论董其昌的山水画风格与美学特征.pdf

1、美 术 界 艺术论坛 TEXT / 谢华文 论董其昌的山水画风格与美学特征 引言 中 国 的 山 水 画 在 长 期 的 发 展 过 程 之 中 ， 形 成 了 不 同 的 艺 术 风 格 ， 一 种 是 李 思 训 的 青 绿 山 水 和 “ 南 宋 四 家 ” 为 代 表 的 “ 水 墨 苍 劲 ” 的 艺 术 风 格 ， 另 一 种 是 王 维 、 董 源 、 巨 然 、 米 芾 、 “ 元 四 家 ” 为 代 表 的 文 人 山 水 画 风 格 。 这 两 种 山 水 画 风 格 ， 一 刚 一 柔 ， 实 际 上 代 表 了 中 国 山 水 画 的 两 种 美 学 思 想 。 董 其

2、 昌 把 这 两 种 不 同 的 山 水 画 风 格 划 分 为 “ 北 宗 ” 与 “ 南 宗 ” ， 南 宋 以 后 ， “ 北 宗 ” 山 水 很 快 地 衰 败 下 去 ， “ 南 宗 ” 山 水 成 为 了 山水画唯一的正宗 ， 成为山水画发展的主流 。 一、 董其昌的生平 董 其 昌 （ 1555 1636 ） ， 生 于 明 世 宗 嘉 靖 三 十 四 年 ， 字 玄 宰 ， 号 思 白 ， 又 号 香 光 居 士 等 。 华 亭 （ 上 海 松 江 ） 人 。 卒 于 明 毅 宗 崇 祯 九 年 ， 终 年 八 十 二 岁 。 董 其 昌 通 禅 理 、 精 鉴 藏 、 工 诗

3、 文 、 擅 书 画 及 理 论 。 他 是 明 代 晚 期 最 杰 出 、 影 响 最 大 的书画家。 董 其 昌 祖 上 在 朝 中 做 过 大 官 ， 但 是 到 董 其 昌 之 时 ， 董 家 一 度 中 落 。 陈 继 儒 在 白 石 樵 真 稿 中 记 载 道 ： “ 玄 宰 家 甚 贫 ， 至 典 衣 质 产 以 售 名 迹 。 ” 这 段 话 记 述 了 当 时 董 氏 的 家 庭 状 况 。 他 早 年 读 过 私 塾 ， 并 在 十 多 岁 的 时 候 开 始 学 习 书 画 ， 他 说 ： “ 吾 学 书 在 十 七 岁 时 ， 吾 乡 莫 中 江 方 伯 书 学 右 军

4、 ， 予 每 询 其 所 由 公 谦 逊 不 肯 应 。 ” 他 又 说 ： “ 丁 丑 三 月 晦 日 之 夕 ， 燃 烛 试 作 山 水 画 ， 自 此 日 复 好 之 。 ” 董 其 昌 在 30 多 岁 的 时 候 ， 考 中 了 进 士 。 从 此 以 后 ， 董 其 昌 开 始 了 他 几 十 年 忽 官 忽 隐 的 仕 途 生 涯 ， 他 曾 经 供 职 于 翰 林 院 ， 当 过 编 修 和 讲 官 。 万 历 二 十 三 年 ， 他 又 任 湖 广 副 使 一 职 ， 不 久 就 辞 官 归 隐 。 在 此 期 间 ， 董 其 昌 做 过 几 次 临 时 的 考 官 。 除

5、此 之 外 ， 董 其 昌 与 袁 伯 修 等 文 人 游 戏 禅 悦 ， 游 历 于 山 水 之 间 ， 寄 情 书 画 之 中 。 后 来 ， 董 其 昌 又 出 任 了 湖 广 提 学 副 使 ， 但 是 还 不 到 两 年 时 间 就 被 人 赶 出 了 官 署 。 天 启 三 年 （ 1623 ） ， 董 其 昌 还 出 任 过 礼 部 右 侍 郎 ， 两 年 以 后 ， 他 又 担 任 了 礼 部 尚 书 等 职 。 因 为 朝 中 各 党 派 之 间 的 争 斗 愈 演 愈 烈 ， 他 不 久 就 辞 官 还 乡 ， 过 着 自 己 隐 居 的 生 活 。 从 董 其 昌 的 一

6、 生 来 看 ： 他 生 活 的 时 代 ， 正 是 明 代 社 会 各 党 派 之 间 斗 争 十 分 激 烈 的 时 代 ， 朝 中 奸 臣 当 道 ， 社 会 矛 盾 也 日 益 尖 锐 。 董 其 昌 主 要 的 精 力 都 放 在 了 对 禅 学 的 研 究 以 及 诗 文 、 书 画 的 创 作 中 。 他 在 容 台 文 集 与 画 禅 室 随 笔 中 提 出 的 “ 文 人 画 ” 、 “ 南 北 宗 ” 论 的 观 点 ， 对 晚 明以后的中国画的发展影响极大 。 二、 董其昌的山水画风格 董 其 昌 是 明 代 晚 期 中 国 画 坛 的 泰 斗 人 物 。 他 的 艺 术

7、 思 想 对 明 代 晚 期 以 后 的 中 国 画 坛 产 生 了 巨 大 的 影 响 ， 甚 至 影 响 到 中 国 近 代 的 中国画发展 。 董 其 昌 的 山 水 画 传 统 功 底 十 分 深 厚 ， 他 对 历 代 名 家 的 作 品 都 进 行 过 临 摹 ， 尤 其 对 董 源 、 巨 然 、 米 芾 、 “ 元 四 家 ” 等 人 的 山 水 画 用 功 最 多 ， 他 初 学 时 主 要 是 临 摹 元 四 家 的 山 水 画 ， 后 来 ， 他 明 白 了 元 四 家 皆 是 从 董 、 巨 而 来 ， 于 是 ， 又 临 摹 董 源 、 巨 然 以 及 王 维 的 山

8、 水 画 。 甚 至 他 对 自 己 所 反 对 的 “ 南 宋 四 家 ” 的 山 水 画 也 临 摹 过 ， 他 说 “ 到 了 五 十 岁 时 ， 方 才 知 道 李 思 训 精 工 一 派 不 可 学 ” 。 可 见 ， 董 其 昌 是 在 传 统 上 是 下 过 苦 功 的 ， 他 才 能 有 如 此 的 看 法 与 见 解 。 他 对 董 源 以 及 “ 元 四 家 ” 的 山 水 画 非 常 的 喜 爱 。 据 说 他 收 藏 和 临 摹 了 很 多 董 源 的 作 品 ， 董 其 昌 在 画 禅 室 随 笔 中 记 ， “ 吾 家 有 董 源 龙 宿 郊 民 图 ” , “ 董

9、 北 苑 蜀 江 图 、 潇 湘 图 ， 皆 在 吾 家 ， 又 所 藏 北 苑 画 数 幅 ， 无 复 同 者 ， 可 称 画 中 龙 ” 。 他 又 说 ： “ 余 雅 不 学 米 画 ， 恐 流 入 率 易 。 ” 说 明 他 在 米 画 上 是 下 过 功 夫 的 。 从 董 其 昌 的 山 水 画 风 格 来 看 ： 他 的 山 水 画 早 期 风 格 近 于 董 、 巨 、 米 、 黄 子 久 ， 主 要 以 披 麻 皴 法 画 山 石 ， 后 期 更 是 喜 爱 倪 云 林 的 风 格 ， 画 风 以 披 麻 皴 与 折 带 皴 兼 用 。 他 说 ： “ 作 云 林 画 ， 需

10、 用 侧 笔 ， 有 轻 有 重 ， 不 可 用 圆 笔 ， 其 佳 处 在 笔 法 秀 峭 耳 。 宋 人 院 体 ， 皆 用 圆 皴 ， 北 苑 独 稍 纵 ， 故 为 一 小 变 ， 倪 云 林 、 黄 子 久 、 王 叔 明 ， 皆 从 北 苑 起 祖 ， 故 皆 有 侧 笔 ， 云 林 其 尤 著 者 也 。 ” 董 其 昌 的 山 水 画 重 视 对 传 统 的 继 承 ， 并 师 法 自 然 ， 具 有 自 己 独 特 的 面 貌 。 董 其 昌 在 50 多 岁 所 做 的 秋 山 图 ， 近 景 是 山 坡 与 大 树 组 成 ， 中 景 是 云 山 ， 远 处 高 峰 耸

11、立 。 画 面 是 三 段 式 构 图 ， 皴 法 以 披 麻 为 主 ， 这 种 风 格 是 出 于 董 源 、 黄 子 久 一 路 的 画 法 。 但 是 ， 他 在 墨 法 和 笔 法 方 面 有 自 己 独 特 之 处 ， 他 的 用 墨 淡 而 润 ， 用 笔 锋 芒 内 藏 ， 线 条 柔 美 ， 其 画 风 具 有 清 润 、 浑 厚 、 柔 美 的 艺 术 特 色 。 董 其 昌 的 另 一 幅 山 水 画 平 林 秋 色 图 ， 近 处 画 一 山 坡 和 几 棵 树 ， 水 边 的 平 坡 上 画 一 亭 子 ， 山 壑 之 间 有 庭 院 树 林 。 此 画 运 用 披

12、麻 皴 法 表 现 山 石 ， 他 的 笔 墨 和 董 、 巨 、 黄 子 久 有 很 大 的 区 别 ， 画 面 皴 笔 重 于 轮 廓 线 ， 用 笔 藏 锋 ， 其 墨 法 干 湿互破， 所画树木墨色润而有墨光 。 董 其 昌 的 山 水 画 具 有 “ 柔 润 ” 、 “ 清 秀 ” 、 “ 平 淡 ” 的 艺 术 风 格 。 他 的 山 水 画 笔 墨 沉 稳 ， 用 笔 婉 转 藏 锋 ， 不 流 滑 ， 留 得 住 笔 。 线 条 柔 而 有 弹 性 ， 沉 稳 生 拙 。 张 庚 评 论 说 ： “ 董 思 翁 之 笔 犹 人 所 能 ， 其 用 墨 之 鲜 彩 ， 一 片 清

13、 光 ， 奕 然 动 人 ， 仙 矣 ， 岂 人 力 所 得 而 为 。 ” 他 的 山 水 画 墨 色 很 美 ， 最 会 用 墨 。 方 薰 说 ： “ 学 香 光 而 不 先 悟 其 墨 法 ， 譬 犹 水 路 而 乘 舆 也 。 ” 这 段 评 论 说 明 董 其 昌 在 墨法上是有其独特之处的 。 三、 董其昌山水画的美学特征 董 其 昌 对 儒 、 道 、 禅 学 都 有 很 深 的 研 究 ， 尤 其 对 禅 学 思 想 的 研 究 最 深 。 因 此 ， 禅 宗 的 思 想 在他的山水画作品中表现得非常的明显 。 董 其 昌 山 水 画 的 美 学 思 想 来 源 于 儒 、

14、道 、 禅 思 想 对 他 的 极 大 影 响 。 特 别 是 老 子 的 “ 柔 之 胜 刚 ” 、 “ 知 其 白 ， 守 其 黑 ” 、 “ 坚 强 者 死 之 徒 ， 柔 弱 者 生 之 徒 ” 、 “ 大 巧 若 朴 ” 、 “ 五 色 令 人 色 盲 ” 等 等 、 。 庄 子 的 “ 朴 素 而 天 下 莫 能 与 之 争 美 ” 、 “ 五 色 乱 目 ” 、 “ 复 归 于 朴 ” ， 禅 宗 的 “ 明 心 见 性 ” 、 “ 顿 悟 成 佛 ” 和 “ 空 ” 、 寂 “ 、 “ 幻 ” 的 思 想 对 董 其 昌 的 美 学 思 想 影 响 很 大 。 另 外 ， 苏

15、轼 的 “ 萧 散 简 远 ” 、 “ 论 画 以 形 似 ， 见 与 儿 童 邻 ” 的 思 想 也 影 响 到 他 的 美 学 观 。 从 他 的 山 水 画 论 来 看 ： 他 反 对 南 宋 四 家 “ 强 硬 ” 、 “ 剑 拔 弩 张 ” 的 艺 术 风 格 。 反 对 “ 明 ” ， 追 求 “ 暗 ” 的 艺 术 风 格 。 他 说 ： “ 画 欲 暗 ， 不 欲 明 。 ” 他 认 为 绘 画 应 该 藏 而 不 露 、 苍 润 浑 厚 。 因 此 ， 董 其 昌 的 山 水 画 风 格 与 他 对 美 学 观 是 完 全 一 致 的 。 董 其 昌 在 晚 年 自 己 评

16、论 说 ： “ 余 二 十 二 岁 作 画 ， 近 五 十 七 年 矣 。 大 都 与 文 太 史 较 ， 各 有 长 短 ： 文 之 精 工 ， 无 所 不 如 ； 至 于 古 雅 清 润 ， 更 进 一 筹 矣 。 吾 画 无 一 点 李 成 、 范 宽 俗 气 ， 然 世 终 莫 之 许 也 。 ” 这 段 话 基 本 上 可 以 概括出他的美学思想 。 由 此 可 见 ： 董 其 昌 的 山 水 画 具 有 “ 柔 润 ” 、 “ 清 秀 ” 、 “ 平 淡 ” 、 “ 虚 静 空 灵 ” 的 美 学 特 征 ， 他 的 山 水 画 笔 墨 温 润 ， 墨 色 淡 雅 ， 有 如 玉

17、一 样 的 墨 色 。 用 笔 锋 芒 藏 而 不 露 ， 非 常 含 蓄 ， 画 面 景 物 虚 实 结 合 ， 意 境 深 远 。 董 其 昌 山 水 画 的 美 学 特 征 代 表 了 南 宗 文 人 山 水 画 的 美 学 思 想 。 对 明 代 晚 期 和 清 代 山 水 画 的 发 展 产 生 了 巨 大 的 影 响 。 结语 综 上 所 述 ： 董 其 昌 的 山 水 画 传 统 功 力 很 深 ， 他 在 笔 墨 、 皴 法 等 方 面 都 有 自 己 的 独 特 面 貌 。 他 的 山 水 画 具 有 “ 柔 润 ” 、 “ 清 秀 ” 、 “ 平 淡 ” 的 美 学 特 征

18、 ， 表 现 出 文 人 山 水 画 的 典 型 特 征 。 当 代 的 中 国 山 水 画 基 本 上 丧 失 了 传 统 山 水 画 的 美 学 特 征 ， 因 此 ， 对 传 统 山 水 画 的 研 究 具 有 非 常 重 要 的 意 义 ， 这 将 有 助 于 中 国 山 水 画 的 美 学 思 想 与 艺 术 精 神 的 重 新 确 立 ， 推 动 中 国 当 代 山水画的健康发展 。 参考文献： 1 徐 复 观 ， 中 国 艺 术 精 神 M ， 广 西 ： 广 西 师 范 大学出版社 ， 200 7 。 2 ) 潘 天 寿 ， 佛 教 与 中 国 绘 画 M ， 北 京 ： 人 民 美术出版社 , 198 3 年。 3 陈 传 席 ， 中 国 绘 画 美 学 史 M ， 北 京 ： 人 民 美 术出版社， 200 9 。 4 徐 小 跃 ， 后 期 禅 宗 哲 学 思 想 研 究 M ， 江 苏： 江苏古籍出版社 ， 200 0 年。 5 陈 传 席 ， 中 国 山 水 画 史 M ， 天 津 ： 天 津 人 民 美术出版社 ， 200 6 。 【 谢华文 ， 绵阳师范学院美术与艺术设计学院 】 73