1、一、什么叫隶书,隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。 隶书起源于秦朝，由程邈形理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。,二、隶书的起源,1、说文解字叙这样解释说：在秦始皇推行小篆的时候，“秦烧灭经书，涤除旧典，大发隶卒，兴役戍，官狱职务繁，初有隶书，以趣约易”。当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手写的自然习惯，严重影响了书写的速度。 而社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来越迫切。于是书写人为了简便快捷，往往将篆文的圆转笔道改为方折笔画，有时还略加省改，已略具隶书的风味，
2、在当时形成了一种俗书体。,泰山刻石：作者秦相李斯(?-公元前208年)，可称得上是中国书法史上第一个有记载的书法家。泰山刻石的书体是秦统一后的标准 字体，小篆。线条圆 润流畅，疏密匀停， 给人以端庄稳重的感 受。唐张怀瑾称颂李 斯的小篆是：“画如铁 石，字若飞动”。,二、隶书的起源,2隶书的创始者秦代程邈隶书相传是秦代书家程邈所作。程邈，秦代下杜人，初为县之狱吏，他对文字很有研究，后因得罪了秦始皇，被囚在云阳（今陕西省淳化西北）狱中。他感到当时官狱公牍繁多，篆书结构复杂，书写不便，因此就在原来大小篆的基础上加以整理，削繁就简，变圆为方，拟定了一批日常应用的标准隶书，成隶书3000字奏之。秦始皇
3、看后很欣赏，不但赦免了他的罪，而且起用为御史，并以其所创造的隶书发交官狱应用佐书，故曰“隶书”。所以世称程邈为“隶书之祖”。,三、隶书发展简史,（一）、篆隶混参时期-秦代隶书 秦代的古隶专称为秦隶。秦代的隶书，带有浓厚的篆书意趣，笔画平整无波磔。 云梦睡虎秦简 一九七五年十二月在湖北出土的云梦睡虎地秦简，震惊了考古学界和书法界。它的出土，使现代书法家们眼界大开，亦为书法史研究提供了真正秦隶的资料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。古人说：“篆之捷隶也”，这是很有道理的。从“快”这一意义上说，秦简为毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写，才真正把中国书法向隶
4、书的方向推进。,云梦睡虎秦简：是隶书初创于秦的标志性材料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。,（二）简朴方正时期-西汉至东汉前期隶书西汉早期隶书多采用实用性用笔， 没有粗细相间，缺乏墨韵。结字没有要求，在改秦篆的圆转为方折的同时，产生了破坏“平衡”的笔画，在文字的最后一笔，出现所谓的“隼尾”。到了较为成熟的西汉，将竖画、横画都掺和“隼尾”，使古隶早期不平衡的结字又趋于平衡。,马王堆帛书黄帝内经,马王堆帛书易经,武威王杖诏令册,此册约成于西汉成帝时期。它提供了汉代王杖诏书的格式，显示了诏书书体的特点。其字形普遍方正整饬，结体宽博，有官方文书矜持的风度。,居
5、延汉简 释文：华商尉史周育当为 君牛不相当杀廿 予恩己决恩不,鲁孝王刻石为现存最早的西汉刻石之一。 西汉前期(武帝以前)的隶书，承袭秦隶，篆隶夹杂。由鲁孝王刻石可以看出，其结体尚不够方整，无明显波势，用笔圆转且篆意较浓，其“年”字长脚与出土的这一时期的汉简 同趣。明赵崡石墨镌华云：“西汉石刻传者极少，此字简质古朴。”清翁方纲两汉金石记谓其“浑沦朴古，隶法之未雕凿者也。”,五凤二年刻石。共十三字，曰：“五凤二年鲁卅四年六月四日成”。公元前56年刻，纵384厘米，横736厘米。存山东曲阜孔庙。,三老忌日碑 碑文字体介于篆隶之间，结体宽舒不拘，书风古厚朴茂，章法错落有致。初拓因石面不平，石花斑驳可爱
6、，字画较肥厚。晚拓石面磨平，字画变纤弱。 此碑清咸丰二年(1852)出土于浙江余姚客星山下。咸丰十一年(1861)，太平天国军曾用作灶石，虽经薰灼，字幸完好。1921年秋，碑转徙至上海，为京江陈渭泉所得，日人欲以重金购之，事为浙人姚煜、沈宝昌获悉，即与同里丁辅之等募款以八千金买得，石遂免于外流。,三老忌日碑汉建武二十八年(52)五月刻，纵75厘米，横37厘米。存杭州西泠印社。东方收藏,中国艺术品,（三）、蚕头雁尾时期-东汉中后期 正体字从篆书到隶书的发展经历过两个阶段。 一是结体由圆转变为方折。字形由颀长变为扁平，笔画上将回环缭绕的线条切割为一段一段的横的和竖的短线。 二是在短线的基础上加以粗
7、细变化，产生出横、竖、撇、捺、点各种形状不同的笔画。因此进入东汉，隶书的发展着重于点划形式的突破，一波三折，蚕头雁尾等写法逐渐成熟。,汉阳嘉残碑 133年 横平竖直，蚕头雁尾，无论点画还是结体，都是已经成熟而且典型的隶书。此碑书法方整秀劲，波挑夸张，飘逸多姿，允称汉隶中之佼佼者,汉熹平石经残石，东汉熹平四年（175）刻石，是隶书字体成熟以后的标准楷模。隶书字体由此广被天下，成为流行字体。,现状1933年，于右任为抢救文物，慨然以四千银元从洛阳一个古董商人手里买来一块略似三角形的东汉刻石。 关中著名史学家张扶万确认此石为东汉著名书法家蔡邕所出，是熹平石经的一部分。于右任所得石经残石为两面刻，一面
8、刻周易家人迄归妹十八卦，存二百八十六字；另一面刻文言和说卦，存二百零五字。这是数十年来出土残石中字最多的一块，向来为书法界、考古界所珍视。 1940年，抗日战争形势紧张，于右任为确保碑石安全，将其由上海转运至西安，后捐赠于西安碑林，现陈列于西安碑林第三室。,东汉隶书刻石欣赏,子游残石,汉元初二年(115) 六月刻，隶书。碑断为二，下截存78字，上截存93字。 此碑是汉隶体系中境界较高的作品，结字方扁茂密，用笔圆劲浑厚，布局则疏朗有致。康有为评其书“有浑厚之形而气态浓深，笔颇而骏，殆，张黑女碑所从出也。”,裴军纪功碑,此碑全称汉敦煌太守裴岑纪功碑。汉永和二年(137)八月立，隶书，6行，行10字
9、 。 此碑字体系以篆入隶，圆劲古厚，气势磅礴。字形较它碑为长，宽博大度，章法茂密。 清方朔谓其书“雄劲生辣，真有率三千人禽王俘众气象。乃以篆为隶，由篆变隶之渐也。”,石门颂的艺术成就，历来评价很高。其结字极为放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然。 通篇看来，字随石势，参差错落，纵横开阖，洒脱自如，意趣横生。 石门颂为汉隶中奇纵恣肆一路的代表，素有“隶中草书”之称。 石门颂对后世影响很大。 杨守敬评 碑记云：“其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙，六朝疏秀一派，皆从此出。”,汉乙瑛碑,乙瑛碑全名汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑，东汉永兴元年（公元153年）立，十八行，满行四十字，无额。原存山东曲阜孔庙，现置
10、曲阜碑苑。 明郭宗昌金石史谓此碑“尔雅简质可读，书益高古超逸。” 清方朔枕经金石跋云：“乙瑛立于永兴元年，在三碑礼器、史晨为最先，而字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百宫之富。 王篛林(澍)太史谓雄古，翁潭溪谓骨肉匀适，情文流畅，汉隶之最可师法者，不虚也。” 何绍基东洲草堂金石跋云：“朴翔捷出，开后来隽利一门，然肃穆之气自在。”,汉石门颂,全称汉司隶校尉楗为杨君颂又称杨孟文颂。 东汉建和二年（148年）十一月刻，摩崖隶书。20行，行30、31字不等，纵261厘米，横205厘米。藏汉中博物馆。 它卷镌刻在古褒斜道的南端，即今陕西汉中市褒城镇东北褒斜谷古石门隧道的西壁上。内容为汉中太守王升表彰杨孟文
11、等开凿石门通道的功绩。文辞为王升撰。 此摩崖刻字书写较随便，不刻意求工而流露出恣肆奔放、天真自然的情趣，为后世书家所珍爱。,礼器碑,乙瑛碑,全称汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑、又称韩明府孔子庙碑入鲁相韩勑复颜氏繇发碑、韩勑碑等。汉永寿二年（156年）刻，隶书。纵2272厘米，横1024厘米。藏山东曲阜孔庙。 此碑自宋至今著录最多，是一件书法艺术性很高的作品，历来被推为隶书极则。书风细劲雄健，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之。碑之后半部及碑阴是其最精彩部分。艺术价值极高。一向被认为是汉碑中精典之作。 明郭宗昌金石史评云：“汉隶当以孔庙礼器碑为第一”，“其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，非由人造，所
12、谓星流电转，纤逾植发尚未足形容也。汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可即也。”,华山庙碑,全称汉西岳华庙碑。东汉延熹八年(165)立， 22行，行37字。 此碑为著名汉碑之一。其结体方整匀称，气度典雅，点画俯仰有致，波磔分明多姿，是汉隶中方整平正一路书法的代表作品。 明郭宗昌金石史称其“结体运意乃是汉隶之壮伟者”。清朱彝尊谓；“汉隶凡三种：一种方整，一种流丽，一种奇古。惟延熹华岳碑正变乖合，靡所不有，兼三者之长，当为汉隶第一品。”,其书大小参差，多用方折。笔画圆劲如截钢丝，气势雄浑，别具一格。,幽州书佐秦君石阙 此石1964年出土于北京西郊石景山。无年月，存阳文“汉幽州书佐秦君之神
13、道”10字。藏北京首都博物馆,衡方碑,全称汉卫尉卿衡府君碑。东汉建宁元年(168年)九月立，隶书。20行，行36字。藏山东泰安岱庙 。 此碑自宋欧阳修以来，迭经著录，为著名汉碑之一。碑字结体宽博，笔画肥厚古拙，方圆兼备，风致高雅，体势雄伟。,史晨碑,全称汉鲁相史晨奏祀孔子庙碑。隶书，两面刻，前碑刻于东汉建宁二年(166年)三月。17行，行36字。后碑刻于建宁元年(165年)四月。14行，行36字。现存山东曲阜孔庙。 史晨碑为著名的汉碑之一。前后碑字体如出一人之手，传为蔡邕书。结字工整精细，中敛而四面拓张，波挑分明，呈方棱形，笔致古朴，神韵超绝，为汉隶成熟期方整平正一路书法的典型，对后世有深远的
14、影响,郙阁颂,东汉建宁五年（172年）二月刻，在陕西略阳白崖。 清万经评其书云：“字样仿佛夏承而险怪特甚，相其下笔粗钝，酷似学堂五六岁，小儿描朱所作”， 而仔细把玩，一种古朴，不求讨好之致，自在行间。,张迁碑,全称汉故谷城长荡阴令张君表颂。东汉中平三年(186年)二月立。明初在山东东平县出土，现存山东泰安岱庙。 碑内容为故吏韦萌等追念县令张迁的业绩。此碑出土较晚，保存完好。其书法以方笔为主，笔划严谨丰腴不失于板刻，朴厚灵动，堪称汉碑中的上品。古今书家对此碑都给予最高评价。可谓汉碑集成之碑。,（四）、衰落时期-魏晋宋元明 魏晋以后，隶书的发展已没有太多的余地，在标准化样本隶书熹平石经的影响下，体
15、态大小一律，横平竖直，工整而且规矩，点划拘谨刻板，蚕头燕尾和波磔挑法千篇一律，基本上都在往工整规矩的路上滑行。,魏晋时期是“今文字”书体演变完善的重要历史阶段。这时期正书逐步完善，趋于定型，越来越成为应用文字的主流，并使书法成为一门自觉和艺术。面临日趋成熟的草书、行书、正书，隶书则显得规矩严谨，在表达情趣方面逊于上述书体。,隋唐时期，隶书的正体字地位被楷书所取代，作品无论在数量上还是在质量上都每况愈下，急剧滑坡。 五代和宋元，书法流行楷书和行草，隶书已被人淡忘。 元代书法家以复古为志向，临习隶书的风气较盛，但点划和结体过于光挺平直，缺少变化，非常刻版。 明代的隶书作者不多，主要有文征明父子及王
16、百榖，赵凡夫等人，他们的作品受楷书影响很大。连当时人都感到不满。,（五）、重振时期清代隶书,清代隶书 明末清初，由于金石考据之风日盛，加之出土金石碑铭渐多，在书法界形成了碑学的革新浪潮。由于碑学的崛起，因而篆隶日益为世人所重，书法纷学汉碑，出现了一批精擅隶书的高手。正因为有了这样的契机，促成了隶书在清一代的枯木星逄春，使清代隶书成就超越唐、宋，成为继汉隶后的又一高峰。清代隶书上承金文篆书，取法汉人，旁涉北碑，创造了一代新风，也涌现了一批大家，如金农、邓石如、何绍基、桂馥、赵之谦等。,金农隶书,初不以工书为念，然书法造诣却在“扬州八怪”中成为最有成就的一位，特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的
17、审美价值。 他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格， 但是到了五十岁既负盛名之后，有意“骇俗”，他独创一种“渴笔八分”，融汉隶和魏楷于一体，这种被人称之为“漆书”的新书体，笔划方正，棱角分明，横划粗重而竖划纤细，墨色乌黑光亮，犹如漆成， 这是其大胆创新、自辟蹊径的标志；金农的行书从其早期开始就不入常格，而以碑法与自家的“漆书”法写成的行草书，用笔率真，随心所欲，点画浪藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣，令人叹服；,郑板桥隶书,综合草隶篆楷四体，再加入兰竹笔意，写来大小不一，歪斜不整，自称“六
18、分半书”，他以黄山谷笔致增强作画的气势，以“乱石铺街、浪里插篙”形容其书法的变化与立论的依据。,邓石如隶书,隶书是从汉碑中出来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴，也使清代隶书面目为之一新。时人对邓石如的书艺评价极高，称之“四体皆精，国朝第一”，,清季书坛善隶书者，当推伊秉绶与邓石如为大家，伊秉绶的隶书高古博大，字愈大愈壮，如正人君子，气象伟岸。古拙中蕴灵秀，老辣中含韵致。,赵之谦隶书,清代杰出的书画篆刻家。他的篆刻取法秦汉金石文字，取精用宏，形成自己的风格，人称“赵派”。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总
19、尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。,（六)、多姿多彩的当代隶书,四、 隶书基本笔画,橫画 无波磔写法 笔锋由右上方向左下方藏锋逆入 转方向向右帶 渐行渐提 过中点后渐行渐按 收笔時稍停回鋒作收 笔画略帶弧形保持左右平齐,隶书基本笔画,橫画 有波磔写法 笔锋由右上方向左下方藏锋逆入 转方向向右帶 渐行渐提 过中点后渐行渐按 笔画尽处顺势向右上方提收,隶书基本笔画,竖画 写法和无波磔的橫画一样只是方向不同而已 笔画有摆荡之势 上下粗细均勻,隶书基本笔画,撇画 起笔向左上藏鋒逆入 向下轻挤运笔笔下行渐行渐提 转弯处稍慢 左转后渐行渐 按 笔画尽处向左轻挤
20、后向右上回鋒提收,隶书基本笔画,撇画 起笔向左上藏鋒逆入 向下轻挤运笔笔下行渐行渐提转弯处稍慢 按笔稍重 左转后渐行渐提 微向左上慢慢提收,隶书基本笔画,捺画 起笔向左上方藏鋒逆入 转鋒向右下方运笔 渐行渐 按 笔画尽处笔锋 向右上方顺势提收,隶书基本笔画,右弯钩 起笔向左上藏鋒逆入 向下轻挤运笔 转弯处向左上方轻挤后向右方行笔渐行渐按 笔画尽处顺势向右上方提收,隶书基本笔画,右弯钩 起笔向左上藏鋒逆入 向下轻挤运笔 转弯处向右方行笔渐行渐按 笔画尽处顺势向右上方提收,隶书基本笔画,烈火点 起笔向左上藏鋒逆入落笔加重 向下轻挤短距离运笔 收笔時稍停向上回鋒提收或向右提收,隶书基本笔画,散水点 起笔向左藏鋒逆入落笔加重 向右上轻挤后向右行笔渐行渐提 三点須有同一交集目标,隶书基本笔画,右肩接笔 折肩 起笔后右行至笔画尽处 向左上方提笔以竖画起笔方式衔接向下行笔,隶书基本笔画,右肩接笔 转肩 起笔后右行至笔画尽处转鋒向下行笔,隶书基本笔画,左肩接笔 实接 笔画与笔画緊密結合 虚接 笔断意连,隶书基本笔画,点接橫 点的笔法运笔 点的收笔笔勢微向左帶与橫画交集,隶书基本笔画,丁字形接笔法 橫画与竖画相接 以竖画中线自上向下切入向左轻挤转锋向右行笔,
