1、第七章 东方传统插花艺术 背景照片引自王莲英、秦魁杰主编 中国传统插花艺术 第一 节 东 方 传统 插花 艺术 的 风 格特点 一、自然之 “真 ” 东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺术追求和表现。 讲求 “物随原境 ”， “形肖自然 ”， “虽由人作，宛自天开 “ 袁宏道：使观者疑花丛生于碗底方妙。 二、人文之 “善 ” 受儒家以 “善 ”为 宗旨的美学思想的影响，对 花卉 赋 予了美好的象征含 义 ， 讲 求材必有意，意必吉祥 用象征、寓意、 谐 音的技巧，以借花明志、 对 花舒 怀 ，并 给 作品 赋 以某种命 题，使作品展 现 一种特定的意境， 这 是 传统东 方插花所特有的 风
2、格。 三、艺术之 “美 ” 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体 艺术 美 素材美：善用木本花材，突出 线 条造型。 布局 讲 求画理 书 法，如 “画苑布置 为 妙 ” 。 色彩 创 意追求 统 一和 谐 ， 艳 而不俗、雅而不淡 造型上不求 规则 化，任由 发挥 ，以达明示主题为 度 追求整体 艺术 美 四、 “圣 ”洁之尊 东 方人 认为 花卉是神圣的，以一种崇敬的心惰去 对 待她，以花悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感 。 讲 求 “心正花正 ”， 进 而 “花正心正 ”。以自然之美来正人之心 态 ，来怡情 娱 趣， 这是真正的 艺术 境界。 第二节 东方传统插花艺术的创
3、作理念与法则 一、符合植物自然生长规律 1.起把 紧 ：插花 时 ，各枝条的基部插口应 集中靠 拢 ，如一株生 长 着的植物，以显 示其自然生机。 2.表 现 花材自然美：如竹子的美在于其挺拔 刚劲 的气 势 ，若 创 作中 倾 斜使用，就 丧 失了她的内涵美。 3.花型也符合植物自然形 态 。 二、借鉴同类艺术创作的艺术手法 （一）重视线条的应用 常用木本枝条作 为 主要花材，运用枝条的不同 线 条形 态 表 现 不同的外延美与内涵美，使作品更加生 动 活 泼 ，更富于 艺术 表 现 力。 （二）高低错落，参差有致 插花的位置安排不可太均匀 对 称、平 齐成列，要高低俯仰，前后伸展，有所 变
4、化 。 （三）虚实结合，刚柔相济 1.疏密有致 插花材料之间不可密不透风，也不要平均间隔要上疏下密、上散下聚。 2.浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。 3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。 （四）呼应关系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃勃，开合自如。 （五）对比关系 通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼，不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的对比等
5、等。 （六）宾主关系 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主次不明而造成散漫。 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从色彩、趋向，都是把主摆在显要的地位 三、讲求意境，寓意于花，更赋命题 （一）意境 注重花材所表达的内容美，即意境美。讲 究借物寓意，以形 传 神，内涵丰富多彩，意境含蓄深 远 ，耐人 寻 味和遐思，表 现诗 情画意，以秀 丽 多姿、清雅 绝 俗见长 ， 这 是西方插花乃至于其他插花中所没有的。 （二）寓意于花 人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒发情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木象征含义的由来有 ： 1.以花名的谐音定意 2.以花木的形象定意 3
6、.以花木的生长习性定意 4.按传说、时令定意 （三）作品的命名与意境的表达 命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可引导欣赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。 命名方式有两种： 1.规定命题命名 先命名，然后再根据命名进行创作 2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题材、主题及意境等内容再命名 以花材的象征含 义 和特性来取名 如以竹、松、 兰 、菊、桂花等花材 创 作的“君子之尊 ” 罗 宁作 引自 赖 尔 聪 主 编 昆明世博会插花大 赛获奖 作品集 2借助植物的季相景 观变 化来命名 如作品 “秋色正酣 ” 薛立新作 引自王 莲 英、秦魁杰主 编 中国 传统 插花 艺术 以
7、插花作品的造型命名 如作品 “腾飞 ” 引自黎佩霞、范燕萍主 编 插花艺术 基 础 以自然界山水 风 光来命名 如 “漓江春色 ” 引自黎佩霞、范燕萍主 编 插花 艺术基 础 借 鉴 古 诗词 曲 赋 来 给 作品命名 如 “庭院深深 ” 张莲 芳作 引自蔡仲娟主 编 中外 现 代花 艺 花之韵作品精 选 作品以一种情愫和情感来命名 如 “水 结 同心 ” 引自黎佩霞、范燕萍主 编 插花 艺术 基 础以抽象的手法来表 现 ，命名的自由度更大 如右 图 ，有如蜻蜓点水， 让 人 联 想 “小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上 头 ”的意境。 引自黎佩霞、范燕萍主 编 插花 艺术 基 础 第三 节 写景式
8、插花的表 现 技法 一、布局的要求 写景式插花 讲 求 远 景、中景、近景的安排。运用透 视 的角度用 “远 近法 ”来布置景物。多株布景 时 要分 组处 理，四株要三株密集，一株分开，五株 时 按三株二株分 组 ，三株也按二株一株分开。高矮各异，不可平 齐 ，也不排列于同一直 线上，且姿 态变 化，相互呼 应 ，生 动 有趣。 二、花材的选配 写实景基本忠实于自然景象，用景中之花材；写意景则用高度概括的手法来表现湖光山色、雪雨风霜等自然景象。 选材广泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或选用有代表性的植物来表现大自然的无穷变化。 三、容器和配件的陪衬 写景式插花使用的容器多是深度较浅而宽大的广口浅
9、盆。写景时往往选用一些恰当的配件来烘托气氛、渲染景观 四、写意写景的表现技法 除了写实写景之外，还可以用概括的、抽象的艺术手法来表现自然，如用粗放的线条模糊地勾勒出景观的大致轮廓，似像非像，以引起人们的联想，这种写意的手法往往比实际景观更加感人 第四 节 东 方 传统 插花基本花型 一、基本花型的结构 东 方式基本花型一般都由三个主枝构成骨架，然后再在各主枝的周 围 ，插些 长度不同的 辅 助枝条以填 补 空 间 ，使花型丰 满 并有 层 次感 第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或下垂，其长度取花器高度与直径之和的1.5-2倍。 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花材，以弥补第一主枝之不足
10、，向前倾斜的空间伸展，使花型具有一定的宽度和深度，呈现立体感。其长度应为第一主枝的 1 2或 3 4。 第三主枝作用是使花型得以均衡。可与第一、第二主枝取同一花材，也可另取其他花材，若第一、第二主枝用了木本花材时，则第三主枝可选草本花材，以求形体和色彩有所变化，它的长度应是第二主枝的 1 2或 3 4。 从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比它所陪衬的枝条短，辅助于各个主枝的周围，数量根据需要而定，能达效果即可。一般选用与主枝相同的花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选草本花材。 各枝条的相互位置和插枝角度不同，则花型就有所不同，可以变换出许多花型，增加作品的变化性。二、 东 方式常
11、 见 基本花型 1.直立型 第一主枝直立向上插入容器中，表 现刚劲 挺拔或亭亭玉立的姿 态 ， 给人以端庄 稳 重的 艺术 美。宜平 视观赏 。 “和 顺团圆 ” 王 莲 英作 引自王 莲 英、秦魁杰主 编 中国古典插花名著名品 赏 析 2.倾 斜型 将主要花枝向外倾 斜插入容器中，利用一些自然弯曲或 倾 斜生 长的枝条，表 现 其生 动 活 泼 、富有动态 的美感。宜平 视观赏 。 总 体轮 廓 应 呈 倾 斜的长 方形，即横向尺寸大于高度，才能 显 示出 倾 斜之美。 右 图 引自黎佩霞、范燕萍主 编 插花 艺术 基础 3.平展型 平展型是将主要花枝横向斜伸或平伸于容器中，着重表 现 其横斜的线 条美或横向展开的色带 美，第一主枝下斜成80o-90o左右，基本上与花器成水平状造型。 “醉世第一 娇 ” 王 莲 英作 引自王 莲 英、秦魁杰主 编 中国 传统 插花 艺术 下垂型 将主要花枝向下悬 垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔 韧 易弯曲的植物，表 现 其修 长飘 逸、弯曲流 畅的 线 条美，画面生 动 而富装 饰 性。 右 图 引自黎佩霞著 实 用插花要 领 与 实 例
