1、- 1 -马踏飞燕又名“马超龙雀 ”、 “铜奔马” ，为东汉青铜器，1969 年出土于甘肃省武威雷台墓。身高 34.5 厘米，身长 45 厘米，宽 13 厘米。形象矫健俊美，别具风姿。马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏飞燕。一匹躯体庞大的马踏在一只正疾驰的龙雀背上，小龙雀吃惊地回过头来观望，表现了骏马凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿。其大胆的构思，浪漫的手法，给人以惊心动魄之感，令人叫绝。艺术家巧妙地用闪电般的刹那将一只凌云飞驰、骁勇矫健的天马表现得淋漓尽致，体现出汉代奋发向上、豪迈进取的精神。该作品不仅构思巧妙，而且工艺十分精湛；不仅重在传神，而且造型写实。按古代相
2、马经中所述的良马的标准尺度来衡量铜奔马，几乎无一处不合尺度，故有人认为它不仅是杰出的艺术品，而且是相马的法式。 ， “马踏飞燕” 被国家旅游局确定为中国旅游标志；1985 年武威市将“马踏飞燕” 定为象征武威腾飞的城标；1986 年定为国宝级文物。斝 ji 古 代 青 铜 制 的 酒 器 ， 圆 口 ， 三 足 。 盛 酒 器 和 礼器， 由 新 石 器 时 代 陶 斝 发 展而 成 。 盛 行 于 商 晚 期 至 西 周 中 期 ， 用 于 盛 酒 或 温 酒 。 基 本 造 型 为 侈 口 ， 口 沿 有 柱 ， 宽 身， 下 有 长 足 。 斝 的 形 制 较 多 ， 器 身 有 圆 形
3、 、 方 形 两 种 ， 有 的 有 盖 ， 有 的 无 盖 ； 口 沿 上 有一 柱 或 二 柱 ， 柱 有 蘑 菇 形 、 鸟 形 等 不 同 形 式 ； 腹 有 直 筒 状 、 鼓 腹 状 及 下 腹 作 分 档 袋 状 几种 ； 有 的 是 扁 平 素 面 ， 有 的 用 兽 头 装 饰 ； 底 有 平 底 、 圆 底 ； 足 有 三 足 、 四 足 、 锥 状 空 足、 锥 状 实 足 、 柱 形 足 等 。 一 般 来 说 ， 商 早 期 斝 多 为 平 底 、 空 锥 形 足 或 较 瘦 的 袋 状 足 ， 胎体 轻 薄 ， 纹 饰 简 单 ， 一 般 只 有 一 层 花 纹 。
4、 商 中 期 至 西 周 早 期 ， 斝 多 为 圆 底 或 肥 圆 的 袋 状 腹 ， 柱 形 足 ， 器 体 厚 重 ， 花 纹 繁 缉 ， 常 用 蕉 叶 纹 、 饕 餮 纹 、 云 雷 纹 等 纹 样 装 饰， 有 的 以 云 雷 纹 做 地 ， 其 上 饰 有 多 层 花 纹 。 斝 作 为 礼 器 ， 常 与 觚 、 爵 等 组 合 成 套 使 用 。P15 妇好方斝：为饮酒器具，其四角、三面、中部及足外皆设扉棱，器表设有焦叶文、对龙纹、兽面纹、把上还铸有兽首，器物造型厚重纹饰规整。簋古代盛食物的器具，圆口，双耳。自商代开始出现，延续到战国时期。青铜簋器物造型形式多样，变化复杂，有
5、圆体、方体，也有上圆下方者。早期的青铜簋跟陶簋一样无耳，后来才出现双耳、三耳或四耳簋。簋，流行于商至春秋战国时期。主要用于放置煮熟的饭食。簋的形制很多，变化较大。商代簋形体厚重，多为圆形，侈口，深腹，圈足，两耳或无耳。器身多饰的兽面纹，有的器耳做成兽面状。西周除原有式样外，又出现了四耳簋、四足簋、圆身方座簋、三足簋等各种形式，部分簋上加盖。商周时多数簋体形厚重，饰云雷、乳钉等纹饰，少数为素面或仅饰一二道弦纹。春秋时期，簋的铜胎变薄，花纹细碎，有的簋盖铸成莲瓣形。战国以后，簋极少见到。簋是商周时重要的礼器。宴享和祭祀时，以偶数与列鼎配合使用。史书记载，天子用九鼎八簋，诸侯用七鼎六簋，卿大夫用五鼎
6、四簋，士用三鼎二簋。 画像砖画像砖在本质上属于雕塑艺术，就是用拍印和模印方法制成的图像砖。作为中国古代民间美术艺术的一枝奇葩，画像砖艺术在战国晚期至宋元时期的我国古代美术艺术园林中持续开放了十四五个世纪之久。其间，朝代更迭，人事沧桑，社会面貌和意识形态都发生了巨大变化。迄今发现的数千块画像砖不仅真实形象地记录和反映了这一变化，而且将这一民间美术艺术的发展历程生动地展现在我们面前。画像砖起源于战国时期，盛行于两汉，多在墓室中构成壁画，有的则用在宫室建筑上。画像砖主要用木模压印然后经火烧制成，也有的是在砖上刻出纹饰。画面的表现形式有浅浮- 2 -雕、阴刻线条和凸刻线条。有的上面还有红、绿、白等颜色
7、。多数画像砖为一砖一个画面，也有一砖为上下两个画面的。画面内容非常丰富，有表现劳动生产的，如播种、收割、舂米、酿造、盐井、桑园放牧等，有描绘社会风俗的如宴乐、杂技、舞蹈等，有神话故事如西王母、月宫等，还有表现统治阶级车马出行的。因此，它们不仅是美术作品，也是记录当时社会生产、生活的实物资料。目前出土的主要有河南画像砖和四川画像砖。青藤白阳明代水墨大写意花鸟画的代表画家徐渭、陈淳，被后人誉为“青藤白阳”。 徐渭的水墨大写意，用笔狂放，墨法变化多端，出神入化，自成一家。徐渭还擅长行草，运笔一如泼墨花卉，不拘绳墨，腾挪多姿，为明代书法注入了鲜活的气息。陈淳山水师法宋元，萧疏苍秀。与山水画相比，陈淳花
8、鸟画的成就更高，他的没骨写意花鸟画，深具特色。在“吴门画派” 兴复文人画的风潮影响下，随着思想家强调发挥主观能动的“心学”兴起，明代中期的绘画变得更有生气，在技法上也有许多突破，表现于花鸟画创作上，水墨写意的大家应运而生，他们就是号白阳山人的陈淳（1483 年-1544 年） ，及号青藤的徐渭，世称“青藤白阳” 。传神写照晋朝时期，顾长康画人像十分有名，有的画了几年不点上眼睛。有人问他原因，顾长康说：“四肢身体的美丑，本与神韵无关，要想人像画得传神，关键在于这眼睛上。我国古代人物画家顾恺之在他的画论中提出了“传神写照”，把“传神”作为评画的第一标准。而如何能画好传神，做“到神仪在心”呢？顾恺之
9、在其传神论中又提出了“迁想妙得”这一方法。 “迁想”和“ 妙得”是因果关系。意思是画家在艺术创作的过程中，要把主观的情思投入到客观对象中去，使客体之神与主体之神融合为“传神”的，完美的艺术形象。离开了“迁想”，离开了艺术家的主体意识是不可能获得传神的艺术形象的。从这一点可以看出，艺术家的情感注入十分关键，只有作者情感的真实才能与客体去交流，这是画好“传神”的关键。米氏云山是宋代书画家米芾及其长子米友仁开创的一种画派。完全摒弃了自荆浩以来已经渐渐成熟起来的勾、皴技法的点染法，自谓“信笔作之，多以烟云掩映树石，意似便已”。 米友仁的潇湘奇观图以极淡的墨色勾卷云的廓，而重在以浓淡变化的墨色烘染出蒸腾
10、之势。山体仅用淡墨渍染出轮廓，再依结构以大小错落、由淡而浓（或以浓破淡）的横点叠加，渲染山体的雄厚。以极简之笔勾出房舍、树枝，再以浓淡相间的横点点叶。这种带有独特的米家风格的横点，谓之“落茄点”。徐熙野逸是五代花鸟画两大流派之一，以徐熙为代表，落墨，风格迥异，故有“徐熙野逸”之说。 “徐家野逸”，简称“徐派”。中国著名的画派之一，也是五代花鸟画两大流派之一。代表画家为南唐的徐熙。其志节高尚，放达不羁，多状江湖，所绘的汀花野竹、小鸟渊鱼、草木虫兽，皆妙入造化。所作花木禽鸟，形骨轻秀，朴素自然，清新淡雅，独创“落墨法”。他的作品注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露潇洒的风格，故后人以“徐熙野逸”称之。徐氏
11、的笔墨技巧，对于后世影响很大，至徐熙之孙徐崇嗣出，徐熙画派名声渐振。后经张仲、王若水，到明代沈周、陈道复、文征明、徐渭等人加以发展，成定型的水墨写意花鸟画，从而与黄筌的花鸟画派，两者互相竞争，影响了宋、元、明、清千余年的花鸟画坛。长信宫灯中国汉代青铜器。1968 年出土于河北省满城县中山靖王刘胜之妻窦绾- 3 -墓。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高 48 厘米，重1585 公斤。宫灯长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。此宫灯因曾放置于窦太后（刘胜祖母）的长信宫，故名。现藏中国社会科学院考古
12、研究所。长信宫灯一改以往青铜器皿的神秘厚重，整个造型及装饰风格都显得舒展自如、轻巧华丽，是一件既实用、又美观的灯具珍品。堪称“中华第一灯”。 采取分别铸造，然后合成一整体的方法。考古学和冶金史的研究专家一致公认，此灯设计之精巧，制作工艺水平之高，在汉代宫灯中首屈一指。兵马俑是古代墓葬雕塑的一个类别。古代实行人殉，奴隶是奴隶主生前的附属品，奴隶主死后奴隶要为奴隶主陪葬，是殉葬品。兵马俑即制成兵马（战车、战马、士兵）形状的殉葬品。另有电影以此为名。秦始皇兵马俑位于中国 陕西临潼 西安以东，内部共有 3 个兵马俑坑，呈品字形排列。四面有斜坡门道。俑坑中最多的是武士俑，人、马车和军阵是通过写实手法的艺
13、术再现。秦俑大部分手执青铜兵器，有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺。青铜兵器因经过防锈处理，埋在地下两千多年，至今仍然光亮锋利如新，它们是当时的实战武器，身穿甲片细密的铠甲，胸前有彩线挽成的结穗。军吏头戴长冠，数量比武将多。秦俑的脸型、胖瘦、表情、眉毛、眼睛和年龄有差异。当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。陶俑的战袍上绘有朱红、桔红、白、粉绿、绿、紫等色。裤子绘有蓝、紫、粉紫、粉绿、朱红等色。甲片多为黑褐色，甲组和连甲带多为朱红。同时也有一部分甲组、连甲带绘成紫色。陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现出肌肉的质感。特别是面部的彩绘尤为精彩，白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的
14、活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。整体色彩显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还注重色调的对比。从个体看，有的上着绿色长襦，下穿绿色短裤。浙派代表画家戴进字文进，号静庵，汉族，浙江钱塘(今杭州) 人。早年为制作金银首饰工匠，制作出的钗花、人物、花鸟，技艺精湛，很有名气。后改工书画，以卖画为生，年轻时就很有影响。宣德间(公元 14261435)被推荐进入宫廷画院，官直仁殿待诏，当时画院画家如谢廷循、李在、倪端、石锐等，画技都远逊于戴进，因而遭妒忌排挤。戴进被放归故里后，回到杭州后以卖画为生，终至穷途落泊而死。主要艺术活动和影响是在民间。明朝山水花鸟画首席画师，浙派创始人。绘画临摹精博，得唐宋诸
15、家之妙，道释、神像、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。早年学画非常刻苦，由于临摹古人作品很多，所以戴进的传统笔墨功夫很好。戴进创作没有被传统所束缚，他的画用笔流畅，逐渐形成自己风格。代表山水作品有金台送别图 、 春游积翠图 、 关山行旅图等。戴进的作品在明代中期被大众认为是经典艺术，在明中叶宫廷内外特别是江浙地区影响极大，成为明代前期画坛主流，其画风风靡于当时，形成独具特色的流派，画史称作“浙派”，戴进作为“浙派”创始人，很受人们的重视和赞誉。 明四家亦称为“吴门四家 1”。 指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画家。代表名作 沈周-庐山高图 ，文征明-惠山茶会图 ，唐寅-落霞
16、孤鹜图 ，仇英- 桃源仙境图四人中沈周、文征明都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐寅山水、人物都很擅长，他以南宋院体为法；仇英以人工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。但除- 4 -沈周、文征明有师承关系外，唐寅、仇英各有内格。因此“吴门四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高、不同风格的大家，而并非一个画派之称。元四家元代山水画的四位代表画家的合称。主要有二说：一是指赵孟頫 、吴镇、黄公望、王蒙四人。二是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，画风虽各有特点，但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来，重笔墨，尚意趣，并结合书法诗文，是元代山水画的主流，对明清两代影响很大。文人画亦称“
17、士夫画”，中国画的一种。泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。以别于民间画工和宫廷画院职业画家的绘画，文人画要必备几个特点。 一、学养深厚 封建士大夫既是经科举制度层层选拔上来的，那么文才必须是为官的基础。要想胸有韬略，腹中需垒起万卷诗书。这样的人画出画来，不叫“文人画”也会文气十足。 二、言之有物 古时的文人画不是忙三火四画出来立马就要卖钱的，而是兴之所至，信笔拈来，承载的是亦忧亦乐，表达的是真性真情。所以后人才能从八大山人的鹰眼中看出睨藐不屑来。 三、格调高雅 翰墨丹青古来即称“雅好”， “雅” 人之“好” 的标尺，就是格调。这和画家的人品有一定的关系，但不是全部，更重要的是画家接受的教
18、育和所处的环境。对格调的赏析与赏析者的品位有极大的关系画像石是汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。所属建筑，绝大多数为丧葬礼制性建筑，因此，本质上汉画像石是一种祭祀性丧葬艺术。画像石不仅是汉代以前中国古典美术艺术发展的颠峰，而且对汉代以后的美术艺术也产生了深远的影响，在中国美术史上占有承前启后的重要地位。画像石艺术手法：通过一、阴线刻。二、凹面线刻。三、凸面线刻。等方法，类似浮雕类雕刻技法，浅浮雕 高浮雕 透雕。加以卷云纹和卷草纹等使主体图像极为华丽典雅，这样也提高了画像石的艺术观赏性。谢赫六论法：他提出绘画的“六法”是：一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写（或作“传模移写” ） 。 “气韵生动”是指表现的目的，即人物画要以表现出对象的精神状态与性格特征为目的。 “骨法用笔”主要的是指作为表现手段的“笔墨”的效果，例如线条的运动感、节奏感和装饰性等。 “应物象形、随类赋彩、经营位置”是绘画艺术的造型基础：形、色、构图。 “传移模写”是学习绘画艺术的方法：临摹，也是复制的方法。关于临摹，古代有很多不同的技术，是一个画家所必须熟悉的。由此可见， “六法”是古代绘画实践经验，提高为理论的。
