1、电视专题片常见问题攻略 20 例石河子电视台 王新宏电视专题片是一门综合艺术，是电视节目的重要组成部分。一部优秀的电视专题片会从内容和形式等多个方面，给人以心灵的启迪与美的享受。但是，在我们日常所看到的大量的专题片中，却存在着很多遗憾，本文例举了 20 个常见问题并进行分析，供同行探讨。1、 同期声太长、太单调。我们经常看到，一些专题片中一个人物的采访同期声非常冗长，有的一讲就是几十秒，甚至一两分钟，而其所讲内容往往既不生动，也不曲折，这样的方式，很快就会让观众失去耐心与兴趣。一般来说，一段同期声的时长应尽量控制在秒以内，如果实在不能缩短，可以通过同期声与解说结合的办法，或者由多人分解叙述等方
2、式解决。2、 采访人物太少。有的专题片仅仅采访一个或两三个人物，整个片子中，这几个人来回出现，讲来讲去，总是个别面孔出镜叙述。甚至有的人物采访背景、景别始终就一个，这些方式既单调，又缺乏说服力，使电视片的可信度大打折扣。因此，在前期拍摄时，要尽量多采访不同身份的人物，并不断变换采访背景和景别，在剪辑中要根据需要，尽可能多地采用不同人物和不同背景下的同期声，让内容更充实，画面更丰富。3、 采访同期声太假。一些人物的同期声像是在读课文，一看就是在念稿子，甚至有的人念稿子还结结巴巴。这样的同期声使人物形象和真实性受到很大损害，有的还成为笑柄。对此，我们要坚决杜绝念“稿子式”采访行为，在采访过程中注重
3、提问技巧，以平等的、朋友式的交谈，使采访对象保持轻松的心态和自然的语调。4、 解说词太满。一些电视专题片解说词像是总结材料，内容面面俱到，解说从头到尾没有空隙，让人分不出重点，看得也很累。其实，说得太多，反而让观众什么都记不住。所以我们要学会“舍得” ，学会突出重点，学会详略得当。同时，要学会留有余地，学会怎样给观众留下回味。5、 空话和评论式语言太多。很多作者喜欢用公式化、口号式的语言，还有的在解说词中无端地加上一些评论，这让人感觉肉麻虚假。如某片在讲述完一个兵团家庭的故事后，又评论说：这就是兵团人的无私奉献精神。 。 。 。 。 。实在是画蛇添足。电视专题片解说词应力求客观朴实，用事实说话
4、，这样才可亲、可信。6、 数字太多、太详细。有的电视专题片解说中有很多数字，像是统计报表，枯燥无味不说，还让人眼花缭乱，根本记不住。一些数字没有参照对比，让人不知是多是少，是好是坏。在实际操作中，我们应该尽量减少数字出现，即便用也要选择必不可少的、重点的数字，还要运用生动的语言来使之形象化，比如：某地种的树排成一米间隔的队，可以绕地球一周；某地种的粮食可以让一亿人口吃一年等等。7、 现场感差。很多专题片从头到尾全是音乐或者解说，没有现场声和采访同期声，现场感和真实感都很差。在做片子时，我们要应该尽力多用现场声，以此来增加现场感和真实感。大多时候，现场声比音乐甚至比画面更有感染力，更能让观众产生
5、身临其境的感觉。8、 乱配音乐。有的专题片配音乐不讲内容是否合适，也不论氛围是否恰当，什么音乐都敢配：有农业节目配世界名曲的，有少儿节目配进口大片原声乐的，甚至有在片子中配外国国歌的（如马赛曲）等等。还有一些专题片是小片子、大音乐，本来是个小小的活动或者事情，却配上雄壮的音乐，弄的不伦不类，让人啼笑皆非。因此，我们一定要慎用音乐，用对音乐，让音乐与内容、画面、解说以及氛围完美结合。9、 缺乏对比画面。大多数专题片都会讲述人物或者事件的过去，由于没有合适的画面，往往只能靠解说。这样的手法既不直观，又缺乏感染力和可信度。对此，我们可采用寻找旧的影视资料、旧照片或者旧地重游等方式解决。特别是旧照片是
6、最便捷、最有效的办法，在前期采访时一定要尽力寻找并大量拍摄旧照片。10、 人物频繁地换衣服。在一些电视专题片中，有的人物，尤其是女性人物为了展现自己的美，频繁地更换服装，使整个片子成了个人的服装展示。人物更换服装是可以的，但必须和其从事的职业、环境、季节、心境和时间相适应，不分场合和实际情况地更换服装，往往会适得其反，令观众腻烦。11、 导演痕迹太重。有的电视片在编导问题上漏了马脚，有的是片中人物说反常的话、做反常的事；有的人物做事像作秀；有的面对镜头不会走路；还有的是摆好架势再拍摄，如警察抓毒贩，记者却走在办案民警前面。要避免暴露导演痕迹，需要我们按常规办事，尊重事实，不做反常规的导演。同时
7、，要善于与人物交朋友，打消他们对镜头的生疏感，使其自然而然地“入戏” ，从而捕捉人物和事件最真实的一面。12、 硬伤多。有些电视专题片剪辑不细致，片中经常出现跳点、加塞现象；还有的镜头不完整，尤其是推拉摇移等镜头没有起幅落幅，造成画面“猛进猛出”现象。这就要求我们再剪辑过程中要加强责任心，精心剪辑。同时，要多审多看，有条件时，要虚心请同行或者观众看片提意见，从而杜绝上述情况发生。13、 画面不干净。主要表现有：画面抖动、黑灰、倾斜、运动不均匀，大量使用推拉摇移镜头。要消除这些问题，首先要有扎实的摄像基本功。其次，在拍摄中要细心。三是要选择好拍摄角度，减少推拉摇移镜头，多拍摄固定画面。四是在后期
8、编辑中精心取舍，使成片干净利落。五是适当用电脑特技功能，对画面进行必要的修复。14、 不会用剪辑方式控制节奏。很多专题片详略不当，该抒发感情时没有铺垫或者一带而过，该简要介绍时又拖拖拉拉、纠缠良久。在专题片中，用剪辑来控制节奏，带动观众情绪非常重要。一般来说，一组短促的镜头可以产生轻快、紧张的氛围，而长镜头则让人孕育感情，产生寂寞、沉闷、悲伤、恬静等感觉。我们要根据片中需要来把握。需要提出的是，在运用一组短镜头时，每个镜头长度应该大体一致，不能突然加一个长镜头，不然会显得很突兀。15、 画面重复。除为了反复强调等特殊原因外，专题片中一定要避免出现重复画面。我们经常遇到一些专题片重复使用画面，有
9、的甚至多次重复，在很多情况下这是因为前期拍摄不到位造成的。这就需要我们在前期拍摄中要拍摄到足够的画面，在后期制作中也要千方百计弥补前期拍摄的不足，杜绝画面重复。16、 关键的画面没有拍到。这好比会议新闻说某人讲话，或者讨论，但整片却是大家大眼瞪小眼，居然没有人讲话的镜头。这种情况在专题片中时常出现。关键镜头的缺失，让片子的质量和可信度大大降低。因此，我们在前期拍摄中一定要脑勤、眼勤、腿勤、手勤，把每一个关键镜头都拍摄回来。如果关键镜头没有，在后期编辑中宁可舍弃，或采取其他办法补救，如人物口述、照片、字幕、动画、图表等。17、 字幕不规范。很多制作者喜欢把字幕做得花里胡哨，字体也稀奇古怪，把严肃
10、的片子弄得跟娱乐片一样；有的把字幕做得出奇得大，似乎生怕别人看不见；有的又做得格外得小，好像存心不让人看清楚。因此，在实践中，我们应该尽量将字幕做规范，一般情况下，字幕大小以整行出现 15 个字左右，高宽比例一致，保持一定字距，颜色为白底黑边，字体以黑体或圆体为宜。18、 乱用转场特技。一些初学者非常喜欢在电视片中使用各种转换特技，觉得这样显得画面形式多样，富有美感和冲击力。殊不知，真正的美来自于内容的深刻和画面的优美，而特技的滥用反而会破坏片子的客观真实性。因此，如果不是娱乐片，一定要慎用特技，顶多用淡出淡入或者软切转场。19、 平淡无奇像白开水。很多片子要么没有故事，要么讲述的故事太一般。
11、不少片子把介绍人物一般性的工作当故事讲述，往往人物特点不突出，或者引不起观众兴趣。我们说，电视专题片一定要拍出故事来，而在选择故事时一定要突出人物与众不同的特点，颠覆人们的常规思维，引发观众的兴趣和共鸣。有一个介绍移动公司老总的片子，编导选择的故事中有两个让人记忆深刻，一个是老总为一个农民解决问题，一个是老总常年坚持给自己母亲洗脚，两个故事正应了片名老总有爱 ，令人物形象真实而感人。20、 片中的多个故事是并列关系。人物故事之间的关系是递进的，不能是并列的。比如讲述一个片警的故事，第一个故事说他为百姓跑户口的事，那么接下来就不能再说这种故事了，而必须讲其它的、而且是更艰难或更复杂的事情，这样才能引人入胜。一般来说，同类的故事要合并同类项，只挑一个最精彩的来展现。人们常说，电视艺术是门遗憾的艺术。我们应该以严谨的工作态度，扎实的业务功底，去努力工作，这样，才能有效减少上述遗憾。
