1、1,第五章 隋唐时期的工艺美术,第一节 隋唐时期概述 第二节 染织及服装工艺 第三节 金属工艺,第四节 陶瓷工艺 第五节 雕刻工艺,2,隋：公元581-618年 唐：公元618-906年,第一节 隋唐时期概述,隋唐时期是中国封建社会的鼎盛时期。尤其是唐代，社会安定、经济发达、文化昌盛，对外交通发达，商品贸易繁荣，城市生活繁华。社会特点“统一、进步、自信、开放”。,唐代文化艺术灿烂辉煌、博大清新，具有丰富、健康、生气勃勃的时代精神。 唐诗：成就最为突出，达到炉火纯青的地步； 书法：楷书，草书，行书，各具特色 绘画：极为发达，山水、人物、花鸟各自独立发展；,宗教：中国化、世俗化了的佛教禅宗兴起并风
2、行（实际是儒道释三教合一）。,3,怀素自叙帖 狂草书，打破平正的格局，大起大落，变化多端。线条飞动，上下贯通，一气呵成,颜真卿颜家庙碑 楷书，方正端严，笔力雄厚，外紧内松,4,阎立本历代帝王图之 汉光武帝 刘秀像 历代帝王图，现藏美国波士顿博物馆。刻画了历史上不同作为的帝王，为唐统治者提供借鉴。现存 13 个帝王像，仪表、性格各不相同。,李思训江帆楼阁图 李思训写山水树石，笔格遒劲而细密，赋意境幽远,王维雪溪图,5,吴道子 送子天王图局部 唐中期的道释人物画极兴盛，名家辈出，创作活跃。最著名的当属吴道子。他一生主要从事壁画创作，所画佛像式样，衣服迎风飘舞，后人形容为“吴带当风”，为历代画工所仿
3、效。,张萱捣练图局部 捣练图现藏美国波士顿博物馆。作品从捣练、理线、缝制、熨练等几个方面描写了贵族妇女的细微动作和心情。,6,隋唐时期的工艺美术获得全面的发展，呈现繁荣发达的景象。织锦、印染、陶瓷、金银器、雕刻等的技艺水平和生产规模都超越了前代。隋唐五代的工艺美术以宏伟壮丽、灿烂辉煌的成就闻名于世。 隋唐工艺美术表现出：开放、舒展、博大的气势，绚丽、浓艳、华丽的色彩，精巧、活泼、生动的装饰意匠，富丽、丰满、典雅的形态特征。,7,第二节 染织及服装工艺,隋唐时期的染织及服装工艺空前繁荣。丝织、印染的织造技术和图案纹样均发生重大变化。服装华丽丰美，衣料考究，造型华贵。,一、丝织,1、品种：唐代丝织
4、品名目繁多，品种丰富，主要有绢、绫、锦、罗、纱等，以唐锦尤为出色 。 绫：单色的斜纹织物，唐代绫可随时改变斜纹的组织以产生各种花纹。 锦：质地厚重，富丽华美。唐锦取得了纬锦的技术革新，纬线提花为织锦业的一大发展。纬锦可以用多色多重纬线织出各种花纹，较经锦更为繁复华丽。,8,联珠对龙纹绫 唐 1972年新疆吐鲁番阿斯塔那墓葬出土,对孔雀纹绫 唐 1900年甘肃省敦煌莫高窟“藏经洞”发现,9,大宝相花纹锦 唐,卷草凤纹锦 唐,宝相花纹盛行于隋唐时期，其造型是用对称放射状的格式，一般以如牡丹、莲花为主体，花瓣多层次排列，在花芯和花瓣基部，常用圆珠作规则排列，象闪闪发光的宝珠，显得雍容华丽,10,2、
5、纹样：隋唐丝织品的图案纹样以花鸟纹为主要的装饰题材，常鸟兽成双，左右对称，联珠团花，花团锦簇。可谓鸟语花香，生机勃勃，瑰丽生动。,花鸟纹锦 唐 1968年新疆吐鲁番阿斯塔那三八一号墓出土,11,二、印染,隋唐的印染（又称“染缬”）工艺相当发达，能染出各种绚丽的颜色。主要有夹缬、蜡缬、绞缬三种染色技术，以夹缬尤富特色。另外，还出现了碱印工艺。,1、夹缬：用两块木板雕出相同的花纹，将要染的织物夹在中间（紧夹的花板可防染），然后入染，形成色地白花的效果。,狩猎纹夹缬绢 唐 1973年新疆吐鲁番阿斯塔那一一九号墓出土,12,2、蜡缬：即现代的蜡染，将熔化的蜡画在织物上，入染后，再经过热煮脱蜡，因蜡有防
6、染作用，因此形成白花的装饰效果。,唐蜡缬象纹屏风,唐狩猎纹蜡缬绢,13,新疆出土的唐代绞缬四瓣花罗,杏黄地绞缬绢唐,3、绞缬：先将织物用线缝扎出各种花纹，然后染色，染好晾干后把线结拆除，形成色地白花的效果，花纹边缘会产生晕色效果。,14,4、碱印：即“碱剂印花法”，用碱为拔染剂在丝织物上印花，巧妙地利用碱对蚕丝的化学作用，而产生不同颜色深浅的花纹。是唐代丝织印染的一项创造。,以碱剂剥去棕色染料中的红、黑成份，只保留其中对碱有亲和力的黄色，使之在棕色地上显现黄色花纹。碱剂印花法，未见文献记载，也未流传于后世，是唐代特有的印花工艺。,浅棕地团窠印花绢唐,15,三、刺绣,刺绣工艺在唐代有了很大进步。
7、除辫绣外，绣法新创了直针、平针、缠针等技术，丰富了刺绣的表现力。在色彩的使用上已能表现颜色的晕染效果。刺绣除了作为服饰用品，还用于绣作佛经或佛像，说明这时刺绣工艺已从实用品发展到欣赏品。,唐代刺绣花树孔雀图 日本正仓院藏。在紫色地上绣一只孔雀，孔雀羽毛、尾巴和花草均用平针推晕法，色线有白、黄、红、紫、绿、海蓝等。孔雀下面绣花树一棵，整幅画面安逸宁静。绣法以平针和锁绣相结合。,16,唐代百纳袈裟（局部）,敦煌千佛洞出土，大英博物馆藏。这件百纳袈裟中绣件十分精彩，花瓣以平针推晕法绣成。,唐代深绿绢刺绣残片,敦煌千佛洞出土，大英博物馆藏。 在深绿色绢地上用红、黄、绿等色绣出花卉、鹿、鸟等纹样，色彩搭
8、配和推晕针法相当娴熟，是唐代刺绣进入画绣时代的先声。,17,刺绣释迦如来说法图 唐,本刺绣作品收藏于日本劝修寺。构图的中心为身着红袈裟，端坐于宝树、宝盖之下，狮子座上的释迦牟尼佛。佛的周围聚有菩萨、十大弟子、以及俗众听佛说法。由本绣品我们可窥见当时人们所憧憬的庄严净土。,18,四、服装,隋唐时期服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，特别是唐代女子的服饰，是中国服装中最为精彩的篇章，绚丽多彩，华丽丰美。,1、女子服装,襦裙服：指上穿短襦，下着长裙（裙腰高及腋下） ，佩披帛的装束。 【披帛：是用轻薄的纱、罗或绢裁成长条，一般长度在两米以上，缠绕在两臂间，走起路来，随着手臂
9、的摆动而飘舞，非常美观。】,19,女着男装：女着男装在中国长期的封建社会中，是较为罕见的现象。在唐代女着男装蔚然成风，一是唐朝开放自由的风气，二是游牧民族的影响。胡服：初唐到盛唐间，中原女子还喜穿胡服，较典型的是头戴卷沿胡帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤。衣料大多用质地厚实的织锦，领、袖均镶有较宽阔的织金锦花边。,张萱虢国夫人游春图局部 幞头袍衫是唐朝男子的主要装束,20,戴胡帽、穿胡服的唐代妇女,胡服领、袖均较宽阔的织金锦花边,21,大袖衫：盛唐以后，女服的样式日趋宽大，袖宽往往四尺以上，而称为“大袖衫”，大袖衫一般用轻薄透明的纱料制成，上面多有精美的图案。通常，大袖衫和高腰长裙、披帛一起
10、搭配，会随女子的行动或者空气的流动而飘舞飞扬，彰显华贵而飘逸的气质。,22,2、男子服装,幞头袍衫：传统的冠冕衣服，只在隆重场合用之，男子日常的主要服装形式是头戴幞头、身穿圆领袍衫。,幞头本是头巾,系裹时两个巾角向前包住发髻,其余两个巾角在脑后结扎并自然垂下。幞头的质料起初用黑色的纱或罗，垂下的巾角是软的，称“软脚幞头”。以后又在巾角中用铜、铁丝作骨,将它撑起来,为“硬脚幞头”。,23,大袖礼服：唐代官吏，除穿圆领窄袖袍衫之外，在一些重要场合，如祭祀典礼时仍穿礼服。礼服的样式，多头戴笼冠，身穿对襟大袖衫。,唐代礼宾图中的笼冠、大袖礼服,24,第三节 金属工艺,经济高度繁荣，王公勋贵竞相奢靡，对
11、外贸易需求量增大，使隋唐金银器在数量、工艺、装饰等方面都达到了最高水平。,一、金银器,1、主要品种：装饰品、日用器皿（炉、壶、碗、盘等）,2、造型特点：端庄大方又精巧生动，注重生活化，功能以实用为主，实用和审美相互融合 3、纹饰：以花鸟为多，如忍冬纹、折枝花鸟纹为主体，鸟语花香，生动活泼,25,隋-金镶宝石项链 项链由28个金质球形链珠组成,每个球形链珠均由12个小金环焊接而成 (陕西西安李静训墓),隋头饰 工艺精湛，制作精细，精巧华丽 （陕西西安李静训墓）,唐四蝶银步摇 步摇，上有垂珠， 步则摇也。 “云鬓花颜金步摇”。,装饰品，制作精美,26,唐仕女狩猎纹八瓣银杯,日用器皿，注重生活化，实
12、用和审美相互融合,唐鹦鹉纹提梁银罐大口，短颈，腹圆鼓，喇叭形圆足盖。腹两侧均以鹦鹉纹为中心，四周绕以折枝花，形成圆形图案。盖顶中心为宝相团花，周围饰葡萄、石榴和忍冬纹。,唐鎏金双狐纹银盘,27,纹饰以花鸟为多，清新活泼,唐卷草凤鸟纹金碗,盒呈蚌形，银质，上鎏金；造型独特，图案精美。,唐银镀金刻花石榴花结纹盒,唐银鎏金鸟禽缠枝莲纹蚌形盒,28,鎏金鸳鸯团花银盆 唐 陕西省扶风县法门寺塔地宫,孔雀纹银方盒 唐,29,4、装饰手法：錾花、掐丝、镶嵌宝石 錾花工艺：用小锤等錾刻工具敲击金银，在其表面留下錾痕，形成各种图案纹样，能产生多层次的立体装饰效果。 掐丝工艺：将金银做成粗细不等的丝或条，按照设计
13、好的图案，用手掐（掰、弯）折叠翻卷成各种花纹，然后焊接在器物表面形成美丽的装饰。,唐 錾花银盒,唐掐丝团花金杯,30,5、制作工艺：工艺精湛，成型以锤击和浇铸为主，器物表面主要运用切削、抛光、焊接、铆、镀等工艺处理。 6、风格特点：富贵华丽，清新生动。部分金银器皿具有波斯萨珊王朝风格（如联珠纹、对兽纹），造型与装饰也普遍受到佛教艺术的影响（如忍冬、莲花纹、佛像）。,唐金如来说法盝顶函,1987年陕西扶风法门寺唐塔地宫出土 八重宝函的第五重。函为正方形，盝形顶。函体正面为如来说法图，造型庄严而细腻，如来两旁侍坐两菩萨和四弟子，又有金刚和童子各两位侍立，佛座前置一香案，立有一香炉。,31,二、铜镜
14、,隋唐铜器中最具特色和水平的，要属铜镜。特别是唐朝是我国铜镜发展史上，又一个繁荣发展的时期。唐代铜镜，庄丽丰满，工艺精巧，纹饰富丽多彩，镜面光亮平滑，质地银亮，美观适用。,1、造型：除传统的圆形镜外，新出现了方镜及以盛开花型为造型轮廓的花式镜。根据花瓣的多少有八花镜，六花镜，四花镜等。最常见的八花镜根据边缘变化，有葵花镜和菱花镜。,32,宝相花菱花镜,双鸾葵花镜,五岳禽鸟方镜,33,2、装饰图案：取材广泛，内容丰富，形式活泼，纹饰华美主要的装饰图案有海兽葡萄纹、珍禽瑞兽花鸟纹、宝相花纹、神话故事和社会生活题材。,海兽葡萄纹样，是隋唐铜镜装饰中非常盛行的纹饰，由海兽和葡萄枝蔓构成主体纹样；,唐海
15、兽葡萄纹镜,34,珍禽瑞兽花鸟纹，是唐镜纹饰中最生动、最富自然情趣的纹样。 宝相花纹，在唐镜中表现得富丽堂皇，丰满工整。 神话故事和社会生活题材，内容广泛，如嫦娥奔月、仙人乘龙、狩猎纹等。,龙凤瑞兽菱花镜,宝相花镜,35,飞龙月宫镜,仙骑葵花镜,3、工艺技法：除传统的铸造外，出现了金银平脱和螺钿等工艺,36,金银平脱：盛唐时期装饰铜器的高级工艺。其作法是先将金、银薄片裁制成各种纹样，贴在素地镜背上，再髹漆数重，然后研磨打平，让漆层下的金银片显露出花纹。,唐四鸾衔绶纹金银平脱镜,唐代金银平脱镜因为工艺精良、数目稀少而更显珍贵。,主题纹饰是四只展翅飞翔的鸾鸟，口衔花叶形绶带，鸾鸟和绶带都施以金饰。
16、近缘处及近镜钮处又各有一周金丝同心纹。纹饰细腻，纤毫毕陈，采用金银平脱技法进行装饰，堪称是唐代花鸟镜中的精品。,37,螺钿：用贝壳做成各种花鸟和人物、动物形象，镶嵌在铜镜背面，然后髹漆，漆干后磨平，露出钿片，最后在钿片上刻划细部，组成完整的图案。,铜镜镜面平坦，镜背面髹有褐色的漆，并且嵌满了金银片镂雕的展翅羽人、飞凤、花鸟、蝴蝶等。镜纽的周围饰有金银片的八瓣莲花座。整件器物纹饰繁密华丽，雕刻精湛。,唐金银平脱漆背葵花镜,花鸟人物螺钿镜 这枚螺钿镜技法娴熟，构图满而不塞，纹样细部刻画入微，是国内藏螺钿镜中最精致的一枚。,38,第四节 陶瓷工艺,隋唐是我国瓷器得到长足发展的时期，以青瓷、白瓷、唐三
17、彩成就最高也最富特色。唐代瓷业有“南青北白”之说。青瓷是南北朝以来一直流行的瓷器。白瓷自北朝兴起，经隋至唐渐趋成熟。唐三彩更是驰名中外的名优产品,从唐代开始，瓷窑已有名称，并且开始以窑名来代表瓷器的品种和特色。唐代的瓷窑以南方的越窑和北方的邢窑为代表。越窑以盛产青瓷著名，邢窑以烧制皎洁如玉的白瓷为主。,39,一、青瓷,越窑青瓷，胎质坚硬，胎体较薄，釉色莹润，纯净如翠。,青瓷是唐代瓷器的主要品种，著名产地是越窑，越窑代表了唐朝青瓷的最高水平，工艺精湛，居全国之冠。,青瓷壶 唐,青瓷八棱长颈瓶唐,唐代青瓷的使用范围非常广泛，有茶具、酒具、餐具、乐器和陈设品等。,40,青瓷的装饰题材有花鸟、动物、人
18、物、山水等。,越窑青瓷莲花盏托 盏托连为一体，为唐时期典型茶具。通体施青釉，釉色莹润，光洁如玉，通体饰大莲瓣纹，花纹与器型达到完美统一,唐青瓷乐女俑,唐青瓷蟠龙罂（大腹小口的罐）,41,越窑印花青瓷盒,装饰手法分为刻花、划花、印花（用刻有装饰纹样的印模在尚未干透的胎体上印出花纹 ）、堆贴（将已塑出的立体状纹饰贴附在陶瓷的坯胎上）等。,唐越窑谷仓 （堆帖装饰手法）,42,二、白瓷,白瓷在隋唐时期逐渐发展成熟，著名产地为邢窑。邢窑白瓷其瓷胎质细洁，釉色白润，类银似雪。器形稳厚，素光大方，多不施纹饰。,邢窑白瓷,43,花釉瓷是在黑釉、黄釉、青釉瓷器上再施以蓝白或灰白色釉，形成各种斑纹，在深色的釉上衬
19、出浅色彩斑，十分醒目明快。,唐代瓷器除了青瓷、白瓷外，还出现了新品种花釉瓷,三、花釉瓷,唐 花釉罐,唐 花釉龙柄兽流执壶 此器物的造型、釉色，彩斑俱佳，具典型的唐风,44,釉下彩突破了青瓷、白瓷的单一色彩，是在青、白、黄等瓷胎上再画出彩色纹饰，后上釉烧制。唐代釉下彩以釉下绿彩、釉下褐彩为主要装饰。,四、釉下彩,青釉褐、绿彩飞凤瓷壶,黄釉褐、绿彩水盂 唐,白釉褐彩壶 唐,45,唐代瓷器的特点： （1）瓷器使用范围扩大，品种增多，新的器物应时而兴，茶具、餐具、酒具、文玩等，几乎无所不备。 （2）瓷器造型圆浑饱满、稳厚大方。 （3）装饰华丽，釉色器大兴。,黄釉褐、绿彩双系罐 唐,46,五、唐三彩,唐
20、三彩是一种低温铅釉的多色釉陶器，是唐代陶器的一个新品种，烧制于初唐时期，唐玄宗开元时期达到极盛，“安史之乱”后逐渐衰退。唐三彩是唐代彩色釉陶的通称，因常采用黄、绿、白三色釉彩涂胎，故称唐三彩。实际上色彩丰富，变化无穷，有单色、两色、四色等。,唐三彩罐,唐三彩低头马,47,1、唐三彩的种类唐三彩是主要用作随葬的明器，有人物、动物、碗盘、水器、酒器、文具、烛台等造型。其中较为出色和最受世人喜爱的是动物俑和人物俑。,唐三彩盘,三彩舞人扁壶,三彩双鱼瓶,48,动物佣有栩栩如生的各种姿态，有马、骆驼、牛、羊、狗、鸡等形象。以马和骆驼塑造最为出色，比例恰当，雄健生动，气势宏大。,三彩载物骆驼,载满丝绸的骆
21、驼，正是奔驰在丝绸之路上骆驼队的形象,49,三彩马是唐三彩中最令人喜爱的，造型均头小颈长，膘肥体壮，骨肉健美，眼睛炯炯有神，神态生动。其中要以白色三彩和黑色三彩马最为名贵，以黄、绿、褐三彩为主的原则上价值略低。,白色三彩马，高89.5厘米，美国索士比拍卖公司1997年估价400，000美元,50,人物佣的造型有妇女、文官、武将、胡人、天王等。人物刻画既注意到人物形象，又着意刻画內在的精神状态，做到形神兼备，情态逼真，具有强烈的艺术生命力,三彩女坐俑 面目清秀，身材苗条，衣服紧窄，惟肖惟妙。,三彩天王俑,51,2、唐三彩的艺术特色,唐三彩吸取了中国绘画、雕塑等艺术特点，采用堆贴、刻划等装饰手打，
22、线条粗犷有力，在陶坯上涂上的彩釉，彩釉自然垂流，相互渗化，色彩自然协调，花纹流畅，是一种具有中国独特风格的传统工艺品。,三彩女立俑 盛唐時期仕女的大髻宽衣,三彩骆驼载舞俑 生动地塑造了中亚一带湖人的形象：赤髯紫眼，深目高鼻，戴翻沿帽，穿窄袖衫。,52,第五节 雕刻工艺,经济繁荣，社会稳定，使隋唐手工业分工越来越细，各种质料的雕刻品几乎应有尽有。玉雕、石雕、象牙雕、木雕等无不雕工精细，技艺精湛。,一、玉雕,1、艺术风格：隋唐玉器趋向写实，展现出一种饱满、健康、蓬勃向上的时代风貌。其玉器的造型、纹饰与图案，是宋、元、明、清各代玉雕艺术发展的基础。,53,礼仪用玉和丧葬玉，已失去优势，玉雕品主流主要
23、向装饰品、生活用品及陈设品方向变化： 装饰玉：头饰、手饰、玉带板及玉佩等； 实用玉器：玉碗、玉杯、玉盒、玉砚等； 陈设玉器：以人物、动物型居多，如玉佛、玉观音、玉龟、玉虎等。,2、玉器品种：,玉兽纹带板（唐） 玉带板为镶缀在革带上的玉饰片，带板有方形、长方形、桃形等，表面常雕琢各种图案。饰有玉带板的玉带是古代官位的标志。,54,唐 白玉双凤佩,唐 玉八瓣花形杯,唐 青玉流云纹单柄洗,唐 玉胡人骑鹿形摆件,55,3、造型、纹饰：,隋唐玉器的造型及纹饰多趋于写实，题材广泛，主要有：,人物造型：注重突出形象的精神和气韵，有汉人、胡人、骑士、文武侍、乐技人等； 动物造型（又称肖生玉）：鹿、凤、雁、雀、
24、鹤等；,唐 三羊开泰摆件 和田白玉籽料，有红褐色沁，三羊以圆雕形式巧妙地连成一体，首尾相应，和谐吉祥，三羊即“三阳”，寓意三阳已到，否极泰来之意。,56,唐 青白玉飞天佩,宗教题材：飞天、佛像等； 花卉纹样：卷草纹、莲花、牡丹、宝相花等。花卉纹样在唐代大量盛行，以写实花鸟为基础，再略加图案化处理，是唐代玉器的典型特色。,唐 黄玉自在观音坐佛 具十分明显的唐代佛像风格，菩萨自在随意的坐在大石上，宝相庄严。手部、裳裙的雕刻，线条流畅飘逸，生动自然。,57,唐 白玉花卉纹梳背 片状，两面饰纹相同，每面边框内凸起浅浮雕花朵，花朵下衬托多层叶片，边沿饰细阴线。,唐 玉镂雕云鹤饰 玉料白如凝脂，润泽无暇。
25、厚片状，镂雕有山石、祥云和两只展翅翔鹤。,唐 凤衔花佩,58,唐 五代妇女插梳风尚,唐插梳、簪花的敦煌壁画供养人敦煌壁画乐廷环夫人王氏供养像,五代壁画女供养人（大钗、对插大梳）榆林窟壁画,59,4、装饰手法：,吸收当时的雕塑与绘画手法，整体造型使用传统的镂雕与圆雕，有强烈的雕塑感，细部特征则大量使用繁密的阴刻细线。纹饰雕刻细腻、活泼，刀法劲放有力。,唐 白玉凤形佩,唐 白玉飞天,60,隋唐玉器重视选材，广泛采用和田玉，其它玉料少见。在装饰材料上，还与金属工艺相结合，金玉并用，绚丽多彩。,5、材质特点：,唐 鎏金包铜嵌宝白玉镯一对,唐 金镶玉步摇,61,二、石雕,隋唐时期的石雕艺术多为陵墓前石人
26、石兽和石雕佛像，体现了隋唐雄伟壮丽的时代风貌。,1、陵墓石雕古代称之为“石象生”,隋唐陵墓石雕艺术是经过汉晋南北朝长期发展演变而达到完备的，隋唐陵墓石雕赋予新的时代精神，艺术表现丰富多样。以动物题材和人物题材为主。,动物题材：造型上由虚幻转向现实，大都是现实中的动物形象，如狮、马、虎、鸵鸟等，前代盛行的麒麟辟邪隐退。动物的表情表现为静坐听命、热切的期待，体现了封建王权在唐代的强化。,62,石狮的威风壮气尚存驱逐邪祟之意，但它已是现实中的动物形象了,乾陵石马 天马的职能则是驭载陵主神游天国,乾陵（唐高宗李治墓）石狮,唐 献陵（高祖李渊墓）石走虎,63,昭陵六骏是唐代石雕最杰出的作品之一。“六骏”
27、所表现的是唐太宗征战惯用的六匹战功马，优秀的匠师通过巍然屹立、缓缓徐行和飞奔驰骋等姿态，以浮雕的形式，勾画出骏马雄壮劲健的体格和坚强刚毅的气质。,昭陵六骏-青骓,昭陵六骏-卷毛马呙,在方框中刻画马的侧面形象，韵致接近于唐代绘画中马的表现,64,石雕人像：隋唐时期人的主题从地下的随葬俑开始大规模地向地上扩散。人物形象真实，表情丰富，体现了人作为主题的回归。文臣武将不再恭候静侍，而是表情庄严、藐然下视、威风凛凛，是自觉维护皇权统治的将相权臣。,乾陵武臣,泰陵文臣,泰陵武臣,65,2、石雕佛像,在佛教艺术盛行的隋唐时期，石雕佛像成为重要的艺术工程。石佛面容慈祥，五官秀美，神态逼真。唐代佛像多数呈扭动
28、腰身的曲式立姿，是受有唐代佛教造像的影响，于直立中求变化。,66,三、石刻,隋唐时期盛行在陵墓的内部石质墓门及石棺、石椁上，雕刻大量的石刻线画，它们是汉画像石的遗存，是绘画与雕刻艺术的结合，雕琢精细，非常精美。,唐代石刻以唐淮安靖王李寿墓为佳品。石质墓门，体量高大，两扇对开门板分别雕有仙鸟和孔雀。它们羽翼舒展，长颈略曲，体现华丽富贵的盛唐风姿。,李寿墓石刻,67,唐永泰公主墓中的石刻线画数量很多，非常精美。有鸟兽花草等唐代流行的图案纹饰，有侍女、男侍等人物形象，神态各异，自然生动，体现了不同人物的生活情趣。,唐永泰公主墓石椁线刻,68,永泰公主之石棺：高2米长3米 其边饰门楣上刻满了宝相花、石榴花、莲花、卷草、狮子等唐代流行的图案纹样。,
