1、1,工艺饰品 传统金属工艺,36课时,2,工艺饰品,工艺饰品除了包括人体佩戴的首饰外，还包括一切具有装饰性的艺术品。工艺饰品所涵盖的范围非常广，包括文化工艺品、 工艺礼品等。,3,文化工艺品,文化工艺品包括宗教的佛像、伟人的雕像、一些重大事件的纪念品等，具有特定的象征和纪念意义。,4,5,奖牌正面为国际奥委会统一规定的图案插上翅膀站立的希腊胜利女神和希腊潘纳辛纳科竞技场。 奖牌背面镶嵌着取自中国古代龙纹玉璧造型的玉璧，背面正中的金属图形上镌刻着北京奥运会会徽。,6,7,工艺礼品,可认为是一些具有艺术性、实用性、珍藏性，人与人之间可相互赠送的工艺品。,8,工艺礼品市场前景看好,据全国工商联礼品业
2、商会透露，近年来，中国工艺礼品的出口额越来越大，大批欧美百货业、跨国连锁超市和专业经销商的订单纷纷转向中国，目前中国工艺礼品已占有全球礼品市场60%以上的份额。,9,深圳的工艺礼品业,据不完全统计，到2007 年，深圳工艺礼品企业超过3000 家，从业人员超过30 万，行业年度总产值399.7 亿元（不含珠宝、玩具），出口31.3 亿美元，出口贸易企业占行业总数的56%。 在国内市场，圣诞礼品、金属工艺礼品、电脑刺绣工艺礼品、礼品表、电子促销礼品等产品的销售均居全国首位同类产品在全国工艺礼品市场的占有率达到70%的份额。深圳已成为全国行业规模最大的工艺礼品产业基地乃至世界知名的工艺礼品产区。,
3、10,工艺饰品的材料,工艺饰品：所用材料也非常广，包括传统的金属材料、珠宝玉石、木材、水晶、琉璃、树脂、陶瓷等。,11,其中金属工艺品占据了工艺饰品的主要市场。传统金属工艺以其独特风格和历史文化意义，使得此类工艺品具有非常高的观赏和收藏价值。,12,课程简介,包括传统金属工艺的： 概念、种类 历史文化 鉴赏 制作工艺方法与工艺过程,本课程主要讲述工艺饰品其中之一 传统金属工艺,13,课程主要内容,第一章 传统金属工艺概述 第二章 典型传统金属工艺饰品赏析 第三章 传统金属工艺方法及工艺过程 第四章 特种传统金属工艺方法及工艺过程,14,第一章 传统金属工艺概述,本章主要内容 一、传统金属工艺的
4、概念 二、传统金属工艺的特点 三、传统金属工艺的历史文化 四、传统的金银细金工艺 五、传统金属工艺的现状,15,第一章 传统金属工艺概述,现代金属工艺：对钢铁、以及各种有色金属材料的加工技术的汇总。包括冶金、铸造、热处理、防腐蚀、机械加工等工艺技术。,16,一、传统金属工艺的概念传统金属工艺：也称金属装饰，针对金属材料进行造型设计，并利用我国历史出现的各种金属加工工艺技术将其加工制作成金属艺术品和日用工艺品。,17,二、传统金属工艺的特点中华民族传统金属工艺源远流长，涉及物质生活应用以及精神生活习惯诸多方面，而且种类繁多，技艺特点各不相同。主要从艺术、材料、功能、制作、文化五方面来说明传统金属
5、工艺的特点。,18,1.传统金属工艺-艺术特点传统金属工艺既不是单纯的艺术，也不是单纯的技术，不同的金属通过不同的加工技巧、工艺程序，能产生出不同的视觉美感和触觉美感。金属工艺之美是材质美、工艺美、艺术美的结合。,19,质感美： 天然的材质美和光泽感构成金属鲜明、富有感染力的审美特征，同一块形体上采用不同的技法，在肌理上形成对比。,20,表现手法： 在制作的过程中，不断地对形态的独特性、前卫性、创新性进行探索，对新形式、新手法、新材料的实验，对主题不同视角的观察。 表达意义： 在加工和创作时，情绪化的痕迹表露出来，力求在作品中体现作者的文化背景和审美趣味。,21,金属造型发展至今，在涵义上已经
6、拓展了无穷空间，受到现代设计理念及各种设计思潮的影响，艺术家在注重个体经验和个人风格的同时，开始关注与社会 、环境的融合，关注人性和心理的问题。,22,2. 传统金属工艺-材料特点传统金属工艺强调材料本身的特性和自身价值。中国人传统概念的“五金”是常用的金属材料，“五金”是指？金、银、铜、铁、锡。,23,金属材料的特点 具有一定的强度、硬度、延展等实用功能外，还在视觉、听觉、触觉等感受层次上与人发生深刻的联系。,24,中国的金属工艺品按材料可分为 金器、 银器、 铜器（包括仿古铜、斑铜等）、 锡器、 铁画。,25,唐代金碗,26,唐代三层五足银薰炉,27,中山王刻铭铁足铜鼎 , 我国至今发现的
7、战国时期铜器铭文字数最多的铜器。,28,中国战国时代的错金银青铜鼎,29,锡包壶,30,迎客松 陈列在人民大会堂里的铁画,31,3.传统金属工艺-功能特点物以稀为贵，由于受到材料的限制，传统金属工艺制作的器物大都具有鲜明的功能性。按用途分为3类： 实用品 陈列品 首饰,32,实用品有瓶、盘、炉、火锅、铜壶、银餐具和锡酒具、茶具等日用器皿，以及宗教佛事用品如钟、罄、炉、铃等。这类实用工艺品一般都经铸、锻、刻、镂、焊、嵌等工艺，具有类似浮雕的装饰，不同于一般日用品。,33,唐代鎏金舞马衔杯银壶,34,锡茶具,35,明代宣德炉,36,是明成祖朱棣下令铸造。通高675厘米，直径330厘米，重46500
8、千克。钟身内壁有佛教经咒100多种，总计23万多字，有汉梵两种文字组成。已有600多年历史，是世界上最大的钟,永乐大钟,37,陈列品有屏风、壁饰、摆件、车饰、马饰、轿饰，各种仿古品如鼎、熏、觚、爵等。,38,金属屏风,39,斑铜工艺品摆件,40,鼎,41,首饰有头簪、戒指、手镯、项链、耳环等。,42,43,此外，还有实用与装饰相结合的金属工艺品，如手杖、宝剑、钟表等。,44,4. 传统金属工艺-制作特点传统金属工艺讲求技法，对技术的要求时时体现在作品中。 熔铸、煅烧、焙烤、焊接等热加工工艺; 锤打、挤轧、掰转、窝形、錾凿等冷加工工艺； 编结、堆垒、点攒等攒压工艺； 镶嵌、点翠、填釉等填嵌工艺；
9、 镀金（银）、鎏金、包金（银）及抛光等表面处理工艺。,45,5. 传统金属工艺文化特点传统金属工艺是可贵的历史资源。艺术就在不断的回归中找寻文化的根源。传统就是“根”，是文化的脉络。尤其在信息高速发展的今天，对手艺的继承和对现代设计的探索，成为金属工艺发展的重要课题。,46,传统金属工艺作为中华民族的固有文化重要组成部分，既是珍贵的科学遗产，又是技术基因的载体。可以说中国古代灿烂多彩的物质文明是由众多传统工艺所创造，对民族和社会的发展曾起重要作用。,47,宗教文化,48,战争,49,礼器,50,乐器,51,1. 中国古代金属技术的历史中国古代金属技术的历史进程，可分为四个阶段。 萌生期 铜石并
10、用时代 青铜时代 铁器时代,三、传统金属工艺的历史,52,萌生期 最早的土金属器物为原始黄铜片、管，出土于距今约6700年新石器时代陕西仰韶文化早期遗址。2500年后，还发现附着铜渣的坩埚，还有红铜环、青铜刀等具有早期技术特征的器物，表明已开始用矿石炼铜，为萌生期。,53,铜石并用时代 始于4300年前的龙山文化时期，已开始人工冶炼红铜、锡青铜，铅锡青铜和原始黄铜，铸、锻和热处理等金属工艺已开始应用。制作的器物为小型斧、刀等生产工具和铃、指环等小件饰物。非金属器时代向金属器时代过渡。,54,青铜时代 标志：出现专门手工业生产部门-青铜器冶铸坊，具备相当水平。青铜礼器、青铜工具和兵器。商朝晚期至
11、西周早期为青铜时代鼎盛时期。,55,铁器时代 中国冶铁术最早产生在西周晚期，此前已有用锻造陨铁制作兵器刃部。 大致在春秋晚期，中国发明了冶生铁技术，用于铸造生产工具和兵器，此时中国进入铁器时代。,56,2. 先秦时代的青铜技术,2.1 萌生期，从龙山文化时期至二里头文化时期，二里头文化遗址出土的青铜器，器壁匀薄，反映当时陶范技术，更反映陶范料配方和减少陶范变形的措施已相当合理。奠定青铜器以铸造为主的技术路线,57,概念解释： 陶范：亦称“印模”。铸造青铜器的陶质模型。 商周时期精美的青铜器都使用陶范浇铸，战国时期刀币、秦俑坑的陶人陶马，也都用陶范分段制做，然后粘合。,58,图1-1 乳钉纹爵
12、河南偃师二里头文化遗址出土,59,图1-2 二里头文化遗址还出土了用绿松石镶嵌的华丽青铜牌饰，开创中国金属器物装饰材料和装饰技术多样化的先河。,60,先秦时代的青铜技术,2.2 育成期 出现了分铸技术，为利用陶范铸造技术制作复杂器型提供了有效的手段，此法从商代早中期开始一直沿用至今的传统泥型铸造工艺。,61,图1-3 四羊方尊 商朝晚期 分铸典范,62,图1-4 兽面纹壶,63,先秦时代的青铜技术,3.3 鼎盛期，中浑铸法、复合陶范法、分铸法和铸接法等技艺熟练而被高超应用的高峰期，创造大量器型复杂、纹饰精致的铸件。 已有相当大规模的铸造作坊，出土遗址有一万多平方米，安阳出土了重达875千克的司
13、母戊方鼎，商代青铜器最重者。 制作金箔，在青铜器上包金、贴金装饰。,64,代表作,商代晚期 兽面纹觥 盖饰兽面纹，后端浮雕兽面纹。沿下饰龙纹、鸟纹，腹饰兽面纹，圈足饰鸟纹。纹饰精湛，堪称商代晚期青铜艺术的经典之作,65,图1-5 重达875千克的司母戊方鼎，商代青铜器最重者。,66,图1-6 金面罩人头像 锡青铜贴金 商朝晚期,67,西周建国后比较重视技术，沿袭商代的冶铸技术，使商代的陶范铸造技术影响到整个西周时期。 西周青铜手工业分工很细，六种工艺分30个工种。,68,先秦时代的青铜技术,3.4 更新期： 春秋中晚期至战国时期是更新期，铁器开始普遍使用，逐渐代替了青铜作为生产工具，因而以青铜
14、生产工具为标志的青铜时代结束，但青铜礼器等艺术铸造业因各国贵族和新兴地主阶级需要而注入了新的生命力。,69,战国时期64件曾侯乙偏钟,70,战国时期64件曾侯乙偏钟的出土，代表了中国古代声学、乐律学、金属工艺学的空前成就。 编钟音律准确，每件钟可击出相差三度两三个乐音，音域宽广，音色优美，被国际音乐史学者誉为“世界第八大奇迹”。,曾侯乙偏钟,71,3.4.1 更新时期的青铜成型工艺,除继承陶范铸造的浑铸法、分铸法、铸接法、和复合陶范法等技术，出现了一系列崭新的铸造技术： 一 、失蜡铸造：艺术品流行，陶范铸造难以成型，于是在商代的焚失法铸造工艺原理基础上，需找到运用蜂蜡、松香、油脂等制造蜡模，从
15、而创造了失蜡铸造法。,72,曾侯乙尊-失蜡铸造典范,73,陈璋圆壶,74,二、铸焊： 曾侯乙青铜尊的焊料成分：53.41%Sn、41.2%Pb。 编钟焊料31.12%Sn、61.05%Pb，与现代焊料相似。 也有用熔化的青铜使两个部件铸焊于一处的铜焊。,75,三、叠铸：将多块陶范水平分范重叠堆装，每层均有型腔，各层有直流道连通，浇注后得成串铸件。 用于铸造生产批量大形状较简单的铸件，例如货币、车马器、工具等。,76,叠铸钱币,77,四、金属范铸造： 金属范铸造的出现，使铸造生产效率大为提高。当战国时期出现将铁范用于铸造生产工具、车马器等需要量大的金属器物时，封建社会早期生产力得以迅速提高。,7
16、8,五、极薄壁件的成形： 商代的青铜器较厚，西周时逐渐减薄。春秋战国期，不少器壁已发展到相当薄的程度。有厚度1毫米的铸造品，可见铸造薄壁器在当时已成为比较普遍而成熟的技艺。,79,鸟兽龙纹壶,80,越王勾践剑-剑首同心圆为其中代表作品。,81,3.4.2 更新期-青铜表面装饰工艺,在青铜器表面用其他材料装饰，在这一时期得到了极大发展，不少工艺至今仍然流传。 一、嵌错工艺嵌错是于器表面镶嵌金、银、红铜或宝石、贝壳等材料，成为纹饰或铭文。在更新期均已具备，器表镶嵌绿松石，在二里头文化时期就出现,82,错铜鸟兽龙纹壶,83,镶嵌云纹盒战国晚期 错金银,84,青铜错金嵌绿松石貘尊 战国,85,二、鎏金
17、银常见的的鎏金银器为车马器和带钩。这种工艺到西汉时开始鼎盛，东汉以后大量应用于宗教造像。,86,三、镀锡 古代青铜器表面的富锡工艺，历来有多种说法。表面富锡工艺作为装饰，更新期颇为流行。古代鎏锡工艺 ，通常被认为是锡汞剂作用于铜器表面形成的,87,战国的斑纹钺,88,四、刻纹在铜器上刻凿线条或錾刻出点、面，这种技术是在钢铁工具得到一定程度应用的春秋晚期开始的。春秋晚期和战国的刻纹铜器，多薄壁件。,89,五、糙面花纹多见于战国时期的巴蜀青铜兵器上，又称“虎皮斑”,90,3.4 早期铁器时代的金属技术,早期铁器时代-春秋战国之交至西汉中期 春秋战国时期是铜、铁并用时代。 这一时期已有由高温液态还原
18、得到生铁，由铸造成形； 以及用低温固态还原或氧化脱碳获得熟铁，由锻造成形这两类冶铁技术和铁器成形技术。,91,铸铁柔化技术、铁范铸造和块铁渗碳三项发明。青铜冶铸业在秦王朝建立后融入了战国时期各国各地区的成就，秦始王在长安造阿房宫，宫前立12铜人，各重千石，规模甚大。,92,彩绘铜车马,93,青铜冶铸业的规模在汉代得到继续扩大。叠铸技术在铸钱、铸车马器方面或得长足发展。120年，用铜10万吨以上。此外民间还有大量私铸。青铜合金的的配制、铸造工艺、鎏金、镶嵌等技术在此期间都有提高，并大量使用了锤锻等成型工艺，铜镜和透光镜的的铸造，也是重要的技术成就。,94,中国的先进铸铁技术早在西汉时代就曾传播到
19、中亚地区，在公元1世纪左右传到罗马帝国并享有盛名。 汉武帝实行盐铁官营，全国铁官49处，多个作业区、占地达数万平方米 东汉时期出现四大铸镜中心。,95,先秦的青铜技术历史分期？ 萌生期 从龙山文化时期至二里头文化时期（夏、商时期） 育成期 商代早中期 鼎盛期 商朝晚期到西周早期 更新期： 春秋中晚期至战国时期,96,3.5 完全铁器时代的金属技术,西汉后期-魏晋南北朝西汉中期以后，铁兵器逐渐替代铜兵器，进入完全的铁器时代标志：制钢术取得了重大突破。,97,熟铁柔软、生铁脆硬，只有钢铁刚柔兼备，可以淬硬，才能最终取代青铜。将成形铁材经脱碳处理成为钢材，再锻打成器，是古代特有的脱碳制钢技术。与其同
20、时，用生铁和熟铁合炼得到中、高碳钢的新制钢方法。,98,铁器时代到来东汉时期青铜已不作为生产工具，然而在艺术造像方面却有客观的发展。,99,东汉，“马踏飞燕” 天马行空,马踏飞燕1985年就成了中国旅游标志，目前正在角逐世界旅游标志,100,铜马高34.5厘米，作疾速奔驰状，其右后蹄附一飞鸟，既表现其高度的浪漫主义意境，又稳定了铜马俑本身的重心，堪称我国古代青铜艺术中无与伦比的珍品。,101,铜车马仪仗队 东汉 青铜,102,自汉代开始由印度传入的佛教，至南北朝得到广为传播，各地广兴寺院，由此大开广泛制作金属佛像的风气。公元466年，献文帝于天宫寺造释迦大象，高42尺，用铜10万斤，黄金600
21、两。已被毁。,103,3.6 金属技术全面发展和定型时代（隋唐-明代中叶）,隋朝虽短，隋文帝在国家经济发展的背景下也大力提倡佛教，大力修复佛寺和佛像。造像之盛，又远过于南北朝。,104,从唐宋时期到明代中叶，是以钢铁技术为中心，传统金属金属技术全面发展和定型的时期。全国的冶铁业迅速发展，有色金属不断得到开采。 生产的大发展，带来了技术的大普及。唐初铸铁农具仍占一定比例，特别到了宋代，基本改为锻制，形制已和近代所用同类农具相似。,105,唐代国力强盛，大型艺术铸件大量出现。,106,蒲津铁牛 唐玄宗命铸大型铸件,107,当代的艺术铸件以宗教造像和铜镜为其大宗。铜镜之所以兴盛，一是唐代有用铜镜作为
22、贡品或赠品的风尚，另一方面是瓷器和漆器代替了许多日用铜器，因而形成唐镜制作精美，丰富多彩的风格。,108,镶嵌钿螺人物花鸟镜,109,铜镜制作工艺精湛，用到金银平托、贴金银、鎏金、错金银、着彩、涂珐琅等装饰。失蜡铸造法成型,110,我国现存铁塔最早者为广州光孝寺双塔。五代南汉后主大宝六年和十年铸造。,111,宋代手工业和商品经济十分发达，矿冶业呈前所未有兴旺景象。并掌握湿法冶铜技术。 宋元时期藏族冷锻盔甲质量极佳，没有好的兵器很难攻破。 传统钢铁技术体系的形成，是这一时期金属技术发展最突出的成就。,112,宋代官方手工业管理机构比之唐代更为庞杂，其中按金、银、牙、玉等手工艺分，有 42作。 其
23、中属金属手工业的有铜作、小炉作、铁作、拍金作、镀金作、金线作等19种之多，分工极细，几乎包括各种传统金属工艺。,113,宋代 对外输出铸造技术，南宋铸师前往日本修铸现存的著名奈良大佛。,114,宋辽时期，宗教雕塑仍为金属的主要内容之一。开宝四年由宋太祖赵匡胤命建的铜铸金装千手千眼观音，高22.5米，为中国佛教史留存至今的的早期造像巨作。,115,千手千眼观音菩萨,116,普贤菩萨骑六牙白象图-青铜彩绘 高7.35米、重62吨，铸于宋太平兴国五年,117,宋、辽、金时期的金属艺术品，除宗教造像外，还向两个方向发展。一是生活用品，例如杯、盘、壶、罐、炉和铜镜等。 二是供欣赏把玩的艺术品。称为“新铜
24、器”,118,宋代盛行仿制伪作-商代青铜器。 这是尚古、好古、复古的一种表现。这批制作精美的仿古铜器，着成古锈色，学者也偶有误以为商代青铜器者。 这一时期的铸造工艺，除传统的陶范铸造法和失蜡铸造法，还出现了砂型铸造。,119,九鼎：古代国家的宝器，相传为夏禹所铸。一言九鼎：一句话抵得上九鼎重。比喻说话力量很大，能起到很大作用。,120,宋徽宗赵佶听信方士的铸鼎之说，于次年铸成九鼎共重22万斤。正和六年，另铸神霄九鼎，次年铸成。赵佶做鼎，全为信奉道教，尊为礼器的鼎变成了神器。,121,元朝 蒙古族统一中国后，由于贵族需要工匠制作各种用品，所以对工匠的作用有比较清醒的认识。破一城，大肆屠戮，唯工匠
25、得免。,122,元政府成立了庞大的机构管理手工业，分工也很细。刺激了元代金属工艺的某些方面的发展，例如宗教造像和金银器的制造等。但是为了防止民众反抗，不准民间持有铁刃器的禁令，严重阻碍了金属手工业的发展。,123,银槎杯： 银槎杯为铸成后加以雕刻，头、手、云履等部分是铸成后接焊的，接焊处混然无迹。这件兼有传统绘画与雕塑特点的工艺品，标志着元代时期铸银工艺的技术高度与艺术水平，对于研究元代艺术发展的历史有很大意义。,124,明朝 明代手工业日趋发达，明代手工业继承了元代的工匠世袭制，工匠隶属于工部和内官监管，不过工匠已有较多自由。工匠定时服役，非服役期可从事自由职业 明永乐和宣德等皇帝曾命铸不少
26、梵式鎏金铜佛像。,125,大威德金刚鎏金铜坛城（图） 堪称中国金属工艺技术发展到明代的高水平代表作,126,特别值得一提的是对明清两代以至日本铸铜工艺品都产生深远影响的宣德炉。宣德炉的特点是造型典雅、线条流畅、表面质量和表面效果极佳，开创了中国金属工艺史的崭新面貌。,127,明代宣德炉 表面装饰有鎏金、仿宋烧斑、仿古青绿、朱砂斑、水银古、金银雨点、蟹壳青等60多种效果。,128,129,宣德炉原料多，除铜外，还有金、银、锡等。 宣德炉的熔炼技术亦颇具特色，经过多炼，逾炼逾精，以至铸件很少夹杂，但估计损耗较大。 宣德炉的成形，大多采用失蜡铸造技术，所以曲面之间过渡流畅圆滑，无范线痕迹,130,由
27、于宣德炉极受欢迎，利之所趋，仿制和伪造者层出不穷。“当今所存，真者十一，赝者十九” 但明代仿青铜或仿宣德炉者，规模和品质空前，其中不乏优秀者。民间尚有不少具有较高文化素养的金属雕塑艺人，自行创作流行款式的同期，成就斐然。,131,宣德炉仿制品,132,明代中期 铸造于明代中期的大中型铸件，比较著名的有永乐十四年的道教建筑武当山金殿，连同殿内真武帝君等造像，已作为世界文化遗产。,133,铸造于明代早中期的大中型铜铸件，鎏金，著名者有武当山金殿（图） 高5.54米，宽4.40米，深3.15米，,134,金殿是分件铸造，榫铆拼焊，连接精密，浑然一体，毫无铸凿之痕，虽经历五百余年风霜雪雨和雷电的侵袭，
28、至今仍金碧辉煌，绚丽如初，堪称中国古代建筑和铸造工艺中的一颗明珠。,135,北京大钟寺 永乐大钟,136,大型天文仪器简仪 青铜。,137,传统金属技术缓慢发展时代（明中叶-1840年）,明中叶到1840年鸦片战争是传统金属技术继续缓慢发展和逐步落后于西方的时期。西方资本主义发展，传统金属工艺向现代金属科学转变时，中国却停滞不前。比如说电镀是国外发明的技术。,138,清朝 铜在清代主要用于铸钱，主要有云南铜矿。 清代的金属工艺一般是承袭明代技法。为皇室贵族服务的内务做办处有61行，其中属于金属技术的有铜作、铁作、刀儿作、铸钟、珐琅等。 民间金属手工业很发达，如清代京城内外即有铸铜、打铜作坊近百
29、处，产品远销蒙藏地区。,139,就技术而言，清代的金属工艺技术做工纤巧精致。清代艺术铸件种类繁多，宗教造像仍然是艺术铸造大宗。藏族文化金属制品规模巨大，有大批大型佛像及法器，例如现存于布达拉宫的五世达赖喇嘛灵塔。,140,大威德坛城 鎏金,141,西藏 的强巴佛，高26米，耗用紫铜23万余斤，黄金55.8斤，珠宝无数，为古代金属造像最巨大者。,142,清内务府造办处除铸造大量佛像外，还铸造了不少皇室用鼎、炉、龙、凤、龟、鹤、狮、象、麒麟等，至今仍保存于故宫、颐和园。,143,民间金属工艺品多属小型。沈存周的锡壶 安徽芜湖铁画 云南张氏斑铜其艺术性均不亚于宫廷艺术品。,144,沈存周的锡壶 存周
30、善制各种式样的锡茶具，所雕刻的诗句、姓氏、图章均规整精良，被后世称为清代锡壶第一名家。,145,清朝乾隆嘉庆之际提倡汉学，学者开始重视古青铜器上的铭文-金文。于是伪造带铭的商代青铜器较多。作伪手法百出，有仿制、拼凑、改造、修配等器型作伪的方法；有伪器伪花纹，真器伪花纹，该花纹、贴假花、掏空花纹,146,小型金属工艺品获得市场，特别是乾嘉以后，民间铜器作坊增多，出现了一批民间铸造能手。铸锅是中国古代冶铸业的大宗产品，并逐渐发展成为一种独特的工艺技术，其所用材料和技术以用于艺术品的铸造。,147,明清时期江南和广东佛山一带冶坊除铸锅外，亦铸造了大量钟、鼎、云板、烛台、香炉等。无锡锅厂，始建于清道光
31、十七年，至民国期间成为王元吉冶坊，所铸铁锅，与佛山铁锅同属名牌。,148,山西五台山大显通寺铜殿。 建于明万历年间，铜殿内壁，铸佛像万尊,149,北京故宫太和门铜狮，是失蜡法整铸大件的佳作。 采用嵌补铜片进行缺陷修补,150,北京故宫收藏的16件金编钟，乾隆五十五年铸。,151,直至18世纪产业革命以前，中国的金属工业无论生产规模或技术水平，与欧洲一些国家相比，都是毫不逊色的。,152,四、金银细金工艺,金银细金工艺又称金银细工，也叫花丝镶嵌。从历史沿革及使用的材料和制作工艺来看，称为金银细金工艺比较合理、科学。 金银细金工艺的成品是以黄金、白金、白银等贵重金属(也有黄铜、紫铜)及各种天然的名
32、贵宝石为原材料，经造型、纹样设计和工艺加工制作而成的陈设艺术品和装饰实用品。,153,金银细金工艺的内容：,材料的加工与应用 器型与纹样的设计 工艺制作以及工匠艺师个人技艺绝巧的表现 工具设备的选用和审美 美学观念的体现,154,金银细金工艺品的价值,衡量一件金银细金工艺制品的价值，世人均以原材料的档次、技艺精良程度、艺术品位高低三个方面为主要依据，其中尤以金银材质、宝石品质居重。 金银细金工艺的制品有很高的经济价值、欣赏价值、收藏和保值价值。,155,金银细金工艺历史沿革,1 、发展初期 从商代到汉代初年，是金银细金工艺的发展初期。与玉器、青铜器、漆器等工艺美术品种相比，金银细金工艺艺在这1
33、400年间只初步形成独立的发展势态，没有形成规模。,156,与已出土的同时期玉器、青铜器相比，其量显得微乎其微。说明金制品在当时社会生活中还没像青铜器、玉器那样占有主流地位。金的可塑性比青铜好，那么为什么商代出了那么多青铜器，而出土金制品却如此之少呢?,157,商代人在自然界中也发现了金。按当时制青铜的工艺水平来推断，他们完全有能力把金加工成精美的制品。 但他们可能觉得金太软，易变形，不是理想的制器材料，所以他们大量使用青铜。 同时又为金的灿烂光泽所着迷，于是把稀有的金锤成薄片，延展开来，从视觉上最大限度地展现金质的辉煌美丽。商代包金青铜像、金面鱼形饰 。,158,图1-6 金面罩人头像 锡青
34、铜贴金 商朝晚期,159,从商代到汉代的金银细金工艺,总体来说，商代已出现了金饰工艺，认识到了金的延展性能，出现了锤堞工艺。,160,金簪,金耳环,金臂钏,161,西周和春秋时期更是如此。战车是指挥战斗的乘具，其装备如何，也是兵力、战斗力、国力的象征。于是人们在实用的基础上极力装饰它，把稀有而珍贵的黄金用来做车饰。 如陕西凤翔马家庄春秋中翌一号宗庙遗址出土的29件金制品中，大部分是车饰。形制较多，有金异兽、蟠虺纹金泡、素面金泡、金节约等。 用黄金做车饰，一方面是实力的展示，另一方面也是求胜心理的物化。,162,金泡,金节约,车、马饰,163,复习,传统金属技术的历史分期？ 先秦青铜技术时代 -
35、(商朝春秋战国之交) 早期铁器时代 -(春秋战国之交至西汉中期) 完全铁器时代的金属技术 -（西汉后期-魏晋南北朝） 金属技术全面发展和定型时代 -（隋唐-明代中叶） 传统金属技术缓慢发展时代 -（明中叶-1840年）,164,宣德炉属于那个朝代的代表作？,应从哪些方面来衡量金银细金工艺品的价值？,武当山金殿是否全用纯金打造？,165,春秋战国，尤其战国时期，金属工艺中金、银自然以其稀有、华贵、悦目而被大量使用，成为时尚用材之一。 各国竞相用金、银、玉替代铜来制作饮食日用器具。 战国时，衣冠服饰也是地位与品位的重要标志。 当时有身份、地位的男子头顶系带冠，服装腰间有带，包金镶玉嵌琉璃银带钩 。
36、,166,兽形金带钩 雕刻、剔挖、浮雕，厚重,167,包金镶玉嵌琉璃银带钩 战国综合各种工艺,168,铸铜作为基础，战国金银制品采用了较多铸造手段。铸出器形，如金盏，还铸出细密的蟠螭纹和云纹，如金牌饰,169,云纹金盏和漏匕,170,金牌饰 蟠螭纹,171,战国时期工匠艺人还利用金银的延展性，将金银片或丝填嵌在铜、漆等其他材料上，构成图案，形成“错金银”工艺。 战国时期金银细金工艺的造型纹样特点带有很强的时代风貌。反过来也印证、体现了当时的科技水平与文化价值取向。,172,错金银刺虎铜镜 体现战国金银艺术动静结合，张力与舒展结合的一面,173,战国时期金银细金工艺的造型纹样特点带有很强的时代风
37、貌。反过来也印证、体现了当时的科技水平与文化价值取向。,174,猿形银带勾,175,从整个工艺史与出土实物佐证来看，战国时期，金、银已被大量地用来做实用工艺品，为后来金银细金工艺形成独立体系并成熟完善，奠定了必要的基础。秦始皇灭六国统一中国后，专制尚武的社会环境，对文化的发展是弊大于利。再加上秦朝历史不太长，这时期的金银细金工艺未见有多大的发展。,176,卧兽金权 9.1公斤战国最重的金器,177,汉代 汉武帝时开辟了丝绸之路，加强了与西亚各国经济、文化方面的密切交往。在商品流通过程中，文化、技术得以交流。 再加之因贸易而流人中国的大量黄金，在东汉王莽时代，大约聚敛了500万两黄金。由于汉代对
38、玉、黄金、象牙、银等贵重天然材料，依其性能，与人的品质相附会并与官位品级相对应，人为地限制了它们的制作形式与使用范围。 金在汉代最常见的形式为象征权位的印玺和货币。,178,西汉文帝行玺金印,179,右夫人玺,180,金灶 汉代金银工艺发展的重要例证，掐丝、垒丝、焊接、镶嵌等,181,黄金在汉代不被视为工艺用材，只是权位与财富的象征。但并不阻碍金银细金工艺的正常发展。江苏省邗江县甘泉镇二号汉墓出土的东汉火焰形龙纹金饰，以及广陵王墓出土的以八角形金饰为代表的一批金饰，工艺风格大致与西汉时期相同，说明汉朝的金银器制作工艺已基本形成了锤碟、压铸、掐丝、堆垒、焊接、镶嵌等独立的细金工艺。,182,东汉
39、火焰形龙纹金饰,183,八角形金饰 东汉,184,北方少数民族地区金银细金工艺的形成发展与汉族地区截然不同。他们的产品以人体装饰品为主，而且工艺上比汉族成熟得多。总体来看，北方游牧民族的金银制品装饰手法比汉族的活泼得多，装饰手段也丰富得多。这种差别是生活环境、生活方式、社会观念的不同造成的。,185,鹰形金冠顶、金冠带（游牧族） 蒙古出土,186,繁荣的唐代金银细金工艺,从汉代到唐代，间隔着三国、两晋、南北朝和隋400年的跨度。虽然其间由于战乱，金银细金工艺没能形成规模发展并取得显著成就，但这时的金银细金工艺与秦汉相比，有了很大不同。 它们与之前的金银细金工艺一起为唐朝金银细金工艺的成熟繁荣奠
40、定了基础 。,187,三国、两晋、南北朝、隋朝金银细金工艺品虽然实物材料不多，但有其特点：1、东汉遗留大量黄金，注重享受，出现的金银首饰、金银实用器比较多。观念的转变，出现较多的女子黄金首饰。,188,花草纹金饰 锤碟、掐丝、焊接工艺 镶嵌贝壳、珍珠、绿松石、蓝宝石、玛瑙、琉璃等,189,2、金银制品出现渗透佛教印迹的莲花图案。,西晋金带扣,190,3、人口流动带来南北文化交融，金银制品体现了游牧民族风格。,191,鲜卑冠饰,192,唐朝 唐朝经济实力雄厚、宗教兴盛、社会思想开放，科技发达、社会环境宽松。各国人士汇集，文化艺术发展更加丰富与多元化，金银细金工艺的也取得了极大发展。,193,粗略
41、统计，到目前为止，中华人民共和国成立以来，全国各地出土的唐代金银制品总数应不少于2000件。金银制品数量庞大，说明当时的社会需求量很大。金银制品在唐朝，最初多为各地方向朝廷纳贡，以后，皇帝又以金银制品赏赐王公大臣。,194,舞伎八棱金杯（唐）,195,鎏金鱼龙纹银盘（唐）,196,唐中期以前， 金银制品基本是皇宫及贵族的专用品，与民间百姓无缘。唐中期， 制度改革，官方改革了金银开采制度和工匠服役制度，规定在交纳税银的前提下，私营矿主可开采金银；官坊工匠可按劳取得一定报酬，也可纳资代役。开采制度及工匠制度的改革，使私营金银作坊在民间兴起，金银制品在民间作为商品大量出现。,197,唐中晚期， 地方
42、对朝廷的进奉之风愈演愈烈。官方与民间对金银制品共同的需求，使市场和行业规模扩大，从业人员倍增，竞争激烈。竞争是行业水平提高的重要推动力，为在竞争中立于不败之地，工匠们会努力地在技术手段、工艺水平、花色品种上下工夫。,198,唐代的工匠们善于向西亚、南亚等国家学习，也能认真汲取边缘少数民族的制作工艺。他们潜心琢磨，研究出了“吹灰沉铅冶银法”，和销金、拍金、镀金、织金、砑金、披金、泥金、镂金、捻金、圈金、贴金、嵌金、裹金等14种金的加工方法。使金银制品的多样化发展得到技术保障，其中有些工艺至今还在沿用。,199,午马衔杯纹银壶（唐）,200,龙 唐,201,唐代社会稳定、经济繁荣的景况下，人们张扬
43、的是佛教平和、安乐、美好的一面。佛教中有“七宝”一说， 无量寿经:金、银、琉璃、玻璃、珊瑚、玛瑙、砗磲(大海贝)； 法华经受记品:金、银、琉璃、砗磲、玛瑙、珍珠、玫瑰； 般若经:金、银、琉璃、砗磲、玛瑙、琥珀、珊瑚。尽管三部佛经中的“七宝”有所出入，但都提到了金和银，并且其他几种材料也大多是金银细金制品中的镶嵌工艺所用到的。,202,理学影响下的宋代金银细金工艺,宋朝金银细金工艺的整体艺术风格，是清秀细腻。这是由下面两个原因形成的。第一，从五代十国起，南方受战乱冲击影响较小一直较独立地发展着自己的经济、文化。后来南宋又建都在南方，更使南方的气质作派成为文化神韵的主导。第二，宋代金银制品的艺术风
44、格还体现出一种既不同于达官的富贵气，也不同于民间质朴气的刻求清雅的气息。,203,所出土宋代金银制品的种类有盏、碗、杯、盘、壶、瓶、盒、带、铸、簪、镯、耳环、坠、杯托、金娃娃等。 器物形制有菊瓣形、海棠形、莲形、菱花形、六瓣瓜棱形、圆形、八角形等。 纹饰则有牡丹、葵花、莲、莲蓬、卷草纹、缠枝卷叶纹、珠状花蕊纹、菱花纹、寓意吉祥的瑞果(佛手、石榴、荔枝、香椽)、龙、凤等,204,宋 银鎏金镶珠金翅鸟,205,鎏金八角银杯,206,宋代金银细金工艺特点：宋代较为务实，审美偏理性 金少银多 做工规整细致，注重手工艺研究 理学兴盛，限奢饰品,207,辽 辽代金银制品有以下特点： 一是因民族习惯，马具、
45、酒具、葬具较多； 二是接受汉族文化影响较多； 三是造型、纹样的具体处理比汉族粗放、直硬。,208,舍利金塔,209,八棱银碗、壶 直线条、刚强彪悍,210,元代的金银细金工艺,元代是我国历史上又一个非汉族统治的历史时期，并且管辖的疆域大、时间较长。 统治者所属的蒙古族文化在中原未能产生与其统治时间成正比的影响，在金银细金工艺上所反映的也是这样。 究其原因，应与统治者热衷于扩张土地、重兵权与管理权而忽视文化有关。,211,飞天头饰,212,元代的金银细金工艺特点： 一是元代虽为蒙古族统治，保留着汉族文化的特点。 二是南方金银细金工艺较北方更发达一些，造型、纹样因技术的精进和熔铸手段的更多使用，更
46、为形象逼真且精细耐看。 三是元代出现了传世名艺人朱碧山，这对于金银细金工艺乃至整个手工艺行业来说标志着名师名品效应的产生。,213,特点 元代的金银制品造型纹饰，讲求变化出新，最突出的是高浮雕。 它们的真实感和立体感都是前朝制品所不可及的。,214,缠枝花果金饰件,215,朱碧山的银槎，,216,明清的金银细金工艺,明代建立后，全国有30多座规模较大的工商业城市成为手工业生产中心，广州、扬州、北京是金银制品的主要产区。 由于商业流通的发展，使用金银制品的地区和阶层比以前广泛了。金银制品不再是权贵及富豪人家的专属品，平常百姓人家也可以使用佩戴。 但金银器皿、摆件因其耗金量多，制作难度大，价格昂贵
47、，并不为普通百姓所拥有。,217,特点 明代金银制品的工艺特色为精密、纤巧、喜镂空。以金丝花丝编掐为代表作。,218,万历皇帝金丝冠,219,楼阁人物金簪,220,明朝这种纤透的审美倾向，使得花丝工艺在当时发挥得淋漓尽致，同时也正是手段的娴熟至臻，更增加了人们对这种工艺的青睐，对其玲珑剔透的表现效果追逐不疲，两者相辅相成，形成了明朝较为鲜明的金银细金工艺的艺术及工艺特色。,221,清朝的金银细金工艺,清朝的金银细金工艺与明朝有共同点，即是视觉繁复。但两朝制品于华丽繁复之中，又有区别和各自的特色。,222,清朝金银制品传世之作很多，最有特色的还属皇家用品。皇家制品的主要来源，一是专为皇家营作的官
48、坊养心殿造办处的金玉作；另一是各地方督抚所进贡的制品。,223,地方督抚贡品主要产自北京、南京、杭州、苏卅、扬州、广州等地。这些地方制作金银制品的历史较长，人才相对集中，传统工艺世代相传。 特别是明朝将工匠服役制改为轮班制，即每三年中工匠必须为宫廷服役三个月，期满后可以返回民间。对已兴起的城市商品经济和民间手工业的迅速发展，起到了促进作用。,224,皇家用的金银制品有冠饰服饰、生活用品、陈设观赏品、祭祀用具、宗教用品。,225,银烧蓝暖酒壶,226,现藏故宫博物院清乾隆年间制作的金嵌松石铃形佛塔为例。 该塔宽76厘米，底座长76厘米，通高173厘米。 由塔刹、塔腹、塔基三部分组成，每一部分精雕
49、细刻，并镶嵌珍宝。造型明快庄重，别具一格，布局合理，錾雕精细，给人以美的享受,227,清代金银制品特点 喜满饰，少留空白 多用錾刻工艺，纹饰喜立体、厚重。 金银工艺与宝石镶嵌结合。 花丝工艺追求工艺难度与视觉繁复华丽 显华贵、寓意吉祥,228,少数民族的金银细金工艺,1、西南地区贵州、云南、四川等地的苗、壮、水及东南的黎族，普遍喜欢用银作为装饰品。,229,苗族银饰,230,壮族银饰,231,满、蒙族的金银工艺具有北方民族粗犷、饱满的特色，制品流行用银錾刻高浮雕后，用冷镶法嵌以宝石。由于此工艺制作的饰品和器具如奶壶、酒壶、碗、杯、刀、筷、服饰、首饰等在蒙满地区广泛流传使用，且其工艺和艺术风格极富个性，经过创造与演变，形成了“蒙镶”工艺的独立门类。 蒙镶是蒙古族金属镶嵌艺术的简称,232,蒙镶鎏金佛盒（清晚期） 此件物品为红铜錾刻缠枝花叶鎏金方盒，盒盖暗雕刻几何形图纹分层次镶嵌珊瑚和孔雀石，盒中心是法轮雕饰，突起饰一尊佛像雕刻，整个方盒上下装饰两贯耳，结合左右两邦蒙镶孔雀石及青金石，系清中晚期的器物。,233,生活在青藏高原的藏族，对银器银饰品情有独钟，在日常生活中广为应用。青藏地区金银细金工艺中的银制品有生活用品、宗教用品和首饰服饰三大类。,
