1、中国电影概览,重庆工商大学文学与新闻学院 邵 茹 波 http:/ http:/ 时间：1895年12月28日 地点：巴黎普辛路十四号咖啡馆的地下室 人物：法国人卢米埃尔兄弟（主要是弟弟路易） 事件：第一次公开放映了他们用自己发明的“活动照相机”摄制的工厂大门、 火车进站、婴儿吃饭、水 浇园丁等12部影片,电影在中国的放映,1896年8月11日（光绪22年 中秋节），上海徐园的杂耍游 乐场推出了“西洋影戏”，这是 电影在中国放映的第一次记录1904年慈禧太后70大寿，英国公使送去放映机和影片助兴，可是放映中途胶片起火爆炸，从此西太后下令禁止在宫中放映电影，但没有阻挡电影放映活动在民间如火如荼的
2、发展,中国电影的诞生,时间：1905年秋（一说春夏之交） 地点：北京丰泰照相馆 人物：老板任庆泰（字景丰 ）总负责，照相技师刘仲伦摄影 事件：为庆祝京剧名角谭鑫培六十诞辰，拍摄了其保留剧目 定军山的 三个片断,首批国产片,随后，丰泰照相馆拍摄了8部京剧片段。加上定军山，共计9部。这是中国摄制的首批国产片（舞台记录片） 1909年，一场来因不明的火灾中断了丰泰照相馆的影片摄制 中国的首批国产片尽管出现在北京，却未在北京延续发展下去。四年之后，电影在上海重新生根发芽。电影是一门建立在近代工业 基础之上的艺术，惟有上海才能为 其提供充分发展的条件,中国电影的初创期,1913年，上海的张石川和郑正秋组
3、织新民公司，开始了又一轮摄制电影的尝试 1913年，郑正秋编剧，郑正秋与张石川联合导演了中国第一部短故事片难夫难妻 1916年，张石川创办的幻仙公司拍摄了中国第一部长故事片黒籍冤魂 上海一时成为中国电影之都，先后涌现出的制片机构还有商务印书馆影片部，中国影片 制造公司，中国影戏研究社，上海 影戏公司，新亚影片公司等，大都 比较短命,明星影片公司,1922年，张石川、郑正秋等人创立了明星影片公司，成了旧中国出片最多、历史最长的影片公司，直到1937年“八一三”日军攻打上海，毁于战火之中。16年共摄制各种影片214部 1922年，拍摄中国第一部劳工片劳工之爱情 1923年，郑正秋编剧、张石川导演的
4、长故事片孤儿救祖记在各地映期总共达半年之久 1928年，拍摄中国第一部武侠片火烧红莲寺，共拍18集 1931年，拍摄中国第一部有声故事 片歌女红牡丹 1932年之后，相继拍摄了狂流、 春蚕、压岁钱、十字 街头、马路天使等优秀影片,其他影片公司,1925年，邵醉翁创立了天一影片公司，成了今天香港邵氏公司的前身 1926年，田汉创立了南国电影社 此外还有大中华百合影片公司、神州影片公司、长城画片公司、民新影片公司、联华影业公司等，各自形成了自己的独特风格 总之，在思想上,第一代导演基本上都受了“五四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。但是，从艺术技巧 而言，他们还不了解什么是
5、电影， 往往用传统的戏剧观念来处理电影， 摄影机基本上是固定的,第二代导演：黄金时代,第二代电影人开始逐渐掌握电影艺术的基本规律，完成了中国电影从默片到有声片的转变，并开始以写实的手法比较深入地反映社会生活，中国电影进入空前繁荣时期第一个黄金时代：19321937；第二个黄金时代：19451949,第一个黄金时代,1931年“九一八”和1932年“一二八”事变后，电影界整体向左转，在党的领导下，形成“左翼电影运动”，摄制了一大批表现工人、农民、妇女和知识分子生活和斗争的影片，如郑正秋的姊妹花、程步高的春蚕、费穆的城市之夜、蔡楚生的渔光曲等 姊妹花连映60多天，渔光曲连映84天 蔡楚生曾给郑正秋
6、当过6部影片的助理导演或副导演，对其风格的形成产生极大 影响，1934年导演的渔光曲获 莫斯科电影节荣誉奖，是中国第一 部获得国际荣誉的影片,由于一些影片的革命内容表现得过于直露，1933年11月，一群暴徒捣毁了进步的艺华影片公司，电影界开始向右转进步的思想只能通过隐喻的方式曲折表现，这反而促进了艺术表现方式的成熟，涌现出吴永刚的神女、孙瑜的大路、应云卫的桃李劫、沈西苓的十字 街头、袁牧之的马路 天使、许幸之的风云 儿女等优秀影片,抗战时期的电影,1938年，史东山编导保卫我们的土地。这是第一部正面描写抗战的宣传故事片随后的宣传故事片有应云卫的八百壮士、塞上风云，史东山的胜利进行曲，沈西苓的中
7、华儿女等1937年，日本人在长春建立“满洲映画株式会社”，成为侵略者的政治宣传工具,第二个黄金时代,进步电影的基本阵地昆仑影业公司，是由大后方回到上海的进步电影工作者组成的民营电影公司，推崇“社会批判派”：史东山的八千里路云和月、蔡楚生、郑君里的一江春水向东流、沈浮的万家灯火、郑君里的乌鸦与麻雀、赵明、严恭的三毛流浪记 有“中国乱世佳人”之称的一江春水向东流在上海连映3个月，观众达70多万人次。蔡楚生的代表作渔光曲和一江春水向东流分别创造了三 、四十年代 国产影片最 高上座纪录,文华影片公司由战时留在上海的电影和戏剧创作人员组成，影片不以社会性见长，而以一种平淡的诗意风格表现生活中的平凡小事：
8、小城之春、假凤虚凰 费穆:1948年导演了由京剧大师梅兰芳主演的戏曲片生死恨，成为中国第一部彩色影片。同年导演的小城之春上世纪80年代被海外影评家评为中国电影十大名片之首 桑弧：编剧假凤虚凰（黄佐临导演）、导演太太万岁、哀乐中年。解放后导演祝福、梁山伯与祝英台、春满人间,第三代导演：曲折发展,新中国电影事业的诞生 1938年秋季，袁牧之、吴印咸等先后来到延安，在八路军总政治部领导下成立延安电影团，拍摄了延安与八路军等记录片 1946年，中共接收伪“满洲映画社”成立东北电影制片公司，后改名东北电影制片厂、长春电影制片厂，成为新中国电影的摇篮 1949年，中共接管了在北平的国民党电影机构，成立北平
9、电影制片厂，后改名为北京电影制片厂 1949年，中共接管了在上海的国民 党电影机构，成立上海电影制片厂 1952年8月1日，在北京成立八一电 影制片厂，由解放军总政治部领导,新中国电影从1949年制作的第一部故事片桥开始，在很短的期间，拍摄了许多优秀的影片，如白毛女、钢铁战士、中华女儿、上饶集中营、赵一曼、新儿女英雄传、翠岗红旗 、龙须沟、南征北战、 地道战、地雷战、草原上的人们、智取华山、渡江侦察记、鸡毛信、祖国的花朵、平原游击队、董存瑞、上甘岭、祝福、铁道游击队、边寨烽火、羊 城暗哨、海魂、女篮五 号、柳堡的故事、党的 女儿,新中国电影的第一个繁荣时期,为庆祝国庆10周年，在周恩来的主抓下
10、，电影工作者热情高涨，纷纷拍摄献礼片。优秀影片有：林则徐、聂耳、万水千山、永不消逝的电波、青春之歌、战火中的青春、林家铺子、老兵新传、五朵金花、冰上姐妹和我们村里的年轻人等。当时，周恩来赞扬中国电影是中国社会主义文艺中“一朵开得最灿烂的鲜花” 1959年是新中国电影事业的一个繁荣时期，这一年生产的影片题材风格多样，既有时 代感，又富于民族特色；既反映了中 华民族近百年来的民族气概和斗争精 神，又反映了勤劳勇敢的人民建设社会主 义的热情，在思想与艺术上达到了较高的统一,新中国电影的第二个繁荣时期,到1964年建国15周年时，形成了建国来第二个电影创作高潮，生产了许多优秀的影片：甲午风云、李双双、
11、槐树庄、革命家庭、红旗谱、舞台姐妹、小兵张嘎、英雄儿女、农奴、白求恩大夫、早春二月、阿诗玛、刘三姐、达吉和她的父亲、红日、东进序曲、洪湖赤卫队、冰山上的来客、怒潮、野火春风斗古城、独立大队、兵临城下、烈火中永生 此外，优秀的美术片大闹天宫 （上集）、小蝌蚪找妈妈等多次 在国际电影节上获奖,代表人物与代表作,水华：白毛女、林家铺子、烈火中永生、革命家庭、伤逝 凌子风：中华女儿、红旗谱、李四光、骆驼祥子、边城、春桃、死水微澜 谢铁骊：暴风骤雨、早春二月、海港、海霞、知音、包氏父子、红楼梦（ 6集） 崔嵬：青春之歌、小兵张嘎、天山上的红花 成荫：南征北战（与汤晓 丹合作）、钢铁战士、停 战以后、西安
12、事变,代表人物与代表作,王炎：战火中的青春、独立大队、许茂和他的女儿们、从奴隶到将军 李俊：回民支队、农奴、闪闪的红星、归心似箭、 许茂和他的女儿们 苏里：刘三姐、我们村里的年轻人 王苹：柳堡的故事 郭维：董存瑞 王家乙：五朵金花 武兆堤：英雄儿女 谢添：小铃铛、甜蜜的事业、七 品芝麻官、茶馆,影坛常青树谢晋（ 2008年逝世）,50、60年代：女篮五号、红色娘子军、大李小李和老李、舞台姐妹 70年代：海港、磐石湾、春苗 80年代：天云山传奇、牧马人、高山下的花环、芙蓉镇 90年代：鸦片战争 他的电影充满了强烈的知识分子式的社会责任感和历史感,“文革”时期的电影,在“文革”开始后相当长的时间内
13、，全国人民只能看到“三战俩列宁”：地道战、地雷战、南征北战、列宁在1918、列宁在十月 中国影协主席蔡楚生、著名导演应云卫、郑君里、著名演员上官云珠、舒绣文含冤而死 “样板戏”影片 江青扶植“样板戏”，并拍成电影，1970年10月到1972年10月发行八部： 京剧谢铁骊的智取威虎山、成荫的红灯记、武兆堤的沙家浜、谢铁骊 的龙江颂、谢铁骊、谢晋的海 港、苏里的奇袭白虎团 芭蕾舞剧李文化的红色娘子军、 桑弧的白毛女,1974年至1975年7月第二拨“样板戏”影片上映，但影响已大不如前： 京剧崔嵬的平原作战、谢铁骊的杜鹃山、成荫的红色娘子军、李昂的红云岗、谢晋的磐石湾 芭蕾舞剧李文化的草原儿女、李昂
14、的沂蒙颂 其他交响音乐沙家浜、粤剧沙家浜 “样板戏”“三突出”创作原则：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物 “样板戏”电影语言：敌远我近，敌 暗我明，敌小我大，敌俯我仰，敌寒 我暖。简称：英雄人物近大亮，反面人物远小黑,“文革”故事片,1973年元旦，周总理主张恢复电影故事片的生产，以改变八亿人民八个戏的状况。1973年到1976年“文革”结束，共生产76部故事片 1974年元旦上映了火红的年代、艳阳天、青松岭、战洪图等4部在“革命样板戏”带动下摄制的故事片，这是“文革”以来首次上映新故事片 随后，影响较大的故事片有：侦察兵、钢铁巨人、红雨、激战无
15、名川、小螺号、沸腾的群山、南 海风云等,优秀故事片：于彦夫的创业、钱江的海霞、李俊、李昂的闪闪的红星、于本正的难忘的战斗,19751976年，反“走资派”影片“四人帮”阴谋电影：谢晋的春苗（第一部）、李文化的决裂、刘琼的欢腾的小凉河、李文化的反击，还有未完成的盛大的节日、千秋业,第四代导演：尴尬一代,第四代导演大多毕业于“文革”前的北京电影学院、上海电影学校或者由各电影厂自己培养，长期给老导演们当助手，他们的创作生命是从1978年以后才开始的。正当他们发誓要夺回“失去的青春”时，充满朝气和颇具创新意识的“第五代导演”又捷足登上了中国的电影舞台 因为时代的局限性，第四代导演在学习时期没能接触到苏
16、联以外的电影，这直接影响到第四代导演电影语言的创造力和表现力。但他们选择了用自然、真切和简单的形式挖掘普通生 活的诗意和哲理，同时也开始了对历 史的反思。农村渐渐成为第四代作品 的中心题材，他们以农村作为中国社 会的缩影,诗电影 吴贻弓：巴山夜雨（与吴永刚合作）、城南旧事 胡柄榴：春雨潇潇（与丁荫楠合作）、乡情、乡音、乡民 西部电影 滕文骥：锅碗瓢盆交响曲、都市里的村庄、棋王、生活的颤音、黄河谣、峨嵋飞盗 吴天明：没有航标的河流、 人生、老井 颜学恕：野山,重大革命历史题材电影 20世纪80年代后期，重大革命历史题材电影涌出，后逐渐演化为主旋律电影：孙中山、开国大典、大决战、离开雷锋的日子、蒋
17、筑英、生死牛玉儒、张思德、任长霞 李歇浦：开天辟地 翟俊杰、杨光远：血战台儿庄 大决战除总导演李俊，执行导演杨光远、蔡继渭、韦廉、景慕奎、翟俊杰都属于第四代 丁荫楠：孙中山、周恩来、 相伴永远 李前宽、肖贵云：开国大典,女性电影 张暖忻：沙鸥、青春祭、北京，你早 陆小雅：法庭内外、红衣少女 黄蜀芹：青春万岁、童年的朋友、人鬼情、画魂；围城 王好为：瞧这一家子、夕照街、北国红豆、迷人的乐队、哦，香雪 史蜀君：女大学生宿舍、庭院深深,其他 谢飞：我们的田野、湘女潇潇、本命年、香魂女（1993年获柏林电影节金熊奖） 、黑骏马、益希卓玛 郑洞天：邻居、鸳鸯楼、郑培民 黄健中：小花（张铮导演）、如意、良
18、家妇女、我的1919、大鸿米店、盖世太保枪口下的中国女人 赵焕章：喜盈门、咱们的牛百岁、咱们的退伍兵 杨延晋：苦恼人的笑、小街 王启民：人到中年 从连文：小巷名流,第五代导演：变革的一代,以北京电影学院导演系1982届毕业生为主体 1984年，张军钊的一个和八个（第五代导演开山之作）、陈凯歌的黄土地、田壮壮的猎场札撒、吴子牛的喋血黑谷以完全不同于以往中国电影的风貌出现在银幕上，令中国和世界震惊了 对于第五代导演而言，电影不再是叙述一个有头有尾的故事，而是通过电影造型，表达创作者的主观思考与意念。即电影不 仅要写实，还要写意,1987年，红高粱横空出世，再次震惊国人。 1988年被称为“王朔电影
19、年”：米家山的顽主、黄建新的轮回、叶大鹰的大喘气、夏钢的一半是海水，一半是火焰 1988年，张艺谋的红高粱在柏林电影节上获得金熊奖，这是内地电影人第一次登上世界三大电影节的最高领奖台。1991年，大红灯笼高高挂在威尼斯电影节获银狮奖。1992年，秋菊打官司获金狮奖。1993年，陈凯歌的霸王别姬在戛纳电影节获金棕榈奖。1999 年，张艺谋的一个 都不能少再获金狮 奖。2000年，我的 父亲母亲获银熊奖,第四代导演与第五代导演的区别,第四代导演被“文革”夺去了十年的电影生涯，“文革”后急于登上导演舞台；第五代导演在“文革”中受到了生活的磨砺，“文革”后通过专业的教育后大展身手 第四代导演接触、借鉴
20、的外国电影主要为苏联电影；第五代导演接触、借鉴了世界各国的优秀电影 第四代导演的创新主要体现在技巧层面；第五代导演的创新涉及到了电影的本质层面,20世纪90年代以后，中国社会文化急遽转型，第五代导演挣扎在创新/传统、历史/现实、家国/世界、宏大/个人、精英/大众、边缘/中心、误读/正解、启蒙/市场之中，要么以悲壮的抵抗与抵抗的失败而潸然退场，要么因精英话语的极度萎缩而为知识分子所诟病，我们已很难再看到曾经在张艺谋影片中积郁的原始生命冲动和陈凯歌影片中所弥漫的深沉历史反思，但在文化知名度与票房号召力的双重保障下，他们却在文化资本与商业资本的运作中左右逢源，片约不断,代表人物与代表作,陈凯歌：黄土
21、地、大阅兵、孩子王、边走边唱、风月、霸王别姬、荆轲刺秦王、和你在一起、无极、梅兰芳、赵氏孤儿 张艺谋：红高粱、秋菊打官司、大红灯笼高高挂、菊豆、摇啊摇，摇到外婆桥、我的父亲母亲、活着、英雄、十面埋伏、满城尽带黄金甲、三枪拍案惊奇、山楂树之恋、金陵十三钗 田壮壮：猎场札撒、盗马贼、摇滚青年、大太监李莲英、蓝风筝、小城之春 张建亚：紧急迫降、极地 营救、三毛从军记、爱情 呼叫转移,代表人物与代表作,黄建新：黑炮事件、错位、轮回、站直啰！别趴下、五魁、背靠背，脸对脸、埋伏、谁说我不在乎、求求你，表扬我 李少红：银蛇谋杀案、血色清晨、恋爱中的宝贝、四十不惑、红粉；大明宫词、橘子红了、红楼梦（新版） 胡
22、玫：女儿楼、远离战争年代、芬尼的微笑、孔子；雍正王朝、汉武大帝、乔家大院 吴子牛：喋血黑谷、晚 钟、南京大屠杀；天下 粮仓、贞观长歌,代表人物与代表作,夏钢：一半是海水，一半是火焰、遭遇激情、大撒把、与往事干杯 何平：双旗镇刀客、炮打双灯、天地英雄 冯小宁：战争子午线、红河谷、黄河绝恋、紫日、嘎达梅林 周晓文：最后的疯狂、疯狂的代价、秦颂 孙周：给咖啡加点糖、周渔的火车 胡雪杨：留守女士 霍建起：蓝色爱情、那山那人 那狗、生活秀、暖 顾长卫：孔雀、立春、最爱,第六代导演：焦虑的一代,生于60年代，成长于80年代，浮出海面于90年代 从“地下电影”起步，在混乱的情感纠葛、迷茫的追求、琐碎的细节描
23、写和俚语脏话式的台词包装下讲述当代城市青年成长的故事，又被称为“独立电影”、“先锋电影”、“状态电影” 借助“禁片”效应，通过网络、盗版光碟、咖啡馆和酒吧等“地下”的空间获得观众认同，逐渐形成一个“小众”的文化圈，演变为大学校园、青年白领和文化小资阶层所追捧的“先锋”时尚 在赢得了国际声誉和拍摄资金的支 持之后，逐渐回归了主流。2006年， 贾樟柯的三峡好人获威尼斯电影 节金狮奖,第五代导演与第六代导演的区别,第五代导演成名于计划经济时代；第六代导演迎头碰上了市场经济 第五代导演从反思宏大的历史题材起步；第六代导演从极度个人化的“地下电影”起步 第五代导演追求写意；第六代导演追求纪实效果,代表
24、人物与代表作,贾樟柯：小武、站台、任逍遥、世界、三峡好人 张元：妈妈、北京杂种、东宫西宫、过年回家、绿茶、看上去很美 娄烨：周末情人、危情少女、苏州河、紫蝴蝶 王小帅：冬春的日子、极度 寒冷、扁担姑娘、梦幻田园、 十七岁的单车、青红 章明：巫山云雨 孟京辉：像鸡毛一样飞,张杨：爱情麻辣烫、洗澡、昨天、落叶归根 路学长：长大成人、非常夏日、卡拉是条狗 侯咏：茉莉花开、一个人的奥林匹克 王全安：月蚀、惊蛰、图雅的婚事 张一白：开往春天的地铁、好奇害死猫 陆川：寻枪、可可西里、南京！南京！、王的盛宴 管虎：头发乱了、西施眼；黑洞 李欣：花眼 李杨：盲井 王超：安阳婴儿 高晓松：那时花开,无代导演与代
25、表作,冯小刚：甲方乙方、不见不散、没完没了、一声叹息、大腕、手机、天下无贼、夜宴、集结号、非诚勿扰、唐山大地震、1942 姜文：阳光灿烂的日子、鬼子来了、太阳照常升起、让子弹飞 徐静蕾：我和爸爸、一个陌生女人的来信、梦想照进现实、杜拉拉升职记,香港导演与代表作,王家卫：阿飞正传、东邪西毒、重庆森林、堕落天使、春光乍泄、花样年华、2046 许鞍华：倾城之恋、女人，四十、半生缘、玉观音、姨妈的后现代生活 关锦鹏：胭脂扣、阮玲玉、红玫瑰，白玫瑰、越快乐越堕落、蓝宇 成龙影片、周星驰影片、吴宇森影片,台湾导演与代表作,1989年，侯孝贤的悲情城市获威尼斯电影节金狮奖。1994年，蔡明亮的爱情万岁又获金
26、狮奖 1993年，李安的喜宴获柏林电影节金熊奖。2001年，卧虎藏龙获奥斯卡最佳外语片奖，这是亚洲电影和华语片首次获得此奖 李安：喜宴、饮食男女、卧虎藏龙、断背山、色戒、少年派的奇幻漂流 侯孝贤：童年往事、恋恋风尘、悲情城市、戏梦人生、海上花 蔡明亮：青少年哪咤、爱情万岁、河流 、不散、天边一朵云 杨德昌：牯岭街少年杀人事件、 一一 赖声川：暗恋桃花源,推荐影片,第二代：马路天使、一江春水向东流、小城之春 第三代：柳堡的故事、小兵张嘎、早春二月、五朵金花、红雨、闪闪的红星、谢晋电影 第四代：小花、城南旧事、 黑骏马、喜盈门 第五代：黄土地、红高粱、活着、霸王别姬、蓝风筝、孔雀 第六代：寻枪、三峡好人、 好奇害死猫 其他：鬼子来了、花样年华、 卧虎藏龙,大家注意了,月日（周），中国电影概览考试！ 时刻： ： 地点：（可登陆自己的教务管理系统信息查询考试安排查询）,
