1、每日成语,美轮美奂：轮，高大。奂，众多。形容建筑物高大华丽。注意本词的形容对象。炉火纯青：道士炼丹，认为炼到炉里发出纯青色的火焰就算成功了。后用来比喻技艺或学问修养达到精粹完美的境界或做事情达到纯熟的地步。在某领域上造诣十分高。,洛阳纸贵：原指西晋都城洛阳之纸，因大家争相传抄左思的作品三都赋，以至一时供不应求，货缺而贵。后比喻作品为世所重，风行一时，流传甚广。出自晋书左思传：“于是豪贵之家竞相传写，洛阳为之纸贵。” 天马行空 风声鹤唳 罄竹难书, 字子美，曾住杜陵附近的少陵，故自号少陵野老，世称杜少陵。伟大的现实主义诗人，人称“诗圣”；其诗直接反映了唐朝“安史之乱”时期的社会现实，显示了唐代由
2、盛转衰的历史过程，人称“诗史”。以古诗、律诗见长，风格多样，而以沉郁为主。有杜工部集。,杜甫的生活和创作大致可以分为四个时期：,1、读书壮游时期（712-745）：,望岳,2、困守长安时期(746-755):,奉赠韦左丞丈二十二韵,丽人行、兵车行、出塞,（忧国忧民）,（涉世不深）,3、陷贼与为官时期（756-759）：,组诗“三吏”、“三别”,（现实主义创作达到高峰）,4、漂泊西南时期（759-770）：,闻官军收河南河北、蜀相、登高、茅屋为秋风所破歌、江村、登岳阳楼,（思想更深邃、诗风更沉郁）,鉴赏要点 认识杜甫,教学目的：,1了解律诗的基本特点。 2理解诗歌的深沉感情。 3杜甫沉郁顿挫的诗
3、风。,古体诗：,唐代人把诗经到汉魏六朝的诗叫做古诗，或者古体诗,把到唐代才定型并盛行的严格按照一定的格律写作的诗称做近体诗或今体诗。 近体诗分律诗和绝句两大类。,诗歌常识,近体诗：,中国近体诗的一种，格律严密，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，即首联、颔联、颈联、尾联。每首的颔联、颈联的上下句必须是对偶句。选入课本的杜甫诗三首都是七言律诗。,律诗特点,秋兴八首杜甫在旅居夔州
4、时所作一组以想望长安为主题的七言律诗。借秋天的景色感物抒怀之意，故名秋兴。 八年的安史之乱结束，而藩镇拥兵割据，战乱时起，唐王朝难以复兴了。此时，杜甫的朋友严武去世，杜甫在成都生活失去凭依，遂沿江东下，滞留夔州。诗人晚年多病，知交零落，壮志难酬，心境是非常寂寞、抑郁的。秋兴这组诗，融铸了夔州萧条的秋色，暮年多病的苦况，关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深远。,玉露凋伤枫树林， 巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌， 塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪， 孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺， 白帝城高急暮砧。,白露般的秋霜使两岸的枫树林衰败飘零，巫山巫峡一带气象更加萧瑟阴森。 巫江的波涛好像连天一般汹涌
5、澎湃，边塞上风云滚滚，阴沉沉地压向大地。 一丛丛的菊花再次盛开，使我像往日一样又一次伤心落泪，孤独的小舟系向岸边，也系着我怀念故园的心情。 寒风阵阵，催促着妇女们拿起剪刀裁尺，赶制着御寒的衣服；傍晚时分，高高的白帝城上传来急促的捣衣声。,这首诗整体上是一种怎样的感情基调？孤独抑郁,玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。,首联开门见山，点明时节、地点，描绘出具有浓重感伤色彩的秋色、秋气，奠定全篇萧瑟悲凉之基调。后世评价：露曰玉露，树曰枫林，凋伤之中仍有富丽之致，自是大方家数。,玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。,江间波浪,塞上风云,江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。,前景和心中景连成一片，使人感到天上地下
6、，处处惊涛骇浪，风云翻滚，阴晦惨淡的气氛笼罩四野，分明是阴沉压抑、动荡不安的心情和感受的写照。,江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。,“波浪在地而曰兼天，风云在天而曰接地，极言阴晦萧森之状。”,秋水共长天一色,愁云惨淡万里凝,诗作开篇前四句以极为酣畅的笔墨，描绘出了一幅壮阔的巫山巫峡秋色图。图中既有经霜而凋伤的红枫林，又有峰峦高耸、江险涛急、恶浪凌空、气象萧森的巫山巫峡，还有充塞于整个空间且与地阴相接的塞上风云。诗人正是利用这个特定背景来烘托自己凄清哀怨的忧国伤时的情怀。,丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。,丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。,秋菊两度盛开，使我再次洒下往日流过的眼泪；一叶孤舟靠岸系绳
7、，始终都牵动着我的故园之思。这一联是全篇诗意所在。,寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。,寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。,裁衣的刀尺声、砧声，在这黯淡萧条的秋景和暮色中，更平添了诗人一许孤独、忧伤之感。,姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。,触景伤情,景：,玉露 枫林 波浪 风云 丛菊 孤舟 暮砧,萧瑟 凄凉 雄浑 壮丽,承接自如，纵情开合,情：,离乱之苦，漂零之悲，故园之愁,通过对巫山巫峡秋色的描绘，烘托出阴沉萧瑟，动荡不安的环境气氛，令人感到秋色秋景的扑面惊心，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。,借景抒情：,借景抒情又称寓情于景，是指作者带着强烈的主观感情去描写客观景物，把自身所要抒发的感情、
8、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。通过景物来抒情，是一种写作手法。它的特点是“景生情，情生景”，情景交融，浑然一体。在文章中只写景，不直接抒情，以景物描写代替感情抒发，也就是王国维说的“一切景语皆情语”。,春望,国破山河在，城春草木深，感时花溅泪，恨别鸟惊心。,诗人通过对花鸟草木的描写来抒发亡国的忧愤、离散的感伤。在写作中，抒情而不只写情，绘景而不只写景，借景抒情，情以景兴，能使文章含而不露，蕴藉悠远，情丰意密，深切动人.,咏怀古迹是一组结构严密的组诗，也作于唐代宗大历元年（766）五首各咏一古迹，依次是庾信故宅、宋玉故宅、昭君村、先主（刘备）
9、庙、武侯（诸葛亮）庙，都是借古迹抒发诗人的身世之感。这是杜甫经过昭君村时所作的咏史诗。想到昭君生于名邦，殁于塞外，去国之怨，难以言表。沈德潜说：“咏昭君诗此为绝唱。”,王昭君（前52年前19年）与西施、貂蝉、杨玉环并称为中国古代四大美女，其中西施居首，是美的化身和代名词。四大美女享有“闭月羞花之貌，沉鱼落雁之容”。“闭月、羞花、沉鱼、落雁”是一个个精彩故事组成的历史典故。“闭月”，是述说貂蝉拜月的故事。“羞花”，说的是杨贵妃观花时的故事。“沉鱼”，讲的是西施浣沙时的故事。“落雁”，就是昭君出塞的故事。,关于昭君,胡 适,中国爱国女杰 王昭君传,那时呼韩邪来朝，先谢皇帝复国的恩典，便说：“小臣得
10、天子威灵，得有今日，从此以后，断不敢再萌异心。如今想求皇帝赐一个中国女子给臣，使小臣生为汉朝的臣子，又做汉朝的女婿，子孙便做汉朝的外甥。从此匈奴可不是永永成了天朝的外臣了么？”皇帝听了呼韩邪的话，心中很喜欢，只是一件，那匈奴远在长城之外，胡天万里，冰霜遍地，沙漠匝天。住的是帐篷幕，吃的是膻肉酪浆。那种苦况，这些娇滴滴的宫娃，那里受得起。谁肯舍了这柏梁建章的宫殿，去吃这种惨不可言的苦况呢。想到这里，心里便踌躇起来了，便叫内监，把全宫的宫人都宣上殿来。不多一会，那金殿上，便黑压压地到了无数如花似玉的宫人。元帝便问道：“如今匈奴的国王，要求朕赐一女子给他，你们如有愿去匈奴的，可走出来。”连问了几,遍
11、，那些官人面面相觑，没有一个敢答应的。那时王昭君也在其内，听了皇帝的话，看了大家的情形，晓得大众的意思，都是偷安旦夕，全不顾大局的安危，心里便老大不自在。心想我王嫱入宫已有几年了，长门之怨自不消说，与其做个碌碌无为的上阳宫人，何如轰轰烈烈做一个和亲的公主。我自己的姿容或者能够感动匈奴的单于，使他永远做汉朝的的臣子，一来呢，可以增进大汉的国威，二来呢，使两国永永休兵罢战，也免了那边境上年年生民涂炭之苦。将来汉史上即使不说我的功勋，难道那边塞上的口碑，也把我埋没了么？想到这里，便觉得这事竟是我王嫱义不容辞的责任了！昭君主意已定，叹了一口气，黯然立起身来，颤巍巍地走出班来，说：“臣妾王嫱愿去匈奴。”
12、,那时元帝看见没有人肯去，正在狐疑的时候，忽见人丛里走出这么一位倾城倾国绝代无双的美人来，定睛一看，竟是宫中第一个绝色美人，而且是平日没有见过的。这时候元帝又惊又喜，又怜又惜，惊的是宫中竟有这么一个美人，喜的是这位美人竟肯远去匈奴，怜的是这位美人怎禁得起那万里长征的苦趣，惜的是宫中有了这个美人，却不曾享受得，便把去送与匈奴，岂不可惜，岂不可惜么？皇帝心中虽有可惜，然而那时匈奴的使臣，陪着呼韩邪单于，都在殿上，昭君的美貌，是满朝都看见了的，昭君的言语，是都听见了的，到了这时候，唉，虽有天子的威力，大汉的国势，也不能挽回这事了。元帝到了这时候，一时没得法了，只好把昭君赐了匈奴。从此以后，我们这位爱
13、国女杰王昭君，便做了匈奴呼韩邪单于的大阈支（阈支的意思，和我们中国称王后一般）了。,一身归朔漠，数代靖兵戎； 若以功名论，几与卫霍同。,群山万壑赴荆门， 生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠， 独留青冢向黄昏。 画图省识春风面， 环珮空归夜月魂。 千载琵琶作胡语， 分明怨恨曲中论。,群山万壑随着险急的江流，奔赴荆门山，这里有生长明妃的村子。 一别汉宫，她就和北方荒漠连在一起，只留下一座长着青草的坟墓面向着黄昏。 元帝凭着画工的画像曾经约略认识昭君美丽的面容，空有她那怀念故国的魂魄月夜归来。 千载以来，琵琶弹奏胡乐，乐曲里还分明诉说着怨恨。,读,咏怀古迹一诗中，哪个词最能点明王昭君的思想感情？,怨恨
14、,千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。,“怨恨”两字点明全篇主旨。千百年来，琵琶所演奏的总是从匈奴传来的撩人愁思的胡乐，正是昭君在诉说着她的怨恨！这两句从侧面烘托昭君的形象，既有对她的赞扬，又有对她的同情。,昭君怨恨什么？,一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏,一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏,“一去”对“独留”，入骨三分地写出了昭君生前的寥落，死后的孤寂。,“紫台”对“青冢”，一个富丽繁华，一个荒凉冷落，对比多么悬殊！,“连”对“向”，“连”字写出塞之景，“向”字写思汉之心，笔下有神。,环珮空归月夜魂,昭君骨留大漠，只有魂灵能在月明之夜回到生她养她的父母之邦。,环珮空归月夜魂,“空”字，一可见其怀念故国
15、之心是多么强烈，二则表达出诗人强烈的悲愤之情、伤悼之意。,昭君怨恨什么？,画图省识春风面,点明造成昭君悲剧的原因：是元帝的昏庸糊涂。,昭君怨恨什么？,背景补充：,杜甫因上疏救宰相房琯触怒唐肃宗而受冷落，后郁郁辞官，漂泊西南。,昭君出塞，献身大漠，独留青冢，千载怨恨。,两者有相似之处。但他不敢怨君，所以借王昭君之事抒写自己的悲愤之情。,英雄迟暮,美人迟暮,作者在咏叹昭君不幸的同时也在感慨自己的不幸，在表达昭君千载之怨的同时也在暗中表达自己的深沉怨恨。,评论者评此诗时说杜甫是： 悲昭君以自悲也,山是群山起伏，连绵不绝；水是万壑争流，奔腾不息，直赴荆门山。其中的“赴”字用了拟人的手法，把迤逦不绝的千
16、山万壑陡然间写活了，既有飞动之势，又有变幻之姿。显出雄浑磅礴之气。,群山万壑赴荆门,群山万壑赴荆门,佳句赏析,清人吴瞻泰认为：诗人就是要借高大山川的雄伟气象来烘托、抬高昭君这个“窈窕红颜”，要把她写得惊天动地。,作者从咏江山之奇绝引出咏佳人之奇美。用一个内涵厚重的句子做铺垫引出昭君。说明在作者的心目中，昭君决不只是一个明眸皓齿、秀发冰肌的弱女子，而是一位具有大山般坚强性格的奇伟女性。所以，画面的底色用的不是阴柔的秀丽而是阳刚的伟岸。,安史之乱之后，地方军阀们相互争夺地盘，造成社会动乱，民不聊生。在这种形势下，诗人 “飘泊西南天地间”。他的郁闷是多种因素造成的，这里有时代的苦难，也有家道的艰辛，
17、个人多病和壮志未酬，再加上好友李白、高适、严武的相继辞世。为了排遣心头的郁闷，杜甫抱病登台，但悲凉萧瑟的江峡秋景反倒使他增添了新的悲哀。,风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。,风急天高，猿猴啼叫，显得十分悲哀，水清沙白的河洲上空鸟儿在盘旋。 无边无际的树木，叶子萧萧地飘下，望不到头的长江水，滚滚而来。 离乡万里，悲对秋景，感慨常年为客，晚年多病，今日独上高台。 时运不济，极其遗憾自己白发日多，穷困失意，偏又刚刚停了浇愁的酒杯。,风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。,鉴赏景物意象,1、诗歌中的
18、景物形象有何意义？,诗歌中的形象蕴含诗人的情感和志向。鉴赏景物形象首先分析形象特征，再看形象特征寄寓了诗人怎样的情感志向。,2、首联共写了几种景物意象？分别有什么特点？给人什么感觉（情）？,风,天,猿,清,渚,沙,鸟,急,使人感到非常寒冷。（身心俱寒）,高,高天底下使人感到渺小孤单,哀啸,让人听了十分悲伤,给人一种清冷的感觉,白,给人一种清冷的感觉,回,飘飘何所似？大地一沙鸥。”暮年漂泊的悲苦境况的真实写照,无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。,无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。,落木由树及人。看到落叶飘零，想自己已到生命的晚秋，有生命短暂之感。 长江人生倏忽百年，江山万古长青。“大江东去，浪淘
19、尽，千古风流人物。” 无边、不尽透出沉郁悲凉，不仅写出了空间的广漠，更强调无处不含悲秋之气。 仰望俯视韶光易逝、壮志难酬,无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。,这两个意象会让你联想到什么？,子在川上曰：逝者如斯夫。毛泽东,哀吾生之须臾，羡长江之无穷。赤壁赋,滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。 三国演义,人生代代无穷已，江月年年只相似。 春江花月夜,“深于言情者，正在善于写景”。 以上四句写景，为下文悲秋抒情作了铺垫融情入景，景中已自有情 既具客观事物的具体特征，也饱含着诗人特殊的感情色彩，表现了诗人特定的心情主观化了的客观景物,名句剖析无边落木萧萧下，不尽长江滚
20、滚流,这两句诗，诗人仰望茫无边际、萧萧而下的树叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，感慨万千。“无边”、“不尽”使“萧萧”“滚滚”更加形象，也让人感受到韶光易逝，壮志难酬的感怆，透露出浓重的沉郁悲凉。,凄冷、孤独、悲凉,讨论,面对如此场景，诗人想表达怎样的感情？,万里悲秋常作客， 百年多病独登台。,宋代的罗大经曾说这两句话十四个字中含有八层意思： “万里，地之远也；秋，时之凄惨也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。十四字之间含八意，而对偶又极精确。”,万里，写出了距离自己故乡之远，身在万里之外，远隔千山万水，那种浓浓的思乡之情溢于言表。 悲秋
21、，写出了诗人在秋天的悲凄感受。秋天，草枯叶落，百花飘零，再联系杜甫所处时代与四处漂泊的经历，这个“悲”就更有分量。 作客，寄居他乡的人，难免会有思乡之情，在这萧瑟的秋天就更加强烈。 常，说明是人一生经常四处漂泊，更令人倍感凄。 百年，指暮年，作者当时已经55岁了，迟暮之年还在外漂泊，更让人感伤。 多病，指诗人身患多种疾病，一个身体多病的人往往多愁善感，更何况在凄清冷落的秋天。,登台，诗人登高所见的景象，是凄苦悲凉的，心中产生了无限的感慨，再联想到时局的动荡不安，与自己一生的遭遇，心情就会更加沉重。独，加在登台的前面，就使登台更加悲凉，在传统的重阳节到来之际，诗人孤身一人独自登高，那种孤苦无助之
22、感，可谓是表达的淋漓尽致。,从“万里”、“作客”、“百年（老年）、“多病”、“独”这些字眼中，你能领悟出诗人怎样的思想感情？,身逢战乱、时值悲秋、离乡万里、漂泊他乡、人到老年、体弱多病、孤独无依，再加上国家多难，诗人身受八重愁苦。倍感老病孤独，身世凄凉，十分眷念家乡和亲人，也为国家多难忧心忡忡。,尾联中“艰难” “潦倒”二词形容的是国家还是个人？“苦恨”二字如何理解？这一联表现了作者怎样的思想境界？,既是国家，也是个人。客观上，“国破”与“家亡”是因果关系；主观上，诗人一直忧国忧民，为国家破亡忧心如焚。从联句的对仗关系看，“苦恨”与“新停”相对，应是副词加动词，“苦”是副词“很”，“恨”是动词
23、“遗憾”，诗人很遗憾过早的白了双鬓，不能多为国家出力。古代知识分子大多以“达则兼济天下，穷则独善其身”自勉，而杜甫无论穷达，都心忧天下，其思想境界之高，不愧被称为“诗圣”。,哀婉 孤独,豁达 高昂,愁苦 沉痛,忧愤 无奈,诗歌情感,首联,颔联,颈联,尾联,千古哀情 悲秋绝唱, 杜甫秋兴登高,比较秋兴与登高,共同点：,结构处置上：两诗的首联，颔联都极力描写秋景图，营造了一个悲愁萧森的氛围，使后面的抒情都顺理成章，打倒了景为情基，情为景发，浑然天成，足见构思之妙。,遣词造句上：都是律诗的典范之作，对仗工整又极具情势。在两诗的颔颈联里体现得特别明显。,感情基调上：两首诗都有很浓的悲秋情结。世事艰辛，家愁国难，万里悲秋，老病孤舟，都化作千缕愁绪洋溢在字里行间，作千古一悲，千古一愁。,不同点 ：,感情基调上：秋兴诗感伤气氛太浓，境界不如登高壮阔。秋兴诗首联基调低沉，“凋伤”、“气萧森”是其体现，而登高仅点明“风急”、“天高”、“鸟飞回”。境界上：秋兴虽有“江间波涛兼天涌，塞上风云接地阴”，但与登高“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”相比还是有点逊色。,三首诗中的抒情主人公形象的共同特点：,年老、孤独、伤感、多病、颓丧，这正是诗人晚年生活的写照。,
