1、句内倒装,长沙县一中高三语文备课组2015年10月19日,古代诗歌的特殊语序之一,教学目标：了解诗歌语言组织的规律，懂得古代诗歌的特殊语序，为进入诗歌的语境、鉴赏诗歌打下基础。,古代诗歌的特殊语序,(一) 主语后置,、竹喧归浣女，莲动下渔舟。 王维山居秋暝2、百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。李白 从军行 3、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。崔颢黄鹤楼,(二) 宾语前置,杜甫月夜 今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。,常式： 香雾湿云鬟，清辉寒玉臂。,变式：香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。,诗人悬想美丽温柔的妻子正引颈望月，思念自己。“湿”“
2、寒”二字，凸现妻子望月时间之久，忆念情感之深。形象感人，意境凄美，可谓语丽情悲。若按通常语序表达，则为“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”，就显得平弱不堪了，且节奏和韵律亦多有不谐。,(三) 定语后置,1、不识农夫辛苦力，骄骢踏烂麦青青。孟宾于公子行 2、正是江南好风景，落花时节又逢君。杜甫江南逢李龟年,(四) 状语后置,人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 崔护题城南庄,“春风”本属状语，可理解为“桃花依旧春风笑”，若果真如此表达，则不单是音律不美，诗的含蕴也将会顿减；让状语后置， “春风”成了“笑”的宾语，仿佛能想见春风之痴情无知，这样更能传达出一种物是人非的怅惘之情。,“簌簌衣巾落枣花”苏轼浣溪沙,“
3、簌簌”置于句首，使“落枣花”于“衣巾”的声音得到强化处理，渲染了氛围，令人如闻其声；且与缲车纺丝的声响，构成了一曲美妙的田园交响乐，充满了乡村情趣。,状语置于句首,(五) 主宾倒装,1、林暗草惊风，将军夜引弓。 卢纶塞下曲 2、姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户。 白居易长恨歌 3、秋色渐将晚，霜信报黄花。 叶梦得贺新郎,再如：杜甫秋兴八首（其八） “香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。,诗人故意让主语和宾语易位，显然是为了鲜明地突出“香稻”与“碧梧”两个意象的不同寻常，从而写出京城风物的美好。诗句给人以强烈的陌生感，极富感染力。若还原成叙述句就好像真有鹦鹉凤凰的啄和栖，反而显得拘泥了。,鹦鹉啄余香
4、稻粒，凤凰栖老碧梧枝,(六) 介宾倒装,1、书剑身同废，烟霞吏共闲。 刘长卿偶然作 2、片云天共远，永夜月同孤。 杜甫 江汉,迁移训练：,鹧鸪天 代人赋 辛弃疾晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无遗恨，不信人间有白头。肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。思考：词题是“代人赋”，但所代之人不详，结合全词，归纳词中主人公的形象特点 。,词语在两个诗句之内的跳跃变换,古代诗歌的特殊语序之二,1、小楫轻舟，梦入芙蓉浦。周邦彦苏幕遮,2、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。王翰凉州词,3、新生黄雀君休笑，占了春光却被他。元好问鹧鸪天,梦小楫轻舟入芙蓉浦。,欲饮夜光杯葡萄美酒
5、，琵琶催上马。,君休笑，却被他新生黄雀占了春光。,词句的超常搭配,古代诗歌的特殊语序之三,所谓超常搭配，是指词句之间的搭配关系虽有悖于生活逻辑，却合乎艺术逻辑，从而获取了诗意的真实。此类变形语言，极富表现力，往往能绝妙地传达出诗人内心独特的感受与体验，给诗歌增添无穷韵味，古代的诗论家，常谓之“无理而妙”。,“无理而妙”通常表现在两个方面：事理、语词。,江南曲李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。西江月遣兴辛弃疾醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰“去”。,例2：岑参宿关西客舍寄东山严许二山人时天宝初“孤灯
6、燃客梦，寒杵捣乡愁。”,“孤灯”怎能点燃“客梦”？“寒杵”又何以捣出“乡愁”？显然，这种词语的特殊搭配，是很难符合生活常理的，但从抒情写意的角度赏析，又确实精妙之至。旅途中独对孤灯，引动了行客的思归之梦；阵阵捣衣的杵声，摧人心腑，惹起了诗人思乡的愁绪。 “燃”、“捣”二字，是实现此种超常搭配的关键字眼，新颖奇警，光彩传神！描写出眼前凄凉孤寂的景象和丰富复杂的情思，二者水乳交融。,例3： “长江流远梦，短棹拨残星。”王猷定螺川早发,同样是无理而妙。诗人俯视长江，滚滚不息的赣江水，仿佛是要将自己从一个梦乡流入另一个更远的梦乡；划动的短棹好像在拨动水中残存的星光倒影。诗中词语的超常搭配，营造出空阔渺
7、远的意境，有迷离恍惚、如梦似幻的感受。,句子的反常组合,古代诗歌的特殊语序之四,普通语言的句子组接，一般要遵循时间的先后顺序、事物的前因后果、情感的次第演进等方面的逻辑规律。在古典诗歌中，为了突出引人入胜的情景，渲染突兀奇警的气势，诗人常常会突破此惯常规律，让句子反常组合。,例4 ：“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。” 辛弃疾西江月夜行黄沙道中,常式：溪桥路转，忽见社林边旧时茅店,山前疏雨,可想见夜行人的焦急。走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得，将
8、“忽见”后移强调惊喜之情，产生了极为丰富的审美情趣，有扣人心弦之奇效。,例5：欧阳修的戏答元珍之首联：“春风疑不到天涯，二月山城未见花。”,诗人先提出疑问，再交代生疑之由，这就是一种因果倒装。“春风”句，作为诗的发端，给人新奇之感，暗用了王之涣凉州词“春风不度玉门关”语意，隐寓皇恩不度夷陵（今湖北宜昌）的贬谪之意。诗人将含蓄隐微的悲怨牢骚语置于篇首，给整首诗笼上了一层感伤的情绪色彩。,迁移训练：,阅读下面诗歌，从景与情的角度鉴赏颔联。谷口书斋寄杨补阙（隋唐） 钱起泉壑带茅茨，云霞生薜帷。竹怜新雨后，山爱夕阳时。闲鹭栖常早，秋花落更迟。家童扫萝径，昨与故人期。,颔联写书斋周围的景物，“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗最妙绝的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染。 如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感。极力地推崇书斋的环境，意在引出这个约定，希望朋友能如约而至。,
