1、第四讲 重要导演介绍一、林权泽 1936年出生，1962至今作品近100部，“电影教父”、“国民导演”一代宗师，作品质量参差不齐，70年代后开始在国内获奖，80年代以后在国际获奖， 与中国第四代导演是一代人 重要作品 曼陀罗（1981） 替身（又译接种、种女1986） 故乡（1986） 阿达达（1988）、,悲歌一曲（又译西便制1993，上海电影节最高奖）学艺段落、兄妹见面演奏段落 艺术上的精进与生活阅历、苦难的重要关系 春香传（2000） 醉画仙（2002戛纳最佳导演奖，韩国电影青龙奖最佳影片、最佳导演、最佳摄影奖，釜山影评人最佳摄影、最佳女配角奖） 00：26下流人生（2004）给拍成了流
2、水账 主题倾向：1、对女性的同情；2、历史反思；3、自我的追问；4、文化寻根 叙事特征及美学追求的变化：从早期情节剧（重封闭的戏剧冲突）后期公路片、传记片（多开放松散结构，重诗情画意、意境营造） 精髓：传统文化+情景交融的壮美画面 电影观念较陈旧（对戏剧性的依赖，场面调度，用光等）廉颇老矣,二、李沧东 1954年生，作家、导演，韩国艺术综合大学电影学院的教授， 作品1997绿鱼（又译生死边缘、黑道初哥）2000薄荷糖2002绿洲（威尼斯最佳导演） 作品特点：1、通过边缘化小人物（甚至残疾人）透视社会、人生及人性本身，往往在残忍、冷酷的冲突中展示人性深处最脆弱、最本能的真善美；2、清醒、冷峻的社
3、会批判意识，社会/环境对人的挤压、蹂躏，理想主义的破灭,3、影响风格上绝对排斥技巧主义、形式主义，有较强的记录片、纪实化风格，强调与社会生活不可分割的真实感。 李沧东使韩国电影摆脱了小国小家的自身某些弱点（如肤浅、形式主义、模仿大于创造等），在人文深度上与欧洲电影比肩 薄荷糖开头、第一节、最后一节 （1、结构原创性特点：纯倒叙结构；(经典的倒叙结构其实)2、抽象普遍意义上的人生哲理：人总是被环境改变，不断背离初衷人生意义，最后变成连自己都不认识的人；3、韩国世道人心20年变迁史） 李沧东值得我们学习的地方 1，对社会变迁、民族历史、社会现实的关注和呈现,2，对好莱坞叙事和技巧的排斥、规避 生活
4、剧而非情节剧叙事模式， 三段式、噱头不存在 挖掘琐碎生活表象下的诗意 绿鱼（生死边缘）开头段落，描写男主角复员回家后的片断生活，梳理与母亲、哥哥的关系，刻画其内心世界 3，对普通小人物内心世界的关怀，对残酷现实环境的表现三、金基德 1960年生，产量最大、拍片速度最快、国际影响最大、风格最怪异独特的韩国青年导演,作品年表：时间【2006】 1、Hwal 弓 【2005】弹弓 2、Bin-jip 空房间 【2004】威尼斯银狮最佳导演 3、Samaritan Girl 撒玛利亚女孩 【2004】撒马利亚的少女/欲海慈航/哭泣荒原/援交天使（柏林银熊最佳导演奖） 4、Spring, Summer,
5、 Fall, Winter. and Spring 春去春又来 【2003】春夏秋冬又一春/春夏秋冬/僧家入定 第一节：春 人生的轮回、罪孽和救赎 5、The Coast Guard 海岸线 【2002】 6、Address Unknown 收信人不明 【2001】打回头的情书 (港)/不明收件人/收件人不详 7、Bad Guy 坏小子 【2001】只爱陌生人/坏胚子(台)/烂泥情人(港)8、The Isle 漂流欲室 【2000】哑巴妓女跟逃犯的虐恋故事 开头、46、 1:159、Real Fiction 真相 【2000】 10、The Birdcage Inn 雏妓 【1998】情色屋檐
6、下/雀笼小 客栈 11、Ag-o 鳄鱼 【1996】 12、Wild Animals 野兽之都 【1996】兽欲都市,个人经历：贫苦出身，无正规电影教育，入伍，留法学习绘画，神学背景。 风格特征： 1、剧作上奇崛怪异，无论人物性格、情感、行动都不循常情，剑走偏锋，非现实性处理。有人诟病为猎奇、“低俗小说”漂流浴室、撒玛利亚女孩 2、侧重暴力、情色角度写边缘人物(罪犯、妓女、哑巴)的变态行为，探讨人性深层罪恶、阴暗面（贪婪、情欲、占有、欺骗以及施虐与受虐等等）。 30岁的经历有关。基督教“原罪”。基本很少看到正面、正常的人物。这一点使金成为韩国电影中的异类。 3、注重形式美感，场景、色彩、构图非
7、常考究，人物对话很少，甚至主要人物根本没有对话，全部用动作、画面展示人物心理、情感变化。动作、影像叙事漂流欲室、空房间、弓 4、整体象征主义，想象营造另一个时空，神秘主义倾向，从小细节到大事件，观念性强，绝非写实主义。注重意象构建，如水上之舟、水草等等,5、有人说大师潜质，从思想到风格不断变化春夏秋冬之后从变态人性剖示开始转向宗教与禅理救赎。形式大于内容的倾向 金基德值得我们学习之处： 1，对哲学、宗教精神信仰的研习，探寻 2，简洁的叙事方法，注重影像、动作叙事 3，美术、绘画营养证明搞电影不能只有电影 四、许秦豪 三部作品八月照相馆()春逝(2001)外出(2006) 最能代表其风格的春逝开
8、头、寺庙听雪（ 23： ）、树下听唱（1：02）、分手（1:25）及结尾 风格特征： 1、淡化古典意义上的戏剧化、冲突律，是生活化的散文式电影。 2、直接触摸生命脉搏的心理现实主义。虽然写爱情、亲情、伦理，但淡化其外部动作冲突，强调内部心理变化，而经常与死亡联系起来，放在生命流程中强调其自然性。 2、喜用固定机位长镜头，节奏缓慢；尤其强调季节的变换与时间的流逝，注重生命韵味的捕捉和表达。 3、典型的道家生命观、价值观、自然观、生死观，往往抽离社会属性书写人作为生命属性的恋爱、痛苦、成长和死亡过程。 他的电影最适合在微雨或飘雪的深夜里独自一人泡上咖啡或清茶静静欣赏。,五、朴赞旭 “韩国的北野武”
9、，较好莱坞化 作品年表：1992年月亮太阳之梦 1996年三人组 2000年JSA共同警备区（又译韩朝风云） 2002年我要复仇 2003年三更2之割爱 2003年老男孩（戛纳评委会大奖） 2005年亲切的锦子 风格特征：短片割爱是解读其所有作品的钥匙 1、善于设置悬念，注重故事讲述技巧。大悬念、大前提主流、商业化策略 2、整体象征、寓言而非写实，往往设置荒诞、夸张意味的极端情景，在此情景下激化矛盾，观察人性,3、里面一句台词“这个世界有很多你无法逃避的事情，无论你多么努力地挣扎，还是要去做一些迫不得已的事”可以解读其所有电影的思想内核 基督教“原罪”思想，B级片导演，常在血腥、暴力冲突中展示
10、人性残忍、复 杂一面，也算韩国电影中的另类。 4、形式感极强，构图、色彩，和大量运动镜头，注重音乐、节奏与镜头运动的协调关系。 老男孩一个段落：长镜头/形式产生的情绪跌宕和宣泄效果（43:0545:46） 亲切的金子最典型，大量不规则构图，运动镜头，影像碎片化处理，表现金子精神层面的分裂 六、洪尚秀 最具实验精神的独立电影、作者型导演 韩国影像学院教授,1海边的恋人【2006】 2 电影故事 【2005】剧场前/电影院的故事 3 Woman Is the Future of Man 女人是男人的未来【2004】 4 On the Occasion of Remembering the Turn
11、ing Gate 追忆失落大门 【2002】生活的发现(其他) 5 Virgin Stripped Bare by Her Bachelors 处女心经 【2000】 处女心经(港)/哦！秀贞（东京国际电影节评审团大奖 ） 6 The Power of Kangwon Province 江原道之力 【1998】 7 The Day a Pig Fell Into the Well 猪堕井的那天 【1996】,特点和价值： 小成本制作，纯粹的属于小众的作家/文人电影，他的孤傲的独特的形式提升韩国电影的价值 ，极大地丰富了韩国电影的内涵 1、形态上彻底反主流戏剧冲突律电影，生活状态呈现 2、结构上
12、刻意经营，非传统单线三段结构，圆形结构、环行结构、套形结构等，有很多交叉、反复、平行。 其结构形式可以给我们编剧本、做电影很多启示和灵感。 3、在影片主题上，善于在无意义的日常生活中发掘残缺和丑陋，内容总是执著于描写中年知识分子精神层面的困惑、痛苦、苦闷及情欲。 4、影像纪实风格，长镜头，固定机位，中全景，极少特写，演员微小动作，拒绝技巧，属心理现实主义。 美国戴维鲍德威尔称其为“亚洲最低限度主义” 美学倾向：侯孝贤，蔡明亮，以及本校章明巫山云雨 形态、精神上源自安东尼奥尼,洪尚秀、许秦豪电影给我们的启示： 经过100多年的发展，电影的形态日趋丰富多元，除了讲究冲突律的主流电影、好莱坞化的电影以外，还存在各种形态的电影。 拍电影不是参加高考，也不是千军万马过独木桥，拍自己喜欢的跟别人不一样的电影，表达自我对生活的思考、对生命的感受，边缘未必没有价值，恐怕这也是一条切实可行的道路。 最怕的不是丧失自我，而恰恰是亦步亦趋，没有自我。 一部分电影人其实都是走的这样一条从边缘到中心的路： 第六代、贾樟柯、宁浩（早期的香火、绿草地跟疯狂的石头截然不同的风格）等等结束语： 有些类型、影片、导演没有讲到，希望本课程只是大家关注、研习韩国电影的一个开端，随着中国意识形态环境和体制的不断宽松和改革，中国电影的繁荣是迟早的事，这有待于在座各位的加入,
