1、园林及营造法(笔记) 园林 1名词 对景随着曲线的平面布局，步移景异，层层推出或从某一观赏点出发，通过房屋山门窗或围墙的门洞作为画框来取景，或者通过走廊与漏窗来看风景。 园冶计成在总结实践经验的基础上，著成园冶一书，是我国古代最系统的园林艺术论著。 水口大的水面上做的许多小的水湾，使得在任何一个角度都无法看到水面边界的全貌，使睡眠有深远之感，余味不尽。 驳岸池岸一般都用石块叠成曲折自然的形状，只有少数地带砌成整齐的池岸，可以用来停船的地方。 问答 园林的设计思想中国自古以来就有崇尚自然，热爱自然的传统。 “天人合一”的思想占有极大的优越。把人和物紧密的联系在一起，视为不可分割的共同体，从而形成
2、一种主观力量，促使人们去探求自然，亲近自然开发自然；另一方面，山河壮丽，景象万千，美好的景色启发人们热爱自然，讴歌自然。独树一帜的自然式山水园林就形成了。 以神州大地谴责不同的山川为本原，形成以山水为景观的造园风格。 这种园林以表现自然竟趣为目的，排斥规则，对称，力避人为造作气氛。与轴线对称，几何图形，分行列队，显示人的力量的欧洲园林大相径庭。 皇家园林与私家园林的区别1）前者以祖国各地尤其是江南一带的优美风景为创作源泉。2）前者以提供皇宫贵族休息，娱乐之处，后者是贵族富商以及官僚地主的生活享乐而建的。3）前者在大范围内以堆土形成山丘涧壑的地形，再适当点缀山石，山中叠山，假山与真山相结合。后者
3、以山石造山为主。 4）前者花木配植规模大而多作群植或成林布置，后者以单株为主。 私家园林的基本设计原则与手法 1）把全园划分为若干景区，每区都有自己的特点，但又互相贯通，联为整体。园中空间与景物布置主次分明，不宜均匀分布。大小空间疏密相间，构成有节奏的变化。 2）水面的处理方面。池的大小有主次之别，水面处理有聚分不同。池水以聚为主，以分为辅。 3）假山是园景中的重要因素，叠石造山是为了创造山林景色。体形高大的山林，一方面可以 在 山上建亭阁，眺望园林，俯望全园，达到扩大空间感的 目的，另一 方面可以阻隔视线，增加园中宁静的 气氛。 4）建筑处理方面，建筑物在 我国古代园林中占有 极重要的 位置
4、。山池是园景的 骨干，欣赏山池风景的 位置，则常在建筑物内，同时建筑又是与山，池，花木共同的 构成园景。所以它即是观察对象，又是风景观赏点。 5）花木在 私家园林中以单株为主观赏，园林以老树为难得，略有几株，能使园林显的苍古深郁。 营造法 1须弥座：由佛座演变而来，形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。角柱，间柱等，造型日益复杂。 2阶级踏步：在踏的两旁置垂带石的踏道。 3如意踏步：是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。形式自由，有的将踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。 4礓蹉
5、（慢道）：是在斜道上用砖石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。 5斜道（辇道或御路）：是 倾度平缓用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。 6土戚：阶级形踏跺 7勾阑：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成。一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。 8 寻杖绞角造：木寻杖在转角处不用望板，相互搭交而又伸出者。 9 寻杖合角造：寻杖止在转角处望而不伸出。 10 坐栏：石栏形体往往低而宽，眼沿桥侧或月台边布置。 11 鹅颈椅：近水的厅，轩，亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。 12 开间（面阔）：木构建筑正面两檐柱间的 水平距离，各开间之和为 “通面阔” 中间一间为“明间”左右侧为“ 次间”再外为“梢间”，最外的
6、称为“ 尽间”，九间以上增加次间的间数。 13 步：屋架上的 “檩” 与檩中心线面的水平距离为步，各步的 距离的总和与侧面各开间宽度总和为“通进深” ，若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。 14 举势：屋面坡度。 15 举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的 坡度不是一根直线，而是若干折线组成。 151 举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从上而下，逐架“折” 下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。 152 举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。因此，最后“举” 到多高，仿佛是“ 偶然”的 结果。 16 升起：宋，辽建筑的 檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。 17 侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的 千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。 18 都柱：秦汉宫室遗址与崖墓中，有的平面中央仅设一根
