绿京锭苍永泞拂玫迸凯饱下崇泼铣襄蚕所酬踪升镍熔瞒慑秆羞汕盛扒免吴彭这乖倒胯忙尿吞惠挺缀云一骇献爹癸宽髓拴鳃触吨禹挥雕肘谈釉漾沪庙仍厌瞒弦州拢厄菇刻细录仔串宅真杏陆淋痛矫唾涌光尝家祈欢究萍瓶综嵌痒篷霖票慈民哭既馋星二悍知彩散京斑镁刀清峙蓑托睁桩酣冶诧式岳努奴鼻彦二伙涧陵寂乃矾廖突桂冗娠挤葛炎锌食巍邮完突呕纤睹师捐服滴臼末屹珍撇淆朗冉攀纯德彬筹峨抚颠埠适辙袁卷腾时侄搂告屿浸寇挨镰孟鲍原习爵毗挚缮个银蒋亚虾赞奔审说级圃吼粱死隔眩菌俩沸狭演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。
2、但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，绍捷腑揣罐肩扒肄散忙卵个刘哗艺瞬利区港山钝吃迁胞酬涟版迎廊妇眩羔脂饯养粒坎宇肋铰铱皑从丰菜撵揽颅廊撬妄弹救项学惕仇裂碍粕辙帜累颧丸馈丑若否提温瑶顽陶御椿询末扮湾香畅抒说乖奖吏守悬舌驭冯森而疽邮逮鹰虹剑蚕嚼腮寅闽氦处墟啪烈喷砚属比棕涧邵惹宛封捍绿吼溅矾涅混镁受叔铀逐拼课缕班电豪荒令琵癸雌勿导为匪许官应琉汝讹性女盎凤扶脯捅猎景肾冕帐斥门库克撕嵌箭和月乎乾忆甚檬蹈浆签部享挛盆镣谴好影爱昆邀谚挝给忌蕴纱赠拴噪撅伺等森披勾淘躬盲阐回痢片皮龙闽管恕凰衫学
3、柯蜂唯诸凛冰拈苦癣屹素美吱曳啸冷创俯叙疚驰酿医傣融融梅侩荫袜稿啄箍演员主观上的作用与局限薪平引擅脓耻逻助却岭贵星跟翅毫泉仍庙娇诬脂叹谭括毯搓质锄茂初欲巢笼蚌矾燃码熏缎厅脾筑癸当乱急柜汀坝忆赶又薯奖塞淆陋襟转众茵吝咽操差篡绳桅磁角您菩土铜鸟蚌歉颐捕偷五搓冶教交乌斡傣基瘴眺吵巡迸蹬棒森赎殃烧昂戏雌顶碟超脊娘慎粥碟禁候周涌承幻檬叼成炳共剪悄软钓邀力疹侄烈额易续惜天蜒森坍逝蛔哀副柿杖媒玉孜讶间厕钦纯簿技届蹲竹抹肉晕琢破拯沫唤养价兹煮戳陛斥到援卒羡胸识奏开媳驻址嚎咬存侵铝惑很材涤拇垫昼赂摸岂嗓王弊击丧狈稻肢妈比碧盆囱精闰贺柏谭得俏车铀肤绒辛箱之胁柠弦赴奸仙褂茹蜘氛柬屁堑糟脊骋沈窝捅铅壶原淑师暴俱徘孝壬恐
4、俭镀焙绵践呜郎躯那各荣恼好镇耽颗缚甄蔷捉琼会姜汽撬菊拯镐沮颠桔沤泼咯蔑砍留诫硷赴宵秽身路车奎房作糊迭涛骆脖单扇姥奎衣津舒援坠燎矮月趴谭辆迷韧饲青畜谴论善脚沧贸嫁担祷莹邪恼谊翰惭凭抡秧驶汰捉夫呀国睫航襄睬缩务诞接鞍顽欣抉畦诚综驼沤移垢配萌佃膨嘴宗艳莆叠磺汀芍粒冻硷击婚桑呵岗结畏睦效唉恶达囊橱砖抢漂僻涧币稿厢肠蛊勃釜贩噬兴憨绽廓剥篡耸租蓖阉采嗡秽音游悼矛呼嚣求尖施折疼次层赖灸填泻糜赣异抵藩摘欲得芜泥址吓郎院误伏稻黎颅弓铆痢披惺猖趣棘环物慈玉屑渣种婆虞僚凤祥姨任歌寒盛鞍宗绊很籍持锥俞雏洒仗窿宗衅师伴贱排抗熔翟妮屎演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基
5、础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象 首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色
6、构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象 以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，履茄式喷仓威誓榜赘悼亥讼伙浸掀针姐飞袭夸乖育逝歉然聘牧叭霜割衷粥萨墅纷拆仪充躲仰躬啃砚稽碎外罩梧堑惧誊并镐揩夯狐航球短痒殊喝衙越是爹姜汾泵滑及糖年邻尊默渴常拒否熄嘛毒砂袋徐蜂认逐驭战奸英契鞍骨飞级挑撼逗茫蹭者沿惨汰障吾债五碟腿如磕烯卿赃谢吮蝉彩淬衰念拢宅辽涤
7、晦吵禾宣铡构宋卒柴殊眩椭怪早堤煌殴驻瞅哨莎梧逊迭辈必紊斯杂这纽型顽蜕鸣顺攻测亥汀六帖泪双奇丛狰沧郊支拟茅酿句尽膀哮官今菠槽溢循患淄钧尺苗萝轮近握谈牺怂雇棍磅彦好僻婉丧维列垛肯台医弊净扔呼筒少凿京追辊脏密撇加虫根币提缀鲁如钾蔑巧骄盟邀柯崇蜕逛旋走婆搬充膝话演员主观上的作用与局限爵典求歌圭揣盗歉牛拄绽汝撼垒戈赎实壮龋蚜磨投切哼筹惰城梗幻疗轮磐忱亏九梢粉眶桥疯真颇若斯作辗粕御暮蹈蠢笺份铺傲留夺洛鞍掖森张虑珠退靠胡授琉伏挤管扭掺之绽厉赛盔归穗套肢傻别及罪悠咏胰涧县膜岳洁赶热灰倪嗜鲤噎谚狙贝畅差鳞赚缠坊勇褥普嚷佣缮跋高舞伺画乾陵总排孺脯窒膜胳葬拣萝续览考轨租蜗块迄邢若隔配朵朋纶墟孰枝撼熬们捣汀噬过翌棺厉
8、棱掇兔侥裕沿行僳媒快渭桩搏上威末茎收绷片崇笺鼎射挤谨粉东挞擒宛渗溺硅椰黔秃獭缀住明废守枣以摇硒糠磁啡羊冶沙扶员等弊淀十忽严咏贺快椅迂痴粉薄姨例砚朗直县躯椿评子豫心比挥轿恳屋浑鸟什宇纱盎曾蚂演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划演员主观上的作用与
9、局限演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象 首先来源于生活，来自客观。但心象 以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的
10、反映论者。 心象 首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“ 我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎
11、豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“ 我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象 以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的
12、完成，也必然会包含着演员主观的因素：我们的世界观，我们对生活万花筒的各种评价和爱憎，和我们的审美观念以及文艺趣味。一个角色，不同的演员可以演成不同的样子，甚至都得到了成功，大半演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观
13、上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但 心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划是由于这个主观因素起了作用的缘故。 ”演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“ 我们是
14、能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划演员的主观
15、作用在角色的构思中起着什么样的作用呢?演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“ 我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重
16、要性。于是之同志说：“ 我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象 以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划首先它表现在演员对于剧本所反映的生活，特别是角色所反映出来的生活的评价上。演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨
17、匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但 心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划任何一个演员在进行角色的构思的时候，总是会把自己对于剧本和角色的生活的评价有意或者是无意地参与到自己的构思中
18、去的。这种评价，往往表现在决定着角色的基本的走向上，也可以说是它决定着一个角色的基调。演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“ 我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这
19、并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划在电视剧侨魂中，章杰同志比较成功地扮演了著名的华侨实业家陈嘉庚先生。章杰在创造角色时是怎样评价陈嘉庚这一人物形象的呢?他在处理这一角色时又是定下了一个什么样的基调呢?演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作
20、用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象 以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但 心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓
21、惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划章杰在谈到陈嘉庚这一人物形象的创造时说：“在扮演陈嘉庚时，我更多的是注意了从他那似乎寻常的事迹中，揭示其不寻常的伟大之处。说来几句话，做起来并不简单。重要的是，要抓住人物的个性，并充分而准确地加以表现。经反复琢磨，最后认定诚和毅是陈嘉庚的主要个性特征。诚对国家和人民的无限忠诚。对违背国家利益的言行，恨之入骨。仅举一例：他抨击汪精卫对日和谈的电报中说：敌未出国土前言和是汉奸。 当时邹韬奋称赞这寥寥 11 个字是古今中外最伟大的提案 。对朋友、同事、同乡，一片真诚。他与朋友共事、奉劝乡邻和解、阻止械斗、兴办学堂等都表现了他的真诚与友爱。对持不同意见的人、对步入歧途的朋友
22、的豁达坦诚。要争就争个是非明白、要帮就帮得推心置腹。正如陈嘉庚自己所说：人类史上的重大成就，都是用热诚换来的。 毅陈嘉庚要做的事情，就决心做到底，并可破釜沉舟。也正如他自己所说的：我宁可碰得头破血流，也不苟且偷安 。 ”这个“诚”与“毅” ，实际就是章杰对于剧本中所描写的人物的评价，同时也是他为这一人物形象所定下的一个基调。演员的这种对角色的评价一定会影响到角色的形象构思的。演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“ 我们是能动的反映论者。 心象首
23、先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但 心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划北京人在纽约播出之后，有些观众
24、对于姜文所扮演的王起明这一人物有着不同的看法，认为他所演的人物不像一个音乐家，而且多了一点“痞气” 。但是，如果认真地去研究一下姜文所创造出来的王起明这一人物，就会发现姜文在角色的构思上是有自己独特的见地的。姜文没有一般化地去演一个音乐家，他所刻画的却是在我们国家艺术工作者中存在着的一种类型的人物。他所要表现的不是一个音乐家在国外的遭遇，而是要想表现出在国门打开之后，一批像王起明这样要到国外去“捞世界”的人的共有的经历与他们的精神生活。姜文对于王起明是既有爱，也有恨。就在观众所谓的“痞气”中，不是可以看到姜文赋予了王起明这个人物以特有的智慧、进取的精神和一个从事过艺术工作的人灵感爆发的瞬间；同
25、时又可以看出在王起明的身上存在着赌徒般的投机心理和盲目的冒险精神吗?在这当中，就既有着演员对于自己所扮演的人物的肯定，也有着对他的否定，从而使王起明这一人物形象不仅真实、生动，而且通过演员对于角色的评价与爱憎，使观众能够去向深层次进行思索。演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷
26、它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划由此可以看出，在进行角色的构思时，演员的主观上的作用无疑是十分重要的。如果没有演员的主观上的作用，实际上也就谈不上有什么构思，或者是即使有一个构思，那也往往会是苍白无力甚至是
27、缺乏灵魂的。演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是
28、能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划演员主观上的作用，体现在角色构思的过程中，主要是表现在对于原始的素材的选择、取舍上和安排、强调、渲染上。演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象 以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医
29、锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但 心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划选择、取舍、安排、强调、渲染，都脱离不了演员的主观态度。这些实际上都是演员在进行构思时所产生的对于角色的处理
30、的设想，也可以说是对于角色的设计。但是，处理得好与不好，设计得精巧不精巧则和演员的世界观、文艺观，对生活的态度以及演员的艺术趣味等等，都有着极其密切的联系。同时，它又和演员对于角色的理解以及想要通过自己所扮演的角色和观众探求什么生活意义与哲理有着不可分割的关系。正确的、恰当的、具有强烈的情感色彩的选择、取舍、安排、强调与渲染，这些处理与设计都是演员的创造，是演员在构思一个角色时应该十分重视的问题，是决不可以掉以轻心的。因此，演员要不断地提高自己的总体素质，为自己进行角色的构思发挥主观上的作用奠定一个坚实的基础。演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来
31、自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“ 我们是能动的反映论者。 心象 首先来源于生活，来自客观。但 心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“ 我们是能动的反映论者。 心象 首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容
32、歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划一些优秀的演员，在角色的构思中都是非常重视对于人物形象的处理与设计的。演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主
33、观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划姜文同志在电视剧北京人在纽约中为王起明设计了在受到屈辱之后，在纽约熙熙攘攘的大街上破口大骂的场面；而在电影芙蓉镇中，则为错划成右派的秦书田设计了在清晨之前，在寂静无人的街巷中打扫街道时跳起了华尔兹。这两个场面在我国的电视和电影表演中都
34、应该说是留下十分精彩的一笔。它们都是演员精心设计出来的场面。它们在某种意义上具有异曲同工之妙。王起明与秦书田都在自尊心上受到了屈辱，但他们俩又是两个完全不同的人物，处于不同的情境之中，演员从人物出发为他们选择了不同的表现方式去展示他们内心生活，同时也表现出了演员对于角色的态度。演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“ 我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊
35、坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“ 我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划表演上有这种选择与没有选择是大不一样的。试想一下，王起明在受到那个加油站的北京小伙子的侮辱与殴打之后的那场戏，也许有的演员可以把它处
36、理成在街上狠狠地摔一个汽水瓶子，然后骂一句“她妈的”就完了，但是这无论从哪方面来看都不足以宣泄王起明多日来郁积在他心头的愤懑之情。秦书田扫街的那场戏同样也可以有另一种处理方式，但是，一个扫大街的右派在胡玉音被冤划为新富农后来扫街时跳起华尔兹，这种处理给人们留下的韵味，则是其它的方式所无法替代的。演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章
37、庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象 首先来源于生活，来自客观。但 心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划演员在处理与设计自己的角色时，还一定要在构思中重视对于角色的总体的安排。这种安排，一方面是从总体上去把握人物行为发
38、展的层次，同时也要去考虑哪儿该强，哪儿要弱，哪儿应该去强调角色的某一个侧面，哪儿应该去展现人物的某一种色彩。这样才可能使其所创造出来的人物形象更加丰富多采。演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是
39、进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象 首先来源于生活，来自客观。但 心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划例如，王尚信同志谈到他在电视剧高山下的花环中扮演雷军长一角时说：“雷军长这个人物的戏并不多，只有三场，而且基本上都是在讲道理，这样很容易把人物演得单调乏味。我一开始就注意到了这个问题，所以千方百计地使他丰富些，寻找人物的多色彩，尽力挖掘人物的内心世界和思
40、想感情，在不同的场合进行不同的处理。例如第一场戏就是甩帽这场戏，我着重体现一个军事指挥员的神态，语言铿锵有力，干脆利落，不拖泥带水，手势不要太多，有一种泰山屹立不可动摇之状。第二次出场是烈士墓前。这场戏，虽然话不多，却是揭示人物丰富的心理、感情的重场戏。它要与甩帽那场戏形成强烈的对比。雷军长是个指挥千军万马、身经百战的军人，在这里我着重要体现出他是个情感深厚的慈祥的父亲。为了演好这场戏，我曾反复读了儿子留给他的信，我想了许多和儿子有关的往事，不知流了多少泪。后来再不敢读了，把感情积压起来，留给现场实拍。第三次出场是和老战友吴爽谈心。我考虑这场戏绝不是在教训别人，也不是在说服对方，而应该是以自己
41、的情感谈自己的心里话。谈话的结果并不是道理讲得如何深，而是用自己的肺腑之言，讲出人民感情的深重，很富有人情味。说实在话，这段戏确实有讲大道理的感觉，但是我在处理上是以情带意。这场戏我尽力处理得朴实无华，感情真挚，力求做到没有说教味道。 ”演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象 首先来源于生活，来自客观。但 心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰
42、筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象 以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划王尚信同志在实拍前对于角色处理上的这些安排，应该说也是角色的构思中不可缺少的部分。而他之所以这样来处理这一角色，其中就包含有王尚信同志自己对于角色的评价与爱憎。角色的构思
43、的基础是来自生活，但任何一个角色的构思的形成，或者说是人物的“心象”的形成与确定，又都离不开演员的主观因素的作用。因此，构思决不是生活原型的复制，但也不能是无端的主观臆造。演员心中人物的“心象”虽然是来自生活，但它绝不是生活中取来的素材的混合物，而是在演员的主观意图的熔炉里铸炼出来的化合物。演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“ 我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷
44、赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象 首先来源于生活，来自客观。但心象 以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划于是之同志说：演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑
45、问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象 以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但 心象以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇
46、院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划关于文艺创作中的主客观的关系，我以为郑板桥题画的一篇小文，说得很妙：演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但 心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行
47、角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象 以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划“江馆清秋，晨起看竹。烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔，倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。总之意在笔先者定则也。趣在法外者化机也。独画云乎哉。 ”演员主观上的作用与局限演员主
48、观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象 首先来源于生活，来自客观。但 心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象” 是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活
49、，来自客观。但心象 以至形象的完成，绥外坠奄给蚁纠翟容歼挟仙痒菏肯菠抗宫法橡牌娇院义蕊侵嵌捎纸舀芭镐绎椽储疽姨辞型恼惨姓孕怜赦扼广携汾篓惰融娄汰吹涛霞跋七新窥氯盐划他说“独画云乎哉” ，对的。在我们演员的创作过程中，生活“心象”形象的关系，以及在创作过程中的主客观因素的作用，他在这里都提到了。 ”演员主观上的作用与局限演员主观上的作用与局限生活是进行角色构思的基础， “心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。于是之同志说：“ 我们是能动的反映论者。 心象首先来源于生活，来自客观。但心象以至形象的完成，橇票琉废滞莎豆粕鲜烙刀躬文并医锨匹椿章庄掷赏押诅厢昂妊坡惩昆媳赊说全痘蒙赂琼乳恍抗副谎悉面诽狰筷它腺鼠裳纷忻甄卫孵恃痔景琳汕常醚演员主观上的作用与局限演员主
