1、环境艺术考题及答案1.“游于艺”说明了中国古代的艺术观。孔子提倡“述而不作”,更主张言必由衷。在艺术与审美上孔子也是如此,他的艺术审美主张与其人生实践从不分离,因此,孔子的人生审美标准也是由其言与行两方面共同展现的。孔子如此重视艺术有他的思想基础, 他认为艺术与人的道德修养相一致, 艺术修养有助于实现一个人的政治理想,艺术不仅是技术上的修为,还是完善人格的重要方面2. 古典主义艺术的特征。1 把人的理性提到首要位置2 注重艺术题材的类型和形式3 求真唯美，只有真才美只有真才可爱4 古典艺术的手段是模仿5 有机统一性3. 现代主义艺术的特征1 强化主观性，摒弃模仿性2 反审美性，反艺术性3 消解
2、叙事性，倡导观念性4 综合性与实验性5 提倡文化批判与社会批判4. 校园认知应考虑哪些因素？你如何帮助新生尽快认知江安校区？ 道路、边界、区域、节点、标志(从这五方面考虑)5. 城市环境艺术的基本特征是什么？1 人和环境的协调性和有机统一性2 创建环境的场所感，形成独特的环境意向3 环境的时代性和民族性4 大众参与的主动性6. 当前城市环境景观建设中出现的主要问题有哪些？1 行政官僚下的城市环境景观2 功利主义和形式主义的审美观3 商业景观追求的享乐主义感官体验7. 大众审美文化具有什么样的特点？1.极度感性化，表达人的膨胀的感性欲望，甚至具有色情、暴力倾向；2.极度通俗化，贴近大众日常生活，
3、成为广大群众精神消费的食量；3.高度商品化，广泛传播，大量复制；4.实用性，审美与实用相结合；5.流行性，形成时尚与明星崇拜。消费社会最主要的特征是什么？消费社会最主要的特征是物的符号化和主体的狂欢8. 后现代主义的景观设计主义思路是什么？1 力求发展历史主义，场所意识，追求设计的独特性和差异性2 后现代主义景观设计趋于文脉主义，强调空间的重要性，追求地域色彩和多元主义，强调公共艺术的创造及市民的参与3 在美学风格上，艺术与日常生活之间的界限消解了，高雅文化与大众文化之间层次分明的差异消弭了，现代主义景观设计的原则已经被“多才能更多” ， “形式跟随失败”的思想所代替，景观设计沉溺于折衷主义与
4、符码混合之繁杂风格之中，赝品，东拼西凑的大杂烩，反讽，戏谑，充斥于大量的城市景观设计之中，用“熟悉”的要素使人们一下产生归属感和可识别性4 后现代主义的景观设计反对乌托邦，反对独裁权威，欢迎用户的参与，迎合消费者的心理，缺乏信心9. 请你就“大地艺术的兴起”谈谈你对环境艺术的认识早期的“大地艺术”可以说是为艺术而产生的。 “大地艺术”并不全是“景园艺术” ，而且也非源于景园艺术，它只是现代景园艺术的一个方面或者说是一个组成部分。 “艺术”的介入，使得美国自 60 年代后期的景观艺术形式以惊人的速度发展，陆续出现了“诗人花园” 、 “艺术家花园”等等，这些与建筑构筑物、雕塑共同融入“景园学”中，
5、从而扩展了它的含义，使艺术能在更广阔的空间中找到灵感的源泉。环境艺术乃是绿色的艺术与科学，是创造和谐与持久的艺术与科学。城市规划、城市设计、建筑设计、室内设计、城雕、壁画、建筑小品等都属于环境艺术范畴。环境艺术是一种重实效的艺术，早已被传统所瞩目的艺术。环境艺术的实践与人影响其周围环境功能的能力，赋予环境视觉次序的能力，以及提高人类居住环境质量和装饰水平的能力是紧密地联系在一起的。我将环境艺术的定义概括为：环境艺术是人与周围的人类居住环境相互作用的艺术。“环境艺术是一种场所艺术、关系艺术、对话艺术和生态艺术。10.欧洲教堂建筑主要经历了哪些风格的演变？其主要特征是什么？1.早期基督教和拜占庭时
6、期型制简单，墙体厚重，砌筑较粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，缺乏生气。2.罗马式建筑特点：A.教堂布局大多是厅堂式和十字式的一种结合十字式教堂的交叉处仍然有大穹窿，而十字式教堂的翼廊现在变成了厅堂，而且其中一个特别大，和它相对的一翼变成了龛。 B.“肋” （Rib) 的发明和运用 原来由两个筒拱交叉得到的十字拱，变成由三个筒拱交叉得到的“六分拱” ，拱顶处交叉出现六条棱。C.结实厚重墙壁：通常厚度很大，开口部分极少并相对较小，因此显得沉重封闭。它们通常为双层壁体、填以碎石。门窗：大门上有一系列圆拱，逐步向里面深入，大小也随之递减。门户一般不宽，窗户也是又小又窄。D.圣坛华丽，中厅朴素3.
7、哥特式整体风格为高耸削瘦，以卓越的建筑技艺表现了神秘、哀婉、崇高的强烈情感。建筑特点：A 肋状拱顶、B.出现大面积玻璃窗、C.尖形拱门、D.“飞扶壁”4.文艺复兴式采用古希腊罗马时期的柱式构图要素，运用古典柱式，半圆形拱券，厚空墙，圆形或椭圆形水平方向的厚檐等造型因素。5.巴洛克风格巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式、追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。 6.古典主义建筑特点：A.恪守古罗马的规范，建筑平面与立面造型中强调轴线对称，主从关
8、系，从而突出中心和规则的几何形体。B.古典主义式教堂外型强调端庄，雄伟内部极尽奢侈和豪华之能事，在空间效果与装饰上常带有强烈的巴罗洛克特征。 7.现代主义1. 重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率2. 注重发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点3. 努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度4. 主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式5. 认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要6. 废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性逻辑性 11.中西传统雕塑在思想文化
9、根源上有什么样的差异？（500 字左右）哲学根源上的差异：1 中国哲学中的包容兼备的思想2 古希腊哲学演绎下的理性主义光芒地域文化方面：1 黄河流域文明中发展起来的青铜文化2 地中海文明孕育而生的“神人同形同性”文化哲学： 西方文化重智，东方文化惟情。前者易知，后者难察。1.西方的一切学说都起源于哲学，在古希腊，对哲学的定义就是爱智慧的学问。在古希腊人的眼中，世界是由什么构成的，是水、火、气？西方的哲学开始了。亚里士多德逻辑，欧几里德几何，都是智慧的产物。阿基米德科学试验是西方重智的表现，也是西方近代科学之滥觞。2.中国的哲学又是怎样的呢？孔子讲仁， “仁者爱人” 。真诚怛恻为仁， “肫肫仁也
10、” 。这种血缘的亲情是割也割不断的，在宗法社会基础上成为中华文化的基石。从殷周之德到孔子之仁，从孔子之仁到孟子之性，都是血缘温情深。中国知识的核心是“道“，希腊知识的核心是“逻各斯“。地理：1.中国地处亚洲东部，西临太平洋，地理环境封闭，其文化特征有较强的自我圆融性，闭塞的地理环境为避免外来文化的冲击确保了客观条件。在地理上自然形成的西高东低的阶梯状，从资源分布上也为牧业、农业、农牧业做出了明确的地理划分，为黄河、长江中下游成为古代文明的摇篮奠定了客观的条件，同时为中华民族的繁衍，中华文化的延续提供了重要依托。中国的地大物博决定了中国的雕塑显示了题材广泛的特点，不仅有人物，动物，虚构的动物（龙
11、、凤、麒麟等），人与动物的合形（女娲、伏羲的人首蛇身） ，还有山水树林，云朵雾气，神话传说，历史故事，生活场景，以及大量动物器物的造型。2.欧洲地处温带，地理差异相对较小，但阿尔卑斯山的重峦叠嶂，西班牙的群山连绵，冰岛的茫茫冰川，也在地理差别中培育了欧洲人不同的民族个性、不同的文化，在客观上形成了文化的多样性。古希腊的神祗与人同形同性，自上而下为“神系” ，加之有地理环境等因素形成了城邦与城邦间的联盟和城邦内奴隶制下的民主制。因此其雕塑以人体、人像为主题，从古希腊创立并奠定了以人为主题的雕塑形式后，一直到现代雕塑兴起的 2500 年中，人像始终占据着雕塑题材的主导地位，涌现出众多优秀的人像雕塑
12、作品。12.试比较中西传统雕塑艺术的审美价值（500 字左右）1 材质：“以泥为塑”与“以石为雕”2 形式：“塑容绘质”与体量的艺术3 美学价值：直观自然主义与理性写实主义雕塑是造型艺术种类中最早出现的重要的艺术表现形式，也是建筑艺术以外的另一种表现实体空间的艺术。雕塑是有三维空间的由人类创造的存在于实际空间的立体形象。像米开朗基罗的大卫 、罗丹的思想者 、中国的四大石窟、兵马俑等都是极具代表性的作品。中西方由于社会历史条件、文化传统、民族审美心理的差异，故而在雕塑艺术上形成两种各具特色的艺术风格。1.题材差异：中国社会是一个农业社会，田园牧歌，人与自然和谐相处。动物，如四羊方尊、莲鹤方壶。佛
13、像，如云岗石窟、龙门石窟、麦积山和敦煌石窟。陵墓雕塑，秦始皇陵的兵马俑。西方社会基本上是一个宗教性的商业社会，西方人具有外向性和冒险性的性格。神话传说是两方雕塑题材之一，对人体美的表现也是两方雕塑家们的又一题材。2.精神追求上的差异在中国人看来，主体与客体相通、感性与理性共融，视“天人合一”为宇宙观核心。而西方则在征服自然的过程中突出了人的意志。3.表现手法上的差异中国雕塑以写意为主的表现手法，注重写意传神，气韵生动，虚实相生， “神似胜于形似”而在西方，写实性雕塑。4.造型手法的差异中西雕塑艺术家都重视线条的表现力，而西方的用线仅服务于造型。5.材料的差异中国雕塑材料多，如土、木、石、玉、铜等。西方以石雕为主流。总之，中西方历史与文化背景的不同特征，决定了西方艺术的注重写实性与而中国艺术崇尚写意性的两种不同审美取向；同时在造型手法和材料等运用上也造就不同层度的差别与异同。中西雕塑艺术虽有风格特征之别，但无优劣高低之分，以上只是对各自风格与观点的评述，有助于更深入地了解雕塑这一艺术领域的奇葩。
