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3、版画制作技法,李春霞同学藏书票作品,关淑华同学藏书票作品,版画制作技法,周捷如同学藏书票作品,边梦笛同学藏书票作品,一：版画的概念,版画是绘画艺术之一。它以刀或笔为工具在不同材料的版面上刻画，然后涂上油墨或其它颜料，再转印到纸或纺织品上（一张班可以有限地复制出多份相同而不影响其艺术价值的原作）。它是有单纯复制图画逐渐发展成一种由作者自刻自印的独立的艺术形式。版画制作的每一道程序，都能反映出作者的表现意图。,版画制作技法,二：版画的发展简史,我国的版画的由来，史前前期的彩陶图纹、殷商的甲骨文、青铜器上的金文、汉画像砖和秦代肖形是版画的雏形。我国的唐代是木刻艺术的初创期，有精美的日历画和佛像画。明
4、清时期的书籍插图和装帧以及民间的木版年画具有很高的艺术水平。我国近代和当代版画在鲁迅的倡导下有了极大的发展。在世界的版画艺术中 有重要地位。,版画制作技法,欧洲版画的发展，最初是由中国输入造纸术和雕版印刷术，版画在初期与中国木刻情况相同，亦为宗教所利用。其版画历来与印刷行业联系在一起，15世纪德国所刻制的圣母和圣子图，为欧洲现存宗教画最早的木刻作品，16世纪木刻进入成熟，18世纪达到高峰。17世纪欧洲铜版画出现，其制作精美深受人们欢迎。18世纪末，由于德国为印刷乐谱发明石版印刷技术，而出现石版画。20世纪初，版画这一古老的艺术开始复苏，版画大师层出不穷，版画种类和技术相当完备，占有重要地位。,
5、版画制作技法,三：版画的分类,作为造型艺术的版画，是指创作版画。版画由于版材性质、版材的受墨部位与制版印刷的方法不同，可归纳出有代表的凸版版画、凹版版画、平版版画和孔版版画四大类。,版画制作技法,凸版型版画：凹版版画是指在制版过程中，使版面形式形成凹凸两个部分。其中凸面部分，在印刷时可附着油墨或颜料，呈现出画面的图象，凹面为画面空白部分。其主要代表为木刻和纸版画。,版画制作技法,凹版型版画：凹版版画是与凸版版画相反的一种版画形式。它利用版面上做出的凹线和凹点，施墨后覆盖印纸于版面上，在通过版画印刷机压印而成的版画作品。其主要代表为铜版画，纸版和塑料版等也可作为凹版画的版材制作凹版画。,版画制作
6、技法,平版型版画：平版画是指在版画的制作过程中，利用油水不相溶的现象来制版。受墨在版材的平面部位，版面上有图象的部分具有亲油排水性，滚上油墨后用纸覆盖于版面，通过平版印刷机压印出来的版画作品。其主要代表为石版画。,版画制作技法,孔版型版画：孔版画是利用丝网绷在框架上，在运用一定制版方法制版，使图形形象形成透空部分，在印刷时使油墨或其它颜料透过图形透空部分漏印于纸上而形成一定的形象。孔版版画主要代表为丝网版画。也可以用透印版和誊写版来制作孔版版画。,版画制作技法,木刻技法,中国是木刻版画的故乡，距今已有一千多年的历史，它有着自己深厚的传统和辉煌的成就。中国早期的木刻是作为复制绘画而出现的一种形式
7、。它的发展历史经历过衰落与兴起的过程。我国经过“五四”新文化运动的孕育，新兴木刻在鲁迅先生的倡导与精心培育下，并接受了西方创作木刻的影响而发展起来。我国的木刻版画经过几代版画家的奋斗，在继承传统和吸收国外的经验的基础上，形成具有鲜明民族特色的一种独特的艺术形式，在世界产生了极大影响。木刻版画属于版画艺术中一种，它既具备着版画的共性，也具有特有的木刻个性和技法制作要求。木刻制作过程是木刻家先在木板上设计画稿，然后依据画稿用刻刀镂刻成版子，再于版子上施加墨和色，用纸拓印而成，这种使用特殊的工具材料和制作方法，使木刻艺术具有一系列独特的艺术特点：单纯、质朴、简洁、明快、强烈，具有鲜明的刀味、木味和版
8、味，形成木刻艺术特有的“力之美”。木刻的创作与制作，无论是黑白、套色、油印、水印都必须掌握以少胜多的艺术概括处理方法。对物象的造型、色彩、线条、黑白、刀法和构图等进行一系列的艺术加工与设计，用木刻版画的语言进行艺术的创造。,版画制作技法,以刀刻木进行创作的版画俗称木刻，木刻是最典型的凸版画，它的制作是把版面上的形象部分保留，不需要的部分刻掉。黑白木刻也叫单色版画。它运用最简洁洗练的色彩，最朴素富有装饰感的艺术语言和丰富多变的刀法组织，产生着具有强烈黑白对比的视觉冲击力和鲜明强烈，丰富多样的艺术个性。木刻的创作首先是选择版材，木刻的版材一般选优质的三合板或五合板，版面不宜过软和过硬，以纤维细腻结
9、实为佳。制作木刻的刻刀一般有三角刀、圆口刀、斜口刀、方口刀、平口刀等。刀法的表现是木刻的重要语言。每一种刀法在使用过程中，由于不同力度、不同方向的运动和变化都会产生不同的痕迹而形成木刻特有的刀味与黑白关系。,版画制作技法,木刻技法,黑白木刻制作过程：确定创作主题收集素材推敲完成画稿（为有效的表现主题，达到形式与内容的统一，其过程需要精心研究黑白变化和刀法组织形式）磨板（用3号至0号木砂纸，把版面打磨平整光滑）刷墨（用淡淡的墨水刷版面，以便在后面的刻制过程中，能清晰看见刀痕）拷贝图象（注意拷贝到版上的图象应为反面，这样印刷出来的图象才能为正面。）上蜡（也可用清漆和漆片，目的是使木质紧密，便于刻制
10、）刻制（在对形象的刻制过程中，一般从小的有把握的线条和块面，从大的轮廓和大的白色块开始刻起，从整体到局部逐步深入刻制，注意留有修改余地）试印修改正式印刷签名保存。,版画制作技法,黑白木刻技法,黑白木刻的艺术处理 现代创作木刻十分注重在画、刻、印中强调艺术的创造，努力追求木刻艺术独特的形式美，不停探索木刻语言所具有的审美特点。黑白木刻能表现出黑白对比和刀味木趣，其造型语言的单纯简练性、平面装饰性、夸张变形的个性，具有表现自由、丰富多样的艺术风格。黑白木刻中的黑白对比与黑白节奏是木刻的重要的艺术语言。黑白木刻中对比与节奏的产生是通过点、线、面转换与不同组合而形成的，因此在黑白木刻的创作中要学会对自
11、然界复杂颜色归纳概括，注重在黑白并列对比衬托中而产生的强烈效果的研究以及黑白量在作品中转换与控制，这样才能创造出有艺术视觉感染力的黑白木刻作品。,版画制作技法,黑白木刻技法,黑白木刻作品中黑白设计是木刻的重要基础，刀法表现则是木刻的灵魂与生命，也是木刻家情感表达的最终体现。刀法是木刻的重要的语言之一，刀法是艺术美的创造与表现，它有着独特的形式美感和艺术规律，放刀直刻，以刀造型，以刀传神是木刻表现与创造形象的重要准则。刀法的轨迹的肯定和有条不紊的制作过程体现了木刻家豪放的激情与冷静的智慧以及独到的造型理念。如图所示，这些中外优秀的黑白木刻作品都表现出版画家的艺术风格与艺术语言的独特性。在刀法表现
12、中，有的用三角刀；有的用平口刀；有的用圆口刀；有的用混合刀法，刀法的运用与黑白转换都达到艺术形式与内容的有机统一，体现出版画家优秀的艺术修养、娴熟的艺术技巧和强烈的个性与风格。,版画制作技法,黑白木刻技法,一：感悟与思考,我们通过前一阶段的藏书票的学习，同学们来思考一下：构成一幅黑白木刻其最重要的特征是什么？,版画制作技法,题材的选择、黑白的组织、 刀法的运用、精美的印刷,题材，有广义和狭义的概念。广义的“题材”，指的是文艺作品所反映的社会生活的某些领域、社会现象的某些方面。狭义的“题材”。是指构成绘画作品中内容的一组完整的生活现象，它一般由人物、环境、情节这“三个要素”组成。好的题材作品往往
13、能给人深刻印象和感动。所以我们在选择题材的时候要首先能打动自己，这样才能去打动别人。,感悟与思考,1、题材的选择,黑白产生于互相对比之中，黑白两色对比的视觉强度又会因它们之间各种关系而有所变化。比如，临接在一起的大块黑白，交界之处的黑白反差显得强于其他部分，这是因为黑白在接触时，矛盾与冲突在视觉上的反应。人的视觉具有选择性，注意力也很容易选择在黑白直接对比的交界部分。在黑白木刻中，常常利用这种视觉现象，来表达绘画重点、强化主体、表现空间关系等等。反之，也可以减弱黑白的对比强度，利用黑白过渡的中间色调，令黑白互相融合，使交界模糊，反差缩小。在黑白木刻中，为了使某一部分突出，必定要减弱其他部分的对
14、比强度，使之服从于整个画面的需要。,感悟与思考,2、黑白的组织,黑白木刻也是要讲色彩的。黑白木刻中的色无浓淡之分，全靠点与线疏密聚散构成不同色值的灰色，从而创造出黑白木刻特有的“色彩”感。黑白木刻的黑白灰关系正是通过融入了艺术家情感与创意构想的刀法组织来实现的。刀与木两种硬质材料交融所产生的刀痕经过艺术家的提炼而形成的有规律、有节奏、有意味的刀法组织，才是木刻语言的核心。刀法之于木刻，就如同笔墨之于中国画，木刻的强硬胜于纤弱，挺拔胜于流滑，锐利胜于疲软，力度胜于柔媚。正是这种以笨拙的手工方式雕刻挤压出来的线和形，构成了木刻中任何笔绘都无法达到的特殊效果。木刻之美是刀木之美，是力量之美。,感悟与
15、思考,3、刀法的运用,版画作品中印刷是版画中最后的部分，具有最后成败的关键作用，好的印刷能提升版画作品更高的艺术价值，所以精心印刷刻制好的作品是作品产生的一个重要环节。正所谓“细节决定成败”。 大家已经有过版画制作的经历和经验，同学们应该能体会到这4个部分是作品是否成功最重要的因数。版画创作过程中任何一步的轻率和忽视都会导致作品的不完美，甚至失败。所以希望每一个同学都应该认真做好每一个过程。,感悟与思考,4、印刷的精美,二：版画的发展简史,这节课我们将对木刻作品中的刀法表现进行研究。我们通过分析和讨论来分析优秀的木刻作品应该具备什么样的艺术特征？作品中在刀法处理上有什么特别追求？,版画制作技法
16、,二：鉴赏与分析,鉴赏与分析,母亲 (木刻) 珂勒惠支,林中小屋 (木刻) 王劫音,鉴赏与分析,鉴赏与分析,鉴赏与分析,鉴赏与分析,黑白节奏的比较，刀法的肯定精确，印制的精美,版画制作技法,木刻作品鉴赏,版画制作技法,木刻作品鉴赏,版画制作技法,木刻作品鉴赏,版画制作技法,木刻作品鉴赏,版画制作技法,木刻作品鉴赏,五：学生木刻作品分析,学生木刻作品分析,版画制作技法,学生木刻作品鉴赏,学生木刻作品分析,版画制作技法,学生木刻作品鉴赏,学生木刻作品分析,学生木刻作品分析,版画制作技法,学生木刻作品鉴赏,黑白木刻作品中黑白设计是木刻的重要基础，刀法表现则是木刻的灵魂与生命，也是木刻家情感表达的最终
17、体现。刀法是木刻的重要的语言之一，刀法是艺术美的创造与表现，它有着独特的形式美感和艺术规律，放刀直刻，以刀造型，以刀传神是木刻表现与创造形象的重要准则。刀法的轨迹的肯定和有条不紊的制作过程体现了木刻家豪放的激情与冷静的智慧以及独到的造型理念。如图所示，这些中外优秀的黑白木刻作品都表现出版画家的艺术风格与艺术语言的独特性。在刀法表现中，有的用三角刀；有的用平口刀；有的用圆口刀；有的用混合刀法，刀法的运用与黑白转换都达到艺术形式与内容的有机统一，体现出版画家优秀的艺术修养、娴熟的艺术技巧和强烈的个性与风格。,版画制作技法,黑白木刻技法,四：刀法的实践,（） 刻刀与肌理,刀法的实践(你来试试?),刀
18、 法 的 肌 理 与 变 化,刀法的实践(你来试试?),刀 法 的 肌 理 与 变 化,刀法的实践(你来试试?),刀 法 的 肌 理 与 变 化,刀法的实践(你来试试?),各种刀法刻制而产生的变化,圆口刀刻制,三角刀刻制,刀法的实践,各种刀法刻制而产生的变化,方口刀刻制,混合刀法刻制,刀法的实践,版画刻制要点: 1. 从物体的边缘开始刻 2. 从大面积的地方开始刻 3. 从次要的地方开始刻(三角刀与其它刀结合的运用,注意刻制工程的深浅,一般的情况下,大面积要刻的深一些,小面积可以适当浅一点),六：总结与提高,木刻版画在刻制过程中要:神正心细 准确流畅刀法多变 节奏得当,总结与提高,（装饰风景中
19、的黑白量控制及效果,黑白木刻技法,版画制作技法,木刻制作过程,版画制作技法,木刻制作过程,画稿设计可以利用自己拍摄的照片，用PHOTOSHOP修改，然后进行创作。,PHOTOSHOP修改一 原始照片,版画制作技法,木刻制作过程,PHOTOSHOP修改二 照片去色,版画制作技法,木刻制作过程,PHOTOSHOP修改三 选择艺术效果 木刻,版画制作技法,木刻制作过程,打印、复印放大、复制在木板上,木刻制作过程,墨汁描绘，干后刷兰色墨水,进行黑白与刀法设计，然后进行刻制,木刻制作过程,总结与提高,版画制作技法,木刻制作过程,完成刻板,版画制作技法,木刻制作过程,上墨,印刷,木刻制作过程,套色木刻制作
20、过程,1、印底版色彩,2、印第一套色版,3、印黑色主版,套色木刻制作过程,1、印底版色彩,2、印第一套色版,3、印黑色主版,同学们在版画刻制中！超强！,拿出你们的智慧！ 为世界留下一幅名画！ 给自己留下美好的回忆！,等你的作品！ 下课 ,关于纸版画制作技巧,纸版画是版画艺术中一种独特的表现形式，是用不同的纸版，经过剪、贴、撕、刻、揉、压等方法制成底版，然后用多种方法印出来的画，它取材方便、制作简单、效果独特，是一种成本最低廉、最容易掌握的版画种类。,制作纸版画的工具、材料 常用的材料有： 卡 纸、白版纸、吹塑纸、瓦楞纸、蜡光纸、宣纸、过滤纸、 皮纸。棉线、乳胶、胶版油 墨、等等 印刷的材料有：
21、 笔（作制版用）、胶滚、刮 刀、玻耽木蘑菇、瓶盖、喷壶等（作印刷用）,纸版画的制作步骤 1、起槁 首先选择自己熟悉和喜爱的题材创作画稿，创作的草槁要反复修改，直至自己满意时方可定稿。 2、制作底版 画稿完成后要制作底版，这里盲一个转版的过程，转版可用复写纸将画稿分别转印到底版和分解版上，也可以用复印机将画稿复印一两份分别贴在底版和分解版上，如果画槁上有左右关系，要用画稿的反面来转稿，将转印好的分解版，按需要分别剪开，再拼贴到底版上，形成不同厚度的待印刷的底版。,2、制作底版 制作注意要点：1、纸张要略微厚一点，不同厚度的纸张具有不同的效果。 2、选择粘度高的胶水粘贴（白乳胶）这样在印刷的时候不
22、会掉。 3、贴好以后，一定要在上面刷一层薄薄的白乳胶，印刷时候不至于吸墨。,3、拓印 在底版上均匀滚上 油墨，盖上印纸，仔细磨拓；或将印纸一边用镇纸等工具固定，揭开另一边印纸，分别在底版上涂色，盖上印纸用瓶盖或手用力磨印，将颜料转印到印纸上，直到完成。,纸版画的制作方法 1、刻线法 用圆珠笔或自制不同粗细的硬笔（竹笔），依照画稿的线条，在纸版（或吹塑纸 版）上刻下凹痕，也可根据需要将局部点凹下去，滚上油墨，因刻凹下去的点和线不着 墨，拓印后成为白色的点和线，产生阴刻的画面效果。刻凹时用力要均匀、有力，但不要将纸版刻穿。,2、拼贴法将画稿分别转印到两块纸版上，一块做印刷底版用，可保留画稿的完整轮
23、廓线；另 一块分别转印各个需要剪贴的部分，然后用剪刀一一剪下，徐上乳胶贴在印有完整画稿的底版上，粘贴时要由大到小，由下到上一层层拼贴形成高低不平的，错落有致的待印底版，拓印后黑、白、灰层次丰富，效果独特。,3、贴线法将需要出现线条的部位涂上乳胶；再将棉线也涂上乳胶小心地粘贴在底版上，贴有棉线的凸起线条，滚上油墨后就出现非常清晰的线条。注意线条贴好后，一定要用乳胶封一下，以免拓印时会将棉线剥离底版。,纸版画的印刷（拓印）方法 拓印直接关系到作品的最后效果，一定要掌握好拓印的技巧，根据使用的材料不同，拓印可分油印和水印两类，各类都有多种表现方法，下面介绍几种简单的拓印方法。 1单色油印 先用刮刀将
24、油墨挑出放在玻璃板或胶合板上。 用胶滚滚匀。所用的油墨不宜太干稠，否则会拉破印纸或损坏画面。 将调好滚匀的油墨，用胶滚均匀地滚在底版上，然后将印纸平铺在底版上，轻轻抹平，复上一层报纸，用木蘑菇或瓶盖一处下漏地轻轻磨擦，在磨印的过程中，可以轻轻揭开一角看看，发现未全部印清楚的地方，可复上印纸再稍用力压磨，局部 细小的部位可用指甲盖来磨擦；如发现油墨不够。可适当补加油墨，经反复仔细磨擦，然后小心揭开，一张单色油印作品就印好了。,2、分版套色油印 按照画稿分色的要求，分别制作印底色的副版和印主体形象的主版。 先将副版滚上油墨进行拓印，底色印好后待油墨完全干透，再把主版套印上去，这样一块版一块版分别印
25、，就完成了套色油印。套色油印要在印版的边角做上标记，在印纸上也要做上标记，这样可保证套色准确。套色油印一般先印淡色版，后印深色版，最后印主版。3拼版套色油印 先制作底包板并滚上调好颜色的油墨，再将主体形象版滚上另一种颜色，然后小心地将主体形象版放在底色版上，盖上印纸，一道进行磨印。这样两块版拼在一起拓印，简称拼版套色油印，这种方法很适合制作简单的套色油印作品。,4、套色水印 运用水彩、国画颜料可以进行多种颜色套印的套色水印。套印前，先用喷壶把盖在印版上的宜纸或过滤纸喷湿，揭开一部分印纸，在底版上需要印色的地方分别涂上颜色，轻轻盖上印纸，再覆上一层报纸，用木蘑菇或瓶盖轻轻地在报纸上磨印。一种颜色
26、印好后，再印另一种颜色，这样反复着色，反复磨印，一张多套色的水印纸版画就完成了。在水印过程中，颜色不能一次印得根深，可以分二次、三次着色、磨印，逐步达到所需要的深度。在印的过程中，如发现印纸变干，要及时喷湿再印,5、纸版或吹塑纸粉印粉印是用水粉画颜料、毛笔或底纹笔将颜料平涂在底版上，再用深色印纸印出来的画，具体方法是：用圆珠笔或自制不同粗细的便笔、竹笔在吹塑纸（版）上用近似篆刻中阴到的方法，刻划需要表现的内容，呈凹下去的点、线、面（以粗细不同的线条为主）。 将深色印纸覆盖在刻好凹痕的底版上，并用票夹将一端固定。（印纸以黑色为好，印制的黑纸要事先刷仔，即在 墨汁中加入部分深色水粉画颜料，调匀后用
27、底纹笔或刷子，均匀地刷在稍厚的纸上待用。）揭开部分印纸，用笔将水粉画颜料分别平涂在底版所需表现的画面上，盖上印纸，用手在印纸背面磨印，将颜色转印到深色印纸上。印好一块颜色，再印另一块颜色，这样逐块涂色、反复磨印，直到画面印满意为止。 粉印是在同一块底版上，分别用不同的颜色来印制，在涂色时可一次用沾有一种颜色的笔，将画面所有需要用这种颜色着色的部位一一涂好印好后，再换第二种颜色，以此类推。这样可以减少洗笔、换笔，提高印制速度；也可锻炼儿童对色彩的分辨、组合的能力。 粉印除平涂外，亦可叠印，即先印一种颜色，稍后，待半干不干时，将另一种颜色叠印上去，经磨印后画面局部成斑剥状态，隐隐透露原有色彩，肌理效果奇特.,6、纸版染色 利用油墨和水色不相融合的原理，在单色油印的纸版画上，用毛笔蘸水彩或国画颜料分别着色，使画面产生色彩丰富的艺术效果。需要染色的纸版画，印纸最好用宣纸或过滤纸，因为在宣纸和过滤纸上着色比较方便，晕染后的效果也特别好，正是这样，所以在染色时一定要仔细、耐心，特别是在染底色时，要注意颜色与颜色之间的衔接，否则 会影响画面最后的色彩效果。,关于纸版画制作技巧,全国第一届中小学生艺术展演美术获奖作品,谢谢,
