1、中国现代文学史（下）,第十二章 巴 金,巴金是一个充满了慈爱之心的、爱人类的中国伟 大作家。他给中国现代文学增加了一种热度，也增 加了一种纯度。这种热度就是那种青春的放歌和赞歌；这种纯度是 以一个青年人的视角来看世界，表现出一种昂扬向上、纯而又纯的 激情。 巴金的创作是属于青春的艺术。巴金所创造的文学世界，是一个 令人心动的、令人震撼的青春的世界。它充满了一种青春的活力， 表现出青春的赞歌和青春的悲歌。和茅盾、老舍的作品一起，构成 了现代文学第二个十年小说创作的一个艺术高峰。对中国现代小说 艺术的发展所做的贡献是无可替代的。,第一节 巴金的创作道路（1）,1904年生于四川成都一个封建官僚家庭
2、。五四运动后受新思潮影 响参加社会活动。接受克鲁泡特金告少年、廖抗夫夜未央。 被无政府主义激进的思想吸引，成为其最初的人生信仰。1923年到 上海、南京求学。1927年赴法国留学。参加无政府主义活动，成为 真诚的理想主义者。但政治活动失败使之陷入矛盾和痛苦中，转向 文学来宣泄自己的感情，1928年处女作灭亡。 1928年底回到上海，开始了他职业的创作和编辑生活。,第一节 巴金的创作道路（2）,1、1928年创作发表处女作灭亡，标志着巴 金作家生涯的正式开始。小说真切地反映出某些 青年知识分子在白色恐怖下的躁动、激愤与反抗的心理（杜大心）。 2、爱情三部曲（雾、雨、电）是巴金自己早期比较喜爱的作
3、 品。（主要人物：周如水、张若兰、吴仁民、敏、李佩珠） 3、19301933年，是巴金创作的高峰。五个短篇小说集，两个长 篇三部曲：爱情三部曲（雾、雨、电） 革命三部曲（灭 亡、新生、死去的太阳）。激流三部曲第一部家。中篇小 说海的梦砂丁雪春天里的秋天等。 4、抗战期间创作长篇火三部曲。完成春秋。第四 病室。40年代最有影响的是憩园和寒夜。,巴金早期革命小说的特点,巴金早期表现社会革命、探索青年道路的代表作品有灭亡 新生爱情三部曲等，这类小说的思想艺术特点是： 1、无政府主义者的深刻印痕，如灭亡中的杜大心、电中 的敏都走上暗杀的恐怖主义道路。表现出个人“革命”行动绝对自 由，无纪律约束的特点。
4、 2、人物性格理想化、类型化。如杜大心等都拼命工作，都患重病， 内心苦恼而过着苦行僧似的生活，都是人格高尚。 3、艺术上主观倾诉、激情宣泄、激愤、绝望、哭诉的抒情风格。,第一节 巴金的创作道路（3）,到1949年，巴金一共创作了18部中长篇小说， 12本短篇小说集，16部散文随笔集，还有大量的 翻译作品。其中，中长篇小说代表着巴金建国前创作的主要成绩。 巴金在1949年以前的小说创作，有两个比较著名的系列，一个是 “革命系列”，从灭亡新生开始，到爱情三部曲。而 另一个是“家庭系列”，从家春秋到憩园寒夜1978年以后创作散文集随想录,巴金短篇小说的分类,第一类，数量较多又具特色，以反映外国人民的
5、生活为主。这 是巴金的一个独特贡献。主要小在复仇集电椅集等。 主要是在法国和日本见闻。第二类，反映国内各阶层人民的苦难生活以及他们的反抗斗争。 将军集抹布集第三类，童话。收在长生塔中。有些童话没有儿童文学的 特点，只是表达他的政治目的。第四类，反映法国大革命。沉默集（二）共3篇：马拉的 死丹东的悲哀罗伯斯庇尔的秘密,巴金的创作风格,1、善于长篇小说创作，写了大量的三部曲。三部曲数量最多。 2、前后的风格不完全相同。30年代作品充满激情，是激情写作， 是青春写作：单纯、热烈，躁动、焦虑。主要以青年恋爱、婚姻、 革命为主要表现对象。40年代作品趋向写实，趋于冷静，甚至呈 现出冷竣的色彩。即使抒情，
6、也是那种婉约式的情感 。 3、巴金最擅长的是写家庭，一是写封建大家庭，一是写小家庭。,关于巴金的无政府主义思想,（一）无政府主义是巴金最初的人生信仰。巴金早期接受的无政府主义的思想 基础是反封建的人道主义。 16岁时加入了无政府组织“适社”，接受克鲁泡特金 告少年、廖抗夫夜未央。1923年到上海与世界无政府主义者高德曼通 信，“精神母亲”。1927年去巴黎，写从资本主义到安那其主义长篇论文， 形成自己人生信仰：人道主义和人类意识。 （二）无政府主义在20世纪初的中国和世界，具有积极的历史作用。特别是在 中国，具有强烈的反封建的力量，是受广大青年人所景仰的新思想。无政府主 义在当时中国的作用是反
7、封建的一种最有力的思想武器，它构成对封建主义的 最彻底的一种扫荡打击。无政府主义在当时和社会主义思想具有同样大的影响 力，甚至比社会主义思想影响力还大。它们的目的是一样的，推翻封建制度。 巴金从一个无政府主义者走上了写作的道路，他完全是以一个战士的姿态走上 创作之路的。前期的创作是歌颂性的，被称为“青春的赞歌”；后期的创作被称 为是“人生的悲歌”。,第二节 激流三部曲,激流三部曲（家、春、秋）是巴金代表作。特别是家具有永恒的艺 术价值。以19191924年动荡的中国内地成都为背景，写大家族的衰落。家集中控诉、暴露、展现了封建大家庭的罪恶。反映了年轻一代对封建 家族制度的反抗。颂扬了人的觉醒。春
8、描写的是淑英抗婚的故事以及蕙表妹的悲剧事件。表现了不合理的婚 姻制度对妇女的摧残，对封建专制婚姻制度控诉与批判。秋表现了旧家庭分崩离析的结局。通过高家第二代、第三代的堕落与腐 化揭示封建专制主义精神支柱的崩溃。,现代家族小说的鼻祖家,家是激流三部曲的第一部，最初叫春梦，1931年完成 并在上海时报上连载时改为激流，1933年改题为家以 单行本出版。,家的思想内容,控诉、暴露与反抗。抨击大家庭的罪恶，颂扬人的觉醒。 1、对家族制度罪恶的控诉，是家中最具有感染力和批判力量。 这里主要是三个女性的悲剧命运。钱梅芬、李瑞珏、鸣凤，她们都 是封建礼教制度的牺牲品，她们的悲剧命运，最有力地揭示了家族 制度
9、和礼教的吃人性质。梅是封建婚姻制度的牺牲品，封建婚姻给 她带来的是不幸、痛苦和死亡。瑞珏是封建伦理和迷信的牺牲品。 鸣凤是封建家奴制的牺牲品。 2、暴露家族制度的腐败是家中的重要内容。主要集中在对家 长生活的描写上。 3、年轻一代对封建家族制度的反抗，是作品最重要的内容。反抗 性体现在觉民、觉慧和琴等青年身上。颂扬了人的觉醒。,觉慧形象及其意义,觉慧是一个新人的典型，时代的先进青年。“大胆”和“幼稚” 是其叛逆性格的主要特征。“大胆”的反封建的猛士：他是高家 所有人中最为清醒的一个，在家庭反封建斗争中，他站在最前列，蔑视以高老 太爷为首的专制家长的权威，并针锋相对地与他们进行斗争。参加学生运动
10、， 支持觉民抗婚 ，反对请神驱鬼 ，与丫鬟鸣凤恋爱 。性格中还存在着“幼稚 ”： 表现在行动上是犹豫和不够果断；表现在感情上是同封建家庭的藕断丝连。 觉慧的意义在于：首先他揭示了主题，表明只有革命才是唯一出路。其次， 他作为高家第一个掘墓人，以后在春秋中仍不断地给这个家庭以巨大 影响，他成为高公馆“激流”的原动力。,被戕害的病态灵魂高觉新,1、这是一个在专制主义重压下备受精神折磨的病态灵 魂，是一个为旧制度所熏陶而失掉了反抗性格的青年人. 他的主导性格是怯弱和忍让。他是一个悲剧人物，从他身上，作者控诉了残酷无 情黑暗的封建专制社会和家庭。 2、传统文化的教育和生活环境，使他确认了作为长房长孙的
11、身份，也养成了他 认同这种身份的性格。他能够清醒地认识到自己的悲剧根源，却怯于反抗的行动。 在他身上，更深刻地体现出封建文化对人摧残和扼杀。 3、高觉新的性格在本质上是生命意志、生命力量的匮乏。他的生命始终是处于 压抑的状态。从高觉新的性格中，可以感受到封建文化是怎样在骨子里剥夺了人 的自我的。 4、高觉新性格的复杂性，体现出民族文化心理和西方民主思想的冲突。“一半是 圣徒，一半是帮凶”。半新半旧的人物。读过新书却过着旧生活。既为旧道德牺 牲，又为新道德殉葬。他又富有人情美和人性美的品质。,“艺术的最高境界是无技巧” 家的艺术成就,1、塑造了一系列生动鲜活的人物形象。包含着丰富的生活内容， 渗
12、透着作家强烈的爱憎之情，寄托着作家的美学理想。觉新、觉 慧、梅、瑞珏、鸣凤、高老太爷等艺术典型。 2、成功地运用了心理描写的艺术手法。通过心理描写介绍人物的 行状；通过心理描写达到性格描写的作用。通过写人物的“想”和 “做”完成人物塑造。 3、蕴涵着丰富、热烈的情感，具有一种青春的抒情性。“激情”既 是巴金艺术风格的特点，也是他艺术魅力之所在。 4、语言清丽、流畅、明朗、自然。,激流三部曲的艺术成就及地位,艺术成就： 一、受中外文学艺术的影响。红楼梦式的家族小说。外国作家的影响，影响最大的是克鲁泡特金与廖抗夫。 二、“家即社会”的情节典型化。 三、注重发掘人情美与抒情化人物塑造方法。 四、以事
13、件为主线索，以场面串连故事的结构特点。,地位： 一、是反映五四运动的长篇小说。不直接描写五四却表达了五四精神。是现代文学中描绘五四时代的一个杰出的作品。 二、是现代文学中描写封建大家庭兴衰史并集中抨击封建专制制度的小说。一座丰碑。 三、对现代长篇小说的发展具有重大的作用，是现代长篇小说创作的一个蓝本。,圆熟的艺术精品寒夜,巴金后期（40年代）作品，要比三十年代更成熟。就艺术水平而言，超过 了早期的作品。在风格上变得深沉。作品内涵复杂丰富。寒夜是意蕴丰富、 技巧精湛的作品。可以说是巴金的最圆熟的艺术精品。（体现在两个方面） 一、出色的现实主义成就缜密冷静的写实风格 1、通过小人物的平凡生活琐事揭
14、示重大主题。作品写一个小家庭的悲剧。把 家庭悲剧和社会现实联系在一起，进行社会批判。详尽地写了一个小人物的屈 辱心理。 2、对人物内心尤其是病态心理的挖掘和刻画异常细腻深刻。寒夜主要是 靠细节和心理开掘的深度来写人物的。作品进入人物的内心世界，把人物复杂 心理揭示出来。例如，作品开头对汪文宣的内心世界的描写。,二、寒夜具有多重意蕴,1、社会现实批判。巴金把家庭悲剧和社会现实联系在一起。国统 区的黑暗腐败的现实造成了家破人亡的悲剧。 2、传统文化与现代观念的冲突。婆媳之间的矛盾反映了传统文化 和现代观念之间的冲突。 3、人生思考与人性探索。汪文宣与曾树生之间的冲突最深层根源 是生命冲突。汪文宣与
15、曾树生是两种不同的生命状态。,家和寒夜 在现实主义风格上的不同,1、由“热”到“冷”，由热情的抒写到冷 静的写实。 2、作品的主题和题材发生变化。 3、刻画的重点由外部事件转向内心世界。 4、在心理刻画上，改变了家中直抒胸臆的写法， 而是以揭示人物内心活动、展示其内心矛盾为主。,关于憩园,憩园是巴金在40年代中期的一部重要作品，其情节与30年代 创作的“激流三部曲”有连续性。通过写一个没落贵族的彻底堕 落揭示一个道理：与其留给 子孙财富，不如留给子孙道德，财 富不重要，道德才是最重要的。主要人物叫杨梦痴（杨孟迟、杨 老三），他的生活原型是作者的五叔，也就是家中的克定。 “憩园”是一幢老房子的名
16、字，小说写的是憩园新旧主人的故事。 憩园新主人姚国栋。旧主人杨梦痴。,第十三章 沈 从 文,在景象万千的中国现代文坛上，沈从文是 一个相当独特的文人。他善于叙述故乡湘西 农村特异的风俗人情，并从中提升出自己的 文化理念。是田园小说的集大成者。 沈从文主要的文学贡献是用小说、散文构筑起他特异的 “湘西世界”。他的一生都在执着地歌哭着这个世界的悲 欢离合、哀怨忧愁。,沈从文创作历程,沈从文（19021988）原名沈岳焕，1917年小学毕业，参加当地的土著军 队。20岁时只身一人闯到了北京。考燕京大学名落孙山。后来到北京大学当 过一段旁听生。求学艰难，谋职不成，生活陷入困窘中。郁达夫1923年救助
17、沈从文。第一篇作品一封未曾付邮的信1924年在晨报副刊上发表， 步入文坛。1928年任中国公学讲师。1933年编辑大公报文艺副刊。次年 创作著名中篇小说边城，成为京派小说家的代表。抗战爆发以后，在昆 明西南联大任教，抗战胜利后，在北京大学任教。1949年离开文坛，基本停 止创作。1964年完成文化研究专著古代服饰研究。1980年曾赴美讲学。 1988年逝世于北京。 沈从文是一位多产作家，30年代是创作最丰时期，30多个集子都出于此时。 1934年创作边城，1938年长河第一卷，众多优秀短篇。,京派与海派（1）,一、名称的由来：跟30年代发生在上海和北京两个城市作家之间的一场论争直接 相关。19
18、33年10月沈从文发表文学者的态度，批评那些主要 在上海的新派作家，指责他们对创作缺乏严肃性。稍后又写了 论海派一文，对上海某些文人作风提出更为尖锐的批评，指 责他们是“名士才情”加上“商业竞卖”，命名他们为“海派”。 而对北京等北方城市的作家则标榜为“诚实与质朴”。苏汶写了 文人在上海进行反击 。鲁迅曾写了“京派”与“海派” 一文，说“文人之在京者近官，没海者近商”，“京派是官的帮 闲，海派是商的帮忙而已”，这实质上是指出了两派的弊病。,京派与海派（2）,二、概念指20年代末到30年代中国的新文学中心南移到上海后，继续活 动于北平、天津等北方城市的自由主义作家群，又称北方作家群。 他们在文化
19、观及审美观上具有明显的传统意识和平民色彩，追求 古朴、纯真的人性，描写清新美丽的自然，具有写实主义的抒情 风格。该派的代表作家有沈从文、废名、凌叔华、林徽因、萧乾、 芦焚、李健吾等。强大的刊物阵地：大公报文艺副刊、国 闻报、文学月刊、水星、骆驼草等。,京派与海派（3）,主要的京派小说家 ： 废名：京派小说的鼻祖，周作人的得意门生。小说集竹林的故事桃 园枣菱荡和长篇桥莫须有先生传。作品不易读，既有玄 学意味，又有“理趣”和“禅趣”，是一种有意为之的“涩味”境界。 萧乾 ：近代中国著名作家、翻译家和记者。 1933年第一篇小说蚕得 到沈从文的赏识后进入京派文学圈。短篇集篱下集栗子落日 矮檐以及自叙
20、传长篇小说梦之谷。 芦焚 ：1946年后用笔名师陀。他第一个短篇小说集谷1937年因艺术 风格独特与曹禺的戏剧日出、何其芳的散文画梦录一起而获大公 报文艺奖金。他的创作基本倾向于京派，写有短篇小说集谷门里拾 记落日光野鸟集等。作品多写故乡河南果园城的风物人情， 李健吾（刘西渭）在现代文学史上，李健吾出手多面，文备众体。30年 代的京派风格小说是陷阱坛子，,沈从文作品的风格,在30年代文坛上，沈从文最独特的文学贡献是田园小说。他是现 代文学田园小说的集大成者。他的作品数量比较多，是现代作家 中成书最多的作家。从题材上看，这些作品可以分为二类： 1、都市小说。批判、嘲讽都市文明 2、乡土小说。描写
21、湘西风俗人情田园小说是沈从文的精品。沈从文把传统田园感情进行了现代 的改造和升华，创作出的是熔铸了自己的人生体验和文化追求的 田园小说。,沈从文建造的文学世界,沈从文创作宏富，作品的数量很大，最有影响也最有成就的是城乡两个作品 系列，即“湘西世界”和“现代都市世界”。他用多种笔墨一面描画着都市堕落的 面影，一面礼赞着湘西世界的人情与人性。在这两个世界中，表现出两种不同 的态度： 1、对现代都市世界，作家忘不了自己“乡下人”身份，总是冷嘲热讽甚至鄙视。 2、对湘西世界，作家以主人翁的身份回忆和憧憬，充满热情和理想。他的湘西世界中，也有两种不同的题材。呈现出两种不同的色彩： 1、现实题材中，大多表
22、现出一种“冷色”。 柏子萧萧丈夫等 2、怀旧的、理想的人生形式，大多表现出一种“暖色” 。边城龙朱 月下小景等,沈从文小说的两个世界：湘西和都市（1）,沈从文的小说蕴涵着独特人性理想和文化追求。可以概括为：非 都市而颂乡野，扬卑贱而抑豪绅。 都市世界沈从文的都市小说，都是以自然文化的价值尺度对都市文明进行 嘲讽和批判。在沈从文笔下，都市环境是肮脏的，嘈杂的，拥挤的。 上流社会生活堕落腐败，如绅士的太太；知识分子则卑琐虚伪， 如 八骏图大小阮 。底层人为沉重的生活扭曲了灵魂。都 市社会既缺乏道德感，也缺乏生命力量，人性的灵光全部沦丧，人 成为生命的空壳。表现上流社会一部分人不甘沉落的挣扎如蕤。,
23、八骏图：,写八位到青岛做暑假演讲的大学教授，他们都是来自千里之外的 名学者，被校长称为千里马。但这一匹匹千里马却是被现代文明 和学识堵塞了正常心灵的衣冠俗物。他们或者标榜清心寡欲，或 信奉独身主义，然而这只是道貌岸然的衣冠，在他们的潜意识里 却时时流露出爱欲的冲动。小说是由其中一名姓周名达士的先生 写给自己的未婚妻的信件而构成的，他报告未婚妻自己的生活状 况以及与他相处的七个教授对待男女问题上的种种心态。结果 自己也陷入了一个女人的情欲之中。作品揭示了在老成庄严的学者徽号下所掩藏的虚伪和病态。,沈从文小说的两个世界：湘西和都市（2）,湘西世界沈从文的湘西世界小说在整体上展现了两种不同的人生形式
24、。 1、现实人生形式的作品，往往以独特的视角展示了湘西底层人民古朴和谐、 乐天知命的自在无为的人生形式。柏子、萧萧丈夫、会明、 贵生等作品构成了一个系列，以冷静客观的笔法，再现了20年代至30年 代湘西山村儿女的苦乐人生。作者的感情是复杂的，笔端既洋溢着热情，又 传达出一种淡淡的悲凉与惆怅。 2、理想人生形式是沈从文出于对现实人生形式的不满与厌倦而创造出的。在 这里时间的概念和社会的矛盾被有意地模糊了，呈现出牧歌式的“边城”世界。 龙朱媚金、豹子和那羊月下小景等篇。代表作边城。,柏子梗概,柏子是沈从文家乡河船上的众多水手之一。他们吃的是水上饭，在恶浪急流的 险滩上，无论寒暑辛勤劳作，收入菲薄，
25、命悬一线。在沿河的吊脚楼上也有众多 的谋生的妓女，她们的年纪从十三四岁到五十以上不等。虽然她们养身靠四川商 人，但是却与那些河上的水手结情。虽然四、五十天才见一面，但他们却情深义 重，互相牵挂。每当船一靠岸，这些敏捷的水手就在桅杆上如同儿戏一般，一边 整理绳索一边唱着歌，而住在吊角楼里的女人却能准确地从嘈杂声中听出情人的 声音。柏子就是这些年轻水手中的一个。他腰里塞满了铜钱，走上河街那亮着红 灯的吊脚小楼，把自己沉浸在欢乐的空气中，虽然这里旧是劣质酒，烟也是平常 的烟，女人更非国色天香，但他们的并不缺少欢乐。四十几天的艰苦劳作赚来的 钱，全部花在了女人身上。这种花费在柏子这些水手来讲，是一种最
26、好的花费。 这一次欢乐能抵得过一个月的辛劳，柏子们明天又会充满希望地出去工作，不到 两个月就又回来了。水手的生活是危险而辛苦的，妓女也是最为卑贱的生活状态，但是，揭示这些 下层人的苦难，不是沈从文小说的目的，这只是一个背景，沈从文透过这些所要 表达的是湘西下层人民自然而热烈、毫不矫揉造作的生命状态和生命形式。,萧萧：,萧萧从小失去了母亲，寄养在大伯家。十二岁嫁到了婆婆家做童养媳。她的小 丈夫还不到三岁，还没有断奶。按地方规矩过了门先喊他弟弟，每天做的事就是 抱着弟弟到村前的柳树下去玩，白天照看他，夜里哄他睡觉。在婆家的日子一天 天过去，萧萧长到了十五六岁，家人们讲述的关于女学生的事情听起来象另
27、一个 世界的事情。萧萧在绩麻的时候认识了一个叫花狗的工人，他唱情歌引诱了萧萧， 萧萧怀了孕，而胆小怕事的花狗却悄悄地离开了。事情败露后，婆家找来了萧萧 的伯父，按族规或沉塘或卖掉。伯父不忍将萧萧沉塘，而主张卖掉。婆家也同意。 可是一时又没有人家来要萧萧，因此还暂住婆家。萧萧和小丈夫依然有说有笑， 小丈夫已然离不开萧萧，萧萧也不愿意走。等到第二年春，萧萧生了个团头大眼 的儿子，大家都把母子俩照顾的好好的，也都喜欢这个孩子。生下的既然是儿子， 萧萧也就自然不用嫁到别处了。到萧萧和自己的丈夫正式拜堂成亲时，大儿子已 经有十岁了，能看牛割草成了家里的半个劳力。到了儿子十二岁的时候，萧萧也 为他接了亲，
28、媳妇大六岁，唢呐吹到门前时，忙坏了祖父和曾祖父，而萧萧自己 则抱着新生的小儿子毛毛，在树下看热闹，同十年前抱着自己的丈夫一样。这里有命运的变故，却没有命运的压迫和悲剧。沈从文不是写萧萧没有实现女 学生的梦想，也不是写她被花狗引诱又抛弃的悲剧，而是写一种出自自然和生命 的生活形式。他们以一种自在的方式存在着。,充满“神性”的理想人生形式,沈从文把未被现代文明浸润扭曲的人生形式看做是理想人生形 式，其极致就是“爱”和“美”结合的“神性” 。那种真挚、大胆、热 烈的生命状态是最高的人性，也是最高的神性。作者从民间故事、 苗族传说和佛经故事中汲取营养，在浪漫主义的格调中回荡着历 史的悠长的余音。龙朱媚
29、金豹子与那羊月下小景。最典型的是他的代表作边城，不仅表现了作者理想的人生 形式以及社会理想，更以其浑圆完整、凝练畅达的结构形式和独 特的审美品格，为中国现代抒情小说提供了一个独特的境界。,沈从文小说创作特征,一、从伦理道德的角度去表现人生之“常”的独立自足的艺术系统。 其文学理想不是从政治经济的角度去探索社会进步的道路，而是从 人性的角度去寻求重造民族品德的门径。 二、广泛吸收外国文学汁液，丰富自己的艺术表现手段。受契诃夫 影响对小人物、平民众生关注；受屠格涅夫影响小说抒情性自然性 强。小说呈现出温柔淡远的牧歌情调。 三、重视创作主体情绪的投入，追求小说的抒情性。浪漫性。 四、丰富多样的结构体
30、式、古朴俭约的语言风格。有“文体作家” 之称。,梦幻般的边城,沈从文的代表作边城,一、情节单纯自然乡土风俗与少女爱情1、乡土风俗作品创造了一个封闭的田园环境偏远的小城“茶峒”。原始性的自然状态的 生活方式 。这里山清水秀，民风淳朴，人人善良、淳朴，古道热肠，自足快乐， 过着无忧无虑的生活。 2、爱情故事作品以湘西小山城茶峒为背景，描写了一个凄美动人的爱情故事。翠翠。天保。 傩送。通过爱情的悲剧反映了一种美好的人性。造成爱情悲剧的既不是社会环境， 也不是文化，更不是人性恶，而是人性善。这里的悲剧之所以发生，最主要的原 因是翠翠的天真、纯洁。边城以一个动人的爱情故事，和特异的乡土习俗， 表达了作者
31、对美好人性的追求和渴望，体现了沈从文的自然文化理想。,沈从文的代表作边城,二、浓郁的抒情气氛和乡土气息田园抒情风格把乡土日常生活进行诗化处理，在日常生活中寻找美的感情。 1、环境描写处于重要位置。 2、情节淡化。3、人物性格单纯。 三、含蓄简约的描写古老而常新的梦幻世界沈从文所描写的湘西社会，不是真实历史，而是梦幻世界，是沈 从文人性理想和文化理想的象征。沈从文说边城追求的不是生 活真实，而是感情真实：“我要表现的本是一种人生形式，一种 优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”。表达的是对美 好人性的渴望。 四、质朴清新、含蓄自然的语言。,第十四章 30年代诗歌,一、中国诗歌会 1932年
32、9月成立于上海，是左联领导下的一个有组织、有 纲领的群众性诗歌团体，主要的发起人是穆木天、杨骚、 蒲风等。创作直接承续了上一个十年里蒋光慈等早期无 产阶级诗歌的传统，又是本时期无产阶级革命文学的一 部分。1933年2月创办新诗歌旬刊。该会还在北平、 广州、青岛、天津等地成立分会，各地成员达200余人。 到1937年抗战爆发后诗歌会大多数人参加到了中国诗歌 协会中，投身救亡运动，中国诗歌会解体。,二、中国诗歌会的前驱诗人殷夫,原名徐柏庭，笔名除殷夫外，还有白莽、任夫等。诗人， 革命家，“左联”五烈士之一。以1929年为界，早期诗歌创 作主要是歌咏爱情和故乡，带着淡淡的忧郁和惆怅。后期 诗歌创作发
33、生变化，写了大量的“红色鼓动诗”，富于政治 抒情性，表现了无产阶级的斗争意志、牺牲精神、革命理 想和坚定的信念。1929年4月12日写别了，哥哥，写 得很动人。1929年的5月1日正面反映工人阶级自觉斗 争的最初尝试。诗集孩儿塔收集了他1929年以前的诗 作，鲁迅为之写序，作高度评价。,三、中国诗歌会诗人的诗歌,反映农村的苦难与觉醒是中国诗歌会诗人的共同主题。 1、蒲风的诗歌刚健质朴，代表作茫茫夜。长篇叙事 诗六月流火等。他的诗以题材的尖锐性、重要性、及 时性取胜，善于渲染革命情绪，铺写大规模的群众斗争场 面，气魄雄壮，情调高昂。 2、杨骚的乡曲是一首长篇叙事诗。此外还有穆木天 的在喀林巴岭上
34、，温流的青纱帐，柳倩的震撼 大地的一月间等等。,四、中国诗歌会的创作特点,1、及时迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其 斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用。 2、强调“诗的意识形态化”，大大地加强了诗的理性色 彩与主观性，奉行战斗集体主义的群体，没有“个人”， 只有“集体”，没有“小我”，只有“大我”。 3、在艺术表现上大都采取直接描摹现实的方式。,五、与中国诗歌会同时的诗人们,1、艾青 1936年出版诗集大堰河，产生巨大反响。 2、田间 受苏联诗人马雅可夫斯基影响，带来特异风 格。先后出版未明集中国牧歌中国农村的 故事。诗歌充满激情节奏短促。 3、臧克家 1932年开始在新月月刊
35、上发 表新诗，1933年自费出版第一本诗集烙印 引起文坛的注目，又出版了罪恶的黑手 自己的写照等集 。被称为“农民诗人”。,六、后期新月派的创作,后期新月派从1928年新月月刊和1930年 诗刊创刊开始。基本成员除了前期的徐志摩、 饶孟侃、林徽因等老诗人之外，主要有陈梦家、 方纬德等南京中央大学的青年诗人群。后期新月 派诗人不像中国诗歌会诗人投身到现实反抗的斗 争中，而是逃离社会，回到自我内心世界，回到 诗的艺术世界中，写出了抒情性的作品,七、现代诗派,30年代初，出现了对新诗艺术产生过深远影响的现代 诗派。现代诗派得名于现代杂志。现代杂志是 1932年5月施蛰存受现代书局委托而创办的纯文艺刊
36、物， 围绕现代发表诗作的诗人群，大都倾向于象征派诗 风。主要诗人是戴望舒、施蛰存、南星、金克木、何其 方、徐迟等。诗歌创作的基本走向是：公众主题的疏离，聚焦于内 心世界，抒写自我情绪与感觉。寻梦者形象，“荒原意 识”，倦行人的心态。,八、“汉园三诗人”,1936年，何其方、卞之琳、李广田三人出 版诗歌合集汉园集。这三个人被称为 “汉园三诗人”，或者“汉园三杰”。 “汉园三 诗人”中最引人注目的是卞之琳。,雨巷诗人戴望舒,一、戴望舒简介(19051950) 戴望舒是30年代著名的现代派诗人，也是20世 纪著名诗人。1929年第一本诗集我的记忆出版 其中雨巷成为传诵一时的名作，被称为“雨巷 诗人”
37、。戴望舒一生有四本诗集：我底记忆望舒草望 舒诗稿灾难的岁月。他的诗歌的魅力不在于博大浑厚，而在于内在的细微真诚。 徐志摩的诗是灵动飘逸的美，闻一多的诗是凝重激越的美。戴 望舒的诗是一种忧郁凄凉的美。,雨巷诗人-戴望舒,二、戴望舒诗歌 （一）内容上 从忧郁凄凉的呻吟到民族苦难的悲愤。以抗战爆 发为界分为前期和后期。前期内容比较狭窄，主要是述说个人的 悲剧人生体验，呈现出浓郁的忧郁凄凉的情感特征。夕阳下 寒风中闻雀声烦忧 寻梦者雨巷等。后期内涵扩 大，一些作品抒发了民族苦难，把自我与民族融合在一起。我 用残损的手掌狱中题壁萧红墓畔口占白蝴蝶等。 （二）风格上 民族化的象征主义。1、古典韵味与现代情
38、绪。 2、追求意象。最典型的意象是枯枝、落叶、暗夜、黄昏、夕阳、 荒坟、眼泪、雨巷等，构成一种凄凉的意境；语调往往都是低调 的，压抑的，哀怨的。 3、从音乐性到非音乐,“新纪元”的雨巷,雨巷是戴望舒的成名作和前期的代表作。 写于1927年夏天。 1、象征性的抒情手法。诗中的雨巷，徘徊的独行 者，结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些 意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感 伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。 2、富于音乐性。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回 环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。叶圣陶称赞这首诗为中国新诗的 音节开了一个“新纪元”。 3、受古
39、代诗词作品的启发。李商隐、李璟等影响 。在构成雨巷 的意境和形象时，诗人既吸取了前人的成果，又有了自己的创造。,卞之琳（19102000）,现代著名诗人，杰出的翻译家。中国莎士 比亚研究会副会长。卞之琳的诗以1938年 为界，分作前后两期。 第一本诗集三秋草由新月书店出版， 30年代诗作除了汉园集中的数行集外，还有音 尘集鱼目集等。代表诗有组织的距离尺八 白螺壳断章等，是卞之琳诗作成就的顶峰。在三、 四十年代现代诗歌上的桥梁地位。,卞之琳独特的诗歌风格,1、诗作由“主情”向“主智”转变。他善于对 日常生活现象进行哲学的思考与开掘，“于 平淡中出奇”。最具代表性的、甚至成为他 诗歌名片的是那首著
40、名的断章。深沉隽 永，可以有多种理解，并含有一定的哲理。 2、“诗的非个人化”风格。这时期大多数的诗作里的“我” 也可以和“你”、“我”互换。,30年代戏剧概述,一、无产阶级戏剧运动 1、上海艺术剧社 1929年秋，郑伯奇、沈端先（夏衍）等在上海 组织了上海艺术剧社。是我国最早在中国共产党领导下的左翼戏剧 团体。 2、中国左翼剧团联盟 1930年8月以上海艺术剧社为中心，联合辛 酉、摩登、南国等剧社成立。1931年1月改组为“中国左翼戏剧家联 盟”。继左联后又一左翼文艺组织。 3、国防戏剧 1936年初，上海剧作者协会成立，制定了国防戏剧 纲领，提出“国防戏剧”的口号以代替“无产阶级戏剧”的口
41、号。,二、主要剧作家及创作,“国防戏剧”：新人新作。“好一记鞭子”（三江好最后一计放下你的鞭子）。夏衍创作了多幕剧赛金花自由魂（秋瑾传）上海屋檐下。其中历史剧赛金花被誉为“国防戏剧的力作”。本时期的主要剧作家有田汉、洪深、曹禺、熊佛西、 李健吾、袁牧之、宋之的等。 洪深、欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的三个奠基人”,洪深的戏剧创作,1922年创作了话剧赵阎王。袭用美国剧作 家奥尼尔琼斯王的艺术手法。 1924年把英国王尔德的名剧温德米尔夫人的 扇子改译为中国化了的少奶奶的扇子，在 中国话剧界建立起正规的话剧表演和导演体系。 30年代参加左翼剧联，创作左翼剧作“农村三 部曲”：五奎桥香稻米青龙潭
42、,李健吾的话剧创作,30年代的戏剧创作基于人性，刻画人物重在挖掘人性中“善恶并存”的复杂性。30年代著名的剧作是这不过是春天梁允达等。 40年代创作多幕剧黄花青春贩马记,曹禺为剧而生的时代娇子,原名万家宝 ，从在母亲怀里时就开始受 到戏曲的熏陶，给了他最初的对戏剧直观 的感受。 南开中学开始了演剧生涯，舞台演出的经验，使他懂得了舞台，有了实践的经验。 在清华大学的系统学习使曹禺的戏剧有了一个理论上的质的提升。1933年写成雷雨。 曹禺一生共创作了14个话剧剧本（包括合著的）其中， 雷雨日出和原野被称为曹禺的“三大杰作”。,曹禺创作的三个阶段,从雷雨日出到原野是第一 阶段。反封建与个性解放的主题
43、在三个剧 作中不断发展和深化。三部作品都是悲剧，共同的 主题是揭露中国社会的封建性和黑暗性。 从全民总动员到桥是第二阶段。现实性 明显加强。蜕变北京人家等。 从明朗的天到王昭君是第三个阶段。都 没能超过他以前几部优秀作品的水平,一鸣惊人的雷雨,一部纠缠着复杂的血缘关系和聚集着许多的巧合但却透 露着必然的悲剧。 蕴含着深刻的思 想内涵和令人惊 心动魄的艺术震 撼力。,雷雨主要人物,周朴园是雷雨的中心人物。是一位既有资产阶级 自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。 他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形 象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。他性格冷 酷、自私、虚伪。重视自己
44、家庭的秩序和自己在家庭中 君临一切的地位，专横独断，唯我独尊。周朴园的形象 意义在于：中国几千年来的封建制度有着一种可怕的力 量，在封建半殖民地社会中成长的资产阶级，同封建阶 级有着深刻的经济上和思想上的血肉联系。周代表的中 国资产阶级具有顽固腐朽的封建性。,雷雨主要人物,蘩漪是一位新旧结合的人物。她聪明、美丽、 热情，有追求自由和爱情的强烈愿望，有“蛮性” 的原始力量，又是封建家庭中的受害者。蘩漪是 一个具有“雷雨”性格、“最使人怜悯的女人”。她 身上交织着“最残酷的爱和最不忍的恨”。 蘩漪的悲剧有较深刻的意义，这个复杂性格人物 的反抗，既有反对封建压迫争取民主的进步性， 也带有自身的局限性
45、。,雷雨的艺术成就,精湛巧妙的戏剧结构集中 鲜明生动的人物性格 曲折跌宕的戏剧情节 简练精确的个性化语言,雷雨等在创作中所受外来文化的影响,基督教文化的影响。 古希腊悲剧的影响。 莎士比亚的影响。 易卜生的影响。 奥尼尔的影响。,名震剧坛的日出,雷雨与日出比较：雷雨是“回溯式” 结构，纵向描写，写的是封建专制对人的压抑造 成的家庭悲剧，而日出是“横断面”的戏剧结 构，写的金钱社会对人的毒化造成的社会悲剧。 日出的内容。日出对于“损不足以奉有 余”的社会的揭露，主要是通过“不足”与“有余”两 个社会阶层的对比来实现的。,日出人物,日出剧本人物众多，但全剧十五个 人物中却没有一个可以统帅全剧矛盾的
46、 主角。陈白露虽是全剧的主人公，但她只是一个贯串 人物。作为一个处于舞台中心的贯穿人物，她的悲剧 形象展示了剧本的灵魂。一方面，她清醒，有正义感， 仍保留着对生活的一丝热情；另一方面，她沉沦、堕落， 无力摆脱资产阶级腐朽的享乐生活和对金钱的依赖。,别具一格的原野,一改曹禺以往所擅长表现的 都市生活，而去写一个发生在 旧中国农村中的复仇故事。 原野是曹禺写的最深、 最富争议，也是最好的一部戏 其思想深度、艺术成就远远超出雷雨日出。,别具一格的原野,1、原野是曹禺在戏剧创作上的一次新开拓。用浪漫 主义、象征主义等手法，表现了这个传奇故事。 2、一部悲剧却写得像散文诗般凄美、悲壮、浪漫。人物 形象栩
47、栩如生。仇虎的形象中有一股“原始的力”，剧本 通过内外两种冲突来塑造仇虎的形象。在他身上交织成 两种戏剧冲突：一是复仇杀人，一是杀人后的自责负罪 感。花金子是一个满怀着狂热的青春激情，而又风流、 泼野的女性，她的性格是在与仇虎的激情的呼应中得以 展示的,曹禺戏剧的最高成就北京人,三幕剧。以曾家的经济衰落为线索，串连起全剧的矛 盾冲突，展示了家庭中善良与丑恶、新生与腐朽、光明 与黑暗的冲突。通过这些冲突反映了封建主义精神统治 对人的吞噬，人们在这种精神统治下对人生的追求以及 这种精神统治的破产 。,北京人戏剧情节,北京人的形象,北京人的形象,出色的创造家,既忠实于原著的精神又有独特的创造性。以觉
48、新、瑞 珏、梅小姐三个人物的关系作为剧本的主要线索。以扣 人心弦的沉挚的控诉见长。 剧本着力塑造了觉新的形象以及瑞珏、梅、鸣凤这些 优美的女性形象。而瑞珏是最富魅力的主角。 抒情风格情思凄婉、缠绵悱恻，又潜动着一脉春温。,曹禺悲剧的艺术风格,不断发展的悲剧观 。 从自己的创作个性出发，有机地吸收西方戏剧 艺术与民族古典文学营养，形成了个人的创作风 格。 成功地塑造了具有浓郁抒情性的悲剧形象。 处理戏剧冲突能深入剧中人的内心世界。 戏剧语言富有心灵动作性和抒情性。,曹禺戏剧对中国现代戏剧的贡献,集中深刻地表现了反封建与个性解放的“人”的主题。 发展了我国戏剧的悲剧艺术，进一步开拓了悲剧文学 的表现领域与精神刻画的深度，为悲剧艺术提供了典范。 曹禺戏剧的高度艺术成就对我国现代话剧文学样式的 成熟起了决定性作用，奠定了五四以来话剧这一新的艺 术样式在我国现代文学中的地位。,
