1、1世界现代设计史试题 命题人：雷乐 一、填空题(每题 1 分，共 10 分)1.英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父”_倡导的。 （威廉莫里斯）2.作为“新艺术”发源地的法国，在开始之初就形成了两个中心：一是首都巴黎；另一个是_。 （南斯市）3.在现代主义设计运动中，表现最突出的是德国，其次是_和荷兰。 （俄国）4._是德国工业联盟的奠基人和整个活动的开创者。 （穆特修斯）5.20 世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征的运动-_。 （“风格派”运动）6.美国于 20 世纪 30 年代创造性地形成了一种风行美国乃至世界的新设计风格_。 （“流线型风格” ）
2、7.装饰艺术的历史渊源：对_、从传统艺术的创新中获得创作灵感、舞台艺术的影响、汽车设计样式的影响。(对埃及古代装饰风格的借鉴)8._被称为“后现代主义设计”理论的真正奠基人，也是后现代主义建筑设计师的代表之一。 （罗伯特文杜里）二、单项选择题。1、 （ ）是现代设计运动的发起国之一。法国 德国 日本 俄国2、新艺术运动的风格不具有（ ）特征。植物和动物纹样 采用曲线 避免之线 反对机械化提倡手工艺3、装饰艺术运动具有的艺术特征是（ ）4、强调对称 矫饰主义 反对古典主义 哥特风格5、现代主义设计特点包括（ ） 功能主义 强烈装饰风格 复杂的几何造型 少数贵族化3、多项选择题。1、德国包豪斯经历
3、了哪几个时期（ ）迪索时期 魏玛时期 米斯时期 柏林时期2、日本的现代设计的特征是（ ）民族化的 传统的 历史的国际的现代的 发展的 3、荷兰的现代设计具有明显的（ ）特征。理性主义 折衷主义 功能主义 国际主义4、1925 年，德国工业同盟在斯图加特附近的威森豪夫组织的建筑大展体现了现代主义建筑的（ ）的特征。功能主义 非装饰化 减少主义六面结构 人行通道 古典主义5、波普艺术的特点包括（ ）时尚 商业性 娱乐性消费性 纯粹客观性 大众化4、判断题。21、新包豪斯是格罗佩斯创立的。 （ ）2、工业设计和其他设计活动的最大共同点就在于：它们都是立足于解决物与人之间的关系问题，使物能在最大的限度
4、之内满足人的生理和心理的需求。 （ ）3、英国工艺美术运动思想的奠基人是威廉.莫里斯。 （ ）4、 “装饰艺术”运动是对矫饰的“工艺美术”运动的一种反动。 （ ）5、法国的“新艺术”运动与英国“工艺美术”运动都反对机械化的批量生产。 （ ） 6、威尔德提出产品设计结构合理、材料运用严格准确、工作程序明确清晰这三个设计的基本原则。 （ ） 7、象征主义艺术是 18 世纪末的一个非常显著的艺术运动流派。 （ ）8、现代设计是工业化大批量生产的技术条件下之必然产物。 （ ）9、芝加哥建筑学派大师路易斯沙利文于 1739 年第一次提出“形式追随功能”这句话。 （ ）10、巴巴纳克认为：单纯的功能性就是
5、好的设计。 （ ）五、名词解释（每题 5 分，共 30 分）1.“工艺美术”运动工艺美术运动起源于英国 19 世纪下半叶的一场设计运动。由诗人兼文学家、设计师、被人誉称为“工业设计之父”的威廉莫里斯倡导宣传。以往的设计包括英国在内的机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分讲究装饰，矫饰做作的维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而使传统的装饰艺术设计失去了造型基础而成了一个为装饰而装饰，画蛇添足的东西。工艺美术运动就是在此状态日趋严重下发生的，它是以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。2.曲线风格曲线风格是新艺术运动中形成的一个风格派，与它同时存在的还有直线风格。曲
6、线派主张师从自然，以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。无论是物体的形状，还是物体的表面装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为主。其中以法国和比利时为代表，德国，荷兰，西班牙以及英国的利尔兹利也归为曲线派，美国舞蹈家洛伊富勒的舞姿成为设计师创作的主要灵感。3.俄国构成主义俄国构成主义，又称结构主义。是由一小批先进的知识分子和设计师致力于满足新社会制品构成的需要，力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画与雕塑的主题，以致使作品特别是雕塑很像结构物，因而被称为“构成主义” 。它是在俄国十月革命前后的政治变革环境中诞生的，立体主义和未来主义是它的两大源泉，代表人物有马列维奇、列捷西斯基、塔特林
7、、佩夫斯纳等。他们的许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。4.装饰艺术运动20 世纪初在法国、美国和英国等国家展开的一场风格非常特殊的设计运动。它借鉴了埃及古代装饰风格，从传统艺术的创新中获得创作灵感并受到舞台艺术，汽车设计样式的影响。它的风格特征从造型语言来说，趋于几何但又不过分强调对称，趋于直线但又不囿于直线。从色彩运用而言，具有鲜明强烈的色彩特征。代表人物有家具与室内设计的艾林格雷、陶瓷设计的艾米尔德科尔等。6、识图题。3上图作品的名字、作者、出现时期以及这一时期风格特征各是什么？*这是拉斐尔前派成员之一的约翰.
8、威.沃特豪斯的作品，是工艺美术运动时期的作品，其特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。 2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了
9、不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术” 运动具有深远的意义。三、简答题：（每题 10 分，共 30 分）1.新艺术运动的渊源是什么？答：新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，它有三大源泉：哥特式风格，洛可可式风格和日本浮世绘。哥特式风格是欧洲中世纪流行的艺术设计风格，主要盛行于 12-15 世纪的西欧、中欧。这一时期，随着大城市的崛起，无论政治，经济还是文化生活都发展到了最高潮，这种形式在艺术设计领域中的表现就成为哥特式。它带有鲜明的宗教色彩，受到封建宫廷文化的强烈影响，结构上轻盈、纤细。 “哥特”指野蛮人，哥特艺术是野蛮人艺术之义，是一个贬义词。在欧洲人眼里罗马式
10、是正统艺术，继而兴起的新的建筑形式就被贬为“哥特”了。它以蛮族的粗狂奔放、灵巧、上升的力量体现教会的神圣精神。它的直升的线条，奇突的空间推移，透过彩色玻璃窗的色彩斑斓的光线和各式各样轻巧玲珑的雕刻的装饰，综合地造成一个“非人间”的境界，给人以神秘感。有人说罗马建筑是地上的宫殿，哥特建筑是天堂里的神宫。洛可可风格是受来自中国等东方风格启发的产物， “洛可可”的含义是“贝壳形” ，它源于法语，因属于路易十五时期的艺术风格，所以也称“路易十五样式” 。这是线条流畅、轻盈、轻快的同时又具有女性气质、东方情调的风格，它主要致力于用曲折多变的波浪型来体现轻快的运动感与精巧的装饰效果，以非对称的形式来传达浪
11、漫的精神追求，线条常用 C或 S 形，或用旋涡形，强调实用中的轻便与舒适，最早产生于法国。浮世绘是江户时代最具平民色彩的画种。一般认为， “浮世”是佛教用语，是指短暂、虚假而又无常的人间尘世，对应于超脱轮回、美妙永恒的佛世界。从这一意义上说，广义的浮世绘是指那些描绘人们日常的非宗教的绘画作品；而狭义的则主要是指江户宽永年间出现的，以青楼女子，戏剧演员和自然风光为基本表现主题的版画作品。2.区别“现代主义”与“后现代主义” 。答：现代主义开始于 19 世纪到二战结束，以工业革命以来的世界工业文明为基础。一、突出的功能主义特征；二、形式上提倡非装饰的简单几何造型；三、在具体设计上重视空间的4考虑，
12、特别强调整体设计，基本上反对在图版、预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划；四、重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。强调功能决定形式，少就是多。追求功能第一，形式第二的设计理念使产品的生产实现了标准化、批量化，提高了生产效率，促进了生产力的发展。后现代主义是从 20 世纪 70 年代到现在，它以科技和信息革命为特征、并以后工业社会文明为基础。一、反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。二、反对理性主义，关注人性。三、强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。四、关注设计作品与环境的关系，认识
13、到设计的后果和社会的可持续发展紧密联系在一起。讲究浪漫主义和个人主义，强调人在技术中的主导地位，和人对技术的整体系统化把握，遵循人性经验的主导作用。选择题【A】 “工业设计”一词由_在 1919 年首次提出。A 西纳尔 B 莫里斯 C 罗威【】_曾提出“功能绝对第一”和“最少主义” 。A 格罗皮乌斯 B 米斯凡德罗 C 盖德斯【C】 欧洲“新艺术”运动主要以_两个国家为中心发展起来的。A 法、英 B 法、德 C 法、比利时【B】 苏格兰的新艺术风格以_为代表。A 里特维尔德 B 麦金托什【】国际工业设计协会_年立于英国伦敦。A 1957 B 1921 C 1919 【】1957 年成立于英国伦
14、敦的“国际工业设计协会”英文缩写为：A CSIC B SCSIC C SCSAD D ICSID【】司各特的设计_。 A 形式简洁 B 注重装饰效果【B】 德意志制造联盟的创建人是( )。 A 格罗皮乌斯 B 穆特休斯【B】 60 年代的 POP 流行派起源于( )。 A 意大利 B 英国 C 美国【】工业设计与航天科研项目的合作始于( ) 。A 60 年代 B 70 年代 C 80 年代【B】 格罗皮乌斯是( )的学生。 A 穆特西乌斯 B 贝伦斯【】工业设计与航天科研项目的合作始于( )。 A50 年代 B 60 年代 C70 年代【C】 飞利浦是( )电器、电子产品生产企业的代表。 A
15、美国 B 挪威 C 荷兰【】罗森泰尔公司以生产( )为主。 A 日用陶瓷 B 家用电器 C 轿车。【CD 】斯堪的纳维亚的设计运动起自( )和( )。 A 挪威 B 芬兰 C 瑞典 D 丹麦【】( )在工业设计上首先提出“人车调和”的口号。A 福特 B 日产 c 宝马【C】 英国工艺美术运动的主要代表人物是 。A 贝伦斯 B 索扎斯 C 莫里斯 D 盖德斯【C】 新艺术派在德国称之为。a 分离派 b 构成派 c 青年风格派 d 格拉斯哥派【A】卢斯提出了这一著名论点。a“装饰即罪恶”b“少就是多”c “装饰无罪”d“少就是空”【】装饰艺术派是的一股设计思潮。a 当代 b20 世纪 50 年代
16、c19 世纪末 d20 世纪 2030 年代【】 “形式追随功能”是由_提出的。a 沙利文 b 格罗皮乌斯 c 赖特 d 米斯.凡德罗【】 “德意志制造联盟”的发起人是_ a 拉斯金 b 格罗皮乌斯 c 穆特西乌斯 d 泽姆佩尔 【】_创建了“德意志工作联盟”A 贝伦斯 B 凡德费尔德 C 穆特西乌斯5【B】 “红蓝椅”的设计者为.a 凡德.维尔德 b 里特维尔德 c 里默施密德 d 蒙德里安 【D】 “红蓝椅”是根据的二维绘画作品演化而成的设计作品。a 凡德.维尔德 b 里特维尔德 c 里默施密德 d 蒙德里安【A】包豪斯的第二任校长是。 a 迈耶 b 格罗皮乌斯 c 拜耶 d 米斯凡德罗【
17、】 “有计划设计废弃制”主张。a 废弃设计 b 利用废弃物来设计 c 设计废弃物 d 逐护推出新设计风格【】美国第二代工业设计师以为代表。 a 赖物 b 沙利文 c 罗维 d 依姆斯【B】 意大利设计史上有名的“孟菲斯”是一个_。a 设计师 b 设计师组织 c 设计学院 d 设计作品【C】 “后现代主义”意即。 a“现代主义后期”b“现代主义前期”c “反现代主义d 未来主义【】 “解构主义”意即。a 主张无结构 b 结构主义 c 解释结构 d 重视个体反对统 ，造成不确定感【】 “循环再利用设计亦称a “改良设计” b， 不断设计 c 可持续设计 d“反复设计”【D】 “水晶宫”是英国的一个
18、。 a 皇宫 b 设计学院 c 普通花房 d 某世界博览会会址【A】英国工艺美术运动是一场的设计启蒙运动。 a 否定机器 b 承认机器 c 反对效仿自然 d 摒弃中世纪手工艺模式【】 “大艺术”与“小艺术” 结合是首先提出来的。 A 泽姆佩尔 b 格罗皮乌斯 c 穆特西乌斯 d 拉斯金【C】 “新艺术画廊”是上世纪之交法国的一家. a 普通画廊 b 出售艺术新作的场所 c 展销新艺术风格设计作品的商店 d 宣传新概念的地方【A】是新艺术派在奥地利的延伸。 a“分离派” b“印象派” c “未来派” d“风格派”【】 “形式第一、功能第二”是由提出的。 a 沙里文 b 格罗皮乌斯 c 赖特 d
19、米斯凡德罗【C】 “PH 灯”是由设计的。 a 汉德森 b 保汉森 c 保罗 汉宁森 d 保罗汉斯【】 “有计划设计废弃制”是由提出的一个设计论点。 a 厄尔 b 保尔 c 摩尔 d 赫尔【】以“流线型”风格为特征的设计师有等人。 a 贝伦斯 b 索扎斯 c 莫里斯 d 盖德斯【C】 “和魂洋才”设计风格意指。 a 中庸之道 b日本手法加欧美思想 c 日本思想加欧美手法 d 中西结合【B】 20 世纪 80 年代初，意大利著名设计师索扎斯倡导了一个设计集团叫小组。 a“詹克斯” b“孟菲斯” c“达拉斯” d“丹尼斯”【B】 “高技术”设计风格意即 。a 尖端科技发明 b 高新技术要素与形式探
20、索结合 c 电脑设计形式 d 机器人设计【B】 计算机化使产品。 a 大型化 b 小型化 c 个性化 d 艺术化【C】 “绿色设计”又称。 a“农业设计” b“色彩设计”c “可持续设计 ” d“绿化设计”填空题【】人类设计活动的历史大体可划分为 3 个阶段，即 设计的萌芽 阶段、 手工艺设计 阶段和 工业设计 阶段。【】1851 年第一次国际博览会又称为“ 水晶宫 ”，在 英 国伦敦的海德公园召开。【】英国工艺美术运动的主要代表人物是 莫里斯 、 阿什比 。【】英国工艺美术运动期间产生了形形色色的工艺行会，由阿什比倡导的组织叫“ 手工艺行会 ”，由马克穆多创立的机构则称“ 世纪行会 ”。【】
21、新艺术运动主要是以 比利时 （国家） 、 法国 （国家）为中心发展起来的。【】奥地利分离派具有一种典型的 新艺术 风格。【】青春艺术风格流行于_ 德 _ (国)。6【】 “装饰是罪恶” 是由设计师提出的；“少就是多”是由设计师 米斯 提出的。【】 “德意志制造联盟”关于标准化的争论是在 穆特休斯 与 威尔德 两人之间进行的。【】包豪斯主要在 魏玛 、 德骚 _两地办学。【】 格罗披乌斯 是包豪斯的奠基人和创始人。【】包豪斯倡导“ 艺术 与 技术 的新统 ”。【】包豪斯魏玛时期实行的是“ 师徒 ”教学法，在德骚时期采取的是“ 实践 ”教学法。【】 包豪斯宣言意欲将 建筑师、雕塑家和画家们 三方面
22、的人联合起来【】古希腊建筑中主要的三种分别是_柱式、_柱式和_柱式。 【】我国明代家具取得了高度的艺术成就，从设计上来说有四方面的重要因素：（1）_、 （2）_、(3) _、 （4）_。 【】欧洲浪漫时期的设计风格主要是_ 巴洛克 _和_ 洛可可 _。 【】包豪斯在设计理论上提出了三个基本观点，分别是：（1）_；（2）设计的目的是人而不是产品；（3）_。 【】美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制” ，它主要有三种形式：（1）_ _、 （2）_、 （3）_。 【】后现代主义的三个主要特征是_、_、_。【】新艺术运动首先发起在_，这场遍及整个欧洲的设计运动在不同的国家有着不同的表现，新艺术在
23、法国被称为_；在比利时被称为_；在西班牙主要体现在_；在德国被称为_。【】 “形式追随功能”是美国设计大师_的一句名言。【】20 世纪初设计大师_ 贝伦斯 _受聘为德国通用电气 AEG 的艺术顾问，全面负责该公司视觉识别系统、建筑、产品的设计工作。【】可口可乐和壳牌石油的 VI 视觉设计系统，由美国著名设计大师 罗维 _设计。【】索特萨斯是后现代设计集团_ 孟菲斯 _的缔造者。【】蒙德里安是荷兰_艺术运动大师；康定斯基是俄国_艺术运动大师；毕加索是_画派大师；马蒂斯是_画派大师。【】法国的_巴黎圣母院 和德国的 科隆大教堂 是哥特式建筑的杰出代表。【】威廉莫里斯是 英国的工艺美术 运动的代表人
24、物。【】英国是 19 世纪_ 工艺美术 运动的中心。【】汽车工业的真正革命是从_ 福特 _的 T 型车和流水装配作业开始的。【】包豪斯是由德国_和_合并而创建的；三任校长分别是_、_、_。【】包豪斯学校成立于_1919_年，位于德国的_ 魏玛 _市。【】包豪斯在德国的校舍是由_设计的，它属于_风格。【】_年原包豪斯教师_在美国创办新包豪斯学院。【】20 世纪 30-40 年代在欧美最流行的设计风格是_。7【】毕加索是_ 立体主义 _的代表人物之一。【】美国设计师职业化后，第一代最负盛名的设计师是_ 罗维 _。【】巴塞罗那椅是_于_年设计的。【】巴黎的_ 埃菲尔 _铁塔，建于 年。【】1877
25、年美国人 贝尔 _发明了电话机，_发明了留声机。【】澳大利亚的悉尼剧院是_国家_于_年设计的。【】巴黎卢浮宫广场新建的金字塔是_ 贝聿铭 _设计的，他还曾经为我国北京设计一座宾馆名为_ 香山饭店 _。【】1851 年英国伦敦博览会的展览馆名称是_ 水晶宫 _。【】日本自 1957 年制定优良设计评选制度，获奖的评选设计，以英文字母 G 为标志。【】世界上第一把钢管椅生产于_，设计者是_。【】 年电力发动机问世，美国人 贝尔 发明了电话机。【】当前世界的产品设计趋向于_、_ 、_ 、_方向发展。【】美国最早关心实用型汽车的公司是_ 。【】两次世界大战之间，在地处北欧的国家中形成了_ 斯堪的纳维亚
26、 _风格。【】工业设计的职业化最早起始于_国的西奈尔。【】受联合国教科文组织支持的国际工业设计组织是_。【】里特威尔德 1917-1918 的设计在设计史上既有影响的作品是_ 红蓝椅 _。名词解释题：【】 “水晶宫”(Crystal Paliac) 【】 “新艺术”(Art Nouveau) 【】 “德意志制造联盟”(Deutscher Werkbund) 【】 “流线型”(Streamlining) 【】 “有计划的设计废弃制”(Planned Obsolescence) 【】 “包豪斯” 【】 “ICSID” 【】 “后现代主义” 【】 “解构主义”【】 “绿色设计”【】美国制造体系 【】
27、青春风格 【】折衷主义 8【】优良设计 【】有机现代主义 【】系统设计【】斯堪的纳维亚风格 【】英国工艺美术运动：【】荷兰风格派：【】芝加哥学派：【】波普风格：【】构成派：1 试述莫里斯其人及其创导的设计运动，其设计主张、方法和风格如何？现代工业设计的先导。说它是一次运动,是因其影响波及面大,具有国际意义。18 世纪从英国开始的工业革命,使机械产品渗透到人类生活的各个方面。与过去手工制造的产品相比,呈现明显机械化特性:有些产品的造型和装饰设计,仍照搬传统手工业产品的样式 ,使难于应付复杂形式的机器产品比过去用长时间精雕细琢的手工业产品显得粗糙低劣;有些产品因按照机械生产的特点重新设计 ,其单纯
28、简洁的样式,却使许多认为只有花样繁琐的传统样式才代表精致完美的消费者难以接受。因此,非常不成熟的工艺美术设计,面临着新旧过渡时期的困难。(时代背景)以英国诗人、文艺批评家拉斯金和画家、工艺美术设计家莫里斯为代表的传统派,一面在理论上展开了批评和宣传,一面积极致力于设计实践。他们不满当时机械化产品的粗糙、简陋,认为真正的工艺产品应该既实用又美观,企图恢复中世纪传统作坊生产的手工产品的标准的手工技艺和完美而精致的设计。为此,莫里斯建立了自己的染织作坊,亲自设计并以手工制作各种织物、壁纸、地毯和家具等。其设计在否定当时机械化样式缺少曲线变化的前提下,运用了自然界有机物(如花草)的形式,并加以变形,使
29、装饰纹样呈现出变化丰富的曲线,富有生机和运动感(风格特征) 。它们和曾经风靡欧洲、有强烈装饰感的巴洛克和罗可可(见巴洛克、罗可可)的曲线风格有千丝万缕的联系。这种风格很快在建筑造型、室内装饰、园林艺术、书籍装帧等各种工艺美术设计中表现出来,并影响了整个欧洲设计界。拉斯金和莫里斯的言行使其走进一个具有历史意义的怪圈:他们从审美角度反对工业化时代生活用品的机械生产及其造型样式 ,但他们号召人们把生活用品的设计与其功能相结合,并身体力行。因此,实际上是在引导人们对产品(不论是手工还是机器产品)设计与其功能的关系予以特别重视,指出了正确的设计方向,极大地推动了工业产品设计这一新生事物的发展。(评价其意
30、义)2 试述新艺术运动的设计风格、与工艺美术运动的异同，及其局限性与突破。新艺术运动： 19 世纪末 20 世纪初起源于比利时、法国并对欧洲和美国产生影响巨大的一种建筑、美术及实用艺术的风格运动。在设计发展史上标志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡，其影响十分深远。彻底与 19 世纪下半叶的西方艺术界流行的两种趋势决裂：历史风格与自然主义。他们在形式设计上的口号是“回归自然”, 以植物、花卉和昆虫等自然事物作为装饰图案的素材 ,但又不完全写实,多以象征有机形态的抽象曲线作为装饰纹样,呈现出曲线错综复杂、富于动感韵律、细腻而优雅的审美情趣。与工艺美术运动的相同点：它们有许多相似处
31、:都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动；都是对工业化风格的反映，都旨在恢复手工艺的重视和热衷；它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机；又同时受日本装饰的影响。不同点：工艺美术运动重视中世纪的哥特风格，而新艺术运动放弃了任何的传统装饰，完全走向自然风格；强调自然中不存在平面和直线，在装饰上突出曲线、有机形态，装饰动机基本来源于自然形态。局限性与突破：风格变化广泛，在不同国家、学派有不同特点，使用不同的技巧、材料也有不同的表现方式。风格把重点放在动植物的生命形态上，但设计师不抛开结构原则，其结果是表面的装饰，流于肤浅的“为艺术而艺术” ，本质上运动是一场装饰运动。但它使用自然花纹与
32、曲线，脱掉了守旧的外衣，是现代设计简化与净化过程中的重要步骤。3 简述二、三十年代流行于欧美的装饰艺术运动的主要特征，如何评价。装饰艺术运动是 20 世纪 20 年代到 30 年代以法国、美国和英国等为代表的一次风格特殊的设计运动。它发源于法国，主要集中于豪华和奢侈的产品与艺术品的设计上。由于这场运动和现代主义运动几乎同时发生，所受影响很大，两次运动既对立又存在着密切的联系。 “装饰艺术”之名来自 1925 年的巴黎装饰主义展览。 “装饰艺术”并不仅指一种单纯的设计风格，而是包含广泛（爵士图案） 。它是对矫饰的新艺术运动的反动，反对古典主义、自然（特别是有机形态） 、手工业倾向，主张机械化的美
33、。在形式上影响装饰艺术运动风格的有：1、埃及等古代装饰风的实践性。埃及图吞哈蒙墓出土器物的装饰动机是继日本风格后又一次重要的外来影响。2、原始艺术。主要是来自非洲和南美的原始部落的影响。3、简单的几9何外型。与工业生产相关，时代特征强烈的简单几何外型成为 20 世纪 20 年代研究的中心。4、舞台艺术。俄国芭蕾舞团舞台和服装设计，法国服装设计，美国爵士乐影响。5、汽车。汽车作为 20 世纪文明的象征，在设计形式和思想上都具有重要的启迪作用。6、独立的色彩体系。具有鲜明强烈的色彩特征，特别重视原色和金属色彩。评价：装饰艺术运动对工艺美术运动、新艺术运动的自然装饰、中世纪复古表示反对，而对于单调的
34、工业化风格加以批评，它承认工业化，不同于前两次运动，但在装饰趋向上又有相似之处；又由于强调装饰化，与现代主义存在区别。因此它是新艺术运动和现代主义间的一场衔接。装饰艺术很大程度上仍然是传统的设计运动，服务对象仍是社会上层。其普及的原因是自身的折衷风格为大批量生产提供了可能，很大程度上只是设计界的探索，很难形成一种统一、流行的风格。4 试述包豪斯的宗旨、设计风格及其影响。格罗佩乌斯把德文的建筑(bau)和房子(haus)两词合一而创造了“Bauhaus”(包豪斯), 含意是新型的建筑设计体系,但其设计教育内容包括了以建筑为中心的所有工业设计。格罗佩乌斯亲自拟定了包豪斯宣言,确定其设计宗旨“艺术与
35、技术的统一 ”。包豪斯在实践中探索,确立了现代设计的基本观点和教育方向:1、艺术与技术的新统一 2、设计目的是人不是产品 3、设计必须遵循自然与客观的法则。包豪斯的影响：包豪斯是现代设计的摇篮 ,其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格,被视为现代主义设计的经典风格,对 20 世纪的设计产生了不可磨灭的影响。局限性：为追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形，走上形式主义道路，有的甚至破坏了产品的使用功能，包豪斯所强调的标准和经济的含义更多是美学意义上的，强调的功能是高度抽象的；严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有
36、的人情味。谈谈如何正确看待“包豪斯”(Bauhans)及其功能主义。5 日本工业设计是如何对待传统与现代的? 简述日本设计中的“双轨制” 。日本是一个历史悠久的国度,日本设计在处理传统与现代的关系中采用了所谓的“双轨制” 。一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统地研究传统,以求保持传统风格的延续性;另一方面在高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。这些设计在形式上与传统没有直接联系,但设计的基本思维还是受到传统美学观念的影响,如小型化、多功能及对细节的关注等。通过这种“双轨制”,使传统文化在现代社会中得以发扬光大,并产生了一些优秀的作品,1956 年柳宗理设计的“蝴蝶”凳
37、就是一例。设计师将功能主义和传统手工艺两方面的影响融于这只模压成型的胶合板凳之中。尽管这种形式在日本家用品设计中并无先例,但它使人联想到传统日本建筑的优美形态,对木纹的强调也反映了日本传统对自然材料的偏爱。6 什么是后现代主义？简述后现代主义的形成与发展。答案：兴起于 20 世纪 60 年代末、70 年代初,是后工业社会、信息社会的产物。它发端于建筑设计并影响到其他设计领域,在设计宗旨、风格等方面向现代主义设计提出挑战。20 世纪 60 年代,西方进入“丰裕社会” 时代,人们的消费观念从讲究结实耐用转向求新求异。现代主义设计风格长期以单调、沉闷、冷漠的形式充斥城市,使人们渴望出现变化。随着经济
38、发展,形式单调的产品已不能适应多元化市场的需求和商业竞争。后现代主义设计遂应运而生。后现代主义反对米斯的“少即多 ”的设计原则,并提出“少即烦”的观点,认为设计不仅要实现功能要求 ,还必须使形式表现出丰富的视觉效果,满足消费者日益精致和多元化的审美需求。他们提出“复兴都市历史拼合” 理论,认为新时期的设计应以新材料、新技术克服单一化的技术特征 ,要表现出与自然和原有的历史传统面貌融为一体的都市面貌。同时,还应表现出设计师的个性和风格。其设计风格的总体特征,是重视形式、强调装饰。企图把良好的功能、科学的结构和古希腊罗马样式、哥特样式以及巴洛克、洛可可或维多利亚等各种经典样式的装饰细节相结合,追求
39、独特艺术韵味和设计个性,并面向不同的文化群体与层面,从中汲取营养、激发创作灵感。因此,后现代主义设计风格呈现多元化的趋势,常常显得生动、活泼,同时又经常呈现出繁琐、杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌。7 艺术装饰运动，折衷主义，后现代设计运动都比较注重从历史中汲取设计灵感，请你结合史实，论述他们对于如何将历史文脉运用于设计过程之中的主要差别。折衷主义 1820-1900 在 19 世纪,一个更为直接和严峻的问题是风格上的折衷主义。所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格,或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格,所以也被称为“集仿主义” 。随着生产的商品化,需要用丰富多彩的式样来满足和刺激市场 ,
40、于是希腊、罗马、拜占庭、中世纪、文艺复兴的情调杂然并存,汇为奇观。同时,19 世纪的交通已很便利,考古学大为发达,加上摄影术的发明,帮助人们认识和掌握了古代遗产,以致有可能对各种式样进行拼凑与模仿。装饰艺术运动(Art Deco)19 世纪 20-30 年代的欧美设计革新运动。在大工业迅速发展、商业日益繁荣的形势推动下,欧美的工业设计逐渐走向成熟。仍然经常留恋手工业生产的新艺术设计运动,己不能适应普遍的机械化生产的要求。以法国为首的各国设计师,纷纷站在新的高度肯定机械生产,对采用新材料、新技术的现代建筑和各种工业产品的形式美和装饰美进行新的探索,其涉及的范围主要包括对建筑、家具、陶瓷、玻璃、纺
41、织、服装、首饰等方面的设计,力求在维护机械化生产的前提下,使工业产品更加美化。装饰艺术运动中表现出的东西方艺术样式的结合、人情味与机械美的结合10等内涵,在 20 世纪 80 年代,重新受到了后现代主义设计师的重视。后现代主义设计(Post Modernism)兴起于 20 世纪 60 年代末、70 年代初,是后工业社会、信息社会的产物。它发端于建筑设计并影响到其他设计领域,在设计宗旨、风格等方面向现代主义设计提出挑战。20 世纪 60 年代,西方进入“丰裕社会” 时代 ,人们的消费观念从讲究结实耐用转向求新求异。现代主义设计风格长期以单调、沉闷、冷漠的形式充斥城市,使人们渴望出现变化。随着经
42、济发展,形式单调的产品已不能适应多元化市场的需求和商业竞争。后现代主义设计遂应运而生。其设计风格的总体特征,是重视形式、强调装饰。企图把良好的功能、科学的结构和古希腊罗马样式、哥特样式以及巴洛克、洛可可或维多利亚等各种经典样式的装饰细节相结合,追求独特艺术韵味和设计个性,并面向不同的文化群体与层面,从中汲取营养、激发创作灵感。因此,后现代主义设计风格呈现多元化的趋势,常常显得生动、活泼,同时又经常呈现出繁琐、杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌。8 从一个或几个侧面论述北欧设计，重点论述方向，北欧设计与包豪斯的关系，民族手工艺设计与现代工业设计的结合，软性功能主义，人性化与个性化的设计。两次世界大战
43、之间,地处北欧的斯堪的纳维亚国家在设计领域中崛起,并取得了令世人瞩目的成就,形成了影响十分广泛的斯堪的纳维亚风格。斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性,它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合,以及对于形式和装饰的克制,对于传统的尊重,在形式与功能上的一致,对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格,它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合,既注意产品的实用功能,又强调设计中的人文因素,避免过于刻板和严酷的几何形式,从而产生了一种富于“人情味” 的现代美学,因而受到人们的普遍欢迎。在 20 世纪 20 年代后期,为包豪斯所推崇的功能主义也影响到了斯堪的纳维亚
44、各国。斯德哥尔摩博览会在其它斯堪的纳维亚国家引起了反响,新的功能主义迅速传播到了各个国家。在这个过程中,极端形式的功能主义并未深入大众,钢管金属家具和严格的几何形式只是宜于公共建筑,各种家具和家用产品需要一种比功能主义更为柔和并具有人文情调的设计方法，即所谓“软性 ”的功能主义。那些与国际潮流并驾齐驱的设计师一方面保持革新的功能主义精神,同时又以一种能够批量生产的方式应用木材等传统的材料。这一阶段的家具清楚地展示了这种新风格的特点：即以直线为主的简洁的结构技术,视觉上和实际上的轻巧形状以及使用皮革、木材等天然材料,同时又不失功能主义的实用原则。9 斯特恩曾将后现代设计归结为装饰主义，隐喻主义，
45、文脉主义，请结合史实论述你对这三大特点的认识。后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动,它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后现代” 并不是指时间上处于“现代” 之后 ,而是针对艺术风格的发展演变而言的。后现代主义对环境的影响首先体现于建筑界,而后迅速波及到其它设计领域。文丘里的建筑理论是与现代主义“少就是多” 的信条针锋相对的 ,提出了“少就是乏味”的口号 ,鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑。在这一点上他与波普运动一脉相承。后来的一些美国建筑师如格雷夫斯(Michael Groves,1934-)、穆尔(Charles M
46、oore,1925-)等人又把目光转向传统的建筑风格上,特别是古典主义。以简化、变形、夸张的手法借鉴历史建筑的部件和装饰,如柱式、山花等,并把其与波普艺术的艳丽色彩与玩世不恭的手法主义结合起来。穆尔 1975-1978 年设计的美国新奥尔良意大利广场就是后现代主义建筑的名作,它由各种历史式样的建筑片段构成。1977 年美国建筑评论家詹克斯(Charles Jencks,1939-)出版了后现代建筑的语言一书,系统地分析了那些与现代主义理论相悖的建筑,明确地提出了后现代的概念,使先前各自为政的反现代主义运动有了统一的名称和确切的内涵,并为后现代主义奠定了理论基础。另一位后现代主义的发言人斯特恩(Robert A.M.Stem)把后现代主义的主要特征归结为三点:即文脉主义(Contextualism)、引喻主义(Allusionism) 和装饰主义(Arnamentation) 。他强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性,并把装饰作为建筑不可分割的部分。
