1、中 国 电 影编 辑 本 段 基 本 信 息中 文 片 名 女 人 ， 四 十 英 文 片 名Summer Snow更 多 中 文 片 名女 人 四 十更 多 外 文 片 名Woman FortyNv ren si shiNvRen si shiWoman, Forty影 片 类 型剧 情 / 喜 剧片 长Japan:101 min / UK:100 min国 家 /地 区香 港对 白 语 言粤 语色 彩彩 色级 别Singapore:PG Hong Kong:I演 职 员 表导 演许 鞍 华 Ann Hui编 剧陈 文 强 Man Keung Chan演 员萧 芳 芳 Josephine S
2、iao .May Sun乔 宏 Roy Chiao .Lin Sun罗 家 英 Kar-Ying Law .Bing Sun丁 子 峻 Allen Ting .Allen Sun罗 冠 兰 Koon-Lan Law .Lan Sun夏 萍 Ping Ha .Mrs. Han刘 洵 Shun Lau .Mr. Lo庄 静 而 Ching Yee Chong .Carrie Chin (Daughter-In-Law)Gin Tsang .Janice谭 倩 红 Sin Hung Tam .Ying Sun (Bings Mother)许 鞍 华 Ann Hui .NeighbourFai Cho
3、w .Bings Brother冯 德 伦 Stephen Fung .Cannon方 育 平 Allen Fong .(uncredited)鲍 方 Fong Pao .Pang (uncredited)张 铮 Chang Tseng .Tea house owner (uncredited)文 隽 Manfred Wong .Fish Vendor (uncredited)制 作 人邹 文 怀 Raymond Chow .executive producer许 鞍 华 Ann Hui .producerRoger Lee .associate producer 编 辑 本 段 制 作 发
4、行制 作 公 司Class 香 港 嘉 禾 电 影 有 限 公 司 Golden Harvest Company Ltd. 香 港 Harvest Crown发 行 公 司Daiei Motion Picture Co. Ltd. 日 本 Toko-Tokuma 日 本 上 映 日 期香 港Hong Kong1995 年 5 月 4 日 澳 大 利 亚Australia1998 年 8 月 6 日 . (Hong Kong International Film Festival)日 本Japan2000 年 11 月 2 日 . (Hong Kong International Film Fe
5、stival) 编 辑 本 段 剧 情 介 绍孙 太 阿 娥 是 个 勤 俭 持 家 、 聪 明 能 干 的 家 庭 主 妇 ， 又 是某 公 司 熟 悉 业 务 、 善 于 精 打 细 算 的 业 务 主 任 。 孙 太 的 老 爷（ 公 公 ） 是 退 伍 军 人 ， 个 性 倔 强 、 固 执 ， 是 个 说 一 不 二 的传 统 男 人 ， 经 常 无 故 冲 孙 太 发 火 ， 而 每 次 都 是 婆 婆 来 解 围。 这 天 ， 孙 太 忙 完 了 公 司 的 活 下 了 班 ， 回 家 途 中 看 见 几 个牌 友 在 街 边 玩 麻 将 ， 牌 瘾 上 来 的 孙 太 也 参
6、与 了 进 去 。 而 恰好 老 爷 路 过 ， 他 一 向 反 对 女 人 玩 麻 将 。 孙 太 见 到 老 爷 急 忙收 拾 东 西 回 家 。 不 料 婆 婆 突 然 去 世 。 不 久 ， 老 爷 得 了 老 年痴 呆 症 ， 全 家 人 的 工 作 和 生 活 都 受 到 了 影 响 。 直 到 老 爷 过世 后 ， 全 家 恢 复 了 和 往 常 一 样 的 生 活 ， 只 是 孙 太 闲 暇 的 时候 ， 常 常 思 念 故 去 的 老 爷 与 婆 婆 。 编 辑 本 段 影 片 评 价1995 年 许 鞍 华 的 一 部 女 人 四 十 轰 动 华 人 影 坛 ，年 底 ，
7、第 32 届 台 湾 电 影 金 马 奖 把 数 项 大 奖 都 颁 给 了 该 片。 片 中 ， 许 鞍 华 以 女 性 特 有 的 视 角 ， 用 舒 缓 的 语 调 娓 娓 道来 一 个 寻 常 家 庭 的 寻 常 故 事 ， 细 腻 而 富 有 亲 和 力 。 全 片 以生 动 活 泼 的 手 法 来 处 理 一 个 其 实 很 沉 重 的 题 材 ， 因 此 能 引人 共 呜 。 影 片 展 现 了 香 港 市 井 小 民 的 生 存 现 状 以 及 种 种 无奈 与 悲 欢 ； 格 调 极 其 柔 和 平 稳 ， 人 情 味 十 足 ， 让 人 感 觉 非常 舒 服 安 谧 ， 而
8、 影 片 所 表 现 的 一 位 中 年 女 人 在 生 活 中 所 遭遇 到 的 种 种 困 难 和 乐 观 精 神 也 深 深 地 打 动 了 所 有 观 众 。 片中 的 很 多 细 节 ， 就 是 我 们 生 活 的 一 部 分 ， 甚 至 里 面 的 人 物， 就 是 我 们 自 己 。 于 是 ， 在 一 次 又 一 次 的 会 心 而 笑 中 ， 我们 渐 渐 感 觉 出 生 活 的 甘 美 和 人 生 的 温 情 ， 就 像 走 在 午 后 秋阳 照 耀 的 林 阴 小 道 上 。主 演 萧 芳 芳 不 着 痕 迹 地 完 美 演 出 ， 将 事 业 与 家 庭 的 双重 压
9、力 下 的 四 十 岁 女 性 的 悲 喜 与 甘 苦 刻 画 的 淋 漓 尽 致 ， 其对 情 绪 控 制 之 游 刃 有 余 ， 让 人 叹 为 观 止 ， 更 凭 此 片 继 张 曼玉 后 再 夺 柏 林 影 后 。 演 痴 呆 老 人 的 乔 宏 同 样 精 彩 ， 此 外 ，谭 倩 红 、 罗 家 英 、 罗 兰 等 角 色 搭 配 得 宜 ， 日 籍 配 乐 家 大 友良 英 和 台 湾 摄 影 师 李 屏 宾 都 有 出 色 贡 献 。 编 辑 本 段 获 奖 记 录本 片 获 1996 年 第 15 届 香 港 电 影 金 像 奖 最 佳 影 片 、 最佳 导 演 、 最 佳
10、男 主 角 、 最 佳 女 主 角 、 最 佳 男 配 角 、 最 佳 编剧 等 六 项 大 奖 。第 十 五 届 香 港 电 影 金 像 奖 最 佳 影 片第 十 五 届 香 港 电 影 金 像 奖 最 佳 导 演 许 鞍 华第 十 五 届 香 港 电 影 金 像 奖 最 佳 编 剧 陈 文 强第 十 五 届 香 港 电 影 金 像 奖 男 主 角 乔 宏第 十 五 届 香 港 电 影 金 像 奖 女 主 角 萧 芳 芳第 十 五 届 香 港 电 影 金 像 奖 男 配 角 罗 家 英第 三 十 二 届 台 湾 金 马 奖 最 佳 剧 情 片 : 女 人 四 十 第 三 十 二 届 台 湾
11、金 马 奖 最 佳 女 主 角 : 萧 芳 芳 女 人四 十 第 三 十 二 届 台 湾 金 马 奖 最 佳 男 配 角 : 罗 家 英 女 人四 十 第 三 十 二 届 台 湾 金 马 奖 最 佳 摄 影 : 李 屏 宾 女 人四 十 第 45 届 柏 林 国 际 电 影 节 最 佳 女 主 角 ： 萧 芳 芳 女人 四 十 萧 芳 芳 将 主 人 公 生 活 在 夹 缝 之 中 又 自 强 不 息 的 坚 强 个性 演 绎 得 入 木 三 分 ， 为 她 赢 得 了 多 个 影 后 头 衔 。1. 萧芳芳一部很值得一看的作品女人四十的结尾台词：休涕泪，莫愁烦，人生如朝露。既已知如此，欢笑也
12、做人，悲哀也做人，又何必烦忧,君莫嗟，君莫叹，终有日春风吹渡玉门关。后附：凤阁恩仇未了情生：异国情鸳惊梦散 空余一点情泪湿青衫，唉一叶轻舟去，人隔万重山，旦：鸟南飞，鸟南返，鸟儿比翼何日再归还，生：哀我何孤单。旦：休涕泪，莫愁烦，人生如朝露，何处无离散，今宵人惜别，相会梦魂间，我低语慰檀郎 轻拭流泪眼，君莫嗟，君莫叹，终有日春风吹渡玉门关。生：情如海，义如山，熟悉春意早阑珊，虚荣误我怨青衫旦：怜无限，爱无限，愿为郎君老朱颜，劝君莫被功名误，白少年头，莫等闲。生：柔肠寸断无由诉，笙歌醉梦闲，流水落花春去也，天上人间。旦：独自莫凭栏，无限江山，地北与天南，爱郎情未冷，情未冷生：一叶轻舟去，人隔万重
13、山旦：鸟南飞，鸟南返，鸟儿比翼何日再归还生：哀我何孤单，何 孤 单【转】女人四十影评(2009-10-23 22:14:30) 转载标签： 杂谈香港著名导演许鞍华加上香港著名资深演员萧芳芳，两人一拍即合，产生了女人四十这么一部优秀的电影，是可以想象的事情。 女人四十是一部关于社会家庭的伦理片，片中的大概内容是萧芳芳饰演的媳妇，在公公（乔宏饰）患有老人痴呆症的情况下，如何解决家庭和社会中的重重困难。片中涉及的主题很多，有老人、婚姻、爱心、利益、道德等等，所反映的都是社会现实，有着非常深刻的意义。伦理片不同于一般的商业电影，不能有太多的商业元素，否则便不能表达其片子本身的主题；然而，时下的电影处于
14、经济竞争之中，没有票房，便失去基本的生存条件，所以如何把握文艺片与商业片之间的价值尺度是一个值得思考的问题。一言以蔽之，便是如何把商业元素成功地吸收入伦理片之中。 许鞍华是成功的，萧芳芳也是成功的， 女人四十平静中见沉思，幽默中见风趣，不会令你血脉贲张，也不会令你恹恹欲睡，不愠不火，分寸拿捏得恰到好处。许鞍华的导演风格给人感觉就像是一个腼腆的说书人，剧情一步一步地走下去，有条不紊，情理之内，意料之中。没有大起大落，没有煽风点火，它在耐心地说，你在耐心地听，听到会心之处，自然报以一笑。电影的色调是暗旧的，不同于徐克的明丽，也不同于杜琪峰的暗蓝，这种色调就像片子本身的复杂和伤感。 导演的作用很重要
15、，但我认为本片演员的表演更为吃力些。相信看过李莲杰方世玉和周星驰精武门 2的人，必然记得萧芳芳在里面演的苗翠花和牛家传人，萧芳芳演技精湛，武打、搞笑无不水到渠成，信手拈来。而现在，萧芳芳却饰演一个四十岁的中年沧桑女人，依然不减诙谐的风格。片中角色面临的压力来自两个方向，纵向表现为上有痴呆失忆、架子十足、四处出乱子的公公，下有情窦初开的儿子；横向面对的是老实孝顺并且懦弱的丈夫，贪心市侩不愿赡养老人的二叔夫妇，糊涂好色寡情薄义的老板以及风骚妖艳勾引老板大有夺人饭碗之势的女同事等等。 要演好这么一个角色，没有高超的演技是不行的，但光有演技没有丰富的人生经验也是万万不行的。萧芳芳的人生经验不可谓不丰富
16、，萧芳芳一生颇具传奇性，是香港至今仍为人津津乐道的有限影星之一，更是影坛少数几个受到后辈明星们尊敬和模拟的前辈之一。自小便是童星，到迅速火红成为美貌智慧能干型的玉女，能唱能武能打，红遍东南亚，到成为香港末代黑白电影里面最具代表的影后， “七公主”里面最受欢迎的一位，到后来经历过与谢贤沉痛的婚变，然后再婚生子，年华已逝，风光不再，事业爱情，此起彼落，有笑有泪，有风有雨，这么多年一路走过，而今四十岁余，贵为人之妻、之母、之媳、之女，所面临的处境与片中的角色岂不正有几分相似之处？所以在我看来， “芳芳姐” （香港人对她的尊称）简直是驾轻就熟，那种女人四十的操劳与沧桑表达得淋漓尽致。萧芳芳半老徐娘，凭
17、此角色获得该届香港金像奖的最佳女主角便是最好的证明。或许，放眼香港云云众星之中，许鞍华大导演再也找不到比“芳芳姐”更适合出演女人四十的了。 毕竟，无情的岁月已在“芳芳姐”风华绝代的脸上留下了痕迹。燕子本寻常，只因偶栖于王谢堂前而身价不菲。燕子还是那一只，只因背后得那片布景的变换，其地位也可几起几落。最朴实最本质的其实只是燕子，这才是活体，是我们应关注的，而我们却将目光更多的投向了王谢堂，因它的富丽堂皇而导致我们对燕子的看法发生背离。这就是现在人的思维方式，颇有些买椟还珠的味道。过多的包装模糊了我们的视线，左右了我们的思想。 影视界也是一样，矫情剧情的渲染、做作台词的铺垫、再加上一群美人做道具，
18、便成了电影，一再上演，乐此不疲。如若将它们华丽的外衣一一撕去，会发现里面的苍白，其实，里面什么都没有。不由喟叹起王谢堂的魅力真的很大。 最近看了一部电影，许鞍华的女人四十 ，很好的一部片子。四十岁的女人有些什么？即是再美的美人，到了四十也不过是豆腐的渣滓一般。应该是不会有太多人去关注一个四十岁女人的生活与心情，虽然这是我们所必须经历的，因为影片的真实，而让我们不忍观看，正如不忍正视自己必将逝去的青春岁月。没有俊男靓女，没有华丽的都市生活，影片演绎的是香港下层人士的喜怒哀乐：棚屋、天台、过时的衣裙、菜市场的讨价还价， 女人四十始终固守着这一份古拙与淡淡的怀旧感。怀念总是美的，任何的东西存在在记忆
19、中总是比在现实中更鲜活更惹人疼，因为我们明白，它是一去不复返的了，我们所能够做的只有将它在记忆里着色，以让我们经历的这段很美很美。 女人四十是一部没有任何包装的片子，它就这样淡淡的将这份褪色的记忆注入你的心田。 片子的主人公是一个年届四十的女子，这一敏感的年龄给她的生活带来了翻天覆地的变化。工作、家庭、长辈一系列的重压全都压在她的身上，使她还来不及叹息一下年华的早逝就得勇敢的担起这一切的重压。她在工作上是一家厕纸公司的销售主管，干练凌厉的处理着公司的一切的事无巨细；下班后，她要去买菜，去和小贩讨价还价、唇枪舌剑。影片的开头就是主人公一动不动的盯着鱼贩摊上的活鱼，心中暗自咒骂它的早死，好让价格便
20、宜一半。可是我们的鱼大叔却有着异常顽强的生命力，于是主人公就只有趁小贩不注意，操起“无影手”一掌荼毒了鱼大叔，然后带着胜利的表情回到家中。这些看似可爱的情节却掩不住主人公的酸楚与无奈，现实总也是最残忍的东西。主人公所能做的也只有泰然接受了。我们接着来看，买菜做饭带孩子伺候长辈，如果这一切是千千万万四十女人所必须承担的，那命运对她来说却更残忍了一点。她的公公得了老年痴呆症，神智不清，常做出一些荒唐的事情，让全家都心惊不已。于是，在做完她的本分后她还得伺候公公，她已经在身体上不堪重负了。然而命运还继续得折磨她，在工作上她受到了年轻貌美又懂电脑的女秘书得挑战，生活上能给她点帮助并疼爱她得婆婆撒手而去
21、，在婆婆得葬礼上，公公得疯言疯语，各兄弟姐妹都不要痴呆的公公，打成一片，乱成一片，结果婆婆的葬礼变了一场闹剧。面对这一切，女主人公终于撑不住了，她得精神世界终于垮掉，面对乱哄哄得葬礼，她无力得蹲在地上，哭泣，一遍一遍得喊着：“婆婆，你快回来啊，我好累我好累，我撑不下去了，你快回来啊”她喊出了自己得心声，发出了一个四十岁女人心灵深处得呼喊。 当然，片子也还是一部积极的片子，还是有它的亮色的。它并不是将这种种的繁杂与琐碎展现给我们，更多的是反应女主人公面对重压的挣扎与努力，很真实很真实的表现着。真实的让我们不得不开始随女主人公一起努力一起思索，仿佛若干年后这些就会发生在我们身上一般。片子最感人的应
22、该就算女主人公照顾她公公的这份情了。这是件很让人矛盾与烦恼的事情。痴呆的公公无疑是家中的大麻烦，照顾他是很费力气的，而且照顾他就得让我们的女主人公放弃自己心爱的工作， ；痴呆得公公已经八十多岁了，身体健壮，相信还可以活得很长很长，这就意味着他们受苦受累得日子也会很长很长；痴呆得公公有很多的子女，可是，亲生得儿子女儿没人愿意要他养他，希望他如垃圾般早点从人间消失。面对着痴呆的公公，女主人公陷入了痛苦的深渊，中国得伦理道德与人自私为己的本性发生了激烈得冲撞。后来她选择了责任，毅然担起了照顾公公的重担，这是很辛苦的，可是更为痛苦的是这分辛苦无人知无人晓也无人叫好，这种辛酸无法去说，单向的纯付出让我们
23、的女主人公痛苦不堪。家中出现痴呆得老人，这是谁也不想但是却很可能发生的事情，许鞍华将这一现实的社会问题引入电影，让我们关注，让我们思考。如何对待痴呆老人？这也是很难处理的。照顾他，是尽孝心劲义务，赢得别人得叫好尊敬但辛苦的是自己；不照顾将他送老人院，这也无可厚非，还可以使劲安慰自己道他能够接受更好的照顾，可是就连与自己有血缘关系得亲生子女都不愿意照顾他，又怎可指望陌生人悉心的照顾呢？这个问题让人头痛，女主人公也同样头痛，她委屈，她无奈，可她依旧无法放弃痴呆的公公，一种出自本性得良心与道义让她一如既往得照料着公公。公公虽然痴呆，可谁人对他好他还是明白得，他痴呆的谁也不认得了，不认得亲生儿子、亲生
24、女儿，惟独认得这个一直照顾他的“大嫂” 。女主人公与她的公公向我们演绎了一段感人的人间温情。公公最后还是去世了，他死在一片美的仿佛天堂的地方，死时他很清醒，死时他的子女都陪在他身边，他微笑的去了，很从容，很安详。看完影片，我的很多同学都哭了，他们说他们想起了他们的爷爷奶奶，身边的一位朋友一直拉着我， 哭着，说着他死去的爷爷故事。我想，这部片子真得是很好的片子，它给了我们震撼，给了我们灵魂得洗涤，也让我们开始思考，开始思考如何对待身边的人，身边的亲人，因为很多东西都将逝去，不要让一切都在回忆中缅怀在回忆中美化，为什么不在现在，就让我们做点什么呢？以前看过许鞍华导演的男人四十 ，并且从中认识了无比
25、靓丽的林嘉欣，当时就听说这部女人四十更棒，看过之后才知不假！就题材来说男人四十显然比女人四十要商业得多（并非贬义） ， 男人四十基本上是关于人到四十的男人的感情问题，是在面对平淡的生活跟周遭诱惑之间的抉择，这种婚外恋（未遂）的故事或多或少都是在满足观众的猎奇心理或者说偷窥欲！而女人四十的故事就要单纯得多，也市井得多！ 人到四十的女人，儿子尚未成家，丈夫是普通的政府职员，婆婆某天意外去世，公公得了老年痴呆症如此熟悉又是如此的陌生，熟悉是因为在中国有着太多这样的家庭和这样的女人，陌生则是因为做为我来说可能永远也无法去感受她的那种焦头烂额！电影并没有一个很核心的故事，无处不在的细节和日常琐事就是电影
26、的全部，生活中有人来了有人去了，工作中也要面对新生代新事物的冲击，女人以其无坚不摧的韧性支撑着整个家庭的完整，并且偶尔在平凡的生活中找到一些微不足道的乐趣（但是这种微不足道的乐趣却比很多喜剧里生硬而俗套的笑料更能让人会心一笑） ，于是生活得以不好不坏的继续下去，影片临近结束时在田野的那场戏是片中为数不多的明亮，也许这意味着无论生活多么平庸总是会有亮色的。萧芳芳、乔宏、罗家英、罗冠兰、丁子峻等一干新人老将中生代在影片共同展现了自己最生活的一面，内敛而又到位，不用煽情只是用最真实的生活感动你，所以这部电影完全可以跟家人一起观看，绝对可以促进家庭的理解和沟通 一部温馨的片子，看多了现代电影的激情戏、
27、特效的蒙太奇、电脑制作的大场面、后现代的无厘头、晦涩迷茫后来看这样一部讲述质朴亲情故事的影片这个现代电影似乎不屑一顾的主题，真的有点置疑我们的电影是不是被商业拽得太远，以致远到有点危险，如果我们已经看腻了那些噱头，那些电脑制作的奇幻特效，那些大腕美女，电影商再拿什么吸引我们去影院？物极必反，不要忘了银屏里和银屏下坐着的是什么是人，那些至今能被人反复看多次的经典影片都是关注了人性人情的片子，娱乐不可无，可是娱多了就愚了。 我真的喜欢女人四十里的芳芳，面对老年痴呆的公公、老实懦弱的老公、情窦初开的儿子、市侩贪心的二叔夫妇、糊涂的老板、有夺人饭碗之势的风骚女同事这个四十余岁的女人毅然挑起了一切担子，
28、隐忍、坚强、能干、贤惠 在她为这个家的操劳奉献的过程中，家人也逐渐认识到了亲情不容置疑的可贵，痴呆的老人也只认识这个媳妇，这也是她最大的慰藉。 不想用中国的传统妇女来形容这个女人，虽然她的确具有传统妇女孝道、善良、贤惠等等特点，但她同样也有事业心，有自己的追求和原则，她的品质是现代的女人也需要的。中国人的孝应该嵌入国人灵魂中，而不要丢失。 而亲情、家的观念在什么时代都不应该淡薄，这是我们中国人值得骄傲和继承的东西。想起曾经看到的论述李安的片子中“家”的解构的一段话： “家”在汉语中是个象形字，在传统书法中该字的宝盖头呈倾斜状态，由此我们可以联想到中国式屋顶的弯曲效果，也可以看出中国人寻求安定与
29、庇护的渴望。 “中国人的社会和生活是在家族制度的基础上组织起来的，这个制度支配着中国人的整个生活型态，渲染着中国人的整个生活形态。 ”在多数中国人的信念中，外界是陌生的，重要的是家庭的稳定与亲人间关系的和谐，他们的一生，就是在为家的完整与延续而苦心经营着。 的确，支撑着女人奉献一辈子的东西就是“家” ，而在道德领域则集中体现在“孝”上，俗话说“上有老，下有小” 回答：2007-01-08 14:42评论 燕南飞先知 人到四十的女人，儿子尚未成家，丈夫是普通的政府职员，婆婆某天意外去世，公公得了老年痴呆症如此熟悉又是如此的陌生，熟悉是因为在中国有着太多这样的家庭和这样的女人，陌生则是因为做为我来
30、说可能永远也无法去感受她的那种焦头烂额！电影并没有一个很核心的故事，无处不在的细节和日常琐事就是电影的全部，生活中有人来了有人去了，工作中也要面对新生代新事物的冲击，女人以其无坚不摧的韧性支撑着整个家庭的完整，并且偶尔在平凡的生活中找到一些微不足道的乐趣（但是这种微不足道的乐趣却比很多喜剧里生硬而俗套的笑料更能让人会心一笑） ，于是生活得以不好不坏的继续下去，影片临近结束时在田野的那场戏是片中为数不多的明亮，也许这意味着无论生活多么平庸总是会有亮色的。萧芳芳、乔宏、罗家英、罗冠兰、丁子峻等一干新人老将中生代在影片共同展现了自己最生活的一面，内敛而又到位，不用煽情只是用最真实的生活感动你，所以这
31、部电影完全可以跟家人一起观看，绝对可以促进家庭的理解和沟通 回答：2007-01-08 14:44评论 海 7181新手 以前看过许鞍华导演的男人四十 ，并且从中认识了无比靓丽的林嘉欣，当时就听说这部女人四十更棒，看过之后才知不假！就题材来说男人四十显然比女人四十要商业得多（并非贬义） ， 男人四十基本上是关于人到四十的男人的感情问题，是在面对平淡的生活跟周遭诱惑之间的抉择，这种婚外恋（未遂）的故事或多或少都是在满足观众的猎奇心理或者说偷窥欲！而女人四十的故事就要单纯得多，也市井得多！ 回答：2007-01-08 15:56评论 管哥新手 看完了女人四十 ，不禁地对自己所处的家庭有了更新的认识
32、，一种朦朦胧胧的感激之情从心底涌出来，我不由得想起了自己的父母。 实在是佩服许鞍华，能把一个发生在市井，充满平凡庸俗菜市场意味的电影拍得如此有声有色，那么温情脉脉，把常人生活的酸甜苦辣表现的那么幽默，在幽默之后又是感动得流泪。在电影塑造的那么多鲜活而生动的小人物中，不难看出，许鞍华是对女性有着格外的侧重的。在这部电影中，女性的忍耐，坚强，女性在这个社会中所处的地位，和无悔无私的奉献付出，都被许鞍华表现的淋漓尽致。在这部电影中，许鞍华塑造了处于不同的生活境遇的，不同年龄段的几位女性，尽管有的人物的戏份并不多，但是，我们仍然从中感受到这几位女性人物所共同展现的一个女性世界。-南京师范大学论坛 萧芳
33、芳扮演的阿娥当然是无愧的女主角，也是这个女性世界中的代表人物，在家庭中，要照看着患有老年痴呆症的公公，在事业上，也要面临着来自年轻人的挑战，她处于夹缝中，被压力压得喘不过气。记得影片中有一个片断就是正在晒衣服的阿娥，突然蹲在地上哭了起来。这种喘不过气来的压力竟会让一个人在生活中突然崩溃到这种地步。但是她还是要坚持。女性生来的那种坚韧，是唯一能让她坚持下去的动力。在相比之下我们还能看到许鞍华对处于同一世界的男性的某种意义上的批判。在影片的开头，阿娥回到家中，画面首先出现的是一对慵懒的脚，一对悠闲地放在小桌子上面的脚，接着出来的，是阿娥的儿子和丈夫，他们都坐在沙发上，惬意的看报纸，喝茶，而阿娥，则
34、是围着站在画面的中间，准备着给全家人做饭。这种高低的落差，给人的一种非常直观的映像，而导演对于两种性别的褒贬态度，不言自明。 处于同一个家庭的婆婆，无疑也是一个被颂扬的女性，在生前，就是她和阿娥一起支撑着这个家庭，同样作为女性，她一直是阿娥的安慰和支持者，当她死去后，阿娥在家庭中在也没有了可以分担的人，这也就不难理解为何在晒衣服的那段戏中，阿娥突然崩溃了，在那里哭着说想念她。这个人物虽然出场的时间不多，但是她身上也具有和阿娥一样的境遇。 另外一个女性，即谭倩红所饰演的霞姨，也是一个和阿娥的处境差不多的女性。霞姨照顾了自己的患了老年痴呆症的丈夫好多年，自己辛辛苦苦地照顾丈夫，却从未从丈夫那里得到
35、半点的回报和家庭的温暖，从来只有奉献奉献再奉献，知道自己即将离开这个世界，仍然尽心地照顾自己的丈夫，神情地唤他“鹏哥” ，要他下辈子换过来做自己的老婆，那种深情又隐隐地含着责备的话语真是让观众看得唏嘘不已。在我看来，她为家庭所做出的牺牲无私的奉献是不亚于阿娥的当然，在这部电影中，所描写的女性还是有其它种类的。 她出场是在一个雨夜，也是吊唁死去阿娥婆婆的那天，从她被淋湿的表情不难看出，导演对于这个角色是稍微有点丑化的，或者是有点责备的。为什么处于这种立场，应该是她和阿娥对老头子的不同的态度上。这里也体现了许鞍华对中国女性美德的一种定义：作为女性，就要体现一种对于家庭的照顾和无私的奉献 与对女性的
36、同情和关注相比， 女人四十中，对男性的描写，许鞍华或许是站在另外一个立场上的，或许也有认同的地方，但是并没有完全的肯定。 罗家英所扮演的长子，他具有中国传统好男人的一切特性，比如能够容忍，比如对家庭很在意，但是不知道怎么回事，他总是给观众一种委琐，无奈的感觉。其实客观的说，罗家英却是是很好的男子，问题是，与阿娥相比，在这个家中，他的作用就显得是那么的微不足道。影片中有段情节说的是罗家英去拉老公公，不但没有成功，反而被老公公整得在那里喊救命， 而阿娥一过去就解决了问题，这确实有点可笑。 而儿子呢，由丁子峻所扮演的儿子，完全是一个愣头青，在对待爱情方面，完全没有经验，和情敌的交锋之中总是处于下风。
37、 还有一个就是霞姨的丈夫“鹏哥” ，这个人物虽然着墨不多，但是通过仅有的几个片段，我们仍然能够看到，这个痴呆的老年人，在生活中给霞姨带来的种种苦难和不幸。 但是我们不能说，男性就是无用的，就是女性的拖累。 女人四十所诉说的，就是一种美满的家庭生活，或许会充满不幸和某种痛苦，但是承受痛苦，也是幸福的家庭所必需的。 J 清韵书斋 很喜欢这部电影的英文名字summer snow ，在电影将近结尾的部分，阿娥与老公公走在路上，从树上落下来的片片雪白的柳絮（不知道到底是什么东西，姑且算是柳絮） ，飘落在阿娥和公公身上。或许，这就是许鞍华导演特意赠给那些在家庭总默默地忍受着苦难，而又无私的奉献的伟大的女性
38、的吧。 看完此片，忍不住要称赞许鞍华的细腻，和对家庭生活细致的描写，它就从市井这个不起眼的地方作为出发点，用一种女性的视角，向我们展现了女性，她们的伟大，她们的哭泣。同时，在感动的同时，我们这些看着片子的爷们们，似乎也应该明白一些东西了吧！ 香港的电影，难得有这般动人开始以为是一地鸡毛的发泄，后来发现仍然是香港人钟爱的真情主题芳芳姐的力作这样的电影，不会随着时间流逝而失去活力，保质期可以一直到地球毁灭个人很喜欢这种表现香港普通市民生活的电影，总有苦中作乐，破涕为笑的乐观精神洋溢其中这也是所谓的“港味”吧细腻，好像平平淡淡，却触痛心底。 。 。片子拍得很真实，真实得都替这家人叫苦，真实得都提这家
39、人着急。懦弱的老公，痴呆的公公，再加上工作危机，萧芳芳饰演的四十岁的女人真的是尝尽人家疾苦。 。印象最深刻的一个镜头就是她在天台收衣服，平静的画面只有风吹过，她思念死去的婆婆，止不住流下了眼泪。1. 终于还是决定写一篇影评。本来想写四大贺岁的影评，结果诸事繁忙，等有空写档期已经过去很久了。但有幸的是我发现里一部相当精彩的电影，可谓失之东隅。很小的时候看过许鞍华的男人四十。对了，就是那部，张学友，梅艳芳，林嘉欣。到时我还不知道许鞍华，只是觉得这部电影很有内涵，能让当时还是小屁孩的我感受到父母那一代一些难以言表的苦衷和感觉。并且觉得张学友的演技真是一流。但是现在看来萧芳芳的演技居然更胜一筹。200
40、9 年 2 月。在 VC 上看到女人四十就很感兴趣的下回来看了。因为是国粤双语版本，听起来很有亲切感。但是一口气看完却有种说不清楚的苦闷感。途中眼泪也止不住流了好几次。娥（萧芳芳饰）、炳（罗家英饰）与儿子定一三人是一个小康之家，居于旧楼中。楼下住了娥的家公、家婆，家公脾性极怪，与娥一向不和，家婆和霭慈祥，疼爱娥，但家婆忽然在家逝去，娥等十分伤心，而家翁却毫无悲痛之意。乃至有一天，家翁在马路上横冲直撞，回家后又将肥皂当作牛油来吃。经医生诊断，他患上老人痴呆症。娥便负起照顾家翁之责，疲于奔命，吃尽苦头。影片女人，四十平实地叙说当今香港中年女性在事业与家庭双重压力之下，面对中西交融、新旧交替、通货膨
41、涨等种种冲突，还雪上加霜地遇到了万千家庭不可避免要碰上的老人问题。每天早上一起来，生活的压力真的要压得人透不过气。对生活缺乏勇气的平庸丈夫，精打细算的小市民生活，没有长大的孩子，老年痴呆的退伍公公，带着电脑技术侵入的漂亮秘书每一样都是那么的无奈但又必须要去承受。萧芳芳把同时身兼核货员、老婆、媳妇、母亲的中年女性所承受的困惑、坚强、无奈和坦然地心理波折表达得淋漓尽致。再想起方世玉里无厘头的她，真是大相径庭。其实大家在 TVB 剧里面看到的香港情形太过浮华。并不是人人都是医生律师白领，人人坐中环的写字楼，人人有高薪高地位许鞍华的电影中很真实地表现出香港大多数人的平凡生活，略为昏暗的灯光，风雨洗刷过
42、的骑楼，拥挤的菜市场也正如片尾的粤曲中所唱，“休涕泪，莫愁烦，人生如朝露”。 下面再详细说说里面一些经典场景。（对白为粤语，因为我觉得这样可以更好的表达出来，翻译在括号内）娥到街市买鱼。鱼贩：150 蚊，计你平滴。（150 块，算你便宜点）娥：乜嘢啊，计错左啊，50 蚊先岩。呢度写住噶嘛。（算错啦，50 块才对，那里写着的）鱼贩：果度死鱼黎噶喔。（那些是死鱼的价钱）娥：甘我使乜嘢企系度企甘耐等佢死姐。（要不我干嘛在这里站那么久等它死啊）鱼贩：喂，未瓜架。（还没死啊)这时后面有人叫鱼贩听电话，娥趁机把鱼拍死娥：瓜左啦。膛左佢唔该。（死了，宰了它谢谢）娥在公司忙得头昏脑胀，公司又来了新的女秘书。丈
43、夫却打电话过来。炳：喂，太太啊，报纸话呢你楼下果间特卖广场呢有好多平野卖啊，有我至中意果只丝苗米呢（报纸说你楼下的超市有很多便宜东西卖啊，有我最喜欢的丝苗米）娥：你想喂，我宜家忙到死甘滞，你叫我去迭米？(我现在忙得要死，你叫我去买米）炳：只丝苗米买一送一架，你忍得住咩？（丝苗米买一送一，你忍得住吗）娥：你成日都老点我噶啦，我今次死都唔买啊，我唔买。（你老是骗我，我这次死都不买）说完就挂了电话。镜头一转，娥却提着两袋丝苗米在挤公车。婆婆死后，娥在天台上收衣服。粤曲响起：休涕泪，莫愁烦，人生如朝露娥蹲在地上哭了起来（哭腔）：“奶奶，我好挂住你啊，奶奶我好累啊，我顶唔顺了（婆婆我好想念你啊，我好累我受不了了）这是全剧中娥唯一一次哭。即便是家公出走，公司受排挤，也都可以坚强的面对。我也曾经这样非常无奈地哭过。人都有自己无奈的时候，感同身受。康乐中心新来了一位老伯，众人都对他很关心。突然间老伯大哭。老伯（哭腔）：冇人同我倾计，我退休之后，日日对住四栋墙，都冇人理我呜呜（没人和我说话，我退休之后每天对着 4 面墙，没有人理我）老人永远是社会要考虑的问题。这方面我就不多说了。乔宏在本剧中表现也很到位，相比家有喜事更为出色。
