1、第二讲 民族器乐欣赏,中国民族乐器分类 吹奏乐器 弹奏乐器 拉奏乐器 打击乐器,吹奏乐器的发音原理,发音体多为木制或竹制，根据其起振方法，可分为三类。 气流入吹口引起管柱振动：箫、笛、口笛、侗笛等； 气流通过哨片吹入引起振动：唢呐、海笛、管子（北方）、喉管等； 气流通过簧片引起管柱振动：笙、排笙、芦笙、巴乌等。,吹奏乐器的特点与注意事项,吹奏乐器的特点 发音原理各不相同 音色极为丰富 很强的个性 多数音量较强 使用时的注意事项 要注意音量平衡（管乐与管乐、管乐与弦乐） 要注意和弦各声部之间的平衡 要注意音色协调,吹奏乐器的常用演奏技巧,技巧 呼吸、连奏、舌奏、花舌、叠音、滑音等。 常用的符号
2、震音 单吐 连续单吐 双吐 TK 连续双吐 TK 颤音 tr 上滑 下滑 花舌 ,弹奏乐器的样式分类,样式分类 横式：筝、古琴、扬琴等； 竖式：琵琶、阮、三弦、柳琴、热瓦普、冬不拉等。,弹奏乐器的特点与技巧,特点：明亮、清脆 弹奏法 右手戴假指甲或使用拨子 技巧 右手：弹、挑、滚、轮、勾、提等； 左手：按、吟、绞、推、起等。,拉奏乐器,主要指胡琴类乐器，包括： 二胡：流传最广、最具代表性，音色柔美，细腻抒情。 高胡：音量比二胡大，音色清亮透明穿透力强。 其它还有：板胡、中胡、坠胡、大胡、革胡、椰胡。,拉奏乐器的演奏技巧,弓法 拉、推、连、断、顿、跳、颤等； 指法 外弦、内弦、空音、泛音、颤音、
3、上滑、下滑、拨弦、勾弦等。,打击乐器分类,根据发音体不同可分为 响铜：（大、小）锣、 （大、小）钹、铜鼓、碰铃等； 响木：板、梆子、木鱼等； 皮革： （大、小）鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓、手鼓等。 根据音域不同可分为 有固定音高：定音缸鼓、排锣、云锣等； 无固定音高： （大、小）鼓、 （大、小）锣、梆、铃等。,中国十大古曲介绍,一高山流水 二广陵散 三平沙落雁 四梅花三弄 五十面埋伏 六夕阳萧鼓 七渔樵问答 八胡笳十八拍 九汉宫秋月 十. 阳春白雪,古琴曲欣赏平沙落雁,又名雁落平沙或平沙 曲作者 说法不一，传说有唐代陈子昂，宋代毛敏仲，明代朱权等。 简介 有“取清秋寥落之意,鸿雁飞鸣”来写秋天的景
4、物； 有“取秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣,借鸿鹄之远志,写逸士之心胸”等。,古琴曲欣赏高山流水,清代川派琴家张孔山(1876年)加工发展的琴谱,他充分发挥了滚、拂、绰、注的手法,使流水的形象更为鲜明。 此曲分为九段加尾声,实际为起、承、转、合四大部分。 此曲是对祖国壮丽河山的颂歌,形象生动,气势磅礴,听后使人心旷神怡,激起一种进取的精神。,笛子曲欣赏姑苏行,作者：江先渭 乐曲采用昆曲音调,色彩鲜明,甜美抒情,诱发人们产生丰富的联想。 分四段 宁静的引子 抒情的行板 热情小快板 再现第一段,笛子曲欣赏苗岭的早晨,曲调热情明快，富于苗族音乐特色，采用笛子的花舌，模拟鸟鸣，描绘出一幅苗岭晨
5、曦景色。 分四段 引子：曲调热烈明快,富于苗岭音乐特色的“飞歌”旋律,一下子就把人们带进了山峦起伏的苗家山寨。 一段：采用花舌的奏法,模拟百鸟在晨曦中清脆婉转的鸣唱。 二段：在乐队活跃跳动的伴奏下,笛子奏出欢快热烈的旋律,仿佛青年男女旋舞于清水江畔。 结尾：与引子遥相呼应,再现苗族山寨的秀丽景色。,二胡曲欣赏二泉映月,作者：华彦钧（俗称瞎子阿炳） 简介 江苏无锡惠山泉,也称“天下第二泉” 。 作者以二泉映月为曲名，不仅将人引入夜阑入静,泉清月冷的意境，听毕全曲，更犹如见其人一个刚直顽强的盲艺人在向人们倾吐他坎坷的一生和作者的悲怆心境，揭示了作者顽强自傲、倔强的性格。 委婉流畅的曲调,柔中带刚的
6、旋律,加之作者颤弓如啸,滑音如泣的演奏,使乐曲具有强烈的感染力，扣人心弦。 该曲在世界乐坛上也享有盛誉。1985年在美国被选为最受西方听众喜爱的十首流行乐曲之一。,二胡演奏艺术家华彦钧,华彦钧(18931950) ：民间音乐家小名阿炳,江苏无锡人自幼随其父当道士，习音乐。后沦为街头流浪艺人,饱受苦难,双目失明。生前留下琵琶曲大浪淘沙、昭君出塞,二胡曲二泉映月、听松音响资料,是我国音乐宝库中一份珍贵遗产其作品表达了对现实生活的深刻感受,真切意情,感动人心,充满艺术的生命力。,二胡曲欣赏赛马,作者：黄海怀 作品简介 1964年第届“上海之春”二胡独奏比赛新作。 乐曲描写内蒙人民在节日赛马的热烈景象
7、。作者以坚定有力的强音和急促的音型宽紧相间,刻画赛马场上群马飞奔的沸腾场景,抒发了人们在节日里的欢乐之情。而富有内蒙“长调”和马头琴的表演风格特征的小三度颤音和充满激情,富有特色的旋律,把人们引入辽阔的草原的意境。,二胡曲欣赏病中吟,作者：刘天华 病中吟：又名安适、胡适,是刘天华的处女作。1915年作者遭受失业、丧父、贫困之厄运,自己又患病,感触颇多,孕育了初稿。1918年在江阴组织“暑期国乐研究会”时首次向人传授。1993年获中华民族文化促进会“华人20世纪音乐作品奖” 。 全曲采用西洋三段体形式 第一段：旋律悠长、低回高转,表现了“剪不断,理还乱”的愁绪。 第二段：旋律紧凑,节奏有力,与第
8、一段形成鲜明的对比,表现了作者想摆 脱苦闷的愿望。 笫三段：再现了第一段曲调,表现了作者对现实的无能为力。 尾声：节奏加快,简短而有力地把两个主题概括成一句,用八分音符把第二段情绪加紧达到顶点,突转入一段素材,简括结束,表达出虽然苦难,仍坚持斗争的愿望。,刘天华,刘天华：(18951932)民族器乐作曲家、音乐教育家。江苏江阴人。中学时期参加了学校军乐队吹军号及军笛。中学后辍学后以音乐为职业,学过铜管、小提琴、钢琴。1914在失业、丧父、贫病交加的劣境中自学二胡,并创作了病中吟。后当选中学教员,曾组织江阴暑期国乐研究会。1922年先后任北大音乐传习所国乐导师、北京女子高师和国立艺专音乐系科的二
9、胡、琵琶、小提琴教授。并从事作曲和戏曲的学习,对民族民间音乐的搜集和整理工作。共作有十首二胡 曲、三首琵琶曲及多首练习曲。良宵闲居吟悲歌等都出自于他。,民族乐器琵琶,琵琶音域广阔,演奏技巧丰富,具有很强的表现力,忽而有雷霆万钧(军)之声,忽而有缠绵委婉之韵。 唐代诗人白居易在诗篇琵琶行中非常形象地对琵琶演奏及其音响效果作了描述：“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语,嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”,琵琶曲欣赏十面埋伏,十面埋伏：简称十面琵琶传统大套武曲。乐谱最早见于清代华秋萍(1818)的琵琶谱中。以我国历史上楚汉相争为题材,描绘刘邦和项羽在垓下决战的情景。 全曲共有十三段： A.战前的准备阶段
10、在高音区奏出强烈鼓声,造成一种威武逼人,催上阵的气势。1.列营 2.吹打 3.点将 4.排阵 5.起队 B.决战情景重点用特有技法,逼真表现金鼓齐鸣,刀光剑影场面。6. 埋伏 7. 鸡鸣山小战 8. 九里山大战 C.战争结束：着重情绪描写,一方面是楚军败,项羽自杀,另一方面是汉军得胜,凯旋而归的情景。9 项王败阵 10 .乌江自刎 11. 众军奏凯 12 .诸将争功 13 .得胜回营 全曲：主要歌颂了胜利者刘邦,尽力刻画“得胜之师”的威武雄姿,生动展现了古战场上军营如林,旌旗蔽空,战鼓隆隆铁骑驰骋的壮阔画面,从而表现出汉军的威武军容。,琵琶曲欣赏月儿高,月儿高： (文曲)曲谱初见于清代嘉庆年间
11、蒙族文人荣斋所编的弦索备考中,后来华秋萍琵琶谱中的月儿高乐曲轮廓基本与之相同,但将各段曲牌名称改为抒情写景的小标题。 全曲共有十二段,可分为起、承、转、合四个部分。,古筝曲欣赏彝族舞曲,作者：王惠然 1960年根据彝族民间音调编写。它以优美抒情的旋律和粗犷强悍的节奏，描绘了彝家山寨迷人的夜色和青年人舞蹈的欢乐场面。 乐曲在散板的引子后，是来自于彝族民间音乐海菜腔的旋律，描绘出怡静朦胧的山寨夜景。 第二段的主题音调是根据彝族民间乐曲烟盒舞曲改编，生动描绘了姑娘们轻逸俏皮而略带羞涩的舞姿。 第三、四段是这一主题的发展，又再现于第九段。 第六段以强而有力的节奏和骠悍的发展，同前后形成对比，并通过音区
12、的逐层提高而达到全曲的高潮。,古筝曲欣赏寒鸦戏水,客家筝曲 客家是指南宋末为避乱而迁居广东潮、梅地区的中原人。 乐曲以轻盈的旋律、清新的格调、别致的韵味表达了寒鸦在水中嬉戏的情趣。,古筝曲欣赏战台风,三筝合奏曲，由王昌元在上海港码头体验生活时，有感于工人与台风顽强搏斗的精神而创作。 乐曲共分五部分，除引子外还有 第一部分：以快速强列的节奏，表现码头生气勃勃，热烈欢腾的劳动景象； 第二部分：运用各种技法模拟台风的呼啸； 第三部分：通过旋律节奏的由疏至密，左手伴奏由简至繁等手法，造成逐渐紧张的音响效果，使人联想到工人们与台风激烈奋战的场面； 第四部分：以宽广清新的旋律，抒发工人们胜利的豪情。 全曲
13、气势磅礴，形象鲜明。,扬琴曲欣赏旱天雷,旱天雷（广东音乐） 由扬琴家严老烈根据三宝佛中之三级浪改编。 运用民间音乐创作中常用的放慢加花技法，对原曲给以新的节奏处理，并充分发挥扬琴密打竹法和善于演奏大跳音程的特长，使陈调出新声。 由于改编后乐曲的情绪有了根本性变化，所以新名为旱天雷。 乐曲表现人们在久旱逢甘霖时欢欣的情绪。曾被改编为民族管弦乐曲、钢琴曲、小提琴和弦乐四重奏。,扬琴曲欣赏将军令,将军令 将军令：戏曲中作开场音乐和为摆阵等场面伴奏的曲牌,民间艺人也带演奏以增添节曰气氛。,坠胡曲欣赏新春乐,坠胡是流行于河南、山东的一种曲艺中的常用乐器。 马光陆编曲。采用河南曲剧音调作素材，具有浓郁的地方色彩。乐曲以音色明亮的板鼓、小钹、小锣引出乐队欢快流畅的旋律，使人呼吸到醇厚的乡土气息，沉浸于新春欢乐之中。 在慢板部分，充分发挥坠胡的各种滑奏技法，赋于旋律抒情如歌的情绪。,其它民族乐曲欣赏,板胡曲大姑娘美 高胡曲山乡春早 民乐合奏花儿为什么这样红 民乐合奏电影黄飞鸿主题曲,
