1、二、预学导学感受景物描写-说说下列景物描写的作用 1.大海上夜色正浓,薄雾弥漫.(“诺曼底”号遇难记 ） 2.人们透过阴惨惨的薄雾，凝视着这尊黑色的雕像徐徐沉进大海。 （同上） 3.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下（断肠人在天涯） （天净沙 秋思 ） 4.又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 （水调歌头 ）三、师生活动，讨论文学作品中景物描写的目的和作用。显示时代背景，点明时间地点。我冒着严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。时候既是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响。从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧瑟的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来
2、了。来源:xYzKw.Com阿！这不是我二十年时时记得的故乡？（鲁迅故乡 ）表现人物性格特征，衬托人物精神面貌。那日，正是黄梅时候，天气烦燥。王冕放牛倦了，在绿草地上坐着。须臾，浓云密布，一阵大雨过了。那黑云边上镶着白云，渐渐散去，透出一派日光来，照耀得满湖通红。湖边上，青一块，紫一块，绿一块。树枝上都象水洗过一番的，尤其绿得可爱。湖里有十来枝荷花，苞子上清水滴滴，荷叶上水珠滚来滚去。 （吴敬梓儒林外史 ）突出文章主题，反映社会生活。街上的柳树，象病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动的，无精打采的垂着。马路上水点也没有，干巴巴的发着白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气连接起
3、来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个的老城象烧透的砖窖，使人喘不出气。狗爬在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路化开；甚至于铺户门前的铜牌也好象要被晒化。街上异常的清静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的叮叮当当。拉车的人们，明知不活动便没有饭吃，也懒得去张罗买卖：有的把车放在有些阴凉的地方，支起车棚，坐在车上打盹；有的钻进小茶馆去喝茶；有的根本没拉车出来，而来到街上看看，看看有没有出车的可能。那些拉着买卖的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丢脸，不敢再跑，只低着头慢慢地走。每一个井台都成了他们的救星，不管刚拉了几步，见井就奔过去
4、；赶不上新汲的水，便和驴马们同在水槽里灌一大气。还有的，因为中暑，或是发痧，走着走着，一头载在地上，永不起来。（老舍骆驼祥子那是力争上游的一种树，笔直的干，笔直的枝。它的干通常是丈把高，象加过人工似的，一丈以内绝无旁枝。它所有的丫枝一律向上，而且紧紧选拔，也象加过人工似的，成为一束，绝无旁逸斜出。它的宽大的叶子也是片片向上，几乎没有斜生的，更不用说倒垂了。它的皮光滑而有银色的晕圈，微微泛出淡青色。这是虽在北方风雪的压迫下却保持着倔强挺立的一种树。哪怕只有碗那样粗细，它都努力向上发展，高到丈许，两丈，参天耸立，不折不挠，对抗着西北风，这就是白杨树，西北极普通的一种树，然而决不是平凡的树。烘托人物
5、心情，透露人物心理。天上的星星这晶晶，树林里的叶子沙沙响，听起来十分凄惨；我听见一只猫头鹰因为有人死了，远近地在那里嘎嘎地笑，还有一只夜鹰和一条野狗在那里嚎，一定是有人快要断气了。风细声细气地要跟我谈天，可是我听不懂它说些什么，结果弄得我浑身直打冷战。紧跟着，在树林里老远的地方，我听见一种鬼叫的声音，那个鬼好象要把心事吐出来，可是又没让人家听懂它的话，所以就不能安安静静地躺坟墓里，只好夜里出来，哭哭啼啼地到处游荡。（马克吐温哈克贝里芬历险记 ）交代人物身分，揭示社会关系。李有才住的一孔土窑，说也好笑，三面看来有三变，门朝南开，靠西墙正中有个炕，炕的两头还都留着五尺长短的地面。前边靠门这一头，盘
6、了个小灶，还摆着些水缸、菜瓮、锅、匙、碗、碟；靠后墙摆着些筐子、箩头，里面装的是村里人送给他的核桃、柿子（因为他是看庄稼的，大家才给他送这些） ；正炕后墙上，就炕那么高，打了个半截套窑，可以铺半条席子；因此你要一进门看正面，好象个小山果店；扭转头看西边，好象石菩萨的神龛；回头来看窗下，又好象小村子里的小饭铺。 （赵树理李有才板话 ）预示情节发展，增强故事真实性。正是六月初四日时节，天气未及晌午，一轮红日当天，没半点云彩，其日十分大热。当日行的路，都是山僻崎岖小径，南山北岭，却监着那十一个军汉，约行了二十余里路程。那军人们思量要去柳荫树下歇凉，被杨志拿着藤条打将来，喝道：“快走！教你早歇！”众军
7、看那天时，四下里无半点云彩，其实那热不可当。当时杨志摧促一行人在山中僻路里行，看看日色当午，那石头热了，脚疼得走不得。 （施耐庵水浒传 ）展现地域风貌，描绘风景风俗。两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，在夹杂在水气中扑面吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，但我却还以为船慢。他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏台，但或者也许是渔火。那声音大概是横笛，宛转，悠扬，使我的心也沉静，然而又自失起来，觉得要和他弥散在含着豆麦蕴藻之香的夜气里。那火接近了，果然是渔火；我才记得先前望见的也不是赵庄。那是正对
8、船头的一丛松柏林，我去年也曾经去游玩过，还看见破的石马倒在地下，一个石羊蹲在地里呢。过了那林，船便湾进了叉港，于是赵庄便真的在眼前了。最惹眼的是屹立庄外临河的空地上的一座戏台，模胡在远处的月夜中，和空间几乎分不出界限，我疑心画上见过的仙境，就在这里出现了。这时船走得更快，不多时，在台上显出人物来，红红绿绿地动，近台的河里一望乌黑的是看戏的人家的船篷。 （鲁迅社戏 ）四、师生讨论，怎样写景？ 第一、定情。 来源:学优中考网写作者心中要“动情” ，即情动于衷，然后再根据情感的表达需要去选择相应的具体形象之景。情为主，景为客，景是情的依托物，情是景的主心骨。这以情驭景，这就叫定情。 第二、定物 选取
9、最能代表自己表达的中心意思或情感的景物。第三、定序 经过选择的景物，还需要描写得条理清晰，层次井然，这样才能把自然景色的美和谐地表现出来。 第四、描写。总的要求：突出特点，讲究生动。 当然，我们写景不是为了写景而写景，写景的方方面面也不是都要兼顾，是为了主题和情感的需要，四个大的方面还是必须要强调的五、课堂练习：1下列写景句子用词精炼恰当,请说说你的理解。 苹果树树干上长满了干苔,它那参差不齐的光秃的枝上点缀了几片泛红的绿叶,弯曲地伸向空中,好像老年人的向人哀求的、齐肘拐弯起来的胳膊一样。 (俄 屠格涅夫处女地) 被连绵的秋雨浸湿了的林阴路在颤巍巍的白杨树下伸展着。白杨树几乎已都成光秃秃的了,
10、枯叶落了满地。瘦长的树枝在寒风中摇摆,抖动着那即将飘向空中的残叶。这些黄得和金圆一般仅存的残叶,整日里,像不停的秋雨,凄凄切切,离开枯枝,回旋飘舞,落到地上。 ( 法莫泊桑一生) 2请为下列写景句子空白处选填恰当的字词。 林海里,隐隐约约的,千百条溪流层层水雾,在条条竹枝间 。 (溅出、激起;环绕、团绕。) 的江水,给人一种特别的感觉。流到宽阔深沉的地方 ,仿佛如镜如泊;流到快畅的地方,则又如虹如带。虽然大地已经逐渐冷肃了,但四周的景物清朗而。 (清澈、清亮;宁静、安静;飘逸、飘忽;柔和、温柔。) 3请将下列写景句子写得更美一些。 秋天,葡萄结满了。 鱼儿在湖中游。 4.请同学们根据下面不同的
11、感情需要,描写“校园秋色”。 写作感情要求: 1.喜悦。2.忧伤。来源:学优中考网xYzkw来源:学优中考网来源:xYzKw.Com参考答案：三、师生活动4、 简评哈克是一个机警聪明，心地纯洁的流浪儿。他十分厌烦有钱而迷信的寡妇对他的管教。正是由于哈克心情的苦闷、沮丧，才感到身边的一切都如此凄惨、可怕。而这凄惨可怕的环境又反衬了哈克当时的心情。这段描写情中有景、景中有情，水乳交融，逼真感人。5、 简评这孔土窑是李有才的唯一财产。作者对窑内的用具摆设，从不同角度作了详尽的描述。使人一目了然。寥寥可数的几件用品，把一个旧社会的贫苦农民的身分处境表现了出来。6、 简评天气的炎热，山路的难行，军人的疲
12、惫，杨志的焦躁，正是众军人在黄泥岗歇凉喝酒，被蒙汗药麻翻的关键。 “生辰冈”只有在这样的条件下才能被“智取” 。7、 简评这的确象一幅引人遐想的水墨画，它渲染着江南独特的色调，创造了渗透着诗情的氛围和意境。这样的描写，不仅抒发了作者对美好童年生活的眷恋之情，而且触动了读者对那优美的江南水乡无限羡慕的心弦。四、师生生讨论第一：动情骏马比贤臣，美酒配佳人，都是先有对贤臣与美人的情感，方举物来比拟。若李白“花间一壶酒，独酌无相亲，举杯邀明月，对影成三人” ，若非因“月下独酌” ，兴致昂然，见到花、月、影三物又有何意义？岳阳楼记：“若夫霪雨霏霏，连月不开；阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅不
13、行，檣倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼” 、 “至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。 ”若不是他“去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣”或“心旷神怡，宠辱偕忘、把酒临风，其喜洋洋者矣” ，没有情感，见到眼前之物又会有什么感受？ 朱自清也是怀着对春天的无限热爱和赞美之情，才下写下了这篇美文。我们阅读这篇文章，从头到尾，字里行间，无不洋溢着作者的热爱赞美之情。因此，从写作的角度，情与景的关系应该是主与宾的关系，即先有情，再才有作者笔下的经过作者“滤化” 、 “情化”过后的景（当然，这不能说成绝对，也有先物感而后情感的） 。 第二：定物注意，这些景物应
14、该是一系列的事物组成的景物群，这个群是经过“滤化”和“情化”的结果，不是漫无边际的把所见所闻都写下来。朱自清为了表达对春天的热爱和赞美之情，从大的方面来说，选取了春花、春草、春风、春雨作为情感的寄托物。小的方面，如春花图这一部分，就选取了桃树、杏树、梨树、蜜蜂、蝴蝶、野花等情感的表现物。 定物，也是有所讲究的。一般说来，要表达热爱、赞颂之情，就得选取那些美好的、充满生命活力的景物群，如春 ；如果要表达落寞惆怅、感时伤意之情，就得选取那些衰败的、没有生命活力的景物群，如“杨花落尽子规啼” 、 “东风无力百花残” 、 “巴山夜雨涨秋池”等等。特殊的情况下用的是反衬，如杜甫的春望：“国破山河在，城春
15、草木深” 。 第四：描写怎样才能做到这一点？ 修饰与限制，用词精当，特点突出，富于形象。 如春 “春草图”部分，用“偷偷” “钻”写春草生长的情态；用“嫩嫩的”写春草的质地；用“绿绿的”写春草的色泽；用“一大片一大片满是的”写春草的长势。 正与侧、动与静、虚与实、写出波澜。 如春 “春花图”部分， “闭了眼杏儿、梨儿”写蜂闹蝶舞侧面衬托春花的竞相开放，万紫千红，香味浓郁（正与侧，动与静） ；由眼前的春花联想到秋实（虚与实） ； 多感官多修辞，多角度，生动活泼。 如春 “春风图”部分，(1)句从触觉写出春风的柔和；(2)句从嗅觉写出春风的芳香；(3)(4)句从视觉,听觉写出春风的和悦。 这一段，从触觉,嗅觉,视觉,听觉等方面，结合引用、拟人等修辞手法，把无形,无味，无色的春风写的有声有味,有情有感。
