人教七年级上册古代诗歌四首赏析.doc

1、1人教七年级上册古代诗歌四首赏析观沧海 东 汉 曹 操 （ 体 裁 ： 古 体 四 言 诗 或 乐 府 诗 ）东 临 碣 石 ， 以 观 沧 海 。 水 何 澹 澹 ， 山 岛 竦 峙 。 树 木 丛 生 ， 百 草 丰 茂 。 秋 风 萧 瑟 ， 洪 波 涌 起 。 日 月 之 行 ， 若 出 其 中 ； 星 汉 灿 烂 ， 若 出 其 里 。 幸 甚 至 哉 ， 歌 以 咏 志 。 曹 操 （ 155-220） ： 即 魏 武 帝 。 东 汉 末 年 政 治 家 、 军 事 家 、 诗 人 。 字 孟 德 ， 小 名 阿 瞒 ， 沛国 谯 县 （ 今 安 徽 亳 州 市 ） 人 。 其 诗

2、 以 慷 慨 悲 壮 见 称 。 观沧海是建安十二年（207）九月曹操北征乌桓，消灭了袁绍残留部队胜利班师途中登临碣石山时所作。这首四言诗借诗人登山望海所见到的自然景物，描绘了祖国河山的雄伟壮丽，既刻画了高山大海的动人形象，更表达了诗人豪迈乐观的进取精神。最 后 两 句 与 本 诗 正 文 没 有 直 接 关 系 ， 是 乐 府 诗 结 尾 的 一 种 方 式 ， 是 为 了 配 乐 歌 唱 而 加 上 去的 。 选 自 乐 府 诗 集 ， 这 是 步 出 夏 门 行 中 的 第 一 章 。注释 （ 1） 临 ： 登 上 ， 有 游 览 的 意 思 。 （ 2） 碣 （ ji） 石 ： 山 名

3、 。 碣 石 山 ， 在 现 在 河 北 昌 黎 。 汉 献 帝 建 安 十 二 年 （ 207） 秋 天 ，曹 操 征 乌 桓 时 经 过 此 地 。 （ 3） 沧 ： 通 “苍 ”， 青 绿 色 。 （ 4） 海 ： 渤 海 。 （ 5） 何 ： 多 么 。 （ 6） 澹 澹 （ dn dn） ： 水 波 动 荡 的 样 子 。 （ 7） 竦 峙 （ sng zh） ： 高 高 地 挺 立 。 竦 ， 高 。 峙 ， 挺 立 。 （ 8） 萧 瑟 (xio s)： 草 木 被 秋 风 吹 的 声 音 。 （ 9） 洪 波 ： 汹 涌 澎 湃 的 波 浪 。 （ 10） 日 月 ： 太 阳

4、和 月 亮 。 （ 11） 若 ： 如 同 .好 像 是 .。 （ 12） 星 汉 ： 银 河 。 （ 13） 幸 ： 庆 幸 、 荣 幸 。 （ 14） 甚 ： 极 其 ， 很 。 （ 15） 至 ： 极 点 。 （ 16） 幸 甚 至 哉 （ zi） ： 很 荣 幸 至 此 。 （ 17） 咏 ： 歌 吟 。 （ 18） 咏 志 ： 即 表 达 心 志 。 （ 19） 志 ： 理 想 。 （ 20） 歌 以 咏 志 ： 以 诗 歌 表 达 心 志 或 理 想 。 (21)观 ： 欣 赏 。 （ 22） 幸 ： 庆 幸 。 （ 23） 咏 志 ： 即 表 达 心 意 。 咏 ： 歌 吟 。

5、（ 23） 幸 甚 至 哉 ， 歌 以 咏 志 ： 诗 歌 配 乐 演 唱 使 得 附 加 语 ， 与 正 文 内 容 没 有 关 系 。 （ 24） 以 ： 连 词 ， 来 （ 以 观 沧 海 ） （ 25） 以 ： 用 （ 歌 以 咏 志 ） 鉴 赏从 诗 的 体 裁 看 ， 这 是 一 首 古 体 诗 ； 从 表 达 方 式 看 ， 这 是 一 首 写 景 抒 情 诗 。 “东 临 碣 石 ，以 观 沧 海 ”这 两 句 话 点 明 “观 沧 海 ”的 位 置 ： 诗 人 登 上 碣 石 山 顶 ， 居 高 临 海 ， 视 野 寥 廓 ， 大海 的 壮 阔 景 象 尽 收 眼 底 。 以

6、 下 十 句 描 写 ， 概 由 此 拓 展 而 来 。 “观 ”字 起 到 统 领 全 篇 的 作 用 ，体 现 了 这 首 诗 意 境 开 阔 ， 气 势 雄 浑 的 特 点 。 前 四 行 诗 句 描 写 沧 海 景 象 ， 有 动 有 静 ， 如 “秋 风 萧 瑟 ， 洪 波 涌 起 ”与 “水 何 澹 澹 ”写 的是 动 景 ， “树 木 丛 生 ， 百 草 丰 茂 ”与 “山 岛 竦 峙 ”写 的 是 静 景 。 “水 何 澹 澹 ， 山 岛 竦 峙 ”是 望 海 初 得 的 大 致 印 象 ， 有 点 像 绘 画 的 轮 廓 。 在 这 水 波 “澹 澹 ”的 海 上 ， 最 先

7、 映 入 眼 帘 的 是 那 突 兀 耸 立 的 山 岛 ， 它 们 点 缀 在 平 阔 的 海 面 上 ， 使 大 海 显 得 神 奇 壮观 。 这 两 句 写 出 了 大 海 远 景 的 一 般 轮 廓 ， 下 面 再 层 层 深 入 描 写 。 “树 木 丛 生 ， 百 草 丰 茂 。 秋 风 萧 瑟 ， 洪 波 涌 起 。 ”前 二 句 具 体 写 竦 峙 的 山 岛 ： 虽 然 已 到 秋风 萧 瑟 ， 草 木 摇 落 的 季 节 ， 但 岛 上 树 木 繁 茂 ， 百 草 丰 美 ， 给 人 诗 意 盎 然 之 感 。 后 二 句 则 是 对“水 何 澹 澹 ”一 句 的 进 一

8、层 描 写 ： 定 神 细 看 ， 在 秋 风 萧 瑟 中 的 海 面 竟 是 洪 波 巨 澜 ， 汹 涌 起 伏 。这 儿 ， 虽 是 秋 天 的 典 型 环 境 ， 却 无 半 点 萧 瑟 凄 凉 的 悲 秋 意 绪 。 作 者 面 对 萧 瑟 秋 风 ， 极 写 大 海 的辽 阔 壮 美 ： 在 秋 风 萧 瑟 中 ， 大 海 汹 涌 澎 湃 ， 浩 淼 接 天 ； 山 岛 高 耸 挺 拔 ， 草 木 繁 茂 ， 没 有 丝 毫 凋衰 感 伤 的 情 调 。 这 种 新 的 境 界 ， 新 的 格 调 ， 正 反 映 了 他 “老 骥 伏 枥 ， 志 在 千 里 ”的 “壮 志 ”胸 怀

9、 。 2“日 月 之 行 ， 若 出 其 中 ； 星 汉 灿 烂 ， 若 出 其 里 。 ”写 出 了 作 者 曹 操 的 壮 志 情 怀 。 前 面的 描 写 ， 是 从 海 的 平 面 去 观 察 的 ， 这 四 句 则 联 系 廓 落 无 垠 的 宇 宙 ， 纵 意 宕 开 大 笔 ， 将 大 海 的 气势 和 威 力 凸 显 在 读 者 面 前 ； 茫 茫 大 海 与 天 相 接 ， 空 蒙 浑 融 ； 在 这 雄 奇 壮 丽 的 大 海 面 前 ， 日 、 月 、星 、 汉 （ 银 河 ） 都 显 得 渺 小 了 ， 它 们 的 运 行 ， 似 乎 都 由 大 海 自 由 吐 纳 。

10、 诗 人 在 这 里 描 写 的 大 海 ，既 是 眼 前 实 景 ， 又 融 进 了 自 己 的 想 象 和 夸 张 ， 展 现 出 一 派 吞 吐 宇 宙 的 宏 伟 气 象“幸 甚 至 哉 ， 歌 以 咏 志 。 ”这 是 合 乐 时 的 套 语 ， 与 诗 的 内 容 无 关 。次北固山下（唐）王 湾 （ 五 言 律 诗 ） 客 路 青 山 外 ， 行 舟 绿 水 前 。 潮 平 两 岸 阔 ， 风 正 一 帆 悬 。 海 日 生 残 夜 ， 江 春 入 旧 年 。 乡 书 何 处 达 ？ 归 雁 洛 阳 边 。选 自 全 唐 诗 。次北固山下是千古传颂的名篇，其中“潮平两岸阔，风正一

11、帆悬”、“海日生残夜，江春入旧年”是备受称赞的名句。这首诗描绘了诗人在北固山下停泊时所见到青山绿水、潮平岸阔等江南景象，但时近春节，头顶大雁，发出了“乡书何处达”的感叹。全诗意境优美，情景交融，抒发了诗人旅居外地时深切的思乡之情。 1.次 ： 这 里 是 停 泊 的 意 思 。 2.北 固 山 ： 在 现 在 江 苏 镇 江 北 。 3.客 路 ： 旅 途 。 4.潮 平 两 岸 阔 ： 潮 水 涨 满 时 ， 两 岸 之 间 水 面 宽 阔 。 5.风 正 ： 顺 风 。 6.悬 ： 挂 。 7.海 日 ： 海 上 的 旭 日 。 8.残 夜 ： 夜 色 已 残 ， 指 天 将 破 晓 。

12、夜 将 尽 而 未 尽 的 时 候 。 9.归 雁 ： 大 雁 每 年 秋 天 飞 往 南 方 ， 春 天 飞 往 北 方 。 古 代 有 用 大 雁 传 递 书 信 的 传 说 。 10.青 山 ： 指 北 固 山 。 11.乡 书 ： 家 信 ， 书 信 。赏 析 诗 以 对 偶 句 发 端 ， 既 工 丽 ， 又 跳 脱 。 “客 路 ”， 指 作 者 要 去 的 路 。 “青 山 ”点 题 中“北 固 山 ”。 作 者 乘 舟 ， 正 朝 着 展 现 在 眼 前 的 “绿 水 ”前 进 ， 驶 向 “青 山 ”， 驶 向 “青 山 ”之 外 遥 远 的 “客 路 ”。 这 一 联 先

13、写 “客 路 ”而 后 写 “行 舟 ”， 其 人 在 江 南 、 神 驰 故 里 的 飘 泊羁 旅 之 小 景 是 难 得 出 现 的 。 如 果 在 三 峡 行 船 ， 即 使 风 顺 而 风 和 ， 却 依 然 波 翻 浪 涌 ， 这 样 风 平 浪静 的 小 景 也 是 难 得 出 现 的 。 诗 句 妙 在 通 过 “风 正 一 帆 悬 ”这 一 小 景 ， 把 平 野 开 阔 、 大 江 直 流 、波 平 浪 静 等 等 的 大 景 也 表 现 出 来 了 。 读 到 第 三 联 ， 就 知 道 作 者 是 于 岁 暮 腊 残 ， 连 夜 行 舟 的 。 潮 平 而 无 浪 ， 风

14、 顺 而 不 猛 ， 近 看 可见 江 水 碧 绿 ， 远 望 可 见 两 岸 空 阔 。 这 显 然 是 一 个 晴 明 的 、 处 处 透 露 着 春 天 气 息 的 夜 晚 ， 孤 舟 扬帆 ， 缓 行 江 上 ， 不 觉 已 到 残 夜 。 这 第 三 联 ， 就 是 表 现 江 上 行 舟 ， 即 将 天 亮 时 的 情 景 。 这 一 联 历 来 脍 炙 人 口 ， “海 日 生 残 夜 ， 江 春 入 旧 年 ”。 当 残 夜 还 未 消 退 之 时 ， 一 轮 红日 已 从 海 上 升 起 ； 当 旧 年 尚 未 逝 去 ， 江 上 已 呈 露 春 意 。 “日 生 残 夜 ”

15、、 “春 入 旧 年 ”， 都 表示 时 序 的 交 替 ， 而 且 是 那 样 匆 匆 不 可 待 。 这 两 句 炼 字 炼 句 也 极 见 功 夫 。 作 者 从 炼 意 着 眼 ， 把“日 ”与 “春 ”作 为 新 生 的 美 好 事 物 的 象 征 ； 用 “生 ”字 “入 ”字 使 之 拟 人 化 ， 赋 予 它 们 以人 的 意 志 和 情 思 。 在 描 写 景 物 节 令 中 蕴 含 着 一 种 自 然 的 理 趣 。 海 日 生 于 残 夜 ， 将 驱 尽 黑 暗 ；江 春 ， 那 江 上 景 物 所 表 现 的 “春 意 ”， 闯 入 旧 年 ， 将 赶 走 严 冬 。

16、不 仅 写 景 逼 真 ， 叙 事 确 切 ，而 且 表 现 出 具 有 普 遍 意 义 的 生 活 真 理 ， 给 人 以 乐 观 、 积 极 、 向 上 的 艺 术 鼓 舞 力 量 。 此 句 与“沉 舟 侧 畔 千 帆 过 ， 病 树 前 头 万 木 春 ”有 异 曲 同 工 之 妙 。 海 日 东 升 ， 春 意 萌 动 ， 诗 人 放 舟 于 绿 水 之 上 ， 继 续 向 青 山 之 外 的 客 路 驶 去 。 这 时 候 ， 一 群北 归 的 大 雁 正 掠 过 晴 空 。 雁 儿 正 要 经 过 洛 阳 的 啊 ！ 诗 人 想 起 了 “雁 足 传 书 ”的 故 事 ， 还 是

17、 托雁 捎 个 信 吧 ： 雁 儿 啊 ， 烦 劳 你 们 飞 过 洛 阳 的 时 候 ， 替 我 问 候 一 下 家 里 人 。 这 两 句 紧 承 三 联 而 来 ，遥 应 首 联 ， 全 篇 笼 罩 着 一 层 淡 淡 的 乡 思 愁 绪 。 钱塘湖春行 唐白 居 易 （七言律诗） 孤 山 寺 北 贾 亭 西 ， 水 面 初 平 云 脚 低 。 几 处 早 莺 争 暖 树 ， 谁 家 新 燕 啄 春 泥 。 乱 花 渐 欲 迷 人 眼 ， 浅 草 才 能 没 马 蹄 。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 注 释1、 孤 山 寺 ： 孤 山 ： 在 西 湖 的 里 、 外 湖 之 间 ，

18、因 与 其 他 山 不 相 接 连 ， 所 以 称 孤 山 。 上 有 孤3山 亭 ， 可 俯 瞰 西 湖 全 景 。 2、贾 亭 ：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全出任杭州刺史，于钱塘湖建亭。 3、 水 面 初 平 ： 湖 水 才 同 堤 平 ， 即 春 水 初 涨 。 初 ： 表 示 时 间 ， 刚 刚 。 4、 云 脚 低 ： 白 云 重 重 叠 叠 ， 同 湖 面 上 的 波 澜 连 成 一 片 ， 看 上 去 ， 浮 云 很 低 ， 所 以 说 “云脚 低 ”。 5 早 莺 ： 初 春 时 早 来 的 黄 鹂 。 莺 ： 黄 鹂 ， 鸣 声 婉 转 动 听 。 6 争 暖 树 ：

19、争 着 飞 到 向 阳 的 树 枝 上 去 。 暖 树 ： 向 阳 的 树 。 7 新 燕 ： 刚 从 南 方 飞 回 来 的 燕 子 。 8 啄 ： 衔 取 。 燕 子 衔 泥 筑 巢 。 春 行 仰 观 所 见 ， 莺 歌 燕 舞 ， 生 机 动 人 。 侧 重 禽 鸟 。 9 乱 花 ： 各 种 野 花 。 渐 ： 副 词 ， 渐 渐 地 。 欲 ： 副 词 ， 将 要 ， 就 要 。 迷 人 眼 ： 使 人 眼 花 缭乱 。 10 浅 草 ： 刚 刚 长 出 地 面 ， 还 不 太 高 的 春 草 。 才 能 ： 刚 够 上 。 没 ： 遮 没 ， 盖 没 。 春 行 俯 察所 见 ，

20、 花 繁 草 嫩 ， 春 意 盎 然 。 侧 重 花 草 。 11 湖 东 ： 以 孤 山 为 参 照 物 。 12 行 不 足 ： 百 游 不 厌 。 足 ， 满 足 。 13 阴 ： 同 “荫 ”， 指 树 阴 。 14 白 沙 堤 ： 即 今 白 堤 ， 又 称 沙 堤 、 断 桥 堤 ， 在 西 湖 东 畔 ， 唐 朝 以 前 已 有 。 白 居 易 在 任杭 州 刺 史 时 所 筑 白 堤 ， 全 长 1000 米 。15 “最 爱 ”直 抒 深 情 。 鉴 赏全 诗 以 “行 ”字 为 线 索 ， 从 孤 山 寺 起 ， 至 白 沙 堤 终 。 以 “春 ”字 为 着 眼 点 ，

21、写 出 了 早 春 美景 给 游 人 带 来 的 喜 悦 之 情 。从结构上看，从描写孤山寺一带景色到描写白沙堤一带景色，中间的转换不露痕迹，衔接非常自然。不但描绘了西 湖 旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。 钱 塘 湖 春 行 生 动 地 描 绘 了 诗 人 早 春 漫 步 西 湖 所 见 的 明 媚 风 光 ， 是 一 首 唱 给 春 日 良 辰 和西 湖 美 景 的 赞 歌 。诗的首联紧扣题目总写湖水，前一句点出钱塘湖的

22、方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用。又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作，写出了初春的生机。 “几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见

23、到的尚不是姹紫嫣红开遍。而是东一团，西一簇，用一个“乱” 字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“ 才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“ 池塘生春草，园柳变鸣禽”(登 池 上 楼 ) 二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍

24、见的喜悦。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。 “几 处 早 莺 争 暖 树 ， 谁 家 新 燕 啄 春 泥 。 乱 花 渐 欲 迷 人 眼 ， 浅 草 才 能 没 马 蹄 。 ”这 四 句 是 白居 易 此 诗 的 核 心 部 分 ， 也 就 是 最 为 抢 眼 的 句 子 ， 同 时 也 是 白 诗 描 写 春 光 特 别 是 描 写 西

25、湖 春 光 的点 睛 之 笔 。 几 处 ， 是 好 几 处 ， 甚 至 也 可 以 是 多 处 的 意 思 。 用 “早 ”来 形 容 黄 莺 ， 体 现 了 白 居 易对 这 些 充 满 生 机 的 小 生 命 的 由 衷 的 喜 爱 ： 树 上 的 黄 莺 一 大 早 就 忙 着 抢 占 最 先 见 到 阳 光 的 “暖树 ”， 生 怕 一 会 儿 就 会 赶 不 上 了 。 一 个 “争 ”字 ， 让 人 感 到 春 光 的 难 得 与 宝 贵 。 而 不 知 是 谁 家 檐下 的 燕 子 ， 此 时 也 正 忙 个 不 停 地 衔 泥 做 窝 ， 用 一 个 “啄 ”字 ， 来 描

26、写 燕 子 那 忙 碌 而 兴 奋 的 神 情 ，似 乎 把 小 燕 子 也 写 活 了 ， 这 两 句 着 意 描 绘 出 莺 莺 燕 燕 的 动 态 ， 从 而 使 得 全 诗 洋 溢 着 春 的 活 力 与生 机 。 整 首 诗 写 出 了 白 居 易 对 西 湖 的 喜 爱 和 赞 叹 之 情 。 天 净 沙 秋 思 （ 元 ） 马 致 远 （ 散 曲 或 小 令 ）枯 藤 老 树 昏 鸦小 桥 流 水 人 家 ， 古 道 西 风 瘦 马 。 夕 阳 西 下 ， 4断 肠 人 在 天 涯 。天净沙秋思是元散曲作家马致远创作的小令。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一

27、匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而义丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝炼却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。马致远（约 1250-1321 至 1324 间），字千里，号东篱， 汉族，大都（今北京）人，与关汉卿、郑 光 祖 、白朴并称“元 曲 四 大 家 ”，是元代时著名的大戏剧家、散曲家。注 释 枯 藤 ： 枯 萎 的 枝 蔓 。 昏 鸦 ： 黄 昏 时 归 巢 的 乌 鸦 。 昏 ： 黄 昏 。 人 家 ： 农 家

28、 。 此 句 写 出 了 诗 人 对 温 馨 的 家 庭 的 渴 望 。 古 道 ： 已 经 废 弃 不 堪 再 用 的 古 老 驿 道 （ 路 ） 或 年 代 久 远 的 驿 道 。 西 风 ： 寒 冷 、 萧 瑟 的 秋风 。 瘦 马 ： 瘦 骨 如 柴 的 马 。 断 肠 人 ： 形 容 伤 心 悲 痛 到 极 点 的 人 ， 此 指 漂 泊 天 涯 、 极 度 悲 伤 、 流 落 他 乡 的 旅 人 ， 因 为思 乡 而 愁 肠 寸 断 。 天 涯 ： 天 边 ， 非 常 远 的 地 方 。 译 文枯 萎 的 藤 蔓 ， 垂 老 的 古 树 ， 夕 阳 下 一 只 无 精 打 采 的

29、乌 鸦 ， 扑 打 着 翅 膀 ， 落 在 光 秃 秃 的 枝桠 上 。 纤 巧 别 致 的 小 桥 ， 潺 潺 的 流 水 ， 低 矮 破 旧 的 几 间 茅 屋 ， 反 而 愈 发 显 得 安 谧 而 温 馨 。荒 凉 的 古 道 上 ， 一 匹 消 瘦 憔 悴 的 马 载 着 同 样 疲 惫 憔 悴 的 异 乡 游 子 ， 在 异 乡 的 西 风 里 踌 躇 而 行 。夕 阳 渐 渐 落 山 了 ， 但 是 在 外 的 游 子 ， 何 处 是 归 宿 ？ 家 乡 在 何 方 ？ 念 及 此 ， 天 涯 漂 泊 的 游 子怎 能 不 愁 肠 寸 断 ！ 赏 析一 、 以 景 托 情 ， 寓

30、 情 于 景 ， 在 景 情 的 交 融 中 构 成 一 种 凄 凉 悲 苦 的 意 境 。 中 国 古 典 诗 歌 十 分 讲 究 意 境 的 创 造 。 意 境 是 中 国 古 典 诗 歌 美 学 中 的 一 个 重 要 范 畴 ， 它 的 本质 特 征 在 于 情 景 交 融 、 心 物 合 一 。 情 与 景 能 否 妙 合 ， 成 为 能 否 构 成 意 境 的 关 键 。 “枯 ”“老 ”“昏 ”“瘦 ”等 字 眼 使 浓 郁 的 秋 色 之 中 蕴 含 着 无 限 凄 凉 悲 苦 的 情 调 。 而 最 后 一 句 “断 肠 人 在 天 涯 ”作 为 曲 眼 更 具 有 画 龙

31、点 睛 之 妙 ， 使 前 四 句 所 描 之 景 成 为 人 活 动 的 环 境 ， 作 为 天 涯 断 肠 人 内 心 悲凉 情 感 的 触 发 物 。 曲 上 的 景 物 既 是 马 致 远 旅 途 中 之 所 见 ， 乃 眼 中 物 。 但 同 时 又 是 其 情 感 载 体 ，乃 心 中 物 。 全 曲 景 中 有 情 ， 情 中 有 景 ， 情 景 妙 合 ， 构 成 了 一 种 动 人 的 艺 术 境 界 。 二 、 使 用 众 多 密 集 的 意 象 来 表 达 作 者 的 羁 旅 之 苦 和 悲 秋 之 恨 ， 使 作 品 充 满 浓 郁 的 诗 情 。 意 象 是 指 出

32、现 在 诗 歌 之 中 的 用 以 传 达 作 者 情 感 ， 寄 寓 作 者 思 想 的 艺 术 形 象 。 中 国 古 典 诗 歌往 往 具 有 使 用 意 象 繁 复 密 集 的 特 色 。 马 致 远 此 曲 明 显 地 体 现 出 这 一 特 色 。 短 短 的 二 十 八 字 中 排列 着 十 种 意 象 ， 这 些 意 象 既 是 断 肠 人 生 活 的 真 实 环 境 ， 又 是 他 内 心 沉 重 的 忧 伤 悲 凉 的 载 体 。 与 意 象 的 繁 复 性 并 存 的 是 意 象 表 意 的 单 一 性 。 在 同 一 作 品 之 中 ， 不 同 的 意 象 的 地 位

33、比 较 均衡 ， 并 无 刻 意 突 出 的 个 体 ， 其 情 感 指 向 趋 于 一 致 ， 即 众 多 的 意 象 往 往 共 同 传 达 着 作 者 的 同 一 情感 基 调 。 此 曲 亦 如 此 。 作 者 为 了 表 达 自 己 惆 怅 感 伤 的 情 怀 ， 选 用 众 多 的 物 象 入 诗 。 而 这 些 物 象能 够 传 达 作 者 的 内 心 情 感 ， 情 与 景 的 结 合 ， 便 使 作 品 中 意 象 的 情 感 指 向 呈 现 一 致 性 、 单 一 性 。众 多 的 意 象 被 作 者 的 同 一 情 感 的 线 索 串 联 起 来 ， 构 成 一 幅 完

34、整 的 图 画 。 意 象 的 繁 复 性 与 单 一 性 的 结 合 ， 是 造 成 中 国 古 典 诗 歌 意 蕴 深 厚 、 境 界 和 谐 、 诗 味 浓 重 的 重要 原 因 。 三 、 善 于 加 工 提 炼 ， 用 极 其 简 练 的 白 描 手 法 ， 勾 勒 出 一 由 游 子 深 秋 远 行 图 。 在 景 物 的 选 择 上 ， 他 为 了 突 出 与 强 化 凄 惨 凉 悲 苦 的 情 感 ， 选 取 了 最 能 体 现 秋 季 凄 凉 萧 条景 色 ， 最 能 表 现 羁 旅 行 人 孤 苦 惆 怅 情 怀 的 十 个 意 象 入 曲 ， 将 自 己 的 情 感 浓

35、缩 于 这 十 个 意 象 之 中 ，最 后 才 以 点 晴 之 笔 揭 示 全 曲 主 题 。在 词 句 的 锤 炼 上 ， 马 致 远 充 分 显 示 了 他 的 才 能 ， 前 三 句 十 八 个 字 中 ， 全 是 名 词 和 形 容 词 ，无 一 动 词 ， 各 种 景 物 的 关 系 以 及 它 们 各 自 的 动 态 与 形 状 ， 全 靠 读 者 根 据 意 象 之 间 的 组 织 排 列 顺序 以 及 自 己 的 生 活 经 验 去 把 握 。 这 种 奇 妙 的 用 字 法 ， 实 在 为 古 之 所 罕 见 。 马 曲 用 字 之 简 练 已达 到 不 能 再 减 的 程

36、 度 ， 用 最 少 的 文 字 来 表 达 丰 富 的 情 感 ， 这 正 是 天 净 沙 秋 思 这 首 小 令艺 术 上 取 得 成 功 的 原 因 之 一 。 四 、 采 用 悲 秋 这 一 审 美 情 感 体 验 方 式 ， 来 抒 发 羁 旅 游 子 的 悲 苦 情 怀 ， 使 个 人 的 情 感 获 得 普遍 的 社 会 意 义 。 悲 秋 ， 是 人 们 面 对 秋 景 所 产 生 的 一 种 悲 哀 忧 愁 的 情 绪 体 验 ， 由 于 秋 景 （ 特 别 是 晚 秋 ） 多 是冷 落 、 萧 瑟 、 凄 暗 ， 多 与 黄 昏 、 残 阳 、 落 叶 、 枯 枝 相 伴

37、， 成 为 万 物 衰 亡 的 象 征 ， 故 秋 景 一 方 面确 能 给 人 以 生 理 上 的 寒 感 ， 另 一 方 面 又 能 引 发 人 心 之 中 固 有 的 种 种 悲 哀 之 情 。 马 致 远 这 首 小 令也 是 如 此 。 虽 然 曲 中 的 意 象 不 算 新 颖 ， 所 表 达 的 情 感 也 不 算 新 鲜 ， 但 是 由 于 它 使 用 精 练 的 艺 术表 达 方 式 ， 表 达 出 中 国 文 人 一 种 传 统 的 情 感 体 验 ， 因 此 它 获 得 了 不 朽 的 生 命 力 ， 可 以 引 起 后 世文 人 的 共 鸣 。 通 过 以 上 分 析 可 以 看 出 ， 天 净 沙 秋 思 属 于 中 国 古 典 诗 歌 之 中 最 为 成 熟 的 作 品 之 一 。尽 管 它 属 于 曲 体 ， 但 实 际 上 ， 在 诸 多 方 面 体 现 着 中 国 古 典 诗 歌 的 艺 术 特 征 。