1、下编 当代文学新时期部分 第一章 新时期文学概述,一，分期与概念： 1，“新时期”的由来： 第四次全国文代会：1979年10月； “剧本创作座谈会”：1980年1月，假如我是真的等。,第一章 新时期文学概述,新时期文学概述 一，分期与概念： 2，“八十年代”，“九十年代”、“后新时期”等概念,第一章 新时期文学概述,二，“新”： 1，几种理解 (1)，政治性的“新”； (2)，历史性的“新”：进步论历史观，“新”即好； （3），现代性的“新”：“新启蒙时代”。,第一章 新时期文学概述,2，由此可见，“新”其实不“新”：与历史（五四、十七年、文革）的关系：全盘否定文革、部分肯定十七年、内在回归五
2、四。,第一章 新时期文学概述,3，由此带出： （1）“传统”的结构再造问题八十年代文化传统的结构性生成：否定文革式的政治文化模式，部分肯定十七年的政治意义价值，向五四寻找文化建构的出发点；,第一章 新时期文学概述,(2)，这一“传统”在当时与意识形态的关系：知识分子与主流意识形态暂时的共谋关系。原因：在共同利益体认下的有限妥协。其“暂时性”、“有限性”决定了二者内在的矛盾与后来的决裂。,第二章 新时期小说主要思潮,1，“伤痕小说”、“反思小说” （1）“伤痕小说”背景：长年压抑的反弹效应；苦难的宣泄心理机制。 以1978年班主任的发表为标志，文革后第一个小说思潮。,第二章 新时期小说主要思潮,
3、班主任(刘心武)：谢惠敏、宋宝琦、张俊石 (2)“伤痕小说”名称由来：卢新华伤痕 王晓华,第二章 新时期小说主要思潮,（3），“伤痕小说”代表作： 班主任（刘心武）、伤痕、 我应该怎么办（陈国凯）、 小镇上的将军（陈世旭）、,第二章 新时期小说主要思潮,大墙下的红玉兰（从维熙）、 天云山传奇（鲁彦周）、 蹉跎岁月（叶辛）、 许茂和他的女儿们（周克芹）、 将军吟（莫应丰）。 教材257页。,第二章 新时期小说主要思潮,（4） “反思小说”背景： 时代文化精神深化的必然（历史反思的深入）； 对伤痕小说的超越。,第二章 新时期小说主要思潮,（5） “反思小说” 特征： 更多地试图对文革进行发生学的理
4、性思考。 最早作品：茹志鹃剪辑错了的故事。,第二章 新时期小说主要思潮,（6），“反思小说”代表作： 中短篇高晓声李顺大造屋、李国文月食、王蒙布礼、蝴蝶、谌容人到中年、张贤亮绿化树、男人的一半是女人、灵与肉、张一弓犯人李铜钟的故事。,第二章 新时期小说主要思潮,长篇古华芙蓉镇 李国文冬天里的春天 从维熙断桥、北国草等。,王蒙的小说： 信仰重建的可疑与知识分子反思的匮乏伪理想主义：未经深层拷问的理想主义。 布礼：钟亦诚。 蝴蝶：张思远。,导致深度的缺失：个人体验终止于时代的意识形态面前。换个说法：意识形态的个人化伪装。走红的原因：多面讨好：意识形态、读者（信仰真空）、知识分子（个人体验）。 艺术
5、：“东方意识流”。理性主义的“意识流”。乔伊斯尤利西斯、普鲁斯特追忆逝水年华、沃尔夫达罗卫夫人。,第二章 新时期小说主要思潮,（7），“伤痕”与“反思”的意义：回归源头与历史记忆 回归之一：现代知识分子意识 回归之二：“人的文学” 回归之三：历史意识 历史创伤的修补,第二章 新时期小说主要思潮,（8），“伤痕”与“反思”的比较与评价： “反思小说”：相对“伤痕小说” 的进步；理性思考的成份加大。 “反思”的不足：对“历史”的理解仍然受制于时代与意识形态的制约。 评价：思想与艺术,第二章 新时期小说主要思潮,2，“改革小说” （1）背景：现实的变化；文学使命的要求；意识形态的要求。 （2）最早：
6、蒋子龙乔厂长上任记：乔光朴。,第二章 新时期小说主要思潮,（3），类型：两类。 一，正面描写改革、歌颂改革： 1，蒋子龙乔厂长上任记、燕赵悲歌、开拓者等所谓的“开拓者”系列；何士光乡场上（冯幺爸）、张洁沉重的翅膀、李国文花园街五号、张贤亮龙种、柯云路新星、夜与昼等等。,第二章 新时期小说主要思潮,2，总体话语的正面展现。黑格尔式的“历史”观念：历史的必然方向；必然规律；进步与保守的斗争中前进的历史；个体在历史面前的自觉配合；乔厂长：历史精神的化身。,第二章 新时期小说主要思潮,二，以改革作为社会背景： 1，边界不清晰，往往也会被归入其他思潮之中。 贾平凹浮躁、小月前本、鸡窝洼人家、腊月正月 路
7、遥平凡的世界（孙少安、孙少平）,第二章 新时期小说主要思潮,高晓声陈奂生上城 李杭育沙灶遗风、最后一个渔佬儿 张炜秋天的愤怒、秋天的思索、古船等。,第二章,陈奂生上城： 改革解决不了所有问题。物质问题虽然解决了，但精神问题却依然如故。 城乡冲突。 农民的精神创伤史。（李顺大造屋）,新时期小说主要思潮,2，内容回应抑或回避：在“改革”与“寻根”之间 (1)，对改革（现代西方都市文化）与保守（传统乡土文化）二者冲突的困惑及解决之道：对抗抑或逃避。,第二章 新时期小说主要思潮,(2)，作品：贾平凹小月前本（小月、门门、才才）、鸡窝洼人家、腊月正月（韩玄子、王才）及其后作品（黑氏、天狗、美穴地等、废都
8、（庄之蝶、牛月清、唐宛儿、周敏、阿灿、柳月、汪希眠、奶牛等）、李杭育沙灶遗风、最后一个渔佬儿、郑万隆“异乡异闻”系列：,第二章 新时期小说主要思潮,3，“寻根小说” （1），背景：主要有这么一些： 一、文化背景： 二、现实背景： 三、外部影响：拉美“文学爆炸”（魔幻现实主义如马尔克斯百年孤独、结构现实主义如略萨绿房子等。,第二章 新时期小说主要思潮,（2），发起： 198384年间，一批“知青作家”（如韩少功、李陀、郑义、阿城、李杭育、郑万隆等）开始思考上述问题。其中，满族作家李陀最先使用“寻根”一词。 1985年，韩少功发表文学的“根”，阿城、李杭育等也纷纷发表类似文章。,第二章 新时期小说
9、主要思潮,（3），代表作家作品： 韩少功：“楚文化系列”：爸爸爸、女女女 李杭育：“葛川坝系列”(吴越文化系列)：最后一个渔佬儿、沙灶遗风 贾平凹：“秦汉文化系列”：商州初录、商州又录,第二章 新时期小说主要思潮,王安忆：大刘庄、小鲍庄 阿城：“三王”：棋王、树王、孩子王 郑义老井、郑万隆异乡异闻,第二章 新时期小说主要思潮,（4），类型： 一，有着明显的传统文化寻根意向。 这其中，又有两种情况： (一)是对传统文化持批判、清理立场，代表作如韩少功爸爸爸（鸡头寨、丙崽）、女女女，王蒙的活动变人形、张炜的古船等也常被视为此类；,第二章 新时期小说主要思潮,(二)是或挖掘传统主流文化中的某些精华，
10、赋予其新的文化生命力，如阿城（棋王（王一生）遍地风流，王安忆小鲍庄（捞渣、仁义观念），郑万隆“异乡异闻”系列等等，汪曾祺的受戒、大淖纪事也常被为此类；,第二章 新时期小说主要思潮,或对某些传统品格、习气、“国粹”进行重新追寻与思考，如冯骥才神鞭、三寸金莲、邓友梅烟壶、那五、陆文夫美食家乃至张承志的北方的河、黑骏马等。,第二章 新时期小说主要思潮,二，在对当下“现代化进程”的思考中流露出较浓重的文化追求与思索：如贾平凹的“商州系列”、李杭育的“葛川江系列”、扎西达娃的“魔幻现实主义”（系在皮绳扣上的魂）等等。,第二章 新时期小说主要思潮,（5），评价： 文学自我的觉醒（对意识形态化文学的疏离、与
11、拉美“爆炸文学”的关系寻找自我）； 个体与宏大主体的有意识分裂（第一次与所谓的“历史潮流”相背）；,第二章 新时期小说主要思潮,美学的觉醒（浪漫、自然的美学）； 在小说的主题意义上流露出比较复杂的价值取向；而在小说的艺术方面，则已较为成熟。,第二章 新时期小说主要思潮,4，“纪实小说”： (1)出现时间：84、85年左右出现。 (2)题解：纪实与虚构的结合。 (3)较小的一个思潮。,第二章 新时期小说主要思潮,（4），主要作品：刘心武公共汽车咏叹调、516长镜头、张辛欣、桑晔北京人、冯骥才一百个中国人的十年等。,第二章 新时期小说主要思潮,（5），评价：影响不大，文体观念上的中庸使其难有大的发
12、展。,第二章 新时期小说主要思潮,5，“先锋小说”： 85年左右出现，影响至八十年代末。八十年代影响最大的思潮。 何为先锋：本雅明：拾垃圾者意象 一，背景：西方现代主义文学的涌入；年青作家群体的兴起。,第二章 新时期小说主要思潮,二，主要作家作品： 残雪山上的小屋 马原冈底斯的诱惑 莫言“红高粱系列”（红高粱、高粱酒、高粱殡、奇死、狗道）及球状闪电、金发婴儿等；,第二章 新时期小说主要思潮,苏童“枫杨树系列”（1934年的逃亡、罂粟之家、飞跃我的故乡枫杨树、米等）、“香樁街系列”（城北地带等） 余华 格非极地之侧、褐色鸟群,第二章 新时期小说主要思潮,洪峰奔丧 北村“者说系列”（聒噪者说、披甲
13、者说、还乡者说等）、施洗的河 孙甘露信使之函等。,第二章 新时期小说主要思潮,三，发展过程： 1），八十年代初期：王蒙（夜的眼、春之声：东方意识流）、宗璞（我是谁、泥淖中的头颅：荒诞小说）等：形式大于意义,第二章 新时期小说主要思潮,2）“八五”文学爆炸：先锋文学大量出现： 1，“伪现代”：刘索拉（你别无选择）、徐星（无主题变奏）； 2，“先锋之父”：马原对先锋的影响：A，小说观念：对虚构与真实的混淆，强调虚构。B，叙事的自觉。,第二章 新时期小说主要思潮,3，其他先锋作家：残雪（审丑）、苏童（历史的颓败与感伤）、莫言（对历史辉煌的追溯与对现实的批判：退化的历史观。红高粱结尾：“谨以此书召唤那
14、些游荡在我的故乡无边无际的通红的高粱地里的英魂和冤魂。我是你们的不肖子孙，我愿扒出我的被酱油腌透了的心，切碎，放在三个碗里，摆在高粱地里。伏惟尚飨！尚飨！”）。,第二章 新时期小说主要思潮,3）高峰，19871989： 余华、 格非、北村、札西达娃等：带来“意义”（荒诞、非理性、审丑）与“叙事”（反人物、反情节、反主题；叙事圈套、叙事空白等等）的高峰。 孙甘露（信使之函：,第二章 新时期小说主要思潮,“那是候鸟的天空。它们已经在信使忧郁的视野里盘旋了若干世纪了。它们的飞翔令信使的眼球酸痛。这些冬季的街道因此在信使的想象中悠久地如此神秘而又神圣。世俗的无限世纪在信使路经它们的时候已经成为可能。”
15、,第二章 新时期小说主要思潮,“信风携带修女般的恼怒叹息着掠过这候鸟的天宇，信使的旅程平静了，沉睡着的是信使的记忆。我的爱欲在信使们的情感的慢跑中徒然苏醒。和信使交谈的是一个黑与白的世界，五彩的愉悦是后来岁月的事情。”,第二章 新时期小说主要思潮,信是纯朴情怀的伤感的流亡。 信是私下里对典籍的公开模仿。 信是自我扮演的陌生人的一次陌生的外化旅行。 信是一次遥远而飘逸的触动。 信是一种状态。 信是一种犹犹豫豫的自我追逐。,第二章 新时期小说主要思潮,信也就是一场喘息罢了。 信是焦虑时钟的一根指针。 信是心灵创伤的一次快意的复制。信是仇恨的哑语式的呈现。信是暴力的孤寂的符咒。 信是沟壑对深渊的一次
16、想望。 信是情人间的一次隔墙问候。 信是懦夫的一次优雅的殉难。 信是充当朝霞的一抹口红。,第二章 新时期小说主要思潮,4）1989：衰落与转型 苏童：妻妾成群 余华：鲜血梅花 北村：施洗的河（刘浪）,第二章 新时期小说主要思潮,四，重点余华。 1，成长背景与创作历程： 川端康成。 卡夫卡。 博尔赫斯。,第二章 新时期小说主要思潮,2，八十年代的主题：人性之恶与世界之乱： (1)，十八岁出门远行：总纲 (2)，虚无中的呓语： 人性本能：暴力与死亡 世界非理性：荒诞与混乱 现实解构与颠覆,第二章 新时期小说主要思潮,(3)，主要作品： 河边的错误（疯子、马哲） 现实一种（山岗、山峰两兄弟） 一九八
17、六年、 世事如烟、难逃劫数、古典爱情等。,第二章 新时期小说主要思潮,3，转型期：回溯源头 鲜血梅花（阮海阔：寻父与为父报仇。父亲意象的诞生。）、 呼喊与细雨（对家与归宿的追求。“我”孙光林、哥哥孙光明、养父王立强）,第二章 新时期小说主要思潮,4，九十年代后主题：人性之善与活着之美温情的回归 活着（福贵、家珍、风霞、有庆、万二喜、苦根）、 许三观卖血记：一乐、二乐、三乐 父亲之歌。,第二章 新时期小说主要思潮,5，余华九十年代小说评价： 同情苦难与赞美（合法化）苦难的细微区别。 现存秩序（哪怕是不合理的）的无意识或隐秘辩护。,“求活哲学”与“求生哲学”之异。热爱生命（杰克伦敦）：后者充满生命
18、激情，是将生命当作存在的前提与起点，而不是一切；前者却将生命当作终点，存在的全部。,第二章 新时期小说主要思潮,6，“新写实小说” （1）出现：1987，池莉发表了烦恼人生、方方发表了风景，引起巨大关注。,第二章 新时期小说主要思潮,（2），背景： 先锋小说所引起的“审美疲倦” ； 市民消费社会的初步兴起； 八十年代知识分子文化精神的现实困境（堂吉诃德式处境）。,第二章 新时期小说主要思潮,（3），代表作家： 方方风景、何处是我家园、白雾、奔跑的火光等、 池莉“人生三部曲”（不谈爱情、太阳出世、烦恼人生）、冷也好热也好活着就好、来来往往小姐你早等、,第二章 新时期小说主要思潮,刘震云一地鸡毛、
19、单位、官人、官场以及“故乡三部曲”（故乡天下黄花、故乡相处流传、故乡面与花朵）等、 刘恒伏曦伏曦、狗日的粮食、苍河白日梦、贫嘴张大民的幸福生活等。,第二章 新时期小说主要思潮,4，文化美学特点： 1）内容：日常人的日常生活； “日常”的含义：内含“大众”之义时与“精英”相对，内含存在常态之义时与“本真”（海德格尔存在与时间，存在主义）相对。,第二章 新时期小说主要思潮,2）方法：现象还原。 生活“原生态”。 现象学。 近似还原。,第二章 新时期小说主要思潮,3）立场：零度叙事或中止判断。 罗兰巴特。 作家退场。也只能“近似零度”。 实质：现实认同。,第二章 新时期小说主要思潮,4)，总之：小人
20、物、小主题、小题材、小细节、小情感：突出新写实的“小”与“细”。,第二章 新时期小说主要思潮,5，与传统现实主义之别： （1）人物：典型、英雄、“大写的人”与小人物、“小写的人”、卑微的人。 （2）主题：宏大叙事、深度叙事与小叙事、平面叙事； （3）细节：典型细节与“生活原生态”； （4）作家立场：“倾向性”与“零度叙事”；,第二章 新时期小说主要思潮,6，主要作家作品简析： （1），池莉： 烦恼人生：印家厚。 本真状态与日常状态。两个“印家厚”：被撕裂的存在。在认同中还潜藏着某些无奈与批判。冷也好热也好活着就好：“求活哲学”。 来来往往：康伟业、林珠,第二章 新时期小说主要思潮,（2），方方
21、： 风景：老七 无意义的生与死。生命的卑微与苍凉。存在意义的被抽空与耗尽。 出门寻死：何汉晴,第二章 新时期小说主要思潮,（3），刘震云： 一地鸡毛：小林 （4），刘恒： 狗日的粮食：杨天宽。卑微的底层生存。,第二章 新时期小说主要思潮,7，变迁： 八十年代末与九十年代后，新写实小说出现了某些微妙但重要的变化，这一变化也被某些批评家称为“堕落”。体现为：由有条件的现实认同变成了无条件的现实认同。与时代文化精神的变化相一致。,第二章 新时期小说主要思潮,8，新写实小说的文学史意义： 双重转型：形式与意义。 （1），小说形式的范式转型：回归了“人物”与“故事”，从“怎么写”回归了“写什么”，从以作
22、者为中心回到了以读者为中心。 （2），小说意义的范式转型：小叙事的兴起与大叙事的终结。,第二章 新时期小说主要思潮,（3），总之：是对八十年代知识分子文化精神的一次反拨；是一次意味深长的“后撤”，宣告了八十年代的终结以及九十年代的来临。,第二章 新时期小说主要思潮,7，“晚生代小说” （1），背景：92、93年以后出现。时代文化价值的转型，八十年代的终结，新兴个体。,第二章 新时期小说主要思潮,（2），代表作家作品： 韩东障碍、下放地、西天上、扎根等； 朱文我爱美元、弟弟的演奏、幸亏这些年有了些钱等； 张旻自己的故事、情戒、情幻等；,第二章 新时期小说主要思潮,述平某、晚报新闻等； 邱华栋手上
23、的星光、环境戏剧人、哭泣游戏、生活之恶、电视人等； 何顿无所谓、就那么回事、太阳很好等；,第二章 新时期小说主要思潮,林白一个人的战争、守望空心岁月、玻璃虫、妇女闲聊录等； 陈染私人生活、无处告别等； 毕飞宇叙事、雨天的棉花糖、是谁在深夜说话、武松打虎、青衣、玉米等；,第二章 新时期小说主要思潮,刘继明明天大雪、前往黄村、海底村庄等。 其他尚有迟子建、鲁羊、海男等。,第二章 新时期小说主要思潮,（3），简单评价： 个人化写作 私人写作 身体写作,第二章 新时期小说主要思潮,8，“现实主义冲击波” （1），背景：1996年出现。以刘醒龙分享艰难、谈歌大厂为标志。,第二章 新时期小说主要思潮,（2
24、），代表作家作品：刘醒龙、“三驾马车”：何申、关仁山、谈歌。 （3），简单评价：粗糙的现实主义；文化价值立场的暧昧。,第二章 新时期小说主要思潮,9，“七十年代写作”（九十年代） （1），背景： （2），代表作家作品：卫慧上海宝贝、棉棉糖等。 （3），简单评价：,第三章 新时期诗歌,一，“归来的一代”与其他同类诗作：（教材277页） 1， 艾青：光的赞歌、鱼化石（见作品选）及归来的诗（诗集）等。 2，曾卓：悬崖边的树、有赠（见作品选） 3，穆旦：冬等。,第三章 新时期诗歌,4，其他诗人诗作： 李瑛一月的哀思 雷抒雁小草在歌唱 邵燕祥、流沙河等诗人。,第三章 新时期诗歌,二，“朦胧诗”： （一）
25、，何谓朦胧诗？ 最早出现于文革后期：民间刊物：今天；白洋淀诗群；下放知青；食指相信未来、这是四点零八分的北京（见作品选）、芒克等。,第三章 新时期诗歌,(二)，产生的背景： （）创伤与迷惘；理想的破灭与失落；自我的诞生：开始独立地思考与探索； （）现实的恐惧；不确定的语言和形象；诗风的朦胧、晦涩与难懂。 (3)，西方现代诗歌的影响。,第三章 新时期诗歌,(三)，特征： （1），（）思想上：主体自我形象。与十七年的诗相比，。 （2），（）基调：深沉。 （3），（）美学特色：对传统表现方式的反叛与对新的表现方式的追求。,第三章 新时期诗歌,(四)，代表诗人： 北岛、舒婷、顾城。 江河、杨炼、梁小斌
26、等等。,第三章 新时期诗歌,(五)，评价： （）对自我形象的重新挖掘， （）诗歌个性的强化； （）审美的发现：对意象的发现。 （）美学与文化风格：以人文精神为特征的古典崇高美。,第三章 新时期诗歌,(六)，论争：三个崛起： 谢冕：在新的崛起面前 孙绍振：新的美学原则在崛起 徐敬亚：崛起的诗群,第三章 新时期诗歌,（七），北岛的诗： 1，最大特色：理性、深沉的思索与忧愤深广的历史承担；对“人”的重新书写（“大写”而真实的“人”）与对生命尊严与生命价值的讴歌。 2，代表作：前者：回答；后者：宣告,第三章 新时期诗歌,（八）舒婷的诗： 1，诗歌特色：（）内容： （）诗歌自我形象： （）艺术特色： A
27、、浓郁的情味和优美的意境； B、形象和细节； C，象征、隐喻；含蓄美。,第三章 新时期诗歌,2，代表作： 致橡树、神女峰、祖国呵，祖国，我亲爱的祖国、双桅船,第三章 新时期诗歌,（九），顾城的诗： 1，诗歌特色：童话诗人。（）总体特色：诗歌纯净、美丽、晶莹，色彩单纯。 （）艺术特色：角度新颖，想象、比喻奇特、意象出人意料；惯于用跳跃的短句、迷离的色彩和奇特的意象组合来表现他对生活的理解和感受。,第三章 新时期诗歌,2，代表作： 一代人、远和近、我是任性的孩子、我们去寻找一盏灯等。,第三章 新时期诗歌,3，远和近 你一会看我一会看云我觉得你看我时很远你看云时很近,第三章 新时期诗歌,4，一代人黑
28、夜给了我黑色的眼睛 我却用它去寻找光明,第三章 新时期诗歌,三，“朦胧诗后”（“第三代诗”、“后崛起诗潮”、“新生代”） (一)，背景： 1， “影响的焦虑”（布鲁姆）； 2，新的文化背景：,第三章 新时期诗歌,（二）， 代表社团与诗人： 1，南京的“他们”： 韩东、于坚、吕德安、丁当、朱文、陆忆敏等。 “口语诗”的倡导者与代表：“诗到语言为止”,第三章 新时期诗歌,文化、美学特点： （1），反英雄、反崇高，个体意识和平民意识； （2），表现手法： A，漫不经心的“叙述流”来写“生活流” ； B，语言上：强调口语走向粗俗，,第三章 新时期诗歌,韩东：大雁塔有关大雁塔 我们又能知道些什么 有很多
29、人从远方赶来 为了爬上去 做上一次英雄,第三章 新时期诗歌,也有的还来做第二次 或者更多 那些不得意的人们 那些发福的人们 统统爬上去 做一次英雄,第三章 新时期诗歌,然后下来 走进这条大街 转眼就不见了 也有有种的往下跳 在台阶上开一朵花 那就真的成了英雄 当代英雄,第三章 新时期诗歌,有关大雁塔 我们又能知道些什么 我们爬上去 看看四周的风景 然后再下来,第三章 新时期诗歌,2，其他： “非非主义” “海上诗群” “莽汉主义” “新传统主义” “女性诗歌”。（教材第二十章第三节第303页）,第三章 新时期诗歌,四，其他诗人： 1，海子：面朝大海，春暖花开、春天，十个海子 2，其他：,第四章
30、 新时期散文、戏剧,1，报告文学潮：苏晓康阴阳大裂变、钱钢唐山大地震等。 2，“闲适体”（晚报体、小女人散文）：素素等。 3，“文化散文”：余秋雨、季羡林 4，史铁生我与地坛,第四章 新时期散文、戏剧,5，戏剧情况： （1），新时期之初：现实主义。于无声处（宗福先）、丹心谱（苏叔阳）等。沙叶新：假如我是真的、寻找男子汉、陈毅市长等。,第四章 新时期散文、戏剧,（2），探索剧： 沙叶新：耶酥、孔子、披头士列侬 魏明伦潘金莲 高行健绝对信号、车站、野人,第四章 新时期散文、戏剧,（3），“实验戏剧”、“小剧场运动”： 张广天鲁迅先生、切格瓦拉 孟京辉：一个无政府主义者的意外死亡、爱情蚂蚁、恋爱的犀牛等。,
