1、1先秦两汉散文第 一 章 左 传 等 先 秦 叙 事 散 文从殷商到战国时期，我国散文由萌芽而至成熟。我国古代史官文化十分发达，记载历史事件的叙事散文在散文史上首先成立。甲骨卜辞和殷商铜器铭文是我国最早的记事文字， 尚书和春秋提供了记言记事文的不同体例。左传 、 国语 、 战国策等历史散文的出现，标志着叙事文的成熟，开启了我国叙事文学的传统。第一节 从甲骨卜辞到春秋散文的萌芽：甲骨卜辞和铜器铭文 记言叙事文之祖：尚书 春秋我国散文的最早源头，可以追溯到甲骨卜辞。殷人用龟甲、兽骨占卜，占卜后把占卜日期、占卜人，所占之事，有的还包括日后吉凶应验情况，刻在甲骨之卜兆旁，此即甲骨卜辞。甲骨文清末发现于
2、河南安阳，是商王盘庚迁殷后至殷亡时的遗物，距今已三千多年。这些卜辞所记的内容相当丰富，包括祭祀、农业生产、田猎、风雨、战争、疾病等许多方面，真实朴素地反映了殷商时期社会生活各方面的状况。甲骨卜辞记事比较简单，不成系统，但未经后人加工，保持了商代记事文字的原貌。这些占卜之辞，短的只有几字，长的有百余字，比较完整。这些卜辞，可看作是先秦叙事散文的萌芽。同样未经后人加工的商周铜器铭文，反映了我国早期记事记言文字由简至繁的发展。商周时君王、公侯、臣子都可作铜器铭文，君王所作铜器被视为国之重宝。铜器铭文有长有短，广泛记述了社会生活。商代铭文记事简单，形式一律。周代铭文字数增加了，内容复杂了。不仅有记事文
3、字，还出现了与尚书诰命类似的记言文字。尚书在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近。 尚书是商周记言史料的汇编。 尚书在先秦时称为书 ，汉人始称之为尚书 ，即上古之书，又被称为书经 。 虞书 、 夏书不是虞夏时的作品，而是出于后人的追记或经后人加工。 商书 、 周书基本上殷商、西周时的作品，但也经过后人的加工。西周末， 尚书已成书，相传孔子曾编定过尚书100 篇。秦火后，汉初伏生所传今文尚书只有 28 篇。汉景帝时，鲁恭王坏孔子壁时发现的古文尚书 ，比今文多出 16 篇。西晋末年， 古文尚书失传，东晋初，豫章内史梅赜奏古文尚书58 篇，将今文尚书析成 33 篇，又多出 25 篇，流传于今。唐宋时，
4、已有人怀疑梅赜本尚书 ，清人阎若璩古文尚书疏证以2大量的论据，证明了梅本之伪。今本尚书 ，大约只有今文尚书28 篇是可信的。 尚书文字古奥典雅，语言技巧超过了甲骨卜辞和铜器铭文，而且这些文诰都是单独成篇，有完整的结构，对先秦历史叙事散文的成熟有直接的影响。春秋时期经过孔子编定的春秋 ，记事系统，具有自觉的记事意识和写作义例。 春秋本是周王朝和各诸侯国历史的通称，后特指经过孔子修订的鲁国的编年史。它记载了自鲁隐公元年至鲁哀公十四年（前 722前 481）的历史，对这一时期的史事作了简洁的大纲式的叙述。 春秋按时间顺序编排历史事件，记事方式是“以事系日，以日系月，以月系时，以时系年。 ”（杜预春秋
5、左传集解序 ）具备了明确的时间观念和自觉的记事意识。但其记事都很简略，长的不过四十多字，短的仅有一字。因此，其记事虽简而有法，却幷非真正意义上的叙事散文。如隐公元年载：“夏，五月，郑伯克段于鄢。 ”时间、地点、人物、事件都有，但事件的因果、过程，人物的行为、性格，都无从知道，仿佛一则新闻标题，而不像一篇文章。春秋是“礼义之大宗” （史记太史公自序 ） ，维护周礼，反对僭越违礼行为，贬斥邪说暴行，是其主要的思想倾向。这种倾向在行文中不是议论性文辞，而是在史事的简略记述排比中表现出来。 春秋还以一字寓褒贬，在谨严的措词中表现出作者的爱憎。比如杀有罪为“诛” ，杀无罪为“杀” ，下杀上曰“弑”等。这
6、种史着中灌注强烈感情色彩的作法，为后代史传文学所继承。第二节 左传的叙事和记言左传的成书 左传的叙事特征 左传的记言文左传是春秋左氏传的简称，又名左氏春秋 。相传左传为传述春秋而作与春秋有关的还有公羊传和谷梁传 。这两部书侧重阐发春秋经义，叙事较少，以议论为主。 公羊传的文章，文风淳朴简劲，语言凝练准确， 谷梁传亦文字简朴，议论精深。二书文学价值不能与左传并论，但在经学史、思想史、学术史上都有深远影响，尤其是公羊传在汉代和晚清，都曾为显学。 汉书艺文志 “公羊传十一卷”班固自注：“公羊子，齐人。 ”颜师古注云“名高” 。 汉书艺文志 “谷梁传十一卷”班固自注：“谷梁子，鲁人。 ”颜师古注“名喜
7、” 。见汉书卷三十，第 1713 页。或说名赤、俶。 （春秋谷梁传校勘记序 ， 十三经注疏 ，中华书局 1980 年 10 月第 1 版第 2363 页） ，作者是左丘明，后人对此颇多疑义关于左传的作者，历来异说颇多，司马迁和班固都认为是左丘明所作，并说左丘明是“鲁君子” ， “鲁太史” 。 （史记二十诸侯年表序 ， 汉书司马迁传3赞 ， 汉书艺文志 ）孔子的时代确有一位左丘明， 论语公冶长：“子曰：巧言、令色、足恭，左丘明耻之，丘亦耻之。匿怨而友其人，左丘明耻心，丘亦耻心。 ”（十三经注疏 ，中华书局 1980 年 10 月第 1 版第 2475 页）唐宋以后，常有人怀疑左丘明作左传之说，甚
8、至有人认为左传为汉代刘歆伪造。 （刘逢禄左氏春秋考证 “惠公元妃孟子条” ， 皇清经解经部总类，道光九年广东学海堂刊，咸丰十年补刊本。康有为新学伪经考 ，中华书局 1956 年 3 月第 1 版第 84 页） 左传的著者也许不一定是与孔子同时的左丘明，但左传不是一部伪书，写定于战国初期，是学术界普遍认同的看法。 。左传记事，起于鲁隐公元年（722） ，迄于鲁哀公二十七年（468） ，基本与春秋重合，还有个别战国初年的史料。今人一般认为此书大约成书于战国早期，最后编定者是一位儒家学者。与春秋一样， 左传不只是对历史事件作客观的罗列，而且还表达了对历史事件的认识和理解，幷站在儒家立场上总结历史的经
9、验教训，作出对历史事件和历史人物的道德伦理评价，为人们提供历史的借鉴。 左传维护周礼，尊礼尚德，以礼之规范评判人物。同时，作者以敏锐的历史眼光，记述了周王室的衰落和诸侯的争霸，公室的卑弱和大夫兼幷，表现了新旧政治势力的消长，揭示了社会变革的趋势。书中还揭露了暴虐昏庸、贪婪荒淫之辈，肯定赞扬了忠良正直之士，尤其是重民、以民为本的思想，更反映了左传进步的历史观。在左传作者看来，有德才能为天所佑；得民或失民，被有识之士当作取国或灭国的重要条件；在人与神的关系上，人的地位提高了；在君与民的关系中，民的地位提高了。左传以春秋的记事为纲，增加了大量的历史事实和传说，叙述了丰富多彩的历史事件，描写了形形色色
10、的历史人物。把春秋中的简短记事，发展成为完整的叙事散文。 左传发展了春秋笔法，不再以事件的简略排比或个别字的褒贬来体现作者的思想倾向，而主要是通过对事件过程的生动叙述，人物言行举止的展开描写，来体现其道德评价。 左传还创立了一种新形式，即在叙事中或叙事结束后直接引入议论，以“君子曰” 、 “君子是以知” 、“孔子曰”等来对事件或人物作出道德伦理评价。这种形式，更鲜明地表现出作者的立场和感情，增强了叙事的感情色彩。 左传确为先秦散文“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。作为编年史， 左传的情节结构主要是按时间顺序交代事件发生、发展和结果的全过程。但倒叙与预叙手法的运用，也是其叙事的重要特色。倒
11、叙就是在叙事过程中回顾事件的起因，或交代与事件有关的背景等。如“宣公三年”先记载了郑穆公兰之死，然后再回顾了他的出生和命名；其母梦见天使与之兰，怀孕而生穆公，故名之兰。 左传中还有插叙和补叙，性质作用与倒叙类似。这些叙述，常用一个“初”字领起。预叙即预先叙出将要发生的事，或预见事4件的结果，如秦晋崤之战中蹇叔在秦出师伐郑时，已预知了必然失败的结果：“吾见师之出而不见其入也。 ”（僖公三十二年）秦师经过周都洛阳北门，王孙满又预言：“秦师轻而无礼，必败。 ”（僖公三十三年） 。 左传以第三人称作为叙事角度，作者以旁观者的立场叙述事件，发表评论，视角广阔灵活，几乎不受任何限制。个别段落中，作者也从事
12、件中人物的角度，来叙述正在发生的事件及场景。如写鄢陵之战“楚子登巢车以望晋师”中阵地的情况，完全是通过楚子和伯州犁的对话展示出来的。 （成公十六年）左传叙事，往往很注重完整地叙述事件的过程和因果关系。 左传叙事最突出的成就在描写战争。 左传的战争描写，全面反映了左传的叙事特点。 左传一书，记录了大大小小几百次战争，城濮之战、崤之战、邲之战、鞍之战、鄢陵之战等大战的描述历来被人们赞不绝口，不计其数的小战役也写得各具特色，精彩生动。一般说来， 左传写战争，不局限于对交战过程的记叙，而是深入揭示战争起因、酝酿过程及其后果。如“僖公二十八年”写城濮之战，对大战爆发的背景和直接起因都有交待，而在行文中，
13、又不断展示晋胜楚败的原因：晋文公伐怨报德，整饬军纪，遵守诺言，倾听臣下意见，上下齐心协力。而楚方则是君臣意见分歧，主帅子玉恃兵而骄，一意孤行，盲目进逼晋师。城濮之战的结果也写得很全面，不仅写了晋师大胜，晋文公确立霸主地位，而且还写了战争的余波：楚子玉战败羞愧自杀，晋文公闻之大喜，回国后赏功罚罪，对这次战役进行总结，然后以君子之言，赞扬晋文公的霸业。至此，叙述圆满结束。左传对事件因果关系的叙述，还常有道德化与神秘化的特点。如，作者在总结城濮之战经验时云：“谓晋于是役也，能以德攻。 ”（僖公二十八年）不仅是城濮之战，整个左传叙事中，礼、义、德等道德因素，都被作者当作影响事件成败的重要原因加以叙述，
14、而且叙述中往往还带有神秘因素。以左传中常出现的预兆为例，这些预兆大都有道德化倾向：符合礼义要求之事，常有吉兆；而悖于礼义之事，则常有凶兆。这些预兆有时是智者的言论，有时则是占卜、梦境、天象等的神秘暗示。如“僖公十五年”秦晋韩之战，在“僖公十年”就有已故晋太子“敝于韩”的预言；“僖公十四年”又有晋卜偃“期年将有大咎，几亡国”的预言，战前又有秦卜徒父释卦之兆，晋惠公不从占卜之失。在这些看似神秘的预兆之后，是晋惠公违礼、失义、背信之举。作者面对既成的历史事实，根据历史人物的言行得失，在叙述历史事件时，加入种种神秘化的传说故事，来预示事件的结局，解释事件的因果关系。这反映了春秋时代人们的世界观和认识水
15、平，具有鲜明的时代特色。左传是一部历史著作，但作者有时就像一个故事讲述者，把事件叙述得颇具戏剧性。大量生动的戏剧性情节，使这部作品充满故事性。不仅如此，5左传有的叙事记言，明显不是对历史事实的真实记录，而是出于臆测或虚构。如“僖公二十四年”记载的介子推母子间的对话，不可能有第三者在旁听见或记录，当是作者根据传闻和揣想虚拟而成。这种写法，可以看作后代小说家为人物虚拟对话的萌芽。 左传中还记述了大量的占卜释梦和神异传闻。如“成公十年”记晋景公之死，情节曲折怪诞，用三个梦构成了互为关连的情节。写晋侯所梦大厉，画鬼如生，令人毛骨悚然；病入膏肓的描写，极为生动有趣；桑田巫释梦之语，小臣之梦的印证，更是充
16、满神秘色彩，仿佛志怪小说。人物是叙事中不可缺少的要素。 左传中描写了各种人物，但左传的写人还不像纪传体历史著作在一个专章中叙述一个人物的生平事迹，也没有像后世小说那样塑造人物形象。由于它是编年史，人物的言行事迹大多分散记录在事件发生的各个年代，很少对某一人物集中描写，只有把同一人物在不同年代的事迹联系起来，才能得到一个完整的人物形象。 左传中许多重要政治人物如郑庄公、晋文公、楚灵王、郑子产、齐晏婴等等，都是通过数年行迹的积累来表现的。 左传中还有一些人物，幷不是反复出现而形成的一个完整形象，而是仅在某一时、某一事中出现，表现的仅仅是其一生中的某一片断，反映的是其性格中的某一方面。这些形象往往非
17、常生动传神，能给读者留下极深刻的印象。如“晋灵公不君”中，鉏麑、提弥明、灵辄三位武士（宣公二年） ，齐晋鞍之战中代君就俘的逢丑父等（成公二年） 孙绿怡将左传中人物形象分为“累积型”和“闪现型” 。 （见其左传与中国古典小说上编“左传的文学价值” ，北京大学出版社 1992 年 4 月第 1 版第 33 页） 。左传广泛描写了各种人物，其中许多人物写得个性鲜明。 左传有些描写还展现了人物性格的丰富性和复杂性，表现了人物性格的变化。晋文公是左传中着力歌颂的人物（庄公二十八年至僖公三十二年） 。他由一个贵公子成长为政治家，由四处流亡到一代霸主，人物性格有一个曲折的成熟过程。楚灵王是左传中被否定的国君
18、形象（襄公二十六年至昭公十三年） ，他在即位前的争强好胜，野心勃勃，弑王自立，即位后的残暴，骄奢狂妄等，都显示出他确实是个昏君。但同时，作者又表现了他宽容纳谏，知过能改，不记前怨，风趣等性格特点，幷写了他最后悔恨自己的残暴，刻画出一个性格复杂的人物形象。左传叙事中人物的行动、对话构成了表现人物的主要手段，而绝少对人物进行外貌、心理等主观静态描写。通过人物在重大历史事件中的言行，人物性格得以展现，形象得以完成。如成公二年的齐晋鞍之战， 左传这样描写战争场面，展现战争的全貌，表现人物个性：郄克伤于矢，流血及屦，未绝鼓音，曰：“余病矣！”张侯曰：“自始合，而矢贯余手及肘，余折以御，左轮朱殷，岂敢言病
19、？吾子忍之！”6缓曰：“自始合，苟有险，余必下推车，子岂识之？然子病矣。 ”张侯曰：“师之耳目，在吾旗鼓，进退从之。此车一人殿之，可以集事，若之何其以病，败君之大事也？擐甲执兵，固即死也。病未及死，吾子勉之。 ”左幷辔，右援枹而鼓，马逸不能止，师从之。齐师败绩。逐之，三周华不注。郄克受伤，解张、郑丘缓鼓励他坚持战斗，当时战场上紧张激烈的场面，可想而知。三人同仇敌忾，视死如归的气概，在对话和行动描写中，也得到充分表现。左传中的记言文字，主要是行人应答和大夫辞令，包括出使他国专对之辞和向国君谏说之辞等。这类记言文字无不“文典而美” ， “语博而奥” （刘知几史通卷十四申左 ） ，简洁精练，委曲达意
20、，婉而有致，栩栩如生。如僖公三十年“烛之武退秦师”的说辞，秦晋联合攻郑，烛之武作为郑使出说秦伯。他着重对秦、晋、郑三国之间的利害关系作了具体的分析。先把郑国之存亡放在一边：“郑既知亡矣。 ”再叙述郑亡幷无利于秦：“亡郑以陪邻，邻之厚，君之薄也。 ”然后归结到保存郑国于秦有益无害：“若舍郑以为东道主，行李之往来，共其乏困，君亦无所害。 ”最后还补叙昔日晋对秦之忘恩负义以加强说服力。说辞有意置郑国利害于不顾，而处处为秦国考虑，委婉而多姿，谨严而周密。因此，能打动秦穆公之心，使他不但退兵，还留秦将杞子等三人率军助郑守卫。晋人也只好退兵，郑国得以保全，充分显示了烛之武说辞的分量。左传叙述语言简练含蕴，
21、词约义丰。如宣公十二年晋楚邲之战中，写晋师溃败时的狼狈之状云：“中军、下军争舟，舟中之指可掬也。 ”为争渡船逃命，先上船者以乱刀砍争攀船舷者手，落入船中的手指竟然“可掬” 。简练的一句话，写尽晋师争先恐后、仓皇逃命的紧张混乱场面。作品郑伯克段于鄢 左传隐公元年【原文】 初，郑武公娶于申，曰武姜。生庄公及共叔段。庄公寤生，惊姜氏，故名曰寤生，遂恶之。爱共叔段，欲立之。亟请于武公，公弗许。及庄公即位，为之请制。公曰：“制，岩邑也，虢叔死焉，佗邑唯命。 ”请京，使居之，谓之京城大叔。祭仲曰：“都城过百雉，国之害也。先王之制：大都不过叁国之一，中五之一，小九之一。今京不度，非制也，君将不堪。 ”公曰：
22、“姜氏欲之，焉辟害？”对曰：“姜氏何厌之有？不如早为之所，无使滋蔓，蔓难图也。蔓草犹不可除，况君之宠弟乎？”公曰：“多行不义必自毙，7子姑待之。 ”既而大叔命西鄙、北鄙贰于己。公子吕曰：“国不堪贰，君将若之何？欲与大叔，臣请事之；若弗与，则请除之。无生民心。 ”公曰：“无庸，将自及。”大叔又收贰以为己邑，至于廪延。子封曰：“可矣，厚将得众。 ”公曰：“不义不昵，厚将崩。 ”大叔完聚，缮甲兵，具卒乘，将袭郑。夫人将启之。公闻其期，曰：“可矣！”命子封帅车二百乘以伐京。京叛大叔须段，段入于鄢，公伐诸鄢。五月辛丑，大叔出奔共。书曰：“郑伯克段于鄢。 ”段不弟，故不言弟；如二君，故曰克；称郑伯，讥失教
23、也；谓之郑志。不言出奔，难之也。遂置姜氏于城颖，而誓之白：“不及黄泉，无相见也。 ”既而悔之。颖考叔为颖谷封人，闻之，有献于公，公赐之食，食舍肉。公问之，对曰：“小人有母，皆尝小人之食矣，未尝君之羹，请以遗之。 ”公曰：“尔有母遗，?我独无！”颖考叔曰：“敢问何谓也？”公语之故，且告之悔。对曰：“君何患焉？若阙地及泉，隧而相见，其谁曰不然？”公从之。公入而赋：“大隧之中，其乐也融融！”姜出而赋：“大隧之外，其乐也泄泄。 ”遂为母子如初。君子曰：“颖考叔，纯孝也，爱其母，施及庄公。 诗曰：孝子不匮，永锡尔类。 其是之谓乎。 ”注释： 1、选自左传隐公元年 。郑伯，指郑庄公。郑属伯爵，所以称郑伯。
24、郑，春秋时国名，姬姓，在现在河南省新郑县一带。克，战胜。段，郑庄公之弟。鄢(yn)，郑地名，在现在河南省鄢陵县境内。2、 初当初。 左传追述以前的事情常用这个词，这里指郑伯克段于鄢以前。3、 郑武公名掘突，郑桓公的儿子，郑国第二代君主。4、 娶于申从申国娶妻。申，春秋时国名，姜姓，在现在河南省南阳市北。后为楚所灭。5、 曰武姜叫武姜。武姜，郑武公之妻， “姜”是她娘家的姓， “武”是她丈夫武公的谥号。6、 共(gng)叔段郑庄公的弟弟，名段。他在兄弟之中年岁小，因此称“叔段” 。失败后出奔共，因此又称“共叔段” 。共，春秋时国名，在现在河南省辉县。叔，排行在末的兄弟。7、 寤生难产的一种，胎儿
25、的脚先生出来。寤，通“牾” ，逆，倒着。8、 遂恶(w)之因此厌恶他。遂，连词，因而。恶，厌恶。9、 亟(q)请于武公屡次向武公请求。亟，屡次。于，介词，向。810、 公弗许武公不答应她。弗，不。11、及庄公即位到了庄公做国君的时候。及，介词，到。即位，君主登上君位。12、 制地名，即虎牢，在现在河南省荥(xng)阳县西北。13、 岩邑险要的城镇。岩，险要。邑，人所聚居的地方。14、 虢(gu)叔死焉东虢国的国君死在那里。虢，指东虢，古国名，为郑国所灭。焉，相当于“于是” “于此” 。15、 佗邑唯命别的地方，听从您的吩咐。佗，同“他” ，指示代词，别的，另外的。唯命，只听从您的命令。16、
26、京地名，在现在河南省荥阳县东南。17、 大同“太” 。18、 祭(zhi)仲郑国的大夫。19、 都城都邑的城墙。20、 雉(zh)古代城墙长三丈、高一丈为“一雉” 。21、 国国家。22、 制制度。23、 大都不过参国之一大的城不能超过国都城的三分之一。参，同“三”（因繁体作“叁” ） 。国，国都。24、 不度不合制度。25、 非制不是(先王的)制度。26、 不堪受不了。27、 毙跌倒，这里指失败。28、 子您。古时对男子的尊称。29、 姑姑且、暂且。30、 既而不久。31、 鄙边疆，边远的地方。32、 贰于己贰属于自己。使西鄙、北鄙一方面属于庄公，一方面属于自己，即同时向双方纳贡赋。贰，两属
27、，属二主。33、 公子吕字子封，郑国的大夫。34、 若之何怎么办?若，如。之，指“大叔命西鄙北鄙贰于己”这件事。35、 欲与(y)大叔打算把郑国送给太叔。与，给予。36、臣请事之我请求去服侍他。事，动词，事奉。37、 若如果。38、 则请除之就请除掉他。则，就。939、 无生民心不要使民众(因为有两个政权并存而)生二心。无，同“毋”，不要。40、 无庸不用(管他)。庸，用。41、 将自及将要自己走到毁灭的地步。及，至。42、 收贰以为己邑收取两属的西鄙北鄙(完全)作为自己的领地。贰，指原来贰属的西鄙北鄙。43、 至于廪延扩张到了廪延。廪延，地名，在现在河南省延津县北。44、 厚将得众土地扩大了
28、，将要得到百姓的拥护。厚，指所占的土地扩大。众，指百姓。45、 不义不昵(n)对君不义，对兄不亲。 ，同“昵” ，亲近。46、 崩山塌，这里指垮台、崩溃。47、 完聚修治(城郭)，聚集(百姓)。完，修葺(q)。48、 缮甲兵修整作战用的甲衣和兵器。缮，修理。甲，铠甲。兵，兵器。49、 具卒乘(shng)准备步兵和兵车。具，准备。卒，步兵。乘，四匹马拉的战车。50、 夫人将启之武姜将要为共叔段作内应。夫人，指武姜。启之，给段开城门，即作内应。启，开门。51、 期指段袭郑的日期。52、 帅车二百乘率领二百辆战车。帅，率领。古代每辆战车配备甲士三人，步卒七十二人。二百乘，共甲士六百人，步卒一万四千四
29、百人。53、 入于鄢进入鄢地，意思是逃到鄢地。54、诸 “之于”的合音字，其中“之”为代词，代共叔段。55、 五月辛丑古时用天干地支记日，鲁隐公元年五月辛丑是五月二十三日。56、 出奔共出逃到共国(避难)。奔，逃亡。57、 (zh)姜氏于城颍(yng)把姜氏安置在城颍。 ，同“置” ，安置，这里有“放逐”的意思。城颍，地名，在现在河南省临颍县西北。58、 誓之向她发誓。之，代武姜。59、 黄泉地下的泉水，这里指墓穴。60、 颍考叔郑国大夫。61、 为颍谷封人担任颍谷管理疆界的官吏。为，担任。颍谷，郑国边邑。封人，管理边界的小吏。封，疆界。62、 有献于公有什么东西要献给庄公。63、 赐之食赏给
30、他吃的东西。之，代词，代颍考叔。1064、 食舍肉吃的时候把肉放在一旁。舍，放。65、 小人谦称自己。66、 皆尝小人之食我的食物她都吃过。尝，品尝，这里是“吃”的意思。67、 羹(gng)有汁的肉。68、 遗(wi)赠，送给。69、 繄(y)语气助词，用在句首。70、 阙同“掘” 。71、 隧而相见挖个地道，在那里见面。隧，隧道，这里用作动词，指挖隧道。72、 其谁曰不然那谁能说不是这样(不是跟誓词相合)呢?其，语气助词，加强反问的语气。然，代词，代庄公对姜氏发的誓言。73、 入而赋走进隧道，唱着诗。赋，歌吟，唱着。74、 融融同下文的“泄(y)泄”都是形容和乐自得的心情。75、 遂为母子如
31、初于是姜氏和庄公作为母亲和儿子跟从前一样。也就是恢复了母子关系。第三节 国语的文学成就成书及体制 记言为主记事为辅国语是一部国别史，全书二十一卷，分别记载周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国事，是各国史料的汇编。成书约在战国初年。各国“语”在全书所占比例不一，每一国记述事迹各有侧重。 周语对东西周的历史都有记录，侧重论政记言。 鲁语记春秋时期鲁国之事，但不是完整的鲁国历史，很少记录重大历史事件，主要是针对一些小故事发议论。 齐语记齐桓公称霸之事，主要记管仲和桓公的论政之语。 晋语篇幅最长，共有九卷，对晋国历史记录较为全面、具体，叙事成分较多，特别侧重于记述晋文公的事迹。 郑语则主要记史伯论天下兴
32、衰的言论。 楚语主要记楚灵王、昭王时期的事迹，也较少记重要历史事件。 吴语独记夫差伐越和吴之灭亡， 越语则仅记勾践灭吴之事。国语中主要反映了儒家崇礼重民等观念。西周以来的敬天保民思想在书中得到了继承。虽然国语许多地方都强调天命，遇事求神问卜，但在神与人的关系上，已是人神幷重，由对天命的崇拜，转向对人事的重视。因而重视人民的地位和作用，以民心的向背为施政的依据。如鲁语上鲁太史里革11评晋人弑其君厉公时，认为暴君之被逐被杀是罪有应得，咎由自取，臣民的反抗行为无可厚非。又如周语上邵公谏厉王弭谤中，邵公主张治民应“宣之使言” ，从人民的言论中考察国家的兴衰，政治的得失，国君只有体察民情，行民之所善，去
33、民之所恶，增加人民的财富衣食，国家才能长治久安。国语以记言为主，所记多为朝聘、飨宴、讽谏、辩诘、应对之辞。 国语记言文字在形象思维和逻辑思维方面都很缜密，又有通俗化、口语化的特点，生动活泼而富于形象性。当然，由于国语是各国史料的汇编，素材来源不一，编者亦未作统一润色，其记言水平参差不一，风格也颇有差异。比如周语旨在说教，行文委婉，多长篇大论， 鲁语篇幅不长，语言隽永，楚语 、 吴语 、 越语则文字流畅整饰，颇有气势。 国语中的应对辞令，有的与左传相同，但文字不如左传精彩，有的则难分高下。有的为左传所不载的辞令也颇有特色。如周襄王不许晋文公请遂，辞婉义严（周语中 ） ，越王勾践求成于吴，辞卑气低
34、等。国语虽然记言多于记事，但国语没有单纯的议论文或语录，有一系列大小故事穿插其中，因此表现出叙事技巧和情节构思上的特点，有时也能写出鲜明生动的人物形象。总的说来， 国语也有对历史事件因果关系的叙述，但不及左传普遍、完整。 国语中许多事件的前因后果及经过都是一笔带过，而把重点放在大段的议论文字上。但国语也有情节生动曲折、极富戏剧性的叙事，如晋语前四卷写晋献公诸子争位的故事，献公宠妃骊姬的阴谋，太子申生的被谗冤死，公子重耳的流亡等，都写得波澜起伏，精彩纷呈。其中有虚拟的情节，如骊姬夜半而泣（晋语一 ） ，谗太子申生，骊姬夜泣及其谗言，非第三者能知，显然是作者援情度理的虚构，刻画出一个口蜜腹剑、阴险
35、狠毒的人物形象。其中也有精彩的描写，如为分化朝中大臣，骊姬宠幸的优施与朝中重臣里克饮酒，以歌舞暗示里克，将杀太子申生立骊姬子奚齐，里克夜半召优施，欲中立以自保等（晋语二 ） ，描写细致入微，具体生动，表现出鲜明的个性特点。更有一些滑稽的小插曲，写得生动活泼，如重耳流亡到齐国后，安于寄人篱下的生活，其妻姜氏及从亡之臣子犯将其灌醉载之而行（晋语四 ） ， 左传只写到重耳醒， “以戈逐子犯” ， 国语中还写了重耳子犯相骂的对话，幽默有趣，写出了重耳流亡集团的内部冲突。对晋献公诸子争位的叙述，展示了春秋时期一场复杂政治斗争的生动画卷，描绘出一系列生动的人物形象，反映了国语叙事的成就。由于国别史的特点，
36、 国语有时在记叙某一国事件时，集中在一定篇幅写某个人的言行，如晋语三写惠公、 晋语四专写晋文公、 晋语七专记悼公事， 吴语主要写夫差、 越语上主要写勾践等等。这种集中篇幅写一人的方式，有向纪传体过渡的趋势。但尚未把一个人的事迹有机结合为一篇完12整的传记，而仅仅是材料的汇集，是一组各自独立的小故事的组合，而不是独立的人物传记。总之，由于国语以记言为主，虽然叙事和刻画人物有一定特色，但文学成就比左传还是稍逊一筹。第四节 战国策的文学成就成书过程和纵横家思想 鲜明生动的人物形象 辩丽横肆的语言艺术战国策凡三十三卷，杂记东周、西周、秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山诸国军政大事。时代上接春秋，
37、下迄秦幷六国。主要记载了谋臣策士游说诸侯或进行谋议论辩时的政治主张和斗争策略。其中文章不是一人所作，作者大多是战国后期纵横家，也可能有若干篇章是秦汉间人所作。最后由西汉刘向编校整理成书，定名为战国策 。与春秋 、 左传 、 国语主要反映儒家思想不同， 战国策表现了纵横家思想，反映了纵横家的人生观。在政治上他们崇尚谋略，强调审时度势，肯定举贤任能，在人生观上则是追求功名显达，富贵利禄。不过， 战国策的思想内容又比较复杂，所记人物也反映出不同的价值取向。既有讲权术谋诈，图个人功名利禄的朝秦暮楚之徒，也有“为人排患、释难、解纷乱而无所取”之士（赵策三 ） 。 战国策的思想价值，在于它反映了战国时代“
38、士”阶层的崛起。 “士贵耳，王者不贵” （齐策四 ）的声音，反映出士人精神的张扬。书中大量描写策士奔走于诸侯之间，纵横捭阖，令“所在国重，所去国轻” （刘向战国策叙录 ）的重要作用和社会地位，可以说是一部士阶层，尤其是策士行迹的生动写照。战国策的文学成就首先表现在人物形象的塑造上。全书对战国时期社会各阶层形形色色的人物都有鲜明生动的描写，尤其是一系列“士”的形象，更是写得栩栩如生，光彩照人。纵横之士如苏秦、张仪，勇毅之士如聂政、荆轲，高节之士如鲁仲连、颜斶等等，都个性鲜明，具有一定的典型意义，代表了士的不同类型。由于作者对这些人物心仪不已，颇为倾慕，甚至不惜脱离史实，以虚构和想象进行文学性描写
39、。 战国策中，不是史实，出于虚构依托的内容颇多。如书中用力极深，描写得极成功的人物苏秦，其事迹言论有不少就是虚构的。至于在具体描写中，虚构的手法更为普遍，也更进一步。如秦策一写苏秦夜读，引锥自刺及慨叹之语，夜室独语，有谁知道，显然是作者根据传闻虚拟而成。而齐策一邹忌讽齐王纳谏，写邹忌看见徐公时“孰视之，自以为不如，窥镜而自视，又弗如远甚” ，不仅表现了邹忌内心的活动，而且涉及心理活动的过程，接近人物的心理描写，显系出于作者的想象。夸张虚构不合史着的要求，但却使叙事更加生动完整，更有利于塑造鲜明的人物形象。战国策还以波澜起伏的情节，个性化的言行，传神的形态和细节来描13写人物。作者不满足于平铺直
40、叙，有意追求行文的奇特惊人，如燕策三记燕太子使荆轲刺秦王，其中田光自刎以明不言，樊于期自刎献头以图报仇，易水送别，秦廷献图行刺等情节，出人意表，慷慨悲壮，于紧张激烈的矛盾冲突中，人物性格得以生动展现。人物个性化的言行在战国策中很突出，如秦策一中，苏秦落魄而归后的刺股和喟叹，荣归故里时的感慨，其家人前倨后恭的言行等，都反映了人物的内心世界和性格特征。而对苏秦归来时“羸縢履跷，负书担橐，形容枯槁，面目犁（黧）黑，状有归（愧）色”的外貌神情描写，绵密细致，极为传神。战国策在语言艺术上的空前成功，是其文学成就的重要方面。其中策士廷说诸侯之辞，臣讽君主之辞，以及不同意见的辩难，都反映出春秋时期从容不迫的
41、行人辞令，已演化为议论纵横的游说之辞。其文章艺术风格，前人概括为辩丽横肆，铺张扬厉，气势纵横，可以说是战国策说辞的主要特色。战国时代，君德浅薄，多庸主暴君，游士为说服君相，说辞大都不以直接方式，往往引类譬喻，借动物、植物或人们生活中习见的其他事物为喻，循序渐进地达到辩说的目的。如齐策一邹忌讽齐王纳谏，也是从切身体验的生活趣事，来形象喻示所要阐述的道理，贴切深刻，饶有风趣，很有说服力。战国策还用大量的寓言故事、佚闻掌故来增强辩辞的说服力。寓言的巧妙运用，成为战国策文章的一大特点。 （据统计， 战国策有寓言 74 则）如燕策二苏代以鹬蚌相争，说赵惠王不应伐燕，以免强秦坐收其利。这类例子战国策中俯拾
42、皆是，如“画蛇添足” （齐策二 ） 、 “狐假虎威” （楚策一 ） 、 “南辕北辙” （魏策四 ）等等。这些寓言大都即事编撰，独出心裁，比附现实，以表情达意。用具体的形象概括抽象的道理，表现出极强的艺术力量。战国策的铺张扬厉，气势充沛，还与行文的夸张铺陈，大量运用对偶排比有关，如赵策三 “鲁仲连义不帝秦” ，列举了周烈王之斥齐威王，殷纣王之醢鬼侯、脯鄂侯、拘文王，齐闵王之欲仆妾邹鲁等，肆意夸张铺陈，极言尊秦之害。又如齐策一记苏秦说齐王合纵，极力夸张渲染齐国之强，临淄之胜，排比对偶层出不穷，文辞瑰丽多姿。与其游说之辞一样， 战国策的叙述语言，也长于铺张渲染。 “苏秦始将连横” （秦策一 ）写苏秦
43、说秦王不行时的狼狈之状，发迹后路过家乡时的踌躇满志， “荆轲刺秦王” （燕策三 ）写荆轲易水送别时的慷慨悲壮，都是典型的例子。 战国策叙述语言有时描写相当精细。苏秦刺股（秦策一 ） ，触龙入朝（赵策四 ） ，邹忌窥镜（齐策一 ）等，写的都是琐屑细节，却展现了人物的精神面貌。尤其是荆轲刺秦王的场面，描写人物动作神情，极为细致传神，荆轲的豪迈狭义，秦王的惊慌失措，殿上殿下的混乱惊扰，这些顷刻间发14生的惊险紧急场面，作者一一道来，清晰详尽，有条不紊，如同电影镜头，作者对叙述语言运用之娴熟，令人惊叹。战国策文章辩丽横肆的文风，雄隽华瞻的文采，是当时纵横捭阖时代特征的体现，标志着先秦叙事散文语言运用的
44、新水平。第五节 先秦叙事散文对后世文学的影响为史传文学直接祖述 散文创作的楷模 奠定了小说的叙事传统左传 、 国语 、 战国策等先秦叙事散文，对后代的文学创作产生了深远的影响。它们的叙事传统和语言艺术对史传文学、散文和小说创作的滋养，尤为明显。先秦叙事散文的体例、思想、写作艺术等对后世史传文学的创作有直接启发。 史记体例是在先秦编年史、国别史的基础上的创新和发展，而汉书 、资治通鉴等，则是春秋 、 左传编年体史书的直接继承。先秦叙事散文记述历史事件时直书其事、褒贬鲜明的特点， 左传 、 战国策高超的写作艺术，对后世史传文学的创作，产生了深远的影响。伟大的史传文学著作史记就吸收了左传 、 战国策
45、的写作技巧，对其中的一些史实略加改动便加以运用。少数特别精彩的篇目，甚至不加改动就直接录入。司马迁、班固、陈寿、范晔等继承了左传开创的既叙述故事，又描写人物的形象生动的写史传统，他们不仅是历史学家，同时也是文学家，其作品既是历史著作，又是文学作品。 左传的叙事艺术，如对历史事件因果关系、发展过程的重视，对历史事件故事化的描写，历史事件的叙述条理井然而又富于变化等等特点，在后代史传文学中都有充分体现。 左传简练蕴藉的语言风格，为后代史家所继承，而史记的奇谲文风，显然与战国策的辩丽恣肆有直接的关系。总之，先秦叙事散文是我国史传文学最初成就，其沾溉于后世，不言而喻。先秦叙事散文在散文史上具有崇高的地
46、位， 左传 、 国语 、 战国策等，成为后世散文写作的楷模。秦汉以后， 左传的文章一直为人们所喜爱，尤其是唐宋以来的古文家，都非常推崇左传 ，幷把它作为学习对象。韩愈进学解说他“沉浸浓郁，含英咀华”的古代作品中，就包括左传 。宋人把左传与史记 、韩文、杜诗相提幷论，同作为文学范本。情韵丰富的左传散文，也深为清代桐城派散文家所推崇。对国语语言艺术的赞誉，历来甚多。汉初散文，尚有战国遗风，贾谊、邹阳等西汉前期散文家的作品中，更是可以明显看出战国策文风的余绪。这种影响持续不断，在苏洵、苏轼等后代作家的散文中，还可以体味到先秦叙事散文的神韵。 战国策的文章，对汉赋的产生也起过促进作用。汉赋主客问答的形
47、式，铺张扬厉的风格，都可以看出对战国策的借鉴。15先秦叙事散文的叙事艺术，对我国古代小说的产生发展及其独特的艺术个性的形成，都有不可低估的作用。首先，先秦叙事散文叙述历史事件中表现出的褒贬分明的倾向性，对我国古代小说注重教化作用有直接的影响，幷且， 左传 、 国语等作品中用“君子曰”等对事件进行的评述，在文言小说如唐宋传奇、 聊斋志异等书中被直接借鉴，就是在明清白话小说中，也有明显的痕迹。其次，先秦叙事散文奠定了我国古代小说基本的叙事结构。我国古代小说常按时间顺序安排结构，串联情节，特别重视对故事起因、过程、结果的完整描写，幷以倒叙、插叙、补叙等方式追叙事件的起因，以预叙的方式暗示故事的结局。这些都是左传等散文中就已形成的叙事传统。第三，我国古代小说写人的基本手法在先秦叙事散文中已初具规模。我国古代小说主要通过描写人物个性化的言行，通过生动的细节描写来刻画人物，表现人物性格，而较少长篇的外貌描写、心理描写，而这正是左传 、 国语 、 战国策等写人的共同特点。第四，我国古代小说和戏曲作品对历史题材的重视，也是受先秦叙事散文的启示。这不仅是指诸如东周列国志之类以先秦叙事散文为题材的作
