1、1、脚：落脚点要适中，一定要等前脚落稳了，后脚跟上才可以有向前登的力量，迅速向前脚移动，重心始终在前脚上。行走时身体是推出去的，而不是走出去的。动的时候脚尖始终朝着身体的正前方，因为脚是腿的延长线，脚不能内收，腿一般情况不要弯，要绷直。2、腿：当脚踢出去时，建议速度快点，踢出去之后停留的时间要长，如果速度把握不好就会脚轻或脚晃.3、跨：女模是用跨来找音乐，而男模恰恰不能动跨，这对于男模来说有时是件很头痛的事，动跨大部分是当腿踢出去时，跨和腿用力不是一个平面造成的，刚开始接触走路要膝盖摩擦也是很 动跨的 因之一，不要为了膝盖摩擦而 大腿 膝盖上 。 找找 因，不要 。 ，男模动跨是件很正 的事，
2、 要不 ， 动一点 而会 不动跨好 一 。4、 ：走路时 了收 ， 是女模。有 男模走路时头和上 身在 体晃动建议 部。5、 ：大 动 是头在用力， 身体的后方一点currency1动。后 要大，前 要 。后速度要落“于前 。前 时大 不能用力，是 后 向前动的。当fifl 要的前 个度，要 一在重音上。6、：和 是”的， 的不好直接会 动的果。很 为动就是在用 晃或是用大 ，这动就会 去 的的，也可以说成 一，当就走了这个， 好时 正 来。动是把 直的前 ，在行走的 中，要以为 ，大 动 后currency1的一 ，后 的 可以成 的 在向后方 。7、头：头部晃动 要是 力不中，也有的是 成
3、的 。 要行走时头晃、头 平时 一点， 正， 是能 的。行走时一定不能 动，也不可以 的 ，平时一就可以了，如果出一 的动 ，是 的。一般从T台后台走fi前台，眼睛眨两次就足了，眨的 会 得不稳当，前台女生抛眉眼更不可取。从眼睛里们要 出信，有内 是最好不 的，关键要根据音乐的不同去用眼睛表达出来。很 情况，你的表情要大于你的肢体语言。8、节奏：音乐有快中“个部分组成，男生要求走中速、中速快和中速“就行了。一般中速音乐按着中速去走就可以了，快速“速就不可以每个重音踩fi点上，种走是 扭难 的。们可以采用把节奏“的音乐两个拍子分成四步、六步或八步去走；节奏快的音乐两个拍子分成分成二分之一、四分之
4、一甚至八分之一去走。女生和男生速度是有 的，她们完全可以走“速、中速和快速。在你已经掌握这种节奏的前，也可以走fl的速度去 着音乐走；甚至可以把一种音乐用几种速度去走。当男生的膝盖在重音拍子上时，同时他的和也是在重音上的， 这点重音 完全不。要 走的好需要在稳的情况，全身有节奏感，用身体 入音乐散 出JIQING活力。无论男女生从你面前经 要有种风吹 的感觉。9、造型：男生要求两脚之间不能大于宽，重心要在两脚上或落于另一 脚。内外地暗暗用劲，出的姿势应该是线条 确，转折清楚，有力度，必需表 出一定的内 。10、转身：在转身 中身和胯部不要在同一平面上， 侧一可以让男模更宽，女模 更细，臀部更翘
5、。11、全身：老师经 说：“走起来“走起来“，不是说走的快就走起来了，是说身体音乐融合在一起，有种向前冲的感觉。男生走台时一般 女生动 少，这要求男生更要 仔细摸索，走台时眼神可以 ，而且的时间分配很重要， 的时间避免出 平均分配，而要有动感，时间五五分永远没有七七分有节奏感，无论在表 力和镜头感上，要知道观众在哪里？时 要 fi抓住观众的视线，这 全靠男生的悟性来把握。从脚fi，fi胯再fi头， 有眼神的移动，这 在一起是一体的，们在行走时要 。让 起来要，男生不是为了 而去 ，女生也不是为了动跨才去动跨。在行走时， 部向后动 个身体成一体，肢体眼神要表 出 和信，你就 fi了。12、不论男
6、女走台步，的 有一个，就是表 的 力 ， 不要 ，至于如 ，要 个的 以 他的 能力感悟能力，至于要不要 的表情，为要根据 音乐的感觉来表 是 ，是 快 是 ，经 fi男模 很 ，是因为他们面无表情，因为模 是次要的，而 才是 要的。在T台上要有表 的信，有信的 就会 出 ， 有就是不要 ， 在 男模 走台很 ， 起来就不 ，男女的 一定要表 出来 13、 在：有时间就去T台上走走，哪 上 9点点 ，你8点55分fi ，也要在台上走一走，不要这5分，或 就是这5分感觉就上来了，走好 ，让 不出一点，以要 走 ，要你currency1出 ，得fi的也会 。14、台要“：上不可能有完的 ，也不可能
7、有完的模 步。无论有 少老师和 生说你走的好，一定不能有fl很了不起的心里，如果fi大，fl你 来的很有可能不 会走 ， 会 远之间的， 活在fl的 里。平时在走台的时候 让 ，让他们有 去找出你的，找出你的不足之。哪 走的不如你，哪 是性，哪 他”不， 要你去了，就一定能得fi很 老师很难 的。如果你 体走的很好而对方走的很 ，也不 表你” 他。 如眼神、 、节奏和步子大 等，对方身上 会有一 点得你去 的。 难道你 是论这 走的不好， 扭的一时痛快？ 的点 觉得合适fl就 去模，时间了，很 的点 起来就全是你的了，才是 正的痛快 15、台上要“： 的是模 表，就要有足的信，而且要 信。当你
8、在T台上的一 ，要把你身体、 不好、没有节奏感等等等currency1 ，currency1的 ，你要为你的体、 、 、身、经 、模 步等等等，是上最好的，”全 CCTV ，” ，” 模，他们和你 远了，你 是 时没 乐 而已， 来你 的 他们的 的 。在台上信足了， 的 就会当快。很 说这两走路一点也没感觉，没上两走的好了，个 为是信心没上两足了， 你的步子有时是没上两走的好，这也是很的 ， 要不 于 于求成， 是哪地方出了，你会很快走的 好，而且 以前要好的 ， 的 步也就是在你 之后去 成的。再好的老师不可能一定能把 的很好，关键 是在于fl要 会 、 、 。 的在T台上走 因为你是最好
9、的。16、步：模 没有 的步子，没有要求步子必 少 ， 必 少 ， 是 ，也 能 fi大 就行了。 个 的 点，平时在 T台上走步，如果 和老师会动 ，前后 很大； 老师会 动或不动，前 后 大，步子也对 一点； 和老师会动 大，步子 大，后 大，前 适中。在音乐方面，如果音乐节奏 快或重音 重，会把步子 的很大，动 大和走中速快的 张走；如果节奏一般，会动 点，用大动 ，后 大前 的标准走；如果节奏很“，会走中速“，大 会 用一点力，后很 ，前 落大于后 ，似动 动的感觉；如果音乐是 快的，会舍去有模 步要领，以最最的方式有 颠的去走。不同的 或音乐，要求的风格不同，要根据触的环境去走观众
10、要的步子。如果编导要求你把时 走成正 或把时 走成泳 ，你就必 走出种感觉出来。每个 对音乐的是有 的，以，你感觉这种曲子应当表 ，就去走，如果绝大部分 为你表 扭，就要重新去 这个曲子了。17、为”：老师为”让你前 ，后 大？们可以从力 度分析，后 时 是 的，可以体 男 阳刚的一面；从 度分析，前 ，无论从你前面 是侧面摄，你会 好 的。步子大 身就是信的表 。重音乐步子走的要重 ，轻要走轻一 ，这才会音乐符。当们在T台上出第一步之前，一定要 你要用”感觉”步子去走好？你表达的是”？你的 要的？ 有很很 ，这 应该让们fl 白fi底是在 ”？一定不要每”不 ， 知道在T台上哐哐走啊 18、 化：当你有fl固定的一种走时，在永远不 记 基础走的前 ， 去尝试 走。如： 动 不动大 ；就是不动；“的音乐可以用快的速度去走；可以把一种音乐走出几种感觉几种速度出来等等等。因为 是活的，模 步也是 研究出来的，当很 可你种也很精 时，你的走就是对了。19、细节：在后 时 出 和 不是同一条直线，向后弯的 ；在步缓冲造型时身体已经稳住了 着 是在晃动；在前台造型时动或叹气；走台眨眼睛 于频繁，这 是平时应当的。
