《阳光灿烂的日子》分析.pdf

1、电影改编自王朔 动物凶猛 的 阳光灿烂的日子 ， 是一部以文革为背景 ， 谈青春、 谈成长的作品。 导演姜文在影片里表达了对青春的恍惚和留恋 ， 对青春 骤然消失的怅惘，更多的是对青春及那个时代的讴歌。 景 别 景 别 的 选 取 直 接 决 定 影 片 的 风 格 。 中 国 的 第 五 代 导 演 往 往 强 调 影 片 的 戏 剧 性 ， 所 以 他 们 的 电 影 一 般 都 依 赖 近 景 、 特 写 等 较 小 的 景 别 来 突 出 戏 剧 性 ， 把 观 众 带 入 波 澜 曲 折 、 催 人 泪 下 的 戏 剧 化 情 境 。 而 第 六 代 导 演 则 追 求 客 观 、

2、生 活 化 的 电 影 表 达 ， 所 以 他 们 多 用 全 景 、 远 景 等 较 大 的 景 别 来 削 弱 影 片 的 戏 剧 化 倾 向 ， 把 观 众 带 入 朴 实 自 然 、 生 活 气 息 浓 郁 的 非 戏 剧 化 情 境 。 电 影 阳 光 灿 烂 的 日 子 中 有 大 量 的 小 景 别 的 运 用 ， 特 别 是 特 写 。 特 写 镜 头 的 优 点 是 可 以 突 出 重 点 ， 从 而 给 观 众 以 鲜 明 的 印 象 。 阳 光 灿 烂 的 日 子 是 一 部 回 忆 式 的 的 、 极 具 主 观 化 和 风 格 化 的 作 品 ， 所 以 姜 文 运

3、用 大 量 的 特 写 镜 头 来 强 调 和 渲 染 自 己 的 情 感 、 情 结 和 激 情 。 这 部 电 影 结 构 的 主 线 是 马 小 军 和 米 兰 爱 情 关 系 的 一 步 步 发 展 ， 影 片 对 于 这 一 系 列 剧 情 的 描 述 ， 都 是 通 过 特 写 镜 头 来 完 成 的 。 刚 开 始 ， 在 “ 初 遇 画 中 人 ” 的 段 落 中 ， 马 小 军 在 一 个 完 全 陌 生 的 房 间 里 玩 耍 ， 不 经 意 间 看 到 墙 上 挂 着 的 大 幅 照 片 时 ， 导 演 用 了 几 个 特 写 来 刻 画 “ 画 中 人 ” 好 的 面

4、容 。 这 里 特 写 的 运 用 不 仅 突 出 了 “ 画 中 人 ” 的 美 丽 ， 更 表 现 了 此 时 马 小 军 就 如 同 触 电 一 般 ， 被 画 中 人 ” 深 深 吸 引 ， 说 明 画 面 中 米 兰 的 形 象 在 马 小 军 心 中 深 深 扎 根 ， 并 被 无 限 放 大 。 之 后 ， 在 “ 遭 遇 “ 画 中 人 ” ” 的 段 落 中 ， 导 演 没 有 让 马 小 军 一 下 子 就 看 到 米 兰 的 真 实 样 貌 ， 而 是 让 马 小 军 躲 在 了 床 底 下 ， 只 能 看 到 米 兰 的 局 部 身 体 。 这 个 段 落 中 一 个

5、重 要 的 特 写 镜 头 运 用 ， 就 是 当 米 兰 走 到 床 前 坐 下 时 ， 马 小 军 看 到 米 兰 脚 上 拴 着 的 钥 匙 脚 环 。 这 是 个 极 为 重 要 的 物 件 ， 马 小 军 在 与 米 兰 直 接 照 面 之 前 都 靠 这 个 物 件 来 辩 识 米 兰 ， 也 可 以 说 脚 环 就 代 表 着 马 小 军 心 中 的 米 兰 形 象 ， 是 马 小 军 的 精 神 寄 托 。 再 后 ， 在 马 小 军 被 抓 到 派 出 所 训 话 的 段 落 中 ， 本 来 耷 拉 着 脑 袋 聆 听 训 话 的 马 小 军 在 看 到 一 个 拴 着 脚

6、环 的 女 孩 的 脚 的 时 候 ， 立 刻 被 牵 动 了 思 绪 ， 心 中 爱 情 的 火 焰 油 然 而 生 ， 使 得 他 忘 了 身 在 何 方 。 当 马 小 军 面 对 面 遇 到 生 活 中 真 实 的 米 兰 时 ， 导 演 也 是 用 一 个 特 写 镜 头 来 交 代 ： 马 小 军 俯 身 去 捡 掉 在 地 上 的 火 柴 。 正 在 这 时 ， 一 个 拴 了 脚 环 的 脚 从 马 小 军 眼 前 闪 过 ， 马 小 军 立 刻 从 脚 环 认 出 了 这 就 是 那 个 “ 画 中 人 ” 。 诸 如 这 样 的 段 落 还 有 马 小 军 从 唐 山 奔

7、丧 回 来 后 ， 看 到 米 兰 和 刘 忆 苦 已 经 很 亲 密 地 在 一 起 了 。 马 小 军 一 边 听 着 米 兰 和 刘 忆 苦 暧 昧 的 情 话 ， 一 边 瞪着 自 行 车 踏 板 上 米 兰 脚 上 拴 着 的 脚 环 ， 心 中 百 感 交 集 。 最 后 ， 在 影 片 第 二 个 高 潮 来 临 的 时 候 ， 马 小 军 用 强 暴 米 兰 这 一 行 为 宣 告 了 自 己 与 米 兰 的 彻 底 决 裂 。 在 这 个 段 落 中 ， 导 演 首 先 表 现 的 是 马 小 军 将 米 兰 按 在 床 上 ， 然 后 扯 断 了 米 兰 脚 上 的 脚 环

8、 ， 将 其 摔 在 地 上 。 用 脚 环 落 地 的 特 写 和 声 响 来 强 调 脚 环 ， 表 现 了 马 小 军 与 米 兰 关 系 的 彻 底 结 束 和 马 小 军 与 过 去 生 活 的 告 别 。 影 片 中 特 写 镜 头 的 使 用 有 力 地 表 现 了 马 小 军 对 于 米 兰 的 爱 情 和 影 片 的 主 题 。 更 多 资 料 请 关 注 微 信 公 众 号 “ 传 媒 艺 考 课 堂 ” 或 加 微 信 “ W 3 8 4 9 8 6 6 8 9 ” 说 明 “ 艺 考 生 ” 角 度 拍 摄 角 度 是 影 视 视 听 语 言 中 的 重 要 一 环 。

9、 角 度 不 同 可 以 得 到 不 同 的 造 型 效 果 ， 表 现 不 同 的 含 义 。 中 国 的 新 一 代 导 演 偏 向 于 纪 实 的 平 等 的 视 角 ， 水 平 拍 摄 的 画 面 ， 可 以 给 人 客 观 真 实 的 感 觉 。 而 姜 文 偏 爱 有 主 观 表 现 色 彩 的 仰 拍 或 俯 拍 ， 通 过 仰 拍 或 俯 拍 得 来 的 画 面 ， 主 观 意 识 较 强 ， 可 以 让 人 从 中 感 觉 到 崇 敬 、 激 昂 抑 或 是 悲 悯 、 怜 惜 等 情 绪 。 在 电 影 阳 光 灿 烂 的 日 子 中 ， 拍 摄 角 度 的 作 用 同 样

10、 突 出 。 例 如 在 影 片 中 通 过 仰 角 拍 摄 毛 主 席 的 雕 像 ， 拍 摄 起 飞 的 飞 机 ， 拍 摄 “ 老 莫 ” 餐 厅 的 大 楼 等 等 ， 表 现 了 青 少 年 时 代 的 马 小 军 理 想 主 义 的 崇 拜 。 尤 为 突 出 的 运 用 有 两 处 “ 吹 避 孕 套 ” 段 落 。 这 个 段 落 说 的 是 马 小 军 在 家 中 玩 要 时 用 自 己 偷 偷 配 的 钥 匙 打 开 了 父 亲 的 抽 屉 ， 在 翻 父 亲 东 西 的 时 候 无 意 中 发 现 了 父 亲 藏 在 柜 中 的 避 孕 套 。 马 小 军 兴 致 勃 勃

11、 地 玩 起 了 避 孕 套 。 在 这 个 段 落 中 导 演 可 以 选 择 的 拍 摄 角 度 有 三 个 ： 正 面 角 度 、 侧 面 角 度 和 背 面 角 度 。 如 果 用 前 两 个 角 度 来 表 现 这 个 事 件 ， 得 到 的 效 果 是 事 件 不 断 积 累 ， 不 断 加 强 、 上 升 。 而 用 背 面 角 度 来 表 现 ， 则 会 营 造 一 种 悬 念 感 。 这 里 除 了 一 些 常 规 的 表 现 作 用 外 ， 更 表 现 了 马 小 军 心 中 青 春 的 觉 醒 和 性 意 识 的 萌 芽 。 “ 遭 遇 画 中 人 ” 段 落 。 这 个

12、 段 落 说 的 是 马 小 军 在 某 一 次 来 到 “ 画 中 人 ” 米 兰 的 房 间 时 ， 遇 上 米 兰 突 然 回 家 ， 情 急 之 下 马 小 军 只 能 慌 张 地 躲 到 床 底 下 ， 并 看 到 了 米 兰 换 衣 服 的 过 程 。 这 个 段 落 里 面 导 演 是 在 床 底 下 通 过 低 角 度 模 拟 马 小 军 的 主 观 视 线 来 拍 摄 外 面 的 情 景 。 这 是 一 个 别 具 匠 心 的 角 度 ， 在 这 个 角 度 的 表 现 下 ， 外 面 的 世 界 变 得 与 众 不 同 。 首 先 ， 摄 像 机 的 低 角 度 会 使 得

13、 画 面 当 中 的 米 兰 动 作 变 得 夸 张 ， 这 与 马 小 军 心 中 米 兰 的 淑 女 形 象 不 符 。 其 次 ， 通 过 低 角 度 加 上 广 角 拍 摄 ， 会 使 得 米 兰 的 形 体 发 生 形 变 。 画 面 中 的 米 兰 看 似 非 常 肥 胖 ， 与 照 片 中 我 们 看 到 的 那 甜 美 的 样 貌 有 所 不 同 。 这 两 点 其 实 也 预 示 着 理 想 与 现 实 的 差 距 。 再 次 ， 这 个 角 度 是 属 于 少 年 的 角 度 ， 是 少 年 看 待 世 界 的 角 度 。 在 这 个 段 落 当 中 ， 除 了 反 映 马

14、 小 军 的 镜 头 外 ， 其 余 镜 头 都 是 通 过 床 下 的 低 角 度 拍 摄 完 成 。 由 于 机 位 设 在 床 下 ， 床 沿 的 横 框 在 画 面 中 造 成 了 遮 挡 ， 所 以 我 们 只 能 看 到 外 面 米 兰 走 来 走 去 的 腿 ， 米 兰 的 其 他 动 作 和 体 态 只 能 通 过 我 们 的 想 象来 构 建 。 这 其 实 就 非 常 类 似 少 年 看 待 异 性 与 世 界 的 态 度 ： 害 羞 、 主 观 、 片 面 。 这 是 少 年 马 小 军 第 一 次 看 到 异 性 时 的 视 角 ， 也 是 马 小 军 第 一 次 看

15、到 世 界 时 的 视 角 。 最 后 ， 作 为 观 众 ， 我 们 与 马 小 军 的 视 线 合 二 为 一 ， 马 小 军 看 到 的 就 是 我 们 看 到 的 ， 我 们 似 乎 与 少 年 马 小 军 一 同 置 身 于 床 下 ， 呼 吸 着 马 小 军 的 呼 吸 ， 紧 张 着 马 小 军 的 紧 张 ， 幸 福 着 马 小 军 的 幸 福 。 运 动 现 代 商 业 电 影 的 一 个 重 要 特 征 就 是 影 像 的 运 动 性 。 固 定 画 面 如 果 过 多 可 能 会 让 观 众 失 去 耐 心 ， 而 运 动 画 面 的 使 用 则 能 提 起 观 众 的

16、兴 趣 。 运 动 也 是 电 影 阳 光 灿 烂 的 日 子 的 重 要 视 听 特 点 。 场 面 调 度 理 论 将 影 视 当 中 的 运 动 分 为 画 面 内 的 运 动 （ 被 摄 物 体 的 运 动 ） 与 画 面 外 的 运 动 （ 摄 像 机 的 运 动 ） 。 在 阳 光 灿 烂 的 日 子 中 ， 很 多 被 摄 物 体 都 呈 现 出 了 动 态 。 比 如 在 影 片 的 第 一 个 段 落 “ 送 父 出 征 ” 中 ， 我 们 可 以 看 到 在 街 头 狂 奔 的 孩 子 ， 飘 舞 的 红 旗 ， 兴 高 采 烈 的 人 们 、 奔 驰 的 坦 克 、 穿

17、入 云 宵 的 飞 机 等 等 。 这 些 运 动 着 的 人 和 物 件 向 我 们 展 现 了 一 个 充 满 激 情 的 年 代 ， 向 我 们 传 达 了 那 个 年 代 人 们 心 中 的 理 想 主 义 、 英 雄 主 义 与 革 命 情 怀 。 在 这 个 段 落 中 我 们 还 看 见 了 许 多 摄 像 机 的 运 动 ， 这 些 运 动 赋 予 了 那 些 静 止 的 物 体 以 生 命 。 阳 光 灿 烂 的 日 子 中 的 视 听 表 达 如 影 片 的 第 一 个 画 面 ， 首 先 映 入 眼 帘 的 是 一 望 无 垠 的 蓝 天 ， 随 着 摄 像 机 的 缓

18、运 动 ， 呈 现 在 我 们 眼 前 的 是 高 举 手 臂 的 毛 主 席 雕 像 ， 这 时 镜 头 一 边 向 前 推 ， 一 边 做 向 上 的 摇 动 。 雕 像 本 是 没 有 生 命 的 ， 但 是 在 这 个 画 面 中 ， 通 过 这 种 特 殊 的 运 动 表 现 ， 使 得 本 无 生 命 的 雕 像 一 下 子 “ 活 了 ” 。 影 片 的 “ 胡 同 斗 殴 ” 段 落 是 整 部 电 影 中 少 有 的 直 接 对 于 暴 力 的 刻 画 。 在 这 个 段 落 中 ， 被 摄 物 体 （ 人 ） 在 运 动 ， 摄 像 机 也 在 运 动 。 人 与 摄 像

19、机 同 时 运 动 ， 使 得 整 个 斗 殴 场 面 真 实 、 刺 刺 激 、 暴 力 感 十 足 。 导 演 将 现 实 生 活 当 中 较 为 血 腥 的 暴 力 场 面 拍 出 美 感 ， 为 观 众 呈 现 了 一 场 视 觉 的 盛 宴 与 狂 欢 。 光 布 光 在 电 影 中 的 作 用 主 要 有 三 ： 曝 光 作 用 、 造 型 作 用 、 戏 剧 作 用 。 作 为 影 视 视 听 语 言 中 的 要 素 “ 光 ” ， 在 影 片 日 光 灿 烂 的 日 子 中 是 叙 事 的 主 体 与 核 心 。 影 片 的 开 头 是 姜 文 的 独 白 ， 是 姜 文 对

20、于 曾 经 的 那 段 “ 阳 光 灿 烂 的 日 子 ” 的 回 忆 ， 这 段 回 忆 首 先 是 从 “ 光 ” 开 始 的 “ 那 时 候 好 像 水 远 是 夏 天 ， 太 阳 总 是 有 空 出 来 伴 随 着 我 们 ， 日 光 充 足 ， 太 亮 ， 使 得 眼 前 一 阵 阵 发 黑 ” 。 姜 文 为 了 很 好 地 诠 释 “ 阳 光 灿 烂 的 日 子 ” 这 一 王 题 ， 在 拍 摄 室 外 场 景 时 多 选 择 在 大 睛 天 阳 光 充 足 的 时 候 ， 使 得 全 片 一 直 笼 罩 在 一 片 金 黄 、 灿 烂 、 温 暖 与 辉 煌 的 光 芒 中

21、。 在 拍 摄 室 内 场 景 的 时 候 ， 姜 文 也 多 用 高 瓦 数 的 聚 光 灯 来 为 室 内 照 明 ， 使 得 室 内 场 景 与 室 外 场 景 一 样 ， 也 呈 现 出 金 黄 、 温 暖 、 灿 烂 的 效 果 。 这 样 做 的 好 处 是 ： 一 可 以 表 现 人 物 情 绪 。 比 如 在 “ 初 遇 画 中 人 ” 段 落 ， 高 瓦 数 聚 光 灯 的 照 明 使 得 环 境 空 间 感 、 层 次 感 突 出 ， 这 种 照 明 将 屋 内 空 间 划 分 成 了 光 线 明 暗 对 比 强 烈 的 几 个 区 域 。 少 年 马 小 军 手 持 着

22、望 远 镜 在 这 个 空 间 内 摸 索 着 前 行 。 他 时 而 暴 露 在 阳 光 下 ， 时 而 穿 行 在 阴 影 中 。 光 线 明 暗 的 变 化 表 现 了 少 年 马 小 军 在 见 到 “ 画 中 人 ” 前 后 不 同 的 心 境 ， 也 表 现 了 马 小 军 生 命 意 识 的 觉 醒 。 二 可 以 美 化 人 物 。 比 如 在 “ 再 见 “ 画 中 人 ” ” 段 落 ， 马 小 军 在 米 兰 的 床 上 拾 得 米 兰 掉 落 的 一 根 头 发 。 头 发 本 是 细 小 之 物 也 并 无 光 彩 ， 可 是 导 演 却 让 这 根 头 发 迎 上

23、了 金 色 的 阳 光 。 头 发 在 阳 光 的 照 射 下 散 发 出 了 金 色 的 光 芒 ， 这 光 芒 照 射 着 “ 画 中 人 ” 的 美 丽 ， 同 时 也 表 现 马 小 军 心 中 爱 情 的 浪 漫 、 美 好 和 诗 意 。 同 样 ， 在 “ 为 米 兰 冲 头 发 ” 段 落 ， 阳 光 照 射 在 从 壶 里 流 出 的 水 形 成 散 射 ， 光 芒 四 射 ； 米 兰 的 头 与 脖 子 也 沐 浴 在 阳 光 中 ， 特 写 镜 头 里 可 以 看 得 见 ， 米 兰 脖 子 上 的 线 毛 在 阳 光 的 照 射 下 也 在 闪 烁 ， 这 无 疑 是

24、对 一 个 女 孩 最 好 的 赞 美 与 歌 颂 。音 乐 作 为 影 视 视 听 语 言 中 听 觉 元 素 的 一 个 重 要 方 面 ， 音 乐 在 影 片 中 也 扮 演 着 重 要 的 角 色 。 阳 光 灿 烂 的 日 子 中 音 乐 的 运 用 用 尤 为 出 色 。 姜 文 对 于 那 段 时 光 的 回 忆 不 光 有 灿 烂 的 阳 光 ， 还 有 动 听 的 音 乐 。 在 影 片 中 ， 音 乐 的 处 理 主 要 有 以 下 三 种 情 况 ： 音 乐 表 现 回 忆 。 在 影 片 开 始 阶 段 的 回 忆 段 落 ， 背 景 音 乐 是 远 飞 的 大 雁 ，

25、 悠 扬 的 音 乐 声 立 刻 把 我 们 拉 回 了 那 个 充 满 阳 光 与 汗 水 的 年 代 。 在 影 片 当 中 也 穿 插 了 大 量 的 “ 文 革 ” 歌 曲 ， 如 美 丽 的 鲜 花 在 开 放 金 色 的 炉 台 等 等 。 这 些 音 乐 都 富 有 时 代 感 ， 象 征 着 那 个 时 代 人 心 的 纯 洁 与 善 良 。 而 大 量 的 革 命 歌 曲 的 使 用 ， 如 革 命 风 雷 激 荡 国 际 歌 等 ， 渲 染 了 那 个 时 代 人 们 心 中 的 理 想 主 义 与 革 命 情 怀 音 乐 表 现 主 观 情 绪 。 在 影 片 中 出 现

26、 频 率 最 高 的 是 乡 村 骑 士 。 这 段 音 乐 选 自 马 斯 卡 尼 的 歌 剧 乡 村 骑 士 ， 歌 曲 讲 述 的 是 一 个 爱 情 故 事 ， 最 终 以 悲 剧 收 尾 。 这 首 乡 村 骑 士 在 电 影 中 就 是 一 个 象 征 ， 它 象 征 着 马 小 军 心 中 那 最 美 好 、 最 纯 洁 、 最 神 圣 的 爱 情 。 这 首 乐 曲 伴 随 着 马 小 军 心 中 爱 情 的 萌 芽 与 发 展 ， 直 到 凋 谢 。 马 小 军 每 次 看 到 画 中 米 兰 的 形 象 时 ， 音 乐 总 是 悄 然 响 起 ； 马 小 军 在 米 兰 家

27、 周 围 守 候 米 兰 出 现 时 ， 音 乐 会 响 起 ； 马 小 军 与 米 兰 在 一 起 时 ， 无 论 快 乐 或 是 忧 愁 ， 音 乐 会 响 起 ； 马 小 军 与 米 兰 决 裂 后 ， 迎 来 独 自 一 人 的 生 活 时 ， 音 乐 也 会 响 起 。 这 段 音 乐 是 马 小 军 内 心 最 好 的 写 照 ， 或 者 说 这 首 音 乐 就 是 马 小 军 内 心 的 音 乐 ， 它 属 于 马 小 军 ， 属 于 那 些 有 米 兰 气 息 的 夏 天 音 乐 表 现 意 境 。 在 影 片 结 尾 部 分 ， 当 中 年 马 小 军 们 坐 在 豪 车 里

28、 ， 行 驶 在 长 安 街 上 的 时 候 ， 客 观 环 境 的 声 音 慢 慢 消 失 ， 一 首 藏 族 歌 曲 悠 然 而 至 。 女 主 唱 的 声 音 犹 如 天 籁 ， 将 我 们 拉 到 了 蓝 天 白 云 的 青 藏 高 原 ， 那 是 每 个 人 ， 心 里 的 一 片 净 土 。 歌 曲 是 一 种 象 征 ， 更 是 一 种 意 境 。 色 彩 不 同 的 色 彩 会 引 起 人 们 心 理 与 生 理 上 的 不 同 反 应 。 现 代 电 影 多 在 后 期 对 于 影 片 整 体 或 某 些 段 落 进 行 统 一 调 色 ， 以 展 现 影 片 主 题 或 某

29、 些 情 节 。 姜 文 导 演 对 影 片 色 彩 的 处 理 集 中 体 现 在 了 对 影 片 当 中 色 调 的 把 握 上 。 阳 光 灿 烂 的 日 子 这 部 电 影 的 主 要 色 彩 构 成 是 红 色 和 绿 色 。 红 色 是 热 血 的 颜 色 ， 是 革 命 的 颜 色 ， 影 片 当 中 的 红 色 让 我 们 感 受 到 一 种 强 烈 的 理 想 主 义 与 革 命 情 怀 ； 绿 色 是 生 命 的 颜 色 ， 是 青 春 的 颜 色 ， 影 片 当 中 的 绿 色 可 以 让 我 们 感 受 到 青 春 的 觉 醒 与 生 命 意 识 的 萌 芽 。 更 重

30、 要 的 是 ， 红 色 与 绿 色 都 是 那 个 时 代 的 颜 色 ， 都 是 阳 光 下 最 灿 烂 的 颜 色 。 阳 光 灿 烂 的 日 子 是 一 部 彩 色 电 影 ， 但 是 影 片 的 结 尾 部 分 却 是 以 黑 白 片 的 形 式 出 现 ， 使 观 者 为 之 一 震 。 黑 白 的 影 像 是 中 年 马 小 军 们 现 实 生 活 的 写 照 ， 与 过 去 彩 色 的 、 阳 光 灿 烂 的 日 子 形 成 鲜 明 的 对 比 ， 反 映 了 导 演 对 于 逝 去 日 子 的 赞 美 和 怀 念 。 再 者 ， 黑 白 两 种 颜 色 并 非 现 实 中 的 真 实 色 彩 的 构 成 ， 这 里 用 黑 白 片 的 形 式 反 映 当 下 生 活 ， 也 使 得 影 片 上 升 到 了 一 个 意 象 化 的 、 哲 学 的 高 度 。