1、幻灯片 1第一章 50-70 年代的文学环境幻灯片 2 教学目标与要求：了解 50 至 70 年代的文学背景； 教学内容：文学遗产、文学刊物和团体、文学规范的形成、新的作家队伍、文艺界的思想批判运动、文艺政策的调整； 参考书目： 中国当代文学史 （洪子诚著，北京大学出版社） ； 新中国文学史略 （刘锡庆编，北京师范大学出版社） ； 胡风革命集团冤案始末 （李辉著，湖北人民出版社）幻灯片 3第一节 文学遗产 一、苏联文学遗产的位置 “摆在中国人民，尤其是文艺工作者面前的任务，就是积极的把苏联文学艺术电影更广泛的普及到中国人民中去，而文艺工作者则应当更努力的学习苏联作家的创作经验和艺术技巧，特别是
2、深刻地去研究作为他们创作基础的社会主义现实主义” （周扬社会主义现实主义中国文学前进的道路 ）幻灯片 4 苏联作家奥斯特洛夫斯基以自身经历为素材写作的革命小说钢铁是怎样炼成的成为一代又一代中国新青年的励志作品，鼓舞着年轻人直面现实的勇气。五十年代翻译成汉语进入中国后，更是得到那个时代青年人的热爱。 保尔柯察金 成为那一代年轻人的人生楷模，他的那段传世名言也成为一代青年的人生座右铭。幻灯片 5 人的一生应当是这样度过的，当回首往事的时候，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞耻，在临死的时候，他能够说：我的整个生命和全部精力，都献给了世界上最壮丽的事业为解放全人类而奋斗。 幻灯片 6保
3、尔与初恋女友资产阶级小姐冬妮娅的跨越阶级的爱情悲剧也成为中国一代青年人心头的忧伤。清纯美丽的冬妮娅成为 50 年代男青年的青春偶像，也成为女青年的模仿对象。幻灯片 7 此外，高尔基的母亲 、绥拉菲莫维之的铁流 、法捷耶夫的毁灭 、 青年近卫军 、肖洛霍夫的静静的顿河 、阿托尔斯泰的苦难的历程 、福尔曼诺夫的恰巴耶夫等小说，马雅可夫斯基、叶赛宁、伊萨可夫斯基、特瓦尔多夫斯基等诗人的诗歌， 静静的顿河 、 列宁在 1918 、 牛虻 、 青年近卫军 、 乡村女教师等电影，莫斯科郊外的晚上 、 红莓花儿开 、 喀秋莎 、 山楂树 、 田野静悄悄等歌曲在 50 年代的中国广为流传。幻灯片 8幻灯片 9
4、 伟大的战争、爱情，成为让几代青年热血沸腾的人生梦想。英俊潇洒的葛利高里麦列霍夫 、狂热妩媚的阿克西妮娅 、温柔贤淑的娜塔莉亚 ，默默奉献的女教师瓦尔娃娜 ，还有伟大的革命领袖列宁、革命战士保尔等等，成为年轻人的精神楷模、崇拜偶像。 忧伤柔情的苏联歌曲成为中国年轻人的至爱。幻灯片 10 二、西方文学遗产的位置 世界和平理事会，1950 年成立属于社会主义阵营，每年选定几位“世界文化名人” ； 1954 年 7 月，中国作协主席团第七次扩大会议通过， “文艺工作者学习政治理论和古典文学的参考书目” （“其他各国”包括了“荷马史诗” 、希腊悲剧直到 19 世纪的现实主义小说中译本 67 种） ；幻
5、灯片 11幻灯片 12 中国作协创办的译文 、 文艺学习等刊物除介绍苏联作品外，西方和沙俄时期的古典文学作品也占有很大比重。 十九世纪以前的文学，以现实主义创作方法写作的文学作品为主；二十世纪，则是“进步的” 、 “现实主义的”作家作品。幻灯片 13 巴比赛：一战至二战期间法国共产党员作家。 光明 、 火线等作品被认为是法国社会主义现实主义的代表作。 阿拉贡：二战后法国作家。 共产党人被看作是法国战后影响最大的现实主义作品。 萧伯纳：英国现代主义戏剧奠基者。1933 年到过中国，剧本所从经济角度揭露资产阶级虚伪本质。 辛克莱：第一个获得诺贝尔文学奖的美国作家。作品主要以讽刺手法描写中产阶级庸俗
6、生活。 德莱赛：珍妮姑娘 、 嘉莉妹妹都是描写资产阶级腐朽生活对农村姑娘的腐蚀。美国悲剧更是标志着美国批判现实主义文学的发展高峰。幻灯片 14幻灯片 15 而对于 20 世纪西方“现代派”文学，则称之为“20 世纪欧美资产阶级没落期的颓废文学各派别”进行排斥。 现代派的思想根源是主观唯心主义，创作方法是反现实主义，是反映了没落中的资产阶级的狂乱的精神状态和不敢面对现实的主观心理；在极端歪曲“事物外形的方式下”来发泄作者个人的幻想、幻觉。 （茅盾夜读偶记 ）幻灯片 16文学刊物及团体 一、文学团体的设立及功能 对作家的创作活动起协调保障的作用，对作家的文学活动进行领导、控制；发起推动了许多文艺运
7、动。 文学团体是国家对作家进行组织、管理的一个重要手段。 “文联”：中国文学艺术界联合会，1949 年 7 月 19 日成立，下设五大团体会员作协、戏剧协会、音乐协会、美术协会、舞蹈协会。 历任主席（五、六十年代）：郭沫若；副主席：茅盾、周扬 （金鸡百花电影奖、茅盾文学奖、夏衍电影奖等都是由其设立） 1979 年 10 月 30 日至 11 月 16 日，中国文学艺术工作者第四次代表大会召开，改选了领导机构。这届中国文联的领导人是： 名誉主席：茅盾；主席：周扬 副主席：巴金；夏衍；傅钟；阳翰笙；谢冰心；贺绿汀；吴作人；林默涵；俞振飞；陶钝；康巴尔罕 幻灯片 1750 年代文艺界三巨头：郭沫若、
8、茅盾、周扬幻灯片 18周扬（1908-1989） 湖南益阳人。原名周起应。三十年代后中国共产党在文艺领域的主要负责人之一。年，当选为文联副主席。 建国后，历任文化部副部长，全国文联副主席，中国作家协会副主席、顾问，中共中央宣传部副部长、顾问。 幻灯片 19 被人称为三十年代左翼文艺的宿将，四十年代解放区文艺的组织者，五十年代文艺斗争的领导者，六十年代毛泽东文艺思想的代言人，七十年代末八十年代初思想解放的先驱。 主要论著有：表现新的群众的时代 、 新的人民的文艺 、 坚决贯彻毛泽东文艺路线等幻灯片 20 作协：中华全国文学工作者协会（“文协” ）中国作家协会（1953 年 9 月改名） ； 历任
9、主席（五、六十年代）：茅盾； 副主席周扬、丁玲、冯雪峰、巴金、老舍、柯仲平、邵荃麟、刘白羽； 第七届作协主席：铁凝（2006 年当选） ； 副主席：王安忆、张平、陈忠实、张抗抗、叶辛、刘恒、李存葆、陈建功等。幻灯片 21幻灯片 22 二、文学刊物： 五六十年代，文学刊物成为宣传党和国家的文艺政策，培养新的作家队伍的重要阵地： 重要刊物： 人民文学 ；文艺报 ； 文学自由谈 、 诗刊 、 中国作家 、 长城 、 十月 、 上海文学 、 收获 、北京文艺 。幻灯片 23 文艺报创办于建国前夕 1949 年 9 月 25 日，历任主编有文化巨匠、文学大师和卓有建树的文艺理论家茅盾、丁玲、冯雪峰、张光
10、年、冯牧等，新中国的文艺风云均与文艺报有着密切关系，毛泽东、邓小平等党和国家领导人生前曾对文艺报的工作做过重要指示。历史奠定了文艺报在中国文艺界的影响和权威地位，是展示名家风采，纵览文学艺术新潮，让世界了解中国文艺界的主要窗口之一。 幻灯片 24 人民文学创刊于 1949 年 10 月 26 日，是新中国第一份文学期刊，得到党和国家及文艺界领导人的高度关注，第一期在封面和目录页后的首张内页上，刊登了毛泽东的坐姿照片，照片背面又是毛泽东专为人民文学创刊所写的题词手迹“希望有更多好作品出世” 。刊名题字则是经毛泽东提议由郭沫若（全国文联主席）手书。全国文协主席、 人民文学主编茅盾的发刊词置于内页的
11、文字页首。 综合人民文学创刊号及其早期（第一至三卷）的基本内容来看，对反映部队、农村和苏联、东欧等社会主义国家的文艺作品最为重视，数量也最多。其次，虽然有相当自觉的努力和重视，但成果却并不如意的是有关工业题材的作品，创刊第一年内仅发了 15 篇。幻灯片 25 人民文学的“编辑者”名义是“中华全国文学工作者协会人民文学编辑委员会” ，地点在北京东总布胡同 22 号。主编茅盾，副主编艾青，1952 年 3、4 月号合刊起正式列出编委名单，共有四位：艾青、何其芳、周立波、赵树理。 ， 人民文学早期所发生的第一次重大“改组” （也可说是“挫折” ）是在 1952 年初的文艺整风学习运动期间。艾青被公开
12、点名严厉批评，刊物的一系列严重“错误”也被逐一“清算” 。幻灯片 26人民文学创刊号幻灯片 27第三节 文学规范的形成 一、文学批评与批判运动 “文艺界的主要斗争方法之一，是文艺批评” （毛泽东） 。在这里，文艺批评成为了一种包含了政治意图的斗争方法： 一方面，支持和赞扬那些符合规范的作家作品；另一方面，对那些偏离规范的作家作品予以打击，毛泽东形象的称之为“浇花”和“除草” 。 （关于正确处理人民内部矛盾的问题 ） ； 几次大规模的对作家作品的批评: 对萧也牧的我们夫妇之间的批评； 对路翎的洼地上的“战役” 的批评； 对李建彤的刘志丹的批评幻灯片 28 当毛泽东和文艺界权力阶层认为某一作家、作
13、品，某种文学思潮、现象的“错误”性质严重，对文学权威产生挑战时，批评便会演化为大规模的批判运动。如对电影武训传的批判、对俞平伯红楼梦研究及胡适主观唯心论文艺思想的批判、对“胡风反革命集团案”的声讨、文艺界的反右斗争、对周扬“文艺黑线”的斗争幻灯片 29二、新的“读者”群的形成 50-70 年代，文学批评在引入“读者”概念时，一般不具备独立存在的意义。 “读者”的引入，一般是为了加强批评的权威性，一般使用“工农兵读者” 、 “群众来信”这样的称谓。多数情况下， “读者”是被权威者构想出来的，不承认文学读者是可以划分不同层次的阅读群体、不承认不同的社会群体有不同的阅读需要，因此也就不承认有属于不同
14、群体的文学出现，因此，文学在当时就只有一个面目。 在这种文学环境中，就形成了一种特殊的“读者”感受方式，从而培养了一批善于捕风捉影、呼应权威批评的“读者” 。在历次的文艺界发起的每次运动中，都能顺应方向、适时地写信写文章支持呼应权威的意见，从而成为文学规范的一部分。幻灯片 30三、经济及政治方面的控制 作家的稿酬问题： 20 世纪 50 年代时，文人的稿酬不算低。当时的“基本稿酬”是：按作品的字数（或诗歌的行数）或著作页数为计算单位，通常是以一千字或以若干诗行（如 10 行，20行）或一个著作页为计算单位，付给作者若干报酬。通常计算标准如下：著作稿每千字老人民币 6 万18 万元（新人民币 6
15、18 元、合今 60180 元） ，翻译稿每千字 4万13 万元（合今 40130 元） 。幻灯片 31 也就是说文人出版一部长篇小说可得稿费数千元，而当时人们平均月工资只有区区 40元新人民币而已，而文人万字左右的论文就可以得到差不多 200 元新币，用现在的话来说，当时的文人们算是金领了。当时在北京买套中等水准的的四合院要一万多元新人民币，而老舍、张恨水、艾青、吴祖光、赵树理等文人，都在 50 年代初就拥有了自己的四合院。幻灯片 32 “三名三高”名作家、名演员、名教授；高工资、高稿费、高奖金 1957 年反“右”斗争开始， “左倾”思潮的影响，使得稿酬一降再降。有些文人所谓的“罪行”还因
16、此与稿费有了关联。文心在沧桑变化说稿费一文中提到：“著名诗人艾青不仅自己成了大“右派” ，他的夫人也因稿费问题被骂得狗血淋头，当时的批判文章指出:艾青的夫人高瑛在和艾青结婚前，有一次到艾青处统计稿费（是遵照组织指定去统计的） ，艾青说出数字后，高瑛吓了一大跳，当时就暗下决心要嫁给艾青了。文章侮辱了高瑛还嫌不够，又配了一幅漫画:艾青的屁股后拖了一个长尾巴，长尾巴上穿了一串铜钱，铜钱上写着“名利稿费” ，高瑛则两脚踩在铜钱上，随艾青飘然起舞。” （网易新闻中心-2008-02-01）幻灯片 33 作家的政治地位： 由于当时文学与政治的密切关系，作家们尤其是“左派”作家的政治地位大大提高，许多名作家
17、被委以官职。郭沫若历任政务院副总理、全国文联主席、全国人大副委员长、全国政协副主席；丁玲 1949 年后历任文艺报主编，中央文学研究所所长，中宣部文艺处长，中国文联副主席，中国作家协会党组书记、副主席， 文艺报 、 中国、 人民文学主编、全国政协委员、常委，全国人大代表。 但他们的政治地位是不稳固的，如果作家本人对于文学方向表现出偏离的倾向，甚至敢于向中心话语提出挑战，那么他的政治待遇及物质待遇便会一落千丈。比如丁玲因历史问题被定为“丁陈反革命集团” ，在此事件中被开除公职，开除党籍，随后被打为“右派” 、 “叛徒” ， “文化大革命”中被关押 5 年。幻灯片 34第四节 新的作家队伍的构成
18、一、 “老作家”的“边缘化” “老作家”40 年代甚至更早一些取得重大成就的作家。 “老作家” “边缘化”的几种情况： 1、建国后创作权利受到限制“反动作家” “自由作家” 朱光潜、废名、沈从文、无名氏、钱钟书、萧乾、李健吾、师陀、陈梦家；穆旦、郑敏、陈敬容等受到有意冷落，自动消失。幻灯片 35建国前后的沈从文 1949 年，正准备“好好的来写”一二十本文学作品的沈从文，终止了文学事业，也走下了北大中文系讲台。由于内外原因交互作用，一月起，陷入精神失常。 世界变了，一切失去了本来意义。我似乎完全回复到了许久遗忘了的过去情形中，和一切幸福隔绝，而又不悉悲哀为何事，只茫然和面前世界相对，世界在动，
19、一切在动，我却静止而悲悯的望见一切，自己却无份，凡事无份。 我活在一种可怕的孤立中。 五月卅下十点北平宿舍 幻灯片 36 2、 作家意识到自己已经形成的文学观念、生活体验、艺术方法与新的文学规范产生了极大的距离、冲突： （1） 、放弃写作， “何其芳现象”; 何其芳、冯至、老舍（放弃写小说，转向话剧创作） (2)、顺应时代、追赶潮流，试图在创作上走上新台阶。 郭沫若、老舍、巴金、曹禺、田间、田汉、沙汀、艾芜、臧克家等。他们做过许多努力，但多数处于紧张的难以与“文艺新方向”协调的状态，既不能继续原有的创作路线，又难以写出充分体现“新方向”的作品。 （李泽厚引言。教材 77 页）幻灯片 37“何其
20、芳现象” 1942 年以前的何其芳，是一个富有特色的现代诗人和散文家，写出了预言 画梦录和夜歌 星火集那样有影响的作品，作品中的“个人话语”经历了一个同时代语境相脱离（1931-1936）到逐渐融入时代语境（1937-1942）的过程，作品的内容、风格也发生着相应的重大变化。但无论抗战前的预言 画梦录 ，还是抗战后的夜歌 星火集 ，作品中的个人抒情色彩即创作主体性都一样浓厚，作品都同样富有感染力，取得了读者公认的突出成绩。1942 年以后的何其芳（1942-1977） ，成为了一位新起的革命文艺理论批评家和国家一级文学研究所的主持者，在其对“政治”与“文艺”的艰难选择中，充满了内心的矛盾，文学
21、“主体性”即个人话语权严重失落，致使其创作上走下坡路而难以为继，文学理论批评上也只能得失参半，教训多多。幻灯片 38何其芳回答 从什么地方吹来的奇异的风， 吹得我的船帆不停地颤动： 我的心就是这样被鼓动着，它感到甜蜜， 又有一些惊恐。 轻一点呵， 让我在我的河流里 勇敢的航行， 借着你的帮助， 不要猛烈得把我的桅杆吹断， 吹得我在波涛中迷失了道路。 幻灯片 39 二、登上历史舞台的“新作家” 进入五十年代后，一大批“新作家”的名字闪耀在文坛上。 小说界有赵树理、柳青、周立波、杜鹏程、梁斌、杨沫、曲波、李准、马烽、浩然、峻青、王愿坚、茹志鹃、王汶石等； 诗歌界出现了郭小川、贺敬之、李季、闻捷、李
22、瑛、邵燕祥、流沙河、公刘、顾工、梁上泉等；散文界则有杨朔、刘白羽、秦牧、魏巍、吴伯箫等； 话剧界出现了胡可、沈西蒙、陈其通、丛深等； 文艺评论界则有周扬、邵荃麟、魏金枝、侯金镜、林默涵、何其芳、李希凡、蓝翎、姚文元、张光年等。 （作家身份的确立。教材 27-29 页）幻灯片 40 三、与“老作家”相比“新作家”的文化性格所出现的新特征： 1、出身地域以及生活经验、创作题材的来源区域出现由东南沿海向西北中原迁移的趋势： (1)、 “老作家”大多出生、成长在江浙福建、四川湖南一带； （2） 、 “新作家”出身活动区域则集中在山西、陕西、河北、山东一带，即晋察冀、陕甘宁、晋冀鲁豫解放区。 地理位置的
23、迁移体现了文学观念从重学识、重文人传统到重视政治意识、社会活动经验的转变，从重市民、知识分子到重视农民生活的变化；幻灯片 41 2、文学思想由对个性解放、独立自由的追求转向为人民服务： （1） 、受“五四”影响的“老作家”创作中大都以个性自由、民主科学为主旨，并没有拘泥于某种思想或学说，作品呈现多种风貌； （2） 、在毛泽东文艺思想熏陶下成长的“新作家”大都认为文学写作是服务于革命事业的一种方式，不相信文学有独立地位。 一种新的文学规范逐渐形成； 3、文化素养由深厚、广博到粗浅转变： （1） 、 “老作家”大多受过系统的东西方教育，对中国古典文学与西方现代文明都有一定的掌握； （2） 、 “新
24、作家”由于时代、家庭的局限大多很少受教育，文化知识欠缺。 五六十年代“一本书作家”现象严重无不与此有关。幻灯片 42t 第五节 文艺界的思想文化斗争 建国初期文艺界“左倾”思想的萌动 1、 “可不可以写小资产阶级”的论争： 1949 年 8 月至 11 月，上海文艺界，凡是持肯定意见的都背上了“坚持小资产阶级文艺方向” ， “对毛泽东文艺路线的一种含有阶级性的抗拒”的罪名； 2、文艺与政治关系的讨论 1950 年初，天津，把文艺为工农兵服务引申为“为政治服务” ，把政治标准视为文艺批评的唯一标准，否认对文艺创作规律和艺术性的合理探讨；幻灯片 43 3、对萧也牧我们夫妇之间的批评： 第一篇具有城
25、市生活意味的小说。这是一篇具有温和生活气息和个人趣味的小说。出身于城市知识分子的男主人公李克表现了与战争时期非常不同的精神向往，解放后，由战场进入城市，他希望家庭生活能有一些个人趣味，并努力培育劳动人民出身的妻子张英也能象自己一样去体验城市生活的情调。他们产生了矛盾。这种矛盾既是家庭的也是社会性的。男女主人公经过各自的调适又重归于好。 叙述者慎重的以丈夫的口吻叙述情节，注意检讨“我”的小资产阶级情调，并写出了妻子新的变化。应该说，这不是一篇多么优秀的短篇小说，它的简单和琐碎在今天看来甚至有些幼稚。但值得注意的是，萧也牧是第一个试图表现新时代城市生活感受的作家，也是第一个尝试新题材写作的作家。他
26、敏锐地感觉到了生活环境的变化与人的精神生活要求的关系。对于长期生活于战争状态的作家来说，城市生活无疑是面临的新的挑战。但是，对于充满了内在紧张的意识形态来说，城市的可疑几乎无处不在，它处处布满了资产阶级的陷阱。因此，萧也牧要求的城市生活“情调”本身，就使他处在了一个众目睽睽危机四伏的境地中 。幻灯片 44 “不健康” ，是“根据小资产阶级观点趣味来观察生活、表现生活” ， “带有严重的性质” 。 （陈涌萧也牧创作的一些倾向 ） 你的作品，已经被一部分人当着旗帜，来拥护一些东西，和反对一些东西了。他们反对什么呢？那就是去年曾经听到一阵子的，说解放区文艺太枯燥，没有感情，没有趣味，没有技术等的呼声
27、所反对的那些东西。至于拥护什么呢？那就是属于你的小说中所表现的和还不能完全包括在你的这篇小说之内的，一切属于你的作品的趣味。这些东西，在前年文代会时曾被坚持毛泽东的工农兵方向口号压下去了，这两年来，他们正想复活，正在叫嚷，你的作品给了他们以空隙，他们就借你的作品大发议论，大做文章。 （丁玲作为一种倾向来看给萧也牧同志的一封信 ）幻灯片 45二、三次文艺批判运动 1、对电影武训传的讨论 （1）武训与电影武训传 武训（18381896） 清代平民教育家，今冠县柳林镇武庄人。吃尽文盲苦头，决心行乞兴学。 咸丰九年（1859） ，21 岁的武训开始行乞集资。光绪十二年（1886） ，武训已置田230
28、亩，积资 3800 余吊，决定创建义学。光绪十四年（1888） ，花钱 4000 余吊，在柳林镇东门外建起第一所义学，取名“崇贤义塾” 。光绪十六年（1890） ，又在今属临清市的杨二庄兴办了第二所义学。光绪二十二年（1896） ，于临清御史巷办起第三所义学，取名“御史巷义塾” （今山东省示范化学校临清“武训实验小学” ） 。光绪二十二年（1896）四月二十三日，武训在朗朗读书声中含笑病逝于临清御史巷义塾，终年 59 岁。有人称颂他是“千古奇丐” （冯玉祥语） 。幻灯片 46 朝朝暮暮，快快乐乐。一生到老，四处奔波。为了苦孩，甘为骆驼。与人有益，牛马也做。公无靠背，朋友无多。未受教育，状元盖过
29、。当众跪求，顽石转舵。不置家产，不娶老婆。为著一件大事来，兴学，兴学，兴学。 （陶行知 1945 年诗）幻灯片 47 电影武训传 武训画传：1936 年著名漫画家孙之隽作漫画武训先生画传 ，1943 年陶行知作跋发行 6 版之多，1945 年陶行知配译英文传到海外。50 年代成为孙之隽先生唯一致祸的罪状，1966 年含冤死去。 1942 年，陶行知赠送孙瑜武训先生画传并希望他将武训先生事迹搬上荧幕。电影武训传1948 年开拍，孙瑜导演，赵丹、黄宗英夫妇主演，由于中央电影制片厂的关门影片中断拍摄，1949 年 1 月由昆仑影业公司接拍，演职人员没有更换。幻灯片 48 评论： 铢积寸累，惟以兴学为
30、事。殆所谓奇节瑰行，得天独厚者欤 ！（梁启超兴学节略 ） 行兼孔墨（张学良题词） 武训是中国的裴士托洛齐，中国人民应该到处为他树铜像 。 （郭沫若） 他以贫苦出身，知道教育的重要，靠着乞讨敛金兴学，舍己为人，是很难得的。 （郭沫若） 我认为武训不足为训在目前情况下，不必用那么多人力物力去拍这样一部影片。 （夏衍） 此片除了少许艺术方面的缺陷，主题十分积极、向上。 （周恩来）幻灯片 49 （2） 、对电影武训传的讨论（1951 年 3 月至 8 月） 过程： 1951 年 3 月党中央发出通知 ，要求在全国范围内开展对电影武训传的讨论 。1951 年 4 月 20 日，周扬在政务院第 81 次政
31、务会议上汇报1950 年全国文化艺术工作报告与 1951 年计划要点时，最先点名批评武训传 “是一部对历史人物与历史传统做了不正确表现的，在思想上错误的影片” 。并组织人马写了一组批判文章，在 4月 25 日出版的文艺报四卷 1 期上刊出，其中有贾霁的不足为训的武训 、江华的建议教育界讨论武训传等，还重新发表了鲁迅的难答的问题 ，并加了编者按 。 幻灯片 50 像武训那样的人，处在清朝末年中国人民反对外国侵略者和反对国内的反动封建统治者的伟大斗争的时代，根本不去触动封建经济基础及其上层建筑的一根毫毛，反而狂热地宣传封建文化，并为了取得自己所没有的宣传封建文化的地位，就对反动的封建统治者竭尽奴颜
32、婢膝的能事，这种丑恶的行为，难道是我们所应当歌颂的吗? 承认或者容忍这种歌颂，就是承认或者容忍污蔑农民革命斗争，污蔑中国历史，污蔑中国民族的反动宣传，就是把反动宣传认为正当的宣传。电影武训传的出现，特别是对于武训和电影武训传的歌颂竟至如此之多，说明了我国文化界的思想混乱达到了何等的程度! 1951 年 5 月 20应当重视电影武训传的讨论毛泽东幻灯片 51 全国自上而下，从中央到地方，文化、教育、历史研究等部门迅速地行动起来，召开各种批判会。各界名人被组织起来，徐特立、何其芳、夏衍、艾青、胡绳、黄炎培等革命名流和民主派人士踊跃参加，纷纷发表表态性文章。 武训传的导演孙瑜、主演赵丹专门登报做了检
33、讨。 武训画传的作者李士钊，以及马叙伦和端木蕻良等为武训说过好话的人们纷纷进行自我批判。 大众电影等刊物纷纷刊出编辑部的检讨文章。这种批判是规模爆发式的，据统计，从 5 月 10 日的人民日报社论开始到 1951 年8 月底，全国各类主要报刊上个人署名的批判类文章就多达 800 余篇。幻灯片 52 人民日报社和中央文化部组织了一个武训历史调查组。调查组由周扬负责，主要成员由袁水拍、钟惦棐和江青等十三人组成。 深入堂邑、临清、馆陶等县、镇、区、村这些当年武训生活过的地方，访问了大量当地各阶层的民众，进行了两个多月的调查，完成了历史上臭名昭著的武训历史调查记 。 “武训是一个以兴义学为手段，被当时
34、反动政府赋予特权而为整个地主阶级服务的大流氓、大债主和大地主” （江青武训历史调查记 ） 8 月 8 日， 人民日报发表周扬的文章反人民反历史的思想和反现实主义的艺术政治上反人民，思想上反历史，文学上反现实主义 ，它宣传了资产阶级的社会改良主义和个人苦行主义，实际就是宣传的对封建统治者卑躬屈节的投降主义，而对人民斗争的正确的历史道路则作了不能容忍的歪曲和诬蔑。运动告一段落。幻灯片 53 结果： 公开点了 43 名作者、48 篇文章的名字，所有看过电影的人都要写检讨。 实质及危害： 由毛泽东亲自发动的由上及下的政治批判运动，不仅对编导孙瑜、演员赵丹等当事人，而且给整个文艺界带来极大的危害，开了用
35、政治手段解决文艺问题的先河。幻灯片 54 2、对红楼梦研究的批判（1954 年 9 月至 1955 年 3 月） （1） 、 “新红学”的崛起 研究红楼梦的学问红学，至少在乾隆 18 年（1753 年）就开始了。红学家们以五四运动为界线，将红学分为新红学和旧红学（评点派、索隐派、题咏派、王国维最早从哲学与美学的观点来批评红楼梦之艺术价值的红学家 ） 。 新红学的主要人物是胡适。他在 1921 年写了一篇红楼梦考证 ；次年，又写了跋 。这两篇文章，可以看做是考证派红学的开山之作。胡适的“考证”给红楼梦研究开辟了新天地。胡适彻底抨击了以蔡元培为代表的索隐派红学。 （2）俞平伯与“新红学” 1923
36、 年红楼梦辩成为“新红学”的重要成就， 。幻灯片 55俞平伯 俞平伯(19001990)，作家、学者，原名铭衡，浙江德清人。1919 年毕业于北京大学，后在燕京大学、北京大学、清华大学任教。中华人民共和国成立后，历任北京大学教授、中国社会科学院文学研究所研究员。曾出版过诗集冬夜 、 西还 、 忆和散文集燕知草 、 杂拌儿 、 燕郊集等，所著红楼梦研究为“新红学派”代表作之一，在学术界颇有影响。 “一个五短身材的人，秃光着脑袋，穿着宽大的衣服，走起来蹒蹒跚跚的，远远看去，却似护国寺里的一个呆小和尚，他就的的确确是俞先生吗？” 幻灯片 56 （3） 、对红楼梦研究的批判 红楼梦研究 （俞平伯） （
37、1952 年 9 月） ， 红楼梦简论 （俞平伯） （1953 年 3 月） ； 关于红楼梦简论及其他 （李希凡、蓝翎） （1954 年 9 月） ， 评红楼梦研究 （李希凡、蓝翎） ； 幻灯片 57 关于红楼梦研究问题的信 （毛泽东） （1954 年 10 月 16 日） 这是三十多年以来向所谓红楼梦研究权威作家的错误观点的第一次认真的开火 。 看样子，这个反对在古典文学领域毒害青年 30 年的胡适派资产阶级唯心论的斗争，也许可以开展起来了。事情是两个“小人物”做起来的，而“大人物”往往不注意，并往往加以阻拦，他们同资产阶级作家在唯心论方面讲统一战线，甘心作资产阶级的俘虏，这同影片清宫秘史和
38、武训传放映时候的情形几乎是相同的，被人称为爱国主义而实际是卖国主义影片的清宫秘史 ，在全国放映之后，至今没有被批判。武训传虽然批判了，却至今没有引出教训，又出现了容忍俞平伯唯心论和阻拦“小人物”的很有生气的批判文章的奇怪事情，这是值得我们注意的。 俞平伯这一类资产阶级知识分子，当然是应当对他们采取团结态度的，但应当批判他们的毒害青年的错误思想，不应当对他们投降。幻灯片 58对红楼梦研究批判的再认识 毛泽东与俞平伯审读红楼梦的视角不同，运用的思想武器不同，所得出的结论也迥然不同。所以，当两个小人物李希凡、蓝翎批驳俞平伯是以反现实主义的唯心论的观点分析和批评红楼梦时，毛泽东自然会支持这场批判运动了
39、 。 （毛泽东读红楼梦的独特视角 1954 年的红楼梦研究批判运动，表面上看来虽由俞平伯的红楼梦简论所引发，但实际上毛泽东的矛头指向却是冲着胡适来的。如果说俞平伯的遭受批判存在着极大的偶然因素，那么胡适的被批判却是历史发展的一种必然。这不仅仅是因为他“树大招风” ， “胡适思想”已经成为马克思主义在中国普及的最大障碍，最直接也是最重要的一个原因，应是胡适的立场、观点及其后期的具体表现，已然引起毛泽东对他的极大反感。1945 年以后，胡适居然旗帜鲜明地倒向了蒋介石，并在北平被围时心甘情愿地被国民党的专机“抢运”到南京，且最终漂流过海去了美国。胡适在关键时刻的这一抉择，以及他在逃离北平后的种种反共
40、言行，注定了他在大陆遭受政治清算的命运。（红学：1954 ）幻灯片 59 1954 年 10 月 31 日至 12 月 8 日，文联和作协主席团召开 8 次联席扩大会议；1954 年12 月 29 日至 1955 年 3 月，中科院与作协主席团召开 21 次批判胡适思想的讨论会，要求文化界、艺术界投身于“马克思列宁主义思想与资产阶级唯心论”的斗争； 胡适思想批判 （论文集） （三联出版社出版） 危害：除了给俞平伯扣上“资产阶级知识分子”而使其遭受批评外，还给当时的人们造成一种错觉打倒一个学术权威是很容易的事情。助长了学术界以阶级分析、政治定性代替学术研究的不良风气。 1954 年秋，毛泽东发动
41、百万知识分子对胡适政治、哲学、文学、历史、教育等领域的思想开展了声势浩大的批判。1957 年 2 月 16 日，毛泽东在颐年堂讲话时，又指出“不能全抹煞”胡适，因为“他对中国的启蒙起了作用” ，又说现在不必恢复他的名誉， “到二十一世 纪再来研究这个问题吧” 。幻灯片 60 3、 “胡风反革命集团案” （1） 、胡风（1902 年1985 年） 现代文艺理论家、诗人、文学翻译家。原名张光人，笔名谷非、高荒、张果等。湖北蕲春人。1929 年到日本东京，英文科，曾参加日本普罗科学研究所艺术研究会，从事普罗文学活动。1933 年因在留日学生中组织抗日文化团体被驱逐出境。 回到上海，任中国左翼作家联盟
42、宣传部长、行政书记，与鲁迅常有来往。抗日战争爆发后，胡风主编七月杂志，编辑出版了七月诗丛和七月文丛 ，并悉心扶植文学新人，对现代文学史上重要创作流派“七月”派的形成和发展起了重要作用。著有诗集为祖国而歌 ，杂文集棘原草 ，文艺批评论文集剑文艺人民 、 论民族形式问题 、 在混乱里面 、 逆流的日子 、 为了明天 、 论现实主义的路 ，散文集人环二记 ，译文集人与文学等。幻灯片 61胡风反革命集团案的历史原因 胡风是民国时期著名的文艺理论家，和鲁迅的关系密切，并受鲁迅思想的影响。较之强调阶级性反对个性的毛泽东文艺路线，鲁迅和胡风的主张更讲求人性、人道和个性。对左联内部从前苏联引进的所谓“辩证唯物
43、主义创作方法”以及其後在“左联”作家队伍中所产生的”主观公式主义“、 ”客观主义“不满。在创作上强调作家“主观战斗精神”的主张上多次与中共在文艺界领导人（如周扬）以及毛泽东的观点相冲突。 早在 1936 年，左联内部有关“国防文学” （周扬、夏衍、郭沫若提出）和“民族革命战争的大众文学” （鲁迅、冯雪峰、胡风提出）的两个口号的争论，同时也有周扬与胡风关於现实主义问题的争论；1938 年毛泽东在文化问题上提出“新鲜活泼的，为中国老百姓喜闻乐见的中国作风和中国气派”後，在文化界开展的关於“民族形式”的讨论，在讨论中，胡风表现了与毛泽东等有异的观点。40 年代和 50 年代初，胡风已经处於受批判的位
44、置上。1948 年在香港出版的大众文艺丛刊上，对胡风的文学思想和创作的批评，是该刊的主题之一。中华人民共和国建立後，胡风及其追随者已处於受冷落、排挤的地位。不过对所坚持的路线、主张能取得胜利，他们也持乐观态度，并未料到此後成为被围剿的对象。对於批评和质疑，性情直率的胡风则也毫不客气的做反批评。 幻灯片 62 1951 年起，一些人写信给文艺报编辑部，要求再次批评胡风文艺思想。1952 年初， 文艺报通讯员内部通报陆续刊登了这些来信，从此拉开运动序幕。 1952 年 5 月 25 日，胡风旧友舒芜在长江日报发表检讨自我的文章从头学习在延安文艺座谈会上的讲话 ，1952 年 6 月 8 日， 人民
45、日报转发并加编者按，在“编者按” （胡乔木撰写）中，为“以胡风为首的” “文艺上的小集团”的错误性质，做出裁定： “他们在文艺创作上，片面地夸大主观精神的作用，追求所谓生命力的扩张，而实际上否认了革命实践和思想改造的意义。这是一种实际上属于资产阶级、小资产阶级的个人主义的文艺思想” 同年 9 月到年底，中共中央宣传部召开了四次有胡风本人参加的胡风文艺思想座谈会。 此後，林默涵和何其芳，代表左翼文学权威力量对胡风等的异质思想进行系统清理的文章胡风的反马克思主义的文艺思想 、 现实主义的路，还是反现实主义的路？於 1953 年年初，分别刊登在第 2 期和第 3 期的文艺报上。幻灯片 6350 年代
46、的毛泽东、江青与胡风幻灯片 64 （2） 、 “胡风反革命集团案” 1954 年 7 月，胡风向中共中央政治局送了一份 30 万字的长篇报告，就文艺问题陈述了自己的意见。 1955 年 1 月 20 日，中共中央宣传部向中共中央提交关于开展批判胡风思想的报告 ，要求在批判俞平伯和胡适的同时，对胡风的文艺思想进行公开批判。中央宣传部的报告认为：胡风给中央的报告是“很有系统地、坚决地宣传他的资产阶级唯心论的” ，是“反党反人民的文艺思想。他的活动是宗派主义小集团活动” 。报告还请求对胡风小集团中“可能隐藏的坏分子” “加以注意和考察” 。 1955 年 1 月 26 日，中共中央批准了这个报告。幻
47、灯片 65 1955 年 5 月 13 日， 人民日报开始刊登“关于胡风反革命集团的材料” ，毛泽东写了编者按语，断言胡风等人是“一个暗藏在革命阵营的反革命派别” ， “是以推翻中华人民共和国和恢复帝国主义国民党的统治为任务的” 。 5 月 18 日，经全国人大常委会批准，胡风被捕入狱。并在全国各地逮捕路翎、牛汉等 92 人。 6 月份开始，全国展开揭露、批判、清查“胡风反革命集团”运动。使 2100 余人受到牵连，其中 92 人被捕，62 人被隔离审查，73 人被停职反省，胡风本人于 1965 年被判处有期徒刑，1969年又加判为无期徒刑，从而造成一起重大冤假错案。 1978 年 12 月，中共十一届三中全会以后，中共中央对这桩错案进行了彻底的纠正，为胡风等人恢复了名誉。胡风1979 年获释，此后，曾任全国政协常务委员、中国文联第四届委员、中国作协顾问等。 1985 年 6 月 8 日病逝于北京。 1988 年 6 月 18 日，中共中央办公室发出关于为胡风同志进一步平反的补充通知幻灯片 66幻灯片 67幻灯片 68 胡风，这个不但在中国现代文学史上，而且在新中国的历史上，也不能不提到的人
